MartinLogan EXPRES13ADCH Expression ESL 13A Dark Cherry User Manual

user’s manual | manuel de l’utilisateur

Serial Numbers: Record your serial numbers here for easy reference.

You will need this information when filling out your warranty registration.

Serials number are located near the bottom of the backplate and on the

shipping container. Each individual unit has a unique serial number.

Numéros de série : Veuillez noter vos numéros de série ici afin de pou-

voir les consulter facilement. Vous aurez besoin de ce numéro lorsque

vous remplirez l’inscription à la garantie. Les numéros de série se

trouvent dans la partie inférieure de la plaque arrière et sur le contenant

d’emballage. Chaque appareil possède un numéro de série unique.

___________________ / ___________________

Thank you—to you the MartinLogan owner,

for loving what we do,

and making it possible for us to do what we love.

________________________________________

Merci à vous, propriétaire d’un produit MartinLogan,

d’aimer ce que nous faisons,

et de faire en sorte que nous puissions faire ce que nous aimons.

MartinLogan’s Product Development Team

__________________________________________________________

Greg Dunham, Director of Engineering

__________________________________________________________

Devin Zell, Product Manager

__________________________________________________________

Eric Urban, Project Manager

__________________________________________________________

Joe Vojtko, Chief Audio Technologist

__________________________________________________________

Joe McCracken, Senior Loudspeaker Engineer

__________________________________________________________

Pat Shoup, Engineering Technician

__________________________________________________________

Brian Kirby, Engineering Technician

INTRODUCTION | INTRODUCTION

Congratulations! You have invested in one of the world’s pre-

mier loudspeaker systems. MartinLogan electrostatic speakers

represent an advanced combination of sonic technologies establish-

ing an unprecedented direction for audiophile design. The result of

years of research, these hybrid electrostatic loudspeaker features XStat

technology, powerful woofers, room correction technologies, and

meticulous crossover engineering establishing new standards for effi-

ciency, dynamics and precision in a floorstanding loudspeaker.

The CLS XStat transducer builds upon the legacy of MartinLogan’s elec-

trostatic heritage with the incorporation of advanced vacuum bonding

and MicroPerf stat panels. The electrical interface technology, devel-

oped by MartinLogan’s Neolith™ engineering team, extends effortless

dynamics and purity, resulting in high sonic standards of efficiency and

precision. Through rigorous testing the curvilinear electrostatic panel

has proven itself to be one of the most durable and reliable transduc-

ers available today. Fabricated from a custom tool punched high-grade

steel, the patented panel is then coated with a special polymer that is

applied via a proprietary electrostatic bonding process. This panel

assembly houses a membrane just 0.0005 of an inch thick.

The luminous legacy of MartinLogan subwoofer engineering and

research not only produced some of the world’s most articulate

subwoofers, but has also yielded new breakthroughs. Through inte-

grated engineering of advanced amplification and transducer designs,

PoweredForce™ bass technology results in immense bass dynamics

and precision beyond the reach of traditional passive box systems.

Additionally, room correction and low-frequency equalization capa-

bilities allow precision calibration for optimal room integration.

Featuring an advanced crossover topology, each crossover uses preci-

sion audiophile-grade polypropylene capacitors, toroidal transformers,

and high-purity air-core and iron-core coils. This advanced crossover

topology flawlessly preserves microscopic subtleties while effortlessly

handling the broadest range of dynamics contained within even the

most demanding sonic source.

This User’s Manual explains in detail the operation of your speakers

and the philosophy applied to their design. A clear understanding of

your speakers will insure that you obtain maximum performance and

pleasure from this most exacting transducer. It has been designed and

constructed to give you years of trouble-free listening enjoyment.

Félicitations! Vous avez investi dans l’un des meilleurs systèmes de haut-

parleurs au monde. Les enceintes électrostatiques MartinLogan constituent une

combinaison perfectionnée de technologies sonores et établissent une direction

sans précédent pour la conception audiophile. Résultats de plusieurs années de

recherche, ces haut-parleurs électrostatiques hybrides sont dotés de la techno-

logie XStat, de haut-parleurs de graves puissants, de technologies de correction

de la pièce et d’une ingénierie de répartition méticuleuse qui établissent de

nouvelles normes en matière d’efficacité, de dynamique et de précision pour les

haut-parleurs sur le sol.

Le transducteur CLS XStat s’appuie sur l’héritage électrostatique de MartinLogan

grâce à l’inclusion d’un collage sous vide perfectionné et de panneaux stat

MicroPerf. La technologie d’interface électrique, développée par l’équipe d’in-

génierie Neolith

de MartinLogan, produit des dynamiques et une pureté

sans effort, ce qui donne des normes sonores élevées d’efficience et de préci-

sion. Grâce à des essais rigoureux, le panneau électrostatique curvilinéaire a

démontré qu’il est l’un des transducteurs parmi les plus durables et fiables sur

le marché. Fabriqué à partir d’acier perforé avec outil de haut calibre, le pan-

neau breveté est revêtu d’un polymère spécial qui est appliqué au moyen d’un

procédé de collage électrostatique exclusif. Le montage du panneau abrite une

membrane d’une épaisseur de seulement 0,0005 pouce.

La tradition lumineuse d’ingénierie de caissons de sous-graves de MartinLogan et

les recherches ont permis de produire des caissons de sous-graves parmi les plus

articulés au monde, en plus de générer des innovations de pointe. Grâce à une

ingénierie intégrée d’amplification et de design de transducteur de pointe, la

technologie de graves PoweredForce

donne une dynamique et une précision

des graves exceptionnelles, bien au-delà de la portée des systèmes de caisson

passifs traditionnels. De plus, les capacités de correction de la pièce et d’éga-

lisation des basses fréquences permettent un étalonnage de la précision pour

obtenir une intégration optimale de la pièce.

Comportant une topologie de répartiteur perfectionnée, chaque répartiteur uti-

lise des condensateurs en polypropylène de haute précision, des transformateurs

toroïdaux et des bobines à noyau d’air et à noyau de fer d’une grande pure-

té. Cette topologie de répartiteur avancée préserve de façon irréprochable les

subtilités microscopiques tout en gérant sans effort la gamme la plus large de

dynamiques contenue dans les sources sonores les plus exigeantes.

Ce manuel de l’utilisateur explique en détail le fonctionnement de vos enceintes

et la philosophie appliquée à sa conception. En comprenant clairement vos

enceintes, vous obtiendrez un rendement maximal et profiterez pleinement de

ce transducteur des plus précis. Cette enceinte a été conçue et construite pour

vous donner des années d’écoute sans tracas.

CONTENTS | TABLE DES MATIÈRES

Controls and Connections ................................1

AC Power Connection....................................1

Signal Connection .......................................1

Break-In...............................................1

Rear Panel Controls and Connections........................2

Placement..............................................3

Listening Position........................................3

The Wall Behind the Listener ..............................3

The Wall Behind the Speakers .............................3

The Side Walls .........................................3

Experimentation ........................................3

Final Placement ........................................4

The Extra “Tweak” ......................................4

Enjoy Yourself ..........................................4

Anthem Room Correction (ARC‡) Setup .....................7

ARC: Speaker and Computer Connection ....................7

ARC Status LED ........................................7

Room Acoustics .........................................8

Your Room ............................................8

Terminology ...........................................8

Rules of Thumb .........................................8

Dipolar Speakers and Your Room...........................9

Solid Footing ...........................................9

Dispersion Interactions..................................10

Controlled Horizontal Dispersion ..........................10

Controlled Vertical Dispersion ............................10

Three Major Types of Dispersion ..........................10

Home Theater..........................................11

Electrostatic Advantages .................................11

Full Range Operation ...................................12

MartinLogan Exclusives..................................14

XStat™ Transducer .....................................14

CLS™ (Curvilinear Line Source) ...........................14

Generation 2 Diaphragm ................................14

MicroPerf Stator .......................................14

Vacuum Bonding.......................................14

Ultra-Rigid AirFrame Technology ..........................14

Powered Force Forward Bass Technology ...................14

Anthem Room Correction (ARC) Technology.................15

Electrostatic Loudspeaker History .........................16

Frequently Asked Questions..............................18

Troubleshooting........................................20

ARC Troubleshooting....................................21

Specifications ..........................................22

General Information ....................................23

Warranty and Registration................................23

Serial Number .........................................23

Service ..............................................23

Glossary of Audio Terms .................................24

Raccords et commandes .................................29

Raccord de l’alimentation CA ..............................29

Raccord du signal ......................................29

Rodage ..............................................29

Raccords et commandes du panneau arrière . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Positionnement ........................................31

Position d’écoute.......................................31

Le mur derrière l’auditeur ...............................31

Le mur derrière les enceintes .............................31

Les murs latéraux.......................................31

Expérimentation .......................................31

Positionnement final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Mise au point supplémentaire.............................32

Profitez du produit .....................................32

Configuration de la cprrectopm de la pièce Antem (ARC) .....35

ARC : Raccord de l’enceinte et de l’ordinateur ...............35

DEL de statut ARC......................................35

Acoustique de la pièce ..................................36

La pièce..............................................36

Terminologie ..........................................36

Règles pratiques .......................................36

Enceintes dipolaires et votre pièce .........................37

Base solide............................................37

Interactions de la dispersion .............................38

Dispersion horizontale contrôlée ..........................38

Trois principaux types de dispersion........................38

Cinéma maison ........................................39

Avantages électrostatiques ...............................40

Plage complète de fonctionnement ........................41

Exclusivités MartinLogan.................................42

Transducteur XStat™....................................42

CLS™ (Source linéaire curvilinéaire) ..........................42

Diaphragme Generation 2 ...............................42

Stator MicroPerf .......................................42

Collage sous vide.......................................42

Technologie AirFram ultrarigide ...........................42

Technologie Powered Force Forward Bass ...................42

Technologie de correction de la pièce Anthem (ARC) ..........43

Historique des haut-parleurs électrostatiques...............44

Foire aux questions .....................................46

Dépannage ............................................48

Dépannage de l’ARC ....................................49

Spécifications ..........................................50

Renseignements généraux ...............................51

Garantie et enregistrement ...............................51

Numéro de série .......................................51

Service ..............................................51

Glossaire des termes audio...............................52

x1 x4

NOTE: This equipment has been tested and found to comply with

the limits for a Class B digital device, pursuant to part 15 of the FCC

Rules. These limits are designed to provide reasonable protection

against harmful interference in a residential installation. This equip-

ment generates uses and can radiate radio frequency energy and,

if not installed and used in accordance with the instructions, may

cause harmful interference to radio communications. However,

there is no guarantee that interference will not occur in a particu-

lar installation. If this equipment does cause harmful interference to

radio or television reception, which can be determined by turning

the equipment off and on, the user is encouraged to try to correct

the interference by one or more of the following measures:

— Reorient or relocate the receiving antenna.

— Increase the separation between the equipment and receiver.

— Connect the equipment into an outlet on a circuit different from

that to which the receiver is connected.

— Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for

help.

REMARQUE : cet équipement a été testé et jugé conforme aux lim-

ites d’un appareil numérique de Classe B, en vertu de la Section 15

du règlement de la FCC. Ces limites sont conçues pour offrir une

protection jugée raisonnable contre l’interférence nuisible dans une

installation résidentielle. Cet équipement génère des utilisations et

peut émettre une énergie radiofréquence et, s’il n’est pas installé et

utilisé conformément aux instructions, peut causer une interférence

nuisible aux radiocommunications. Toutefois, il n‘existe aucune

garantie qu’une interférence ne se produira pas dans une installation

particulière. Si cet équipement cause une interférence nuisible à la

réception radiophonique ou télévisuelle, qu’on peut déterminer en

ouvrant et en fermant l’équipement, l’utilisateur est invité à essayer

de corriger l’interférence à l’aide d’une des mesures suivantes :

— Réorienter l’antenne de réception ou la changer de place.

— Augmenter la distance entre l’équipement et le récepteur.

— Raccorder l’équipement à une prise située sur un autre circuit

que celui sur lequel le récepteur est raccordé.

— Consulter le revendeur ou un technicien radio/TV compétent

pour obtenir de l’aide.

1 Read these instructions.

2 Keep these instructions.

3 Heed all warnings.

4 Follow all instructions.

5 Do not use this apparatus near water.

6 Clean only with dry cloth.

7 Do not block any ventilation openings. Install in accor-

dance with the manufacturer’s instructions.

8 Do not install near any heat sources such as radiators,

heat registers, stoves, or other apparatus (including ampli-

fiers) that produce heat.

9 Do not defeat the safety purpose of the polarized or

grounding-type plug. A polarized plug has two blades

with one wider than the other. A grounding type plug

has two blades and a third grounding prong. The wide

blade or the third prong are provided for your safety. If

the provided plug does not fit into your outlet, consult an

electrician for replacement of the obsolete outlet.

10 Protect the power cord from being walked on or pinched

particularly at plugs, convenience receptacles, and the

point where they exit the apparatus.

11 Only use attachments/accessories specified by the manu-

facturer.

12 Use only with the stand, tripod, bracket, or

table specified by the manufacturer, or sold

with the apparatus.

13 Unplug this apparatus during lightning storms

or when unused for long periods of time.

14 Refer all servicing to qualified service personnel. Servicing

is required when the apparatus has been damaged in any

way, such as power-cord or plug is damaged, liquid has

been spilled or objects have fallen into the apparatus, the

apparatus has been exposed to rain or moisture, does not

CAUTION!

• To reduce risk of electric shock, do no remove cover

(or back).

• No user serviceable parts inside.

• Refer servicing to qualified service personnel.

Service Information

For service this product should be returned to your authorized dis-

tributor. In the US, please visit www.martinlogan.com for contact

information. Outside the US, please use the distributor locator at

www.martinlogan.com.

operate normally, or has been dropped.

15 The mains plug of the power supply cord shall remain

readily operable.

16 To completely disconnect this equipment from the mains,

disconnect the power supply cord plug from the recep-

tacle.

17 WARNING! To reduce the risk of fire or electric shock,

this apparatus should not be exposed to rain or moisture

and objects filed with liquids, such as vases, should not be

placed on this apparatus.

This device complies with part 15 of the FCC Rules. Operation

is subject to the following two conditions: (1) This device may not

cause harmful interference, and (2) this device must accept any

interference received, including interference that may cause unde-

sired operation.

Expression ESL 13A

Tested to Comply with FCC Standards

FOR HOME OR OFFICE USE

Cet appareil est conforme à la partie 15 des règles du FCC. L’utilisation

est assujettie aux deux conditions suivantes : (1) cet appareil ne doit

pas causer d’interférence nuisible, et (2) cet appareil doit accepter

l’interférence reçue, notamment l’interférence qui peut causer un

mauvais fonctionnement.

The exclamation point within an equilateral triangle is

intended to alert the user to the presence of important

operating and maintenance (servicing) instructions in

the literature accompanying the appliance.

Le point d’exclamation dans un triangle équilatéral aver-

tit l’utilisateur de la présence de directives importantes

en matière de fonctionnement et d’entretien (service)

dans les documents qui accompagnent l’appareil.

The lightning bolt flash with arrowhead symbol, within

an equilateral triangle, is intended to alert the user to

the presence of uninsulated “dangerous voltage” with-

in the product’s enclosure that may be of sufficient

magnitude to constitute a risk of electric shock.

Le symbole de l’éclair avec une pointe en forme de

flèche, dans un triangle équilatéral, avertit l’utilisateur

de la présence d’une « tension dangereuse » poten-

tielle près du produit qui peut être suffisante pour

constituer un risque de décharge électrique.

WARNING! Do not use your loudspeakers outside of the country of original sale—voltage requirements vary by country. Improper

voltage can cause damage that will be potentially expensive to repair. The speaker are shipped to authorized MartinLogan distribu-

tors with the correct power supply for use in the country of intended sale. A list of authorized distributors can be accessed at www.

martinlogan.com or by emailing [email protected].

MISE EN GARDE! N’utilisez pas les enceintes à l’extérieur du pays où elles ont été achetées à l’origine – les exigences en matière de

tension varient d’un pays à l’autre. Une tension inappropriée peut causer des dommages potentiellement dispendieux à réparer. Les

enceintes sont expédiées aux distributeurs MartinLogan autorisés avec l’alimentation électrique appropriée pour une utilisation dans

le pays où la vente est prévue. Une liste des distributeurs autorisés est disponible sur le site Web www.martinlogan ou en envoyant

un courriel à l’adresse info@martinlogan.

Expression ESL 13A

Testé pour être conforme aux normes du FCC

POUR UNE UTILISATION À LA MAISON OU AU BUREAU

In accordance with the European Union WEEE (Waste

Electrical and Electronic Equipment) directive effective

August 13, 2005, we would like to notify you that this

product may contain regulated materials which upon

disposal, according to the WEEE directive, require special reuse and

recycling processing.

For this reason MartinLogan has arranged with our distributors in

European Union member nations to collect and recycle this product

at no cost to you. To find your local distributor please contact the

dealer from whom you purchased this product, email info@martin-

logan.com or visit the distributor locator at www.martinlogan.com.

Please note, only this product itself falls under the WEEE directive.

When disposing of packaging and other related shipping materials we

encourage you to recycle these items through the normal channels.

En vertu de la directive WEEE de l’Union euro-

péenne (directive sur les déchets électriques et

électroniques) entrée en vigueur le 13 août 2005,

nous vous avisons que ce produit pourrait contenir

des matériaux réglementés dont l’élimination doit faire l’objet de

procédures de réutilisation et de recyclage particulières.

À cette fin, Martin Logan a demandé à ses distributeurs dans les

pays membres de l’Union européenne de reprendre et de recycler

ce produit gratuitement. Pour trouver le distributeur le plus près,

communiquez avec le revendeur du produit, envoyez un courriel à

[email protected] ou consultez le site Web martinlogan.com.

Notez que seul le produit est régi par la directive WEEE. Nous vous

encourageons à recycler les matériaux d’emballage et autres maté-

riaux d’expédition selon les procédures normales.

Safety Warnings and Installation in Brief (English)

WARNING/CAUTION!

• Hazardous voltages exist inside—do not remove cover.

• Refer servicing to a qualified technician.

• To prevent fire or shock hazard, do not expose this

module to moisture.

• Turn amplifier off and unplug speaker should any

abnormal conditions occur.

• Turn amplifier off before making or breaking any sig-

nal connections!

• Do not operate if there is any visual damage to the

electrostatic panel element.

• Do not drive speaker beyond its rated power.

• The power cord should not be installed, removed,

or left detached from the speaker while the other

end is connected to an AC power source.

• No candles or other sources of open flame should

be placed on the speaker.

• No liquids either in glasses or vases should be placed

on speaker.

• Speaker should not be exposed to dripping or

splashing liquids.

• The terminals marked with the lightning bolt symbol

should be connected by an instructed person or by

way of ready made terminals.

• The power cord should remain readily operable

should any abnormal conditions occur.

• The power cord must be connected to mains socket

outlet with a protective earthing connection.

We know you are eager to hear your new MartinLogan loudspeakers,

so this section is provided to allow fast and easy set up. Once you have

them operational, please take the time to read, in depth, the rest of

the information in the enclosed manual. It will give you perspective on

how to attain the greatest possible performance from this most exact-

ing transducer.

If you should experience any difficulties in the setup or operation

of your MartinLogan speakers, please refer to the Room Acoustics,

Placement or Operation sections of the enclosed owner’s manual.

Should you encounter a persistent problem that cannot be resolved,

please contact your authorized MartinLogan dealer. They will provide

you with the appropriate technical analysis to alleviate the situation.

Step 1: Unpacking

Remove your new MartinLogan speakers from their packing.

Step 2: Placement

Start by placing the speakers about two feet from any wall and angle

them slightly toward your listening area. Please see the Placement sec-

tion of the enclosed manual for more details.

Step 3: Power Connection (AC) (see warning)

Use the best power cords you can. Higher quality power cords, avail-

able from your specialty dealer, are recommended and will give you

superior performance.

MartinLogan speakers require AC power to energize their electrostatic

cells. Using the AC power cords provided, plug them in first to the AC

power receptacle on the rear panel of the speaker, making sure that

you have made a firm connection, and then to the wall outlet. Please

see the Operations section of the enclosed manual for more details.

Step 4: Signal Connection

Use the best speaker cable you can. Higher quality cable, available

from your specialty dealer, is recommended and will give you superior

performance. Spade connectors are suggested for optimum contact

and ease of installation.

Attach your speaker cables to the Signal Input section on the rear

panel. Be consistent when connecting speaker leads to the terminals

on the back of the speaker: take great care to assign the same color to

the (+) terminal on both the left and right channels. If bass is nonex-

istent and you cannot discern a tight, coherent image, you may need

to reverse the (+) and (–) leads on one side to bring the system into

proper polarity.

If your speaker is equipped for Bi-wiring/Passive Bi-amping, turn to the

Operations section of the enclosed manual for proper setup of your

MartinLogan speakers.

Step 5: Listen and Enjoy

安全警告及安装简介 (中国的 / Chinese)

警告/注意事项!

• 内部电压有危害 – 请勿移动封盖。

• 向有资质的技术人员进行咨询服务。

• 为预防火灾或电击危害，请勿将产品模组暴露在

潮湿环境中。

•

如出现任何非正常情况，关闭功放并拔掉音箱插头。

•

在进行信号连接或切断信号连接前，先关闭功放。

• 如果静电板有任何视觉上的损坏，请不要使用。

• 不要使用超额的额定功率驱动音箱。

• 如果电源线的一端已连接到交流电源时，则电源

线不得被安装，移动或从音箱上拔除。

• 音箱附近不得放置蜡烛或其它明火源。

• 音箱附近不得放置含有液体的玻璃制品和花瓶。

• 防止水滴或液体飞溅物落在音箱上。

• 如果音箱端子标有闪电之类的警示图，则该端子

只能由专业人员进行连接，或使用现成的端子。

• 如出现任何非正常情况，电源线必须保持易操作

的状态。

•

电源线必须连接到有接地连接保护的电源插座上。

对于新购入的MartinLogan音箱，想必您现在的心情已经非常迫不

及待了吧？在这先为您提供一些快速简便的安装指导，希望您能耐

心地抽出几分钟时间进行阅读。而随机附上的说明书则包含了更多

详细的内容，它将指导您如何将音箱调试出最佳的效果。

如果您在设置和使用的过程中遇到任何问题，请参考说明书中关

于“Room Acoustics”, “Placement” 或“Operation”等章节中的参考

信息。如果您仍遇到难以解决的问题，请联系MartinLogan的指定

经销商进行求助。他们将为您提供专业的技术分析助您排除问题。

步骤一: 开箱

将MartinLogan音箱从包装中拿出来。

步骤二: 摆放

初始摆放时，建议放在离墙面或墙角两英尺的距离，然后再根据您

的聆听区域进行微调。请参见说明书中“Placement”部分的内容获

得更详尽的信息。

步骤三: 电源连接 (交流电) (参见警告部分的内容)

MartinLogan的音箱需要交流电来驱动静电发声。使用随机提供

的交流电源线，先将电源线插入音箱背板的交流电源插孔中，确

认插紧，然后再将电源线的另一端插入墙电插座。请参见说明书

中“Operations”部分的内容获得更详尽的信息。

步骤四: 信号连接

尽可能使用您手上最好的音箱线。建议使用来自专业商家的高规格

的音箱线，能使音箱获得更好的效果。推荐使用叉形端子，能实现

最佳的连接和安装。

将音箱线插入背板的信号输入口，在插入音箱线时，要特别注意

左右声道端子的颜色要和插入的音箱线极性一致。如果低音出不

来，你可以重新置换下端口插入的位置，确认系统连接的极性是正

确的。

如果想尝试双线分音或双路放大，请参见说明书中“Operations”部

分的内容进行正确的设置。

步骤五: 开始享受美妙的音乐

Bezpečnostní varování a instalace ve zkratce (Česky/Czech)

VAROVÁNÍ / POZOR!

• Nikdyneodstraňujtekryt,nebezpečíúrazuvyso-

kýmnapětím.

• Servispřenechejtevždyjenkvalifikovanému

technikovi.

• Nevystavujtereproduktorvlhkosti.Můžedojítk

požáru,neboúrazuelektrickýmproudem.

• Vždyvypnětezesilovačaodpojtereproduktorz

elektrickésítě,kdyžsevyskytujiabnormálnípod-

mínky.

• Přikaždézměnězapojenívždynejprvevypněte

zesilovač.

• Nepouštějtereproduktor,pokudjeviditelně

poškozenelektrostatickýpanel.

• Nepřetěžujtereproduktorzajehostanovený

výkon.

• Napájecíkabelbynemělbýtinstalovánnebo

odpojenodreproduktoru,zatímcojehodruhý

konecjepřipojenkezdrojinapájení.

• Žádnésvíčkynebojinýzdrojotevřenéhoohněby

nemělbýtumístěnnareproduktoru,čivjehoblíz-

kosti.

• Žádnékapalinyvesklenicíchnebovázyneumis-

ťujtenareproduktor.

• Reproduktorbynemělbýtvystavenkapajícínebo

stříkajícíkapalině.

• Konektoryoznačenésymbolembleskumohou

býtzapojenypouzekvalifikovanouosobou,nebo

musíbýtpoužitaoriginálníkabeláž.

• Napájecíkabelbymělbýtsnadnopřístupnýa

umístěnvsuchémprostředí.

• Napájecíkabelmůžebýtzapojenpouzeselek-

trickouzásuvkousezemnícímkolíkem.

Víme,žesenemůžetedočkatažuslyšítesvénovéreprodukto-

ryMartinLogan,takžetatosekcesloužíkrychlémuasnadnému

nastavení.Jakmilebudetemítsestavufunkční,udělejtesivíce

časunačteníostatníchinformacívpřiloženémnávodu.Továm

dádalšípodněty,jakdosáhnoutconejlepšíhovýkonuztěchto

nekompromisníchreproduktorů.

Pokudmátenějaképotížesprovozemvašichreproduktorů

MartinLogan,dalšíinformacenaleznetevpřiloženémnávoduv

sekcioakusticemístnostiRoomAcoustic),umístěníreproduktorů

(Placement)neboprovozu(Operation).Pokudnarazítenaproblé-

my,kteréneumítevyřešit,obraťtesenaVašehoautorizovaného

prodejceMartinLogan.PoskytneVámveškeréinformace,jak

zvládnoutsituaci.

Krok 1: Rozbalení

VyjmětenovéreproduktoryMartinLoganzjejichobalu.

Krok 2: Umístění

Začnětetím,žeumístítereproduktoryasi60cmodzadnístěny

anatočítejenepatrněsměremkposlechovémumístu.Další

informacenaleznetevsekciumístění(Placement)vpřiloženém

návodu.

Krok 3: Připojení k síti (viz upozornění)

ReproduktoryMartinLoganvyžadujínapájenístřídavýmproudem,

kterédodávánapětíelektrostatickémupanelu.Jakoprvnízapoj-

tekabelnastraněreproduktoru,ujistětese,žejepevněspojen.

Potomzapojtereproduktorydozásuvky.

Krok 4: Připojení signálu

Použijtenejlepšíreproduktorovékabely,kterémůžete.Pokud

váháte,požádejtesvéhoautorizovanéhodealeraMartinLogano

doporučeníšpičkovékabelážepronejlepšívýkonVašísestavy.

Konektoryreproduktorujsounavrženyprooptimálníkontakts

kabelemasnadnouinstalaci.

Nejprveseujistěte,žejevášzesilovačvypnutý.Připojterepro-

duktorovýkabelkesvorkámvýstupníhosignálunazadnístraně

zesilovače.Buďtedůslednípřipřipojováníreproduktorových

kabelůkterminálůmzesilovače,vždypřiřaďtestejnoubarvuna

příslušnýkanál.Pokudnejsouslyšetbasyanelzerozeznatpevný

akoherentnístereofonníobraz,mátereproduktorovýkabelzapo-

jenvešpatnépolaritě.Napravteto.

Pokudjevášreproduktorvybavenpropřipojeníbi-wiring/pasivní

Bi-amping,dalšíinformacenaleznetevsekciprovozu(Operation).

Krok 5: Poslouchejte a užívejte si.

Sikkerhedsanvisninger og gode råd om installationen (Dansk/

Danish)

ADVARSEL!

• Undgå at fjerne coveret.

• Overlad alle former for service og reparation til en

kvalificeret tekniker.

• For at undgå elektriske stød og risiko for ildebrand

bør dette produkt ikke udsættes for fugt.

• Afbryd forstærkeren når anlægget ikke er i brug i

længere perioder.

• Afbryd altid forstærkeren før du tilslutter eller afbry-

der forbindelsen til dine højttalere!

• Undgå at belaste højttaleren med højere effekter

end angivet.

• Undgå at anvende højttaleren hvis der er synlige

skader på det elektrostatiske panel.

• Lysnetkablet bør ikke tilsluttes, fjernes eller efter-

lades på gulvet, hvis stikket i den anden ende er

tilsluttet en lysnetkontakt.

• Undgå brugen af åben ild og stearinlys på eller i nær-

heden af højttalerne.

• Undgå konsekvent at stille væskefyldte vaser og glas

på højttalerne.

• Højttalerne bør under ingen omstændigheder

udsættes for fugt eller stænk med væsker.

• Terminalerne der er markeret med lyn-symbolet bør

kun tilsluttes af en faglært installatør eller ved brug af

præfabrikerede kabler monteret med de helt rigtige stik.

• Het netsnoer moet aan een geaarde wandstekker

worden aangesloten.

• Strømkablet skal tilsluttes en stikkontakt med jord.

Vi ved, du er ivrig efter at lytte til dine nye MartinLogan højttalere i

brug, så denne anvisning skal hjælpe dig med at sikre en hurtig og

effektiv ibrugtagning. Så snart højttalerne er tilsluttet og spiller bør du

tage dig tid til grundig gennemlæsning af den medfølgende brugerma-

nual. Den vil give dig indsigt i, hvordan du får det lydmæssigt bedste

udbytte af disse ultra-præcise højttalere.

Hvis du oplever problemer under opstillingen eller brugen af dine

MartinLogan højttalere bør du snarest søge til den medfølgende manu-

als kapitler om Rumakustik, Opstilling og Anvendelse. Skulle der mod

forventning opstå vedvarende fejl, du ikke kan løse på stedet, så tøv

ikke med at kontakte din autoriserede MartinLogan forhandler. Han

har den fornødne tekniske indsigt til at løse problemerne for dig.

Step 1: Udpakning

Pak dine nye MartinLogan højttalere ud og gem emballagen.

Step 2: Opstilling

Placer højttalerne mindst 60 cm fra den nærmeste væg og ret dem lidt

ind mod den foretrukne lytteposition. Du kan søge mere information

om opstillingen i manualens kapitel Opstilling.

Step 3: Tilslutning af strøm (AC) (se advarsel)

MartinLogan’s elektrostatiske højttalere fordrer strømforsyning fra lys-

nettet til opladning af de elektrostatiske paneler. Tilslut først netkablet

til tilslutningspanelet på højttalernes bagside og sørg for at der er god

og sikker forbindelse. Tilslut dernæst den anden ende af netkablet til

lysnetkontakten på væggen. Du kan finde flere instruktioner herom i

den medfølgende manual.

Step 4: Tilslutning

Anvend de bedst mulige højttalerkabler – de har stor betydning for

lyden. Dedikerede højkvalitets højttalerkabler giver markant bedre

lydkvalitet end “lysnetledning”, så det kan ikke betale sig at spare her.

Vi anbefaler kabler med kabelsko, der både har det største kontaktare-

al (minimalt signaltab) og er lette at spænde til, så du får en sikker og

stabil kontakt.

Forbind kablerne omhyggeligt til Signal Input tilslutningerne på

højttalernes bagpanel og vær opmærksom på, at du faser dem kor-

rekt – farvekodning på terminaler og kabler hjælper dig på vej. Hvis

basgengivelsen er svag og lydbilledet forekommer meget diffust er

højttalerne formentlig tilsluttet ude af fase. Så skal du vende polarite-

ten til den ene af højttalerne ved at bytte om på plus (+) og minus (–).

Hvis dine højttalere er udstyret med tilslutninger for Bi-wiring/Passiv

Bi-amping, så spring videre til afsnittet Operations i den medfølgende

manual, så du sikrer dig optimalt udbytte af dine MartinLogan højttalere.

Step 5: Lyt og nyd dine højttalere

Veiligheidswaarschuwingen en installatie in het kort

(Nederlandse/Dutch)

WAARSCHUWING / LET OP!

• Gevaarlijke spanningen zijn binnen aanwezig.

Product niet open maken.

• Laat onderhoud en service over aan een gekwalifi-

ceerde technicus.

• Om brand of een elektrische schok te voorkomen,

dit apparaat niet blootstellen aan vocht.

• Schakel de versterker uit en ontkoppel de luidspre-

kers in geval van abnormale omstandigheden.

• Schakel de versterker uit alvorens signaal connecties

te maken of te ontkoppelen.

• Niet gebruiken als er visuele schade aan het elektro-

statische paneel is.

• Laat de luidspreker niet spelen buiten zijn toelaat-

baar vermogen.

• Het netsnoer mag niet aan de luidspreker worden

aangesloten, verwijderd of los van de luidspreker

gelaten worden terwijl het andere uiteinde aan een

stopcontact is aangesloten.

• Geen kaarsen of andere bronnen van open vuur

mogen op de luidspreker geplaatsts worden.

• Geen vloeistoffen, nog in glazen of vazen, mogen op

de luidspreker geplaatst worden.

• De luidspreker mag niet worden blootgesteld aan

druppels of opspattend water.

• De aansluitingen die gemarkeerd zijn met de blik-

semschicht moeten worden aangesloten door een

gekwalificeerde persoon of door middel van kant en

klare terminals.

• Het lichtnetsnoer moet altijd gemakkelijk bereikbaar

blijven.

• Het netsnoer moet aan een geaarde wandstekker

worden aangesloten.

We weten dat u staat te popelen om uw nieuwe MartinLogan luid-

sprekers te beluisteren, dus dit gedeelte wordt verstrekt om een snelle

en makkelijke installatie mogelijk te maken.

Zodra ze in gebruik zijn, neem dan de tijd om u in de rest van de

informatie van de bijgevoegde handleiding te verdiepen. Het zal u

meer inzicht geven over hoe u de grootst mogelijke prestaties uit deze

meest nauwkeurige luidsprekers kunt krijgen.

Als u problemen bij de installatie of bediening van uw MartinLogan

luidsprekers zou ervaren, verwijzen wij u naar de “Room Acoustics”,

“Placement”of “Operations” secties van de meegeleverde handlei-

ding. Mocht u een hardnekkig probleem tegenkomen dat niet kan

worden opgelost, neem dan contact op met uw MartinLogan dealer.

Hij zal u deskundig bijstaan om de situatie op te lossen.

Stap 1: Uitpakken

Remove your new MartinLogan speakers from their packing.

Stap 2: Plaatsing

Begin met het plaatsen van de luidsprekers ongeveer 60 cm van de

muur en oriënteer ze iets in de richting van uw luisterpositie. Zie para-

graaf “Placement” van de meegeleverde handleiding voor meer details.

Stap 3: Aansluiting op het lichtnet – (Zie waarschuwing)

MartinLogan luidsprekers moeten op het lichtnet worden aangesloten

om hun elektrostatische panelen van energie te voorzien. Met behulp

van de meegeleverde netsnoeren, sluit ze eerst in het stopcontact aan

de achterzijde van de luidspreker aan, zorg ervoor dat u een stevige

verbinding heeft gemaakt en sluit ze vervolgens aan een wandstekker

van het lichtnet. Zie sectie “Operations” van de meegeleverde hand-

leiding voor meer details.

Stap 4: Signaalverbinding

Gebruik de beste luidsprekerkabels die u kunt. Hogere kwaliteit kabel,

verkrijgbaar bij uw speciaalzaak, is aanbevolen en zal u superieure

prestaties geven. Vork connectoren worden aanbevolen voor optimaal

contact en installatiegemak.

Bevestig uw luidsprekerkabels aan de “Signal Input” luidsprekeraan-

sluitingen op het achterpaneel. Werk zorgvuldig bij het aansluiten van

de luidsprekerkabels aan de achterkant van de luidspreker en verzeker

u ervan dezelfde kleur aan de (+) aansluiting, op zowel het linker als

het rechter kanaal, toe te wijzen. Indien de laagweergave zwak klinkt

en u kunt geen strak, coherent stereobeeld krijgen, dan kan het nodig

zijn om de (+) en (-) kabels van één van de luidsprekers om te wisse-

len om het systeem in de juiste fase te brengen.

Als uw luidspreker is uitgerust voor Bi-wiring/Passieve Bi-amping,

verwijzen wij u naar de “Operations” sectie van de meegeleverde

handleiding voor de juiste instelling van uw MartinLogan luidsprekers.

Stap 5: Luister en Geniet.

Turvallisuus- ja asennusohjeet lyhyesti (Suomi/Finnish)

Varoitus!

• Sähköiskun vaara — älä avaa laitetta.

• Anna huolto ammattilaisen tehtäväksi.

• Tulipalon tai sähköiskun välttämiseksi älä altista lai-

tetta kosteudelle.

• Kytke vahvistimesta ja kaiuttimista virta pois, jos lait-

teeseen tulee jokin vika.

• Kytke vahvistin pois päältä ennen kuin liität laitteisiin

johtoja!

• Älä käytä laitetta, jos paneelissa on jokin näkyvä

vika.

• Älä ylitä kaiuttimien suositusvoimakkuutta.

• Virtajohtoa ei pidä asentaa tai irrottaa silloin kun kai-

utinjohto on kytketty virtaan.

• Älä aseta kynttilää tai avointa tulta kaiuttimen päälle.

• Älä aseta nestettä sisältävää vaasia kaiuttimen päälle.

• Kaiutinta ei pidä altistaa roiskuville nesteille.

• Ne liitännät, joissa on salamamerkki, on tarkoitettu

vain asiantuntijan kytkettäviksi.

• Virtajohto on kytkettävä suojamaadoitettuun pisto-

rasiaan.

Tiedämme, että olet innokas kuuntelemaan heti uusia MartinLogan

kaiuttimia, mutta lue tämä kappale ennen asentamista. Sitten kun olet

saanut kaiuttimet toimimaan, ole hyvä ja lue ajan kanssa käyttöohjeet

syvällisemmin. Näin saat tietoa siitä, miten saat kaiuttimista parhaan

mahdollisen suorituskyvyn.

Jos sinulla on vaikeuksia saada MartinLogan-kaiuttimet toimimaan

huoneessa, ole hyvä ja katso ”Room Acoustics”, ”Placement or

Operation” kappaleet käyttäjän käsikirjassa. Jos törmäät ongelmaan,

jota et pysty ratkaisemaan, ota yhteyttä valtuutettuun MartinLogan-

myyjään, niin hän tekee teknisen analyysin tilanteesta.

Vaihe 1: Pakkauksen avaus

Poista uudet MartinLogan-kaiuttimet pakkauksistaan.

Vaihe 2: Sijoitus

Aseta kaiuttimet vähintään reilun puolen metrin päähän seinis-

tä ja käännä ne hieman kohti kuuntelualuetta. Ole hyvä ja katso

”Placement” kappale käyttöohjeessa

Vaihe 3: Virtakytkentä (katso varoitus)

MartinLogan-kaiuttimet tarvitsevat virtaa aktivoidakseen elektrostaatti-

sen paneelin. Virtajohto pitää kytkeä ensin kaiuttimen takapaneelissa

olevaan liittimeen ja vasta sen jälkeen pistorasiaan. Ole hyvä ja katso

”Operations” kappale käyttöohjeessa.

Vaihe 4: Signaalikaapeleiden kytkentä

Käytä vain parhaita kaiutinkaapeleita. Korkealaatuinen kaapeli, jota

myydään erikoisliikkeessä, on suoriteltava sen takia, koska silloin saat

kaiuttimistasi parhaimman suorituskyvyn. Haarukkaliittimet takaavat

optimaalisen kontaktin ja helpottavat asentamista.

Kytke kaiutinkaapelit takapaneelin “Signal Input” osaan. Ole johdon-

mukainen kytkiessäsi kaiutinkaapelin päät kaiuttimen liitinpaneeliin:

erittäin tärkeää on kytkeä sama väri (+) liittimeen vasemmassa ja

oikeassa kanavassa. Jos basso ei kuulu kunnolla tai stereokuva on

häilyvä, sinun tarvitsee kääntää (+) ja (–) johdot toisessa kanavassa saa-

daksesi oikean vaiheen.

Jos kaiuttimesi on varustettu kaksoisjohdotuksella, katso “Operations”

kappale käyttöohjeessa varmistaaksesi oikean asennuksen

MartinLogan-kaiuttimille.

Vaihe 5: Kuuntele ja nauti

Avertissement sur la Sécurité et Installation en Bref (Français/

French)

MISE EN GARDE!

• Tensions dangereuses à l’intérieur – ne pas retirer le

couvercle.

• Pour les réparations, faire appel à un technicien

compétent.

• Pour éviter les risques d’incendie ou de décharge

électrique, ne pas exposer ce module aux vapeurs

d’eau ni à l’humidité.

• Éteindre l’amplificateur et débrancher les enceintes

en cas de conditions anormales.

• Éteindre l’amplificateur avant de faire ou de briser

tout raccord de signal!

• Ne pas utiliser l’appareil si des dommages sont

visibles sur l’élément de panneau électrostatique.

• Ne pas pousser l’enceinte au-delà de sa puissance

nominale.

• Le cordon d’alimentation ne doit pas être installé,

enlevé ou laissé débranché de l’enceinte lorsque

l’autre extrémité est branchée à une source d’ali-

mentation CA.

• Ne pas placer de chandelles ou d’autres flammes

ouvertes sur l’enceinte.

• Ne placer aucun liquide (dans un verre ou un vase)

sur l’enceinte.

• L’enceinte ne doit pas être exposée à un écoule-

ment ou à une éclaboussure de liquide.

• Les bornes qui comportent un symbole d’éclair

doivent être raccordées par une personne compé-

tente ou par l’entremise de bornes préfabriquées..

• Le cordon d’alimentation doit rester accessible si des

conditions anormales surviennent.

• Le câble électrique doit être raccordé à une prise

secteur dotée d’une prise de terre.

Nous savons que vous êtes impatient d’entendre vos enceintes

MartinLogan; par conséquent, cette section est destinée à vous per-

mettre de les installer de façon rapide et facile. Une fois les enceintes

prêtes à fonctionner, veuillez prendre le temps de lire attentivement le

reste des renseignements de ce manuel. Vous saurez ainsi comment

obtenir le meilleur rendement possible de ce transducteur très précis.

Si vous éprouvez des problèmes avec la configuration ou le fonction-

nement de vos enceintes MartinLogan, veuillez consulter les sections

Acoustique de la pièce, Positionnement ou Opération de ce manuel.

Si vous éprouvez un problème récurrent que vous ne pouvez pas

régler, veuillez communiquer avec votre revendeur MartinLogan

autorisé. Il effectuera l’analyse technique appropriée pour régler le

problème.

Étape 1 : déballage

Retirez vos nouvelles enceintes de leur emballage.

Étape 2 : positionnement

Placez chaque enceinte MartinLogan à au moins deux pieds du mur

arrière et orientez-les légèrement vers votre zone d’écoute. C’est un

bon endroit pour commencer. Consultez la section Positionnement de

ce manuel pour obtenir plus de détails.

Étape 3 : alimentation (CA) (voir la mise en garde)

À l’aide des cordons d’alimentation CA fournis, branchez-les d’abord

dans la prise d’alimentation CA située sur le panneau arrière de l’en-

ceinte, en vous assurant que le raccord est bien fait, puis branchez-les

à la prise murale. Consultez la section Raccord de l’alimentation CA de

ce manuel pour obtenir de plus amples détails.

Étape 4 : raccord du signal

Utilisez les meilleurs câbles d’enceinte possible. Des câbles de haute

qualité, disponibles auprès de votre revendeur spécialisé, sont recom-

mandés et offriront un rendement supérieur. Des cosses rectangulaires

sont recommandées pour obtenir un contact optimal et faciliter l’ins-

tallation.

Branchez les câbles d’enceinte dans la section du signal d’entrée

située sur le panneau arrière. Faites preuve de cohérence en bran-

chant les câbles de l’enceinte aux bornes situées derrière l’enceinte

MartinLogan. Assurez-vous d’attribuer la même couleur à la borne (+)

des canaux de gauche et de droite. Si aucune grave n’est présente et

que vous ne pouvez pas discerner une image serrée et cohérente, vous

pourriez devoir inverser les câbles (+) et (-) d’un côté pour que le sys-

tème ait la bonne polarité.

Pour obtenir les instructions détaillées sur la configuration, consultez la

section Commandes et Raccords de ce manuel.

Étape 5 : écoutez et profitez-en

Vous pouvez maintenant allumer le système et en profiter!

Sicherheitshinweise und Installationsanweisungen (Deutsch/

German)

ACHTUNG!

• Hochspannung existiert in Ihren Lautsprecher—

Entfernen Sie nicht die Abdeckung.

• Reparaturen sind nur durch qualifiziertes Personal

durchzuführen.

• Um Überschläge oder Brand zu vermeiden, setzen

Sie das Modul keiner Flüssigkeit aus.

• Schalten Sie den Verstärker aus, sollten sich unge-

wöhnlichen Bedingungen ergeben.

• Schalten Sie den Verstärker aus, bevor Sie

Anschlüsse machen!

• Nehmen Sie den Lautsprecher nicht in Betrieb,

sollten irgendwelche sichtbaren Schäden am

Elektrostatenpanel sein.

• Betreiben Sie den Lautsprecher nicht über

der angegebnen Leistung.

• Das Netzkabel sollte nicht entfernt werden oder am

Lautsprecher verbunden sein, wenn sich das andere

Ende nicht in der Netzdose befindet.

• Keine Kerzen oder andere Flammen sollten auf den

Lautsprecher gestellt werden.

• Keine Flüssigkeiten in Gläsern oder Vasen sollten auf

dem Lautsprecher gestellt werden.

• Die Lautsprecher sollten keinem Dampf oder

Spritzern von Flüssigkeiten ausgesetzt werden.

• Die Anschlüsse gekennzeichnet mit einem leucht-

enden Symbol sollten nur von eingewiesenem

Personal vorgenommen werden.

• Das Netzkabel muss immer zugänglich sein, um es

bei abnormalen Bedingungen augenblicklich entfer-

nen zu können.

• Der Netzstecker des Stromkabels muss an eine

Steckdose mit Schutzleiterverbindung angeschlossen

werden.

Wir sind sicher, dass Sie gespannt sind auf Ihre neuen Martin Logan

Lautsprecher, so dass dieses Kapitel eine schnelles Setup ermög-

licht. Arbeitet Ihr Lautsprecher einmal, nehmen Sie sich bitte Zeit,

das Manual in Ruhe und Sorgfalt durchzulesen. Es gibt genaue

Anweisungen, wie Sie aus Ihren Martin Logan Lautsprechern die best-

mögliche Performance herausholen.

Sollten sie irgendwelche Schwierigkeiten mit Ihren Martin Logan

Lautsprechern während des Setups oder Betriebs erfahren, dann

gehen Sie zum Kapitel Raumakustik, Aufstellung oder Betrieb im

Manual.

Sollten Sie ein ernsthafteres Problem haben, dass nicht zu lösen

ist, kontaktieren Sie bitte Ihren Martin Logan Händler. Dieser

wird Ihnen weiterhelfen und das Problem genauer analysieren.

Schritt 1: Auspacken

Nehmen Sie Ihren neuen Martin Logan Lautsprecher aus der

Verpackung.

Schritt 2: Aufstellen

Stellen Sie Ihre Lautsprecher mindestens 50cm von der Rückwand

entfernt auf und winkeln diese leicht zu Ihrem Hörplatz ein. Bitte ent-

nehmen Sie nähere Angaben zur Aufstellung aus dem Manual.

Schritt 3: Netzanschluss (AC) (siehe Warnung)

Martin Logan Lautsprecher benötigen eine AC Netzspannung für die

elektrostatischen Panele. Verwenden Sie das mitgelieferte Netzkabel,

stecken dieses zuerst in die Netzbuchse an der Rückseite der

Lautsprecher und dann in eine Netzdose. Siehe Bedienungsanleitung

für weitere Details.

Schritt 4: Signal Verbindung

Verwenden Sie möglichst das beste Lautsprecherkabel. Hochwertige

Kabel, die Sie von Ihrem Händler beziehen können werden emp-

fohlen, da diese den Klang deutlich verbessern. Für bestmöglichen

Kontakt und einfachen Anschluss empfehlen wir Kabelschuhe.

Schließen Sie Ihr Lautsprecherkabel an die Terminals auf der

Rückseite der Lautsprecher an. Seien Sie vorsichtig, wenn Sie die

Lautsprecherkabelenden an das Terminal anschließen: Achten Sie auf

die richtige Bezeichnung (+) von dem Terminal an dem Lautsprecher

und Verstärker. Existiert beispielsweise kein Bass und Sie können keine

richtige Raumabbildung ausmachen, dann sind die Pole (+) und (–)

auf einer Seite vertauscht und Sie müssen das System wieder in die

richtige Polarität bringen.

Schritt 5: Hören und Spaß haben

Σύντομες προειδοποιήσεις για την ασφάλεια και εγκατάστα-

ση (EΛΛHNIKA/Greek)

ΠΡΟΕΙΔΟΠΟΙΗΣΗ!

• Μηνανοίγετετοκάλυμματουηχείου,διότιυπάρ-

χουνυψηλέςτάσειςμέσασεαυτό.

• Γιαοποιοδήποτεπρόβλημα,απευθυνθείτεστο

εξουσιοδοτημένοServiceτηςεταιρίας.

• Γιααποφυγήβραχυκυκλώματοςκαιπιθανής

φωτιάς,μηνεκθέτετετησυσκευήσεβεβαρημένο

απόυγρασίαπεριβάλλον.

• Εάνδιαπιστώσετεκάποιοπρόβλημα,κλείστετον

ενισχυτήσαςκαιαποσυνδέστεταηχείααπότο

ρεύμα.

• Κλείστετονενισχυτήσαςπρινπραγματοποιήσετε

συνδέσειςήαποσυνδέσειςσήματος!

• Μηνσυνεχίζετεναέχετεσελειτουργίαταηχεία,

εάνδιαπιστώσετεκάποιαορατήβλάβηστοηλε-

κτροστατικόπάνελ.

•

Μηνοδηγείτεταηχείαπέρααπότηνμέγιστηισχύτους.

• Τοκαλώδιορεύματοςδενπρέπεινασυνδέεται,

ναμετακινείταιήνααποσυνδέεταιαπότοηχείο

όταντοάλλοάκροείναισυνδεδεμένοστονρευ-

ματοδότητοίχου.

• Δενπρέπεινατοποθετούνταιπάνωσταηχεία

κεριάήάλλεςπηγέςφλόγας.

• Δενπρέπεινατοποθετούνταιπάνωσταηχεία

βάζαήάλλαγυάλιναδοχείαμευγρά.

• Μηνεκθέτετεταηχείασευγρά.

• Οισυνδέσειςστουςακροδέκτεςπουφέρουντο

σήματουκεραυνού,συστήνεταιναγίνονταιαπό

εξουσιοδοτημένοτεχνικόήμέσωέτοιμωνακρο-

δεκτών.

• Τοκαλώδιοτροφοδοσίαςπρέπειναείναιπάντα

προσιτόκαιναμπορείναλειτουργήσειστην

περίπτωσηπουσυμβείοποιαδήποτεανωμαλία.

• Τοκαλώδιοτροφοδοσίαςπρέπειναείναισυνδε-

δεμένοσεπρίζαμεπροστατευτικήγείωση.

Καταλαβαίνουμετηνανυπομονησίασαςναακούσετεμουσι-

κήμετανέασαςηχείαMartinLogan.Oιοδηγίεςαυτές,θασας

βοηθήσουνστηγρήγορηκαιεύκοληεγκατάστασήτους.Όταν

είναιέτοιμαγιαλειτουργία,παρακαλούμεναδιαβάσετεκαιτις

υπόλοιπεςαναλυτικέςπληροφορίεςπουπεριγράφονταιστο

συμπεριλαμβανόμενοεγχειρίδιοχρήσης.Θασαςβοηθήσεινα

καταλάβετεπωςμπορείτεναέχετετηνκαλύτερηαπόδοσηαπό

αυτούςτουςαναπαραγωγείςακριβείας.

Εάνέχετεδυσκολίεςστηνεγκατάστασηήτονχειρισμότωνηχεί-

ωνMartinLogan,παρακαλούμεαναφερθείτεστακεφάλαια

«ΑκουστικήΔωματίου»,«Τοποθέτηση»ή«Λειτουργία»στο

συμπεριλαμβανόμενοεγχειρίδιοχρήσης.

Εάναντιμετωπίσετεέναεπίμονοπρόβλημαπουδενμπο-

ρείνα επιλυθεί,παρακαλούμενα επικοινωνήσετεμε τον

ΕξουσιοδοτημένοΑντιπρόσωποMartinLogan.Εκείνοςθασας

δώσειτηνκατάλληλητεχνικήανάλυσηγιατηνεπίλυσητουπρο-

βλήματος.

Βήμα 1: Αποσυσκευασία

Βγάλτεταηχείααπότησυσκευασίατους.

Βήμα 2: Τοποθέτηση

Τοποθετήστεταηχείατουλάχιστομισόμέτρομακριάαπόκάθε

τοίχοκαιμεκλίσηπροςτηνθέσηακρόασης.Αυτήείναιμίακαλή

αρχή.Παρακαλούμεαναφερθείτεστοκεφάλαιο«Τοποθέτηση»στο

συμπεριλαμβανόμενοεγχειρίδιοχρήσηςγιαπερισσότερεςπληρο-

φορίες.

Βήμα 3: Σύνδεση τροφοδοσίας (ρεύματος) (βλ.

Προειδοποίηση)

ΤαηχείαMartinLoganαπαιτούνπαροχήρεύματος(AC)γιατην

ενεργοποίησητουηλεκτροστατικούμέρουςτους.Χρησιμοποιήστε

ταπαρεχόμενακαλώδιαρεύματοςκαισυνδέστεταπρώταστην

υποδοχήπουβρίσκεταιστοπίσωμέροςτουηχείου.Αφούβεβαι-

ωθείτεότιέχετεκάνειασφαλήσύνδεση,συνδέστετηνάλληάκρη

τουκαλωδίουστονρευματοδότη(πρίζα).Αναφερθείτεστοτμήμα

«Λειτουργία»στοεγχειρίδιοχρήσηςγιαπεραιτέρωπληροφορίες.

Βήμα 4: Σύνδεση σήματος

Χρησιμοποιείστεόσοτοδυνατόνκαλύτερακαλώδιαηχείων.

Συνιστώνταιυψηλήςποιότηταςκαλώδιαπουδιατίθενταιαπό

τονειδικόαντιπρόσωποκαιθασαςδώσουνκαλύτερηαπόδοση.

Συνίσταταιεπίσηςκαιηχρήσηακροδεκτώντύπουδιχάλας,για

καλύτερηεπαφήκαιευκολίαστηνεγκατάσταση.

Συνδέστετακαλώδιαστουςακροδέκτεςεξόδουστοπίσωμέρος

τουενισχυτή.Ναείστεπροσεκτικοίκατάτηνσύνδεσητωνκαλωδί-

ωνστουςακροδέκτεςπουβρίσκονταιστοπίσωμέροςτωνηχείων:

Βεβαιωθείτεότισυνδέσατετονακροδέκτη(+)τουενισχυτήμετον

ακροδέκτη(+)τουηχείου,γιακάθεένααπόταηχεία.Εάνδεν

υπάρχειμπάσοήδενμπορείτεναακούσετεολοκληρωμένηστερε-

οφωνικήεικόναμεσυνοχή,μάλλονέχετεσυνδέσεικάποιοηχείομε

ανάστροφηπολικότητακαιθαπρέπεινααναστρέψετετηνπολικό-

τητα(+)και(–)τωνκαλωδίωνώστετοσύστημανααποκτήσειτη

σωστήπολικότητα.

Εάνταηχείασαςείναιεφοδιασμέναμεδυνατότηταδιπλοκαλωδί-

ωσης/παθητικήςδιενίσχυσης,ανατρέξτεστοτμήμα«Λειτουργία»

στοεγχειρίδιοχρήσηςγιασωστήεγκατάστασητωνηχείωνσας.

Bήμα 5: Ακούστε και απολαύστε!

Biztonsági figyelmeztetések és rövid telepítési útmutató

(magyarul /Hungarian)

FIGYELMEZTETÉS/FIGYELEM!

• Veszélyesenmagasfeszültségtalálhatóakészülék

belsejében—nebontsameg!

• Bízzaazesetlegmeghibásodottkészülékjavítását

aszakemberekre!

• Atűzveszélyésazáramütésveszélyénekelkerülé-

seérdekébennetegyekiakészüléketnedvesség

hatásának!

• Kapcsoljakiazerősítőtéshúzzakiahangsugárzó-

kat,habármilyenszokatlankörülménytészlel!

• Mindigkapcsoljakiazerősítőt,mielőttbármitcsat-

lakoztathozzá,vagyválasztleróla!

• Neüzemeltesseakészüléket,habármilyenfizikai

sérüléstlátazelektrosztatikuspanelen!

• Nehajtsaahangsugárzókatamegengedetttelje-

sítményhatárokontúl!

• Neválasszaleahálózatitápkábeltahangsugárzó-

rólésneiscsatlakoztassahozzá,habevandugva

avillásdugóazelektromosaljzatba!

• Netegyengyertyát,vagynyíltlángothasználóesz-

köztahangsugárzóra!

• Nehelyezzenfolyadékottartalmazóvázát,vagy

edénytahangsugárzóra!

• Netegyekiahangsugárzótcsepegő,vagyfröccse-

nőfolyadékhatásának!

• Avillámjelleljelzettcsatlakozókatszakember

csatlakoztassa,vagyahhozcsakelőreelkészített

csatlakozódugótcsatlakoztasson!

• Mindigkönnyenelérhetőhelyenlegyenahálóza-

ticsatlakozóaljat,hogyveszélyeseténgyorsan

áramtalanítani

• Csakvédőföldelésselellátottelektromosaljzathoz

csatlakoztassaahálózatikábelvillásdugóját!

Tudjuk,hogymihamarabbszeretnéüzembehelyezniéshallgat-

niazújMartinLoganhangsugárzóit,ehhezszeretnékmoströvid

útmutatótadni.Miutánmármegszólaltak,szánjonráidőtésolvas-

saátfigyelmesenakezelésiutasítását!Abbanmindentmegtalál

ahhoz,hogyhogyantudjaalegtöbbetkihozniebbőlalehetőlegé-

letszerűbbenmegszólalóhangképzőszerkezetből.

Amennyibennehézségeitámadnánakahangsugárzótele-

pítése,vagyhasználatasorán,akkorlapozzafelarészletes

kezelésiutasításTeremakusztika,Ahangsugárzókelhelyezése,

vagyAhangsugárzókkezelésepontjait!

Amennyibentartósanfennállóproblémáttapasztalna,forduljon

bizalommalahangsugárzóteladóMartinLoganértékesítőpart-

nerünkhöz.Tőlükmindenbizonnyalmegkaphatjaaprobléma

megoldásáhozszükségestanácsokatéssegítséget.

Az 1. lépés: Kicsomagolás

VegyekiazújMartinLoganhangsugárzókatóvatosanadobozukból!

2. lépés: Elhelyezés

Ahangsugárzókatlegalább60cm-rehelyezzeelafalfelületektől

éskisséfordítsaszögbeazokat,hogyahallgatószékfelenéz-

zenek.Ahasználatiútmutatóbantöbbetmegtudhatazideális

elhelyezésről.

3. lépés: Csatlakoztatása az elektromos hálózatra (lásd a

figyelmeztetések)

AMartinLoganhangsugárzókelektrosztatikuscelláinakfeltölté-

séhezváltóáramravanszükség.Atartozékhálózatitápkábelt

csatlakoztassaelőbbahangsugárzóIECtápcsatlakozóaljzataihoz,

majdezutándugjaavillásdugóta230Vváltóáramotadóelektro-

mosaljzathoz!Ügyeljenarra,hogymindencsatlakozószorosan

illeszkedjék!Továbbirészleteketahasználatiutasításbantalál.

4. lépés: A hangszórókábel csatlakoztatása

Alehetőlegjobbminőségűhangszórókábelthasználja!Kérjen

tanácsotaszakkereskedőtől:minéljobbkábelthasznál,annál

jobbhangzássalfogjamegörvendeztetniahangsugárzó.Alehető

legjobbéslegegyszerűbbcsatlakozásbiztosításaérdekébenvillás

csatlakozóhasználatátjavasoljuk.

AhangszórókábeltahangsugárzóhátlapjánlévőSignalInput

(jelbemenet)aljzatokhozcsatlakoztassa!Ügyeljenapolaritás-és

színhelyescsatlakoztatásra:Abalésjobbcsatorna(+)pólusá-

hozugyanazzalaszínkóddaljelöltkábeleret/villát/banándugót

csatlakoztassa!Vélhetőenfelcserélteapolaritást,hasoványaka

mélyhangok,nemfókuszáltahangzáskép.Ilyenkorpróbáljameg

felcserélniakábel(+)és(–)pólusait.

Amennyibenkettőskábelezésre,vagypasszívkettőserősítésre

(Bi-wiring/PassiveBi-amping)alkalmasahangsugárzója,akkor

lapozzafelatartozékhasználatiutasításAhangsugárzókezelé-

sefejezetét!OtttaláljamegaMartinLoganhangsugárzókilyen

módonvalóbekötéséhezszükségestudnivalókat.

5. lépés: Dőljön hátra és élvezze a hangzást!

Avviso sulla sicurezza ed installazione in breve (Italiano/Italian)

AVVISO!

• Non aprire i diffusori. All’interno sono presenti ten-

sioni pericolose.

• In caso di necessità rivolgiti solo a personale qualifi-

cato.

• Per prevenire pericoli d’incendio o di scossa elettri-

ca, non esporre il diffusore all’umidità.

• Spegni l’amplificatore e disconnetti i diffusori dalla

presa di corrente in caso di funzionamento anomalo.

• Spegni l’amplificatore prima di intervenire sulle con-

nessioni audio

• Non far funzionare i diffusori se il pannello elettro-

statico appare danneggiato.

• Non portare i diffusori oltre i limiti di potenza

dichiarata.

• Il cordone di alimentazione non deve essere inseri-

to, rimosso o lasciato staccato dal diffusore mentre

l’altra estremità è connessa ad una presa di corrente.

• Non porre sui diffusori candele od altre sorgenti di

fiamme libere.

• Non porre sui diffusori recipienti contenenti liquidi.

• Non lasciare i diffusori in luoghi sottoposti all’azione

di liquidi.

• I terminali contrassegnati dal simbolo del fulmi-

ne devono essere connessi da persona esperta o

mediante appositi connettori.

• Il cordone di alimentazione deve essere facilmente

accessibile ed utilizzabile in caso possano verificarsi

condizioni anomale.

• Il cavo di alimentazione deve essere connesso ad

una presa a muro dotata di messa a terra.

Ben conosciamo il tuo desiderio di ascoltare quanto prima i nuovi

diffusori Martin Logan, quindi abbiamo qui riportato le istruzioni per

un’installazione rapida ed agevole. Una volta messi in funzione i dif-

fusori, leggi con molta attenzione tutte le altre informazioni esposte

nel manuale fornito, in modo da avere una chiara prospettiva su come

ottenere la massima qualità da prodotti così impegnativi.

In caso di difficoltà nelle fasi di messa a punto o nel funzionamento,

vedi le sezioni Acustica dell’ambiente, Disposizione e Funzionamento

del manuale d’istruzioni fornito.

Per altri problemi di difficile soluzione, rivolgiti al rivenditore autoriz-

zato Martin Logan, che ti fornirà tutta l’assistenza tecnica necessaria

per risolvere la situazione.

1 – Apertura dell’imballo

Togli i diffusori dall’imballo.

2 – Disposizione

Poni i diffusori ad una distanza di almeno cm 60 da qualsiasi pare-

te, rivolgendoli leggermente verso il punto d’ascolto. Vedi la sezione

Disposizione del manuale fornito per maggiori dettagli.

3 – Connessioni AC (vedi l’avviso qui sopra)

I diffusori elettrostatici Martin Logan richiedono una certa energia per

il loro funzionamento. Connetti il cordone di alimentazione fornito al

connettore posto sul pannello posteriore dei diffusori. Controlla la sta-

bilità della connessione appena eseguita, poi inserisci la spina all’altra

estremità del cordone in una presa di corrente. Infine, per maggiori det-

tagli, vedi la sezione Funzionamento sul manuale d’istruzioni allegato.

4 – Connessioni audio

Usa cavi di alta qualità, disponibili presso il rivenditore e capaci di

restituire un comportamento sonoro superiore. Si consiglia l’impiego

di connettori a forcella per l’ottimo contatto e la facilità d’installazione.

Collega i cavi agli ingressi sul pannello posteriore dei diffusori. Fai

molta attenzione ed assegna lo stesso colore dei cavi ai terminali

positivi (+) sia sul diffusore del canale destro, sia su quello del canale

sinistro. Se l’immagine sonora apparisse incerta e priva di coerenza e

le frequenze basse si rivelassero insufficienti, prova ad invertire le con-

nessioni (+) e (–), per riportare il sistema alla corretta polarità.

Se per i diffusori è prevista la configurazione in bicollegamento/biam-

plificazione passiva, vedi la sezione Funzionamento sul manuale

allegato per le istruzioni relative all’ottimizzazione.

5 – Siediti e…Buoni ascolti.

중요 안전사항 및 간략한 설치방법 (한국어 / Korean)

경고

•

전기 감전 예방을 위해 설치된 커버를 제거하지 마세요.

• 전문화된 서비스를 제공합니다.

• 화재 또는 감전의 위험을 예방하기 위해, 제품을 습

한 곳에 두지 마세요.

• 정상적인 상황이 아닐 경우, 엠프의 전원을 끄고 스

피커의 전원을 뽑아주세요.

• Signal 연결 또는 분리에 앞서 엠프의 전원을 꺼주

세요.

• 정전형 panel의 외형적인 손상이 확인 될 경우 사용

하지 마세요.

• 스피커에 맞는 전압을 사용해주세요.

• AC파워에 연결이 되어있다면 파워코드를 설치하

거나 제거 하지 마세요.

• 촛불 등과 같은 불꽃발생 가능 제품은 스피커 근처

에 두지 마세요.

• 스피커 위에 꽃병 또는 물 잔을 두지 마세요.

• 스피커를 물이 있거나 습한 곳에 두지 마세요.

•

Lighting bolt symbol이 마크된 터미널은 전문적인 기사

님 또는 터미널 제작이 가능한 분이 연결해야 합니다.

• 전원코드는 반드시 전원타입에 맞는 메인 콘센트에

연결해주세요.

Martin Logan 라우드 스피커 신제품을 듣고 싶어하시는 분들을 위

한 쉽고 간단한 설치방법을 Section 1에 첨부 드리며, 스피커 사용

에 앞서 자세히 읽어주세요. 매뉴얼에 좀 더 자세한 내용과 최고의

퍼포먼스를 위한 가이드가 기재되었으니 확인해주세요.

Martin Logan 스피커 설치나 사용에 어려움이 있다면 매뉴얼의

Room Acoustics, Placement, Operation Section을 확인해주세요.

확인 후에도 여전히 해결되지 않는 문제가 있다면 Martin Logan 공

식 수입원에 연락해 주세요.

Step 1: 개봉

패킹된 Martin Logan 신제품 스피커를 꺼내주세요.

Step 2: 설치

스피커를 벽에서 30cm 정도 떨어진 곳에 각도에 잘 맞춰 위치시켜

주세요. placement section에 관한 자세한 내용은 동봉된 매뉴얼을

참고해주세요.

Step 3: 전원연결 (AC) <주의요망>

Martin Logan는 AC파워가 필요한 제품으로 제공된 AC파워 코드를

사용해주세요. 스피커 후면 패널 첫 번째 AC파워 자리에 꽂은 후 잘

연결된 지를 확인해주세요. Operation section에 관한 자세한 내용

은 동봉된 매뉴얼을 참고해주세요.

Step 4: 신호연결

사용할 수 있는 가장 좋은 스피커 케이블을 사용해주세요. 보다 나

은 퍼포먼스를 위해 고급 케이블 사용과 쉽고 간단한 설치를 위해

spade connector를 권장 드립니다.

후면 패널의 Signal Input Section에 연결될 스피커 케이블 구성품

은 뒷면에 위치한 터미널에 연결할 때도 사용할 수 있습니다. : 왼쪽

과 오른쪽 채널의 (+)터미널에 같은 컬러를 연결해주세요.

만약 베이스와 tight, coherent image를 인식하지 못한다면 (+)극과

(-)극이 맞게 연결되었는지 확인해주세요. 또한, 스피커가 Bi-wiring/

Pass Bi-amping으로 구성된다면 MartinLogan 스피커의 올바른 설

치를 위해 매뉴얼의 Operation Section을 확인해주세요.

Step 5: Martin Logan 과 음악을 즐기세요.

Instrukcje dotyczące bezpieczeństwa i instalacji. (Polski/Polish)

UWAGA!

• Niebezpiecznenapięciewewnątrz–niezdejmuj

obudowy.

•

Pozostawserwiswykwalifikowanemupersonelowi.

• Abyuniknąćpożarulubporażeniaprądem,nie

narażajurządzenianadziałaniewilgoci.

•

Wyłączwzmacniacziodłączkolumnyjeślizauwa-

żyszwszelkieniepokojącezachowaniaurządzeń.

• Wyłączwzmacniaczprzeddokonaniemwszel-

kichpodłączeńlubodłączeńkabli.

•

Niepróbujwłączaćkolumnjeśliwidocznesą

uszkodzeniamechanicznepanelielektrostatycz-

nych.

• Niedostarczajwiększejmocydokolumnodnaj-

wyższejzalecanejwspecyfikacji.

• Przewódzasilanianiepowinienpozostawać

odłączonyodkolumnyjeśliwtyczkajestwgnieź-

dziezasilania.

• Świecelubinneźródławolnegoogniapowinny

pozostaćwbezpiecznejodległościodkolumn.

• Nienależyumieszczaćpłynówwwazonachlub

szklankachnakolumnach.

• Kolumnyniepowinnybyćnarażonenadziałanie

płynów.

• Gniazdaoznaczonesymbolem błyskawicy

powinnybyćpodłączaneprzezprzeszkoloną

osobęlubwsposóbniestwarzającyzagrożenia.

• Kabelzasilaniapowinienbyćłatwodostępnyw

celuodłączeniagowprzypadkuzagrożenia.

• Przewódzasilającymusibyćpodłączonydo

gniazdkaelektrycznegozuziemieniem(zbolcem

ochronnym).

Wiemy, że niecierpliwiechceszusłyszeć swoje kolumny

MartinLoganwakcji,tasekcjapozwolinaichszybkiepodłączenie

iskonfigurowanie.Popierwszejkonfiguracji,poświęćchwilęna

zapoznaniesiędogłębniezpozostałymiinformacjamizawartymiw

instrukcji.Pozwolitonauzyskanienajlepszejmożliwejwydajności

tychekscytującychprzetworników.

Jeślinapotkaszproblemypodczasinstalacjilubobsługikolumn

MartinLogan, sprawdźsekcjeAkustyka Pomieszczenia,

Rozmieszczenie,orazObsługawzałączonejinstrukcji.Jeżeli

napotkanyproblemniemożebyćrozwiązanyzpomocąinstrukcji,

skontaktujsięzautoryzowanymdealeremMartinLogan.Dostarczy

onwłaściwychtechnicznychuwagdotyczącychzaistniałejsytuacji.

Krok 1: Rozpakowanie

WyjmijkolumnyMartinLoganzopakowania.

Krok 2: Rozmieszczenie

Rozpocznijodustawieniakolumnwodległościokoło0.5mod

ścian,orazskierujjewlekkowstronępozycjiodsłuchowej.

SprawdźsekcjęRozmieszczeniewzałączonejinstrukcjiwcelu

uzyskaniaszczegółów.

Krok 3: Podłączenie Zasilania (AC)

KolumnyMartinLoganwymagająpodłączeniazasilaniaACdo

obsługipanelielektrostatycznych.Uzywającdołączonychdo

zestawukabli,podłączgniazdakolumnumieszczonenatylnim

panelu,upewniającsię,żepołączeniejestpewnedoźródłazasila-

nia.SprawdźsekcjęObsługawdołączonejinstrukcji,abyuzyskać

więcejinformacji.

Krok 4: Podłączenie źródła sygnału

Użyjnajlepszychdostępnychkabligłośnikowych.Imwyższaklasa

jakościkablatymlepszajakośćsygnału.Zalecamyużyciezłączy

widełkowychwcelułatwejipewnejinstalacji.

Dołączkolumnydowejściasygnałowegoumieszczonegona

tylnympanelu.Upewnijsię,żepodłączaszkablezgodniezzazna-

czonąnatylnympanelupolaryzacją:kolorczerwony(+)powinien

zostaćpodłączonydoodpowiedniegogniazdaźródłazarówno

lewegojakiprawegokanału.Jeżelibasjestpłaskiiniekoherent-

ny,możliwe,żekablezostałypodłączoneniepoprawnie,popraw

podłączenieupewniającsię,żepolaryzacjajestprawidłowa.

JeślikolumnajestwyposażonawBi-wiring/PassiveBi-amping

sprawdźsekcjęObsługawzałączonejinstrukcji,abyuzyskaćwię-

cejinformacjiopoprawnejinstalacjikolumnMartinLogan.

Krok 5: Ciesz się odsłuchem

Instruções de Segurança e Breve Manual de Instalação

(Português/Portuguese)

ATENÇÃO!

• Voltagens perigosas no interior - não retire a tampa.

• Para assistência dirija-se a um técnico especializado.

• Para evitar incêndios ou choques eléctricos, não

exponha este módulo a humidades.

• Em caso de situações anormais desligue o amplifica-

dor e retire as fichas das colunas.

• Desligue o amplificador antes de efectuar ou inter-

romper qualquer ligação de sinal!

• Não as ligue se verificar que existe algum dano no

painel electrostático.

• Não ultrapasse a potência nominal dos altifalantes

das colunas.

• O cabo de corrente não deve ser colocado, retirado

ou ficar solto da coluna enquanto a outra extremida-

de estiver ligada a uma fonte de corrente AC.

• As velas ou outras formas de chama aberta não

devem ser colocadas sobre as colunas.

• Não colocar qualquer líquido, mesmo em copos ou

taças, sobre as colunas.

• A coluna não deve estar exposta a gotas ou salpicos

de líquidos.

• Os terminais marcados com o símbolo do relâmpa-

go devem ser ligados por uma pessoa experiente ou

pela utilização de terminais já prontos.

• O cabo de potência deve remanescer prontamente

acessível e operável se todas as circunstâncias anor-

mais ocorrerem.

• O cabo de corrente tem que ser ligado à tomada da

corrente com uma ligação à terra.

Sabemos que está ansioso por ouvir o som das suas novas colunas

MartinLogan pelo que criámos esta secção para permitir uma instalação

mais rápida e fácil. Uma vez que tenha as colunas a funcionar, por favor

disponibilize algum tempo para ler com atenção a restante informação

incluída no manual. Dar-lhe-á uma perspectiva correcta sobre como obter

o melhor desempenho possível deste transdutor excepcionalmente preciso.

No caso de se deparar com alguma dificuldade na instalação e funcio-

namento das suas colunas MartinLogan, por favor consulte as secções

Room Acoustics (Ambiente Acústico), Placement (Posicionamento) ou

Operation (Funcionamento) deste manual.

Se encontrar um problema persistente que não consiga resolver, por

favor contacte um agente autorizado. Este garantirá a análise técnica

adequada para resolver a situação.

Etapa 1: Desembalar

Retire as suas novas colunas MartinLogan da respectiva caixa.

Etapa 2: Posicionamento

Coloque as colunas a pelo menos 61 cm de distância das paredes

e vire-as ligeiramente na direcção do seu ponto de audição. Este

é um bom ponto de partida. Por favor consulte a secção Placement

(Posicionamento) deste manual para obter mais pormenores.

Etapa 3: Ligação à Corrente (AC) (ver o aviso)

As colunas MartinLogan necessitam de corrente AC para esti-

mular as células electrostáticas. Ligue os cabos de corrente AC

fornecidos, primeiro à ficha de corrente AC no painel traseiro da

coluna, certificando-se que faz a ligação com firmeza, e de seguida

ligue-os à tomada da parede. Por favor consulte a secção Operations

(Funcionamento) deste manual para mais detalhes.

Etapa 4: Ligação do Sinal

Utilize os melhores cabos possíveis na ligação das colunas.

Recomendamos a utilização de cabos da melhor qualidade, disponíveis

no seu agente ou em lojas especializadas, que proporcionarão uma per-

formance superior. Os terminais de forquilha são os mais indicados pois

proporcionam o contacto ideal e facilitam as ligações.

Ligue os seus cabos para colunas na secção Signal Input (Entrada de Sinal)

existente no painel traseiro. Tenha atenção ao ligar os cabos aos terminais

das colunas existentes na parte de trás da coluna: tenha muito cuidado

para ligar a mesma cor ao terminal (+) existente nos canais esquerdo e

direito. Se não existirem graves e não conseguir obter uma imagem este-

reofónica que soe clara e coerente, poderá ser necessário inverter os cabos

(+) e (–) de um dos lados para colocar o sistema na polaridade correcta.

Se as suas colunas estiverem equipadas para bi-cablagem/bi-amplifica-

ção consulte a secção Operations (Funcionamento) deste manual para

uma ligação correcta das suas colunas MartinLogan.

Etapa 5: Ouvir e Desfrutar.

Avertismente de siguranță și montaj (Rumanien/Romanian)

AVERTIZARE / ATENȚIE!

• Curentlatensiunipericuloaseîninterior-nuscoa-

tețicapacul!

• Pentruservice,apelațilauntehniciancalificat.

• Pentruapreveniincendiilesaupericoluldeelectro-

cutare,nuexpunețiacestmodullaumiditate.

• Încazulaparițieioricărormanifestărianormale,stin-

gețiamplificatorulșiscoatețiboxadinpriză.

• Oprițiamplificatorulînaintedeoriceconectarela

saudeconectaredelasemnal!

• Nuutilizațidacăobservațioricedefectevizibileale

panouluielectrostatic.

• Nuforțațiboxadincolodeputereasanominală.

• Cabluldealimentarenutrebuieinstalat,deconectat

delasaulăsatdesprinsdeboxăcândcelălaltcapăt

esteconectatlasursadecurentalternativ.

• Nupunețilumânărisaualtesursedeflacărădes-

chisăpeboxă.

• Nulăsațipeboxălichideînpaharesauvaze.

• Boxanutrebuiesăfieexpusalascurgeridesau

stropiriculichide.

• Bornelemarcatecusimbolulfulgertrebuiesăfie

conectatefiedecătreopersoanăcalificată,fieprin

intermediulunorborneprefabricate.

• Cabluldealimentaretrebuiesărămânăpregătitde

funcționareîncazulîncareaparoricemanifestări

anormale.

ȘtimcăsunteținerăbdătorisăascultațiprinnoileboxeMartin

Logan,aceastăsecțiunefiindu-văoferităpentruapermiteomon-

tarerapidășiușoară.Odatăpuseînfuncțiune,vărugămsăvă

facețitimppentruaciti,îndetaliu,restulinformațiilordinmanualul

anexat.Acesteavăvorarătacumsăobținețicelemaibuneperfor-

manțeposibiledelaacesttraductordeînaltăfidelitate.

Dacăîntâmpinațioricedificultățilamontareasaufuncționarea

boxelorMartinLogan,vărugămsăconsultațisecțiunileAcustica

încăperii, PoziționareasauOperareadinmanualuldeutilizare

anexat.Încazulîncarevăconfruntațicuoproblemăpersisten-

tăcarenupoatefirezolvată,vărugămsăcontactațidistribuitorul

autorizatMartinLogan.Elvăvapuneladispozițieoanalizătehni-

căadecvatăpentruaremediasituația.

Pasul 1: Despachetarea

ScoateținoileboxeMartinLogandinambalaj.

Pasul 2: Plasarea

Începețiprinplasareaboxelorlaodistanțădeaproximativ60cm

deoriceperete,orientându-lesprezonadumneavoastrădeascul-

tare.Pentrumaimultedetalii,vărugămsăconsultațisecțiunea

desprePoziționaredinmanualulatașat.

Pasul 3: Conectarea la rețeaua de alimentare (AC) (a se

vedea avertizarea)

BoxeleMartinLoganaunevoiedecurentalternativpentruacti-

vareacelulelorelectrostatice.FolosițicabluriledealimentareAC

prevăzute,conectându-lemaiîntâilaintrareadecurentalternativ

depepanouldinspateleboxei,asigurândoconexiunefermă,și

apoilaprizadeperete.Pentrumaimultedetalii,vărugămsăcon-

sultațisecțiuneaOperațiunidinmanualulatașat.

Pasul 4: Conectarea la semnal

Utilizați,pecâtposibil,celemaibunecabluripentruboxe.Vă

recomandămcabluriledeînaltăcalitate,disponibileladealer-ul

despecialitate,carevăvoroferiperformanțesuperioare.Fișele

platesuntrecomandatepentruuncontactoptimșiușurința

instalării.

AtașațicablurileboxelorlasecțiuneadeIntrare semnaldepe

panouldinspate.Fițiconsecventlaconectareacablurilorboxei

laborneledepespateleacesteia:avețimaregrijălaatribuirea

aceleiașiculoribornei(+)atâtlacanaluldinstângacâtșilacel

dindreapta.Dacăbass-ulesteinexistentșinuputețidiscerneo

imagineclară,arputeafinecesarsăinversațibornele(+)și(-)

peunadintrepărți,pentruaaducesistemullapolaritateacores-

punzătoare.

Dacăboxadumneavoastrăesteechipatăpentrubi-cablare/bi-am-

plificarepasivă,consultațisecțiuneaOperațiunidinmanual

pentruconfigurareacorectăaboxelorMartinLogan.

Pasul 5: Ascultați și delectați-vă

Информация по обеспечению безопасности и краткое

руководство по установке (Русский/Russian)

ОСТОРОЖНО!

• Внутрикорпусавысокоенапряжение–несни-

майтекрышку.

• Принеобходимостиремонтасдайтеизделиев

авторизованныйсервисныйцентр.

• Воизбежаниевозгоранияилипоражения

электрическимтокомнеподвергайтеизделие

воздействиювысокойвлажностиинепроли-

вайтенанегожидкость.

• Вслучаеотклоненийотнормальнойработы

выключитеусилительиотсоединитеакустиче-

скиесистемыотэлектросети.

•

Передвыполнениемилипрерываниемсигналь-

ныхсоединений-выключитеусилитель!

• Приналичиилюбоговидимогоповреждения

электростатическойпанелиакустической

системынепользуйтесьэтойАС.

• Непревышайтеноминальнуюмощностьаку-

стическихсистем.

• Шнурпитаниянельзяподключатькакустиче-

скойсистеме,отключатьотнееиоставлять,

еслидругойегоконецподключенкисточнику

питанияпеременноготока.

• Наакустическиесистемынельзяставить

свечиилииныеисточникиоткрытогопламени.

• Наакустическиесистемынельзяставитьста-

каныиливазысводой.

• Недопускайтепопаданиянаакустические

системыкапельилибрызг.

• Подключениепроводовкклеммам,поме-

ченнымсимволомударамолнии,должно

осуществлятьсяспециалистомстрогопо

инструкции.

•

Сетевойшнурдолженнаходитьсяврабочем

состоянииибытьлегкодоступен,наслучай

возникновенияненормальныхусловийработы.

• Шнурэлектропитаниядолженбытьподключен

крозеткесзащитнымзаземлением.

Мы понимаем, что вам не терпится оценитьзвучаниеваших

новыхакустическихсистемMartinLogan,поэтомувданном

разделеприведенаинформация,позволяющаявыполнить

ихустановкубыстроибеззатруднений.Подключивсистему,

пожалуйста,найдитевремя,чтобывнимательнопрочесть

остальнуючастьприлагаемогоруководства.Изнеевы

узнаете,какреализоватьмаксимальновозможныерабо-

чиехарактеристикиэтихисключительнотребовательных

устройствпреобразованиязвука.

Еслиувасвозникнуткакие-либозатрудненияприустановке

илиэксплуатациивашихакустическихсистемMartinLogan,

пожалуйста,обратитеськразделу «Акустикапомеще-

ний»,«Расположение»или«Эксплуатация»прилагаемого

руководствапользователя.Вслучаерегулярноговозникно-

вениякакой-либопроблемы,которуювынеможетерешить,

пожалуйста,обратитесьпоместуприобретениявашихакусти-

ческихсистем–вмагазинавторизованногодилерапродукции

MartinLogan.Егосотрудникивыполнятнадлежащийтехниче-

скийанализ,чтобыпомочьвамсправитьсясситуацией.

Этап 1: Распаковка. Извлекитевашиновыеакустические

системыMartinLoganизупаковки.

Этап 2: Расположение. Установитеколонкинарасстояниине

менее60смотстеныиразвернитеихподнебольшимугломв

сторонузоныпрослушивания.Дляначалаэтогодостаточно.Для

получениядополнительнойинформации,пожалуйста,обратитесь

кразделу«Расположение»прилагаемогоруководства.

Этап 3: Подключение к источнику питания переменного

тока (см. информацию по обеспечению безопасности).

ДляподключенияакустическихсистемMartinLoganтребуется

питаниепеременнымтоком.Подключитеприлагаемыекабели

сначалакгнездамподводапитанияназаднейпанеликаждой

АС,убедившись,чтосоединениявыполненыплотно,азатем

–крозеткам.Дляполучениядополнительнойинформации,

пожалуйста,обратитеськразделу«Эксплуатация»прилагае-

могоруководства.

Этап 4: Выполнение сигнальных соединений. Используйте

самыелучшиеакустическиекабели,которыевыможетесебе

позволить.Мырекомендуемвысококачественныекабели,

предлагаемыеспециализированнойкомпанией-дилером,

гдевыприобрелиакустическиесистемы,–онипозволят

максимальнореализоватьрабочиехарактеристикиАС.Для

оптимальногоконтактаипростотыподключениярекомендуем

кабелисплоскиминаконечникамидлякрепленияквинтовым

клеммам.

Подсоединитеакустическиекабелик клеммамгруппы

«SignalInput»[Входящийсигнал]назаднейпанеликаждой

АС.Приэтомбудьтевнимательны:цветапроводовиклемм

положительной(+)полярностилевогоиправогоканалов

должнысовпадать.Вслучаеявнойнехваткинижнихчастот

иотсутствияплотного,когерентногозвуковогообраза,вам,

возможно,придетсяпоменятьместамиположительный(+)и

отрицательный(–)проводанаоднойизАС,чтобыполярность

подключениябылаправильной.

ЕслиакустическиесистемыMartinLoganоснащеныклеммами

дляподключенияпосхемеBi-wiring/PassiveBi-amping,обра-

титеськразделу«Эксплуатация»прилагаемогоруководства,

чтобыправильноподключитьАС.

Этап 5: Слушайте и наслаждайтесь.

Advertencias de seguridad e instalación en breve (Español/Spanish)

¡ADVERTENCIA!

• Voltaje peligroso en el interior - no retire la cubierta.

•

Para las reparaciones, diríjase a un técnico cualificado.

• Para evitar incendios o descargas eléctricas, no

exponga este módulo a la humedad.

• Si ocurriera algo fuera de lo normal, apague la etapa

de potencia.

• Apague la etapa de potencia antes de establecer o

deshacer las conexiones de señal.

• No las ponga en funcionamiento si puede ver algún

daño en el panel electrostático.

• No fuerce los altavoces.

• El cable de red no deberá ser instalado, retirado o

sin conectar si el otro final está conectado a la toma

de la pared.

• No sitúe sobre las pantallas velas o fuentes de llama

abierta.

• No sitúe jarrones sobre las pantallas.

• No exponga las pantallas a salpicaduras de líquidos.

• Los terminales marcados con un rayo deberán ser

conectados por personal cualificado o por termina-

les preparados.

• Para evitar daños, deberá instalar esta unidad en el

suelo o a la pared de acuerdo con las instrucciones

de instalación.

• El cable de alimentación debe permanecer accesible

en todo momento por si se diera alguna situación

fuera de lo normal.

• El cable de alimentación debe conectarse a un

enchufe con toma de tierra.

Sabemos que está impaciente por escuchar sus nuevas pantallas

Martin Logan; esta sección le explica cómo instalarlas fácil y rápida-

mente. Una vez que las tenga operativas, por favor, tómese su tiempo

para leer en profundidad el resto de información que incluimos en

este manual. Le dará una perspectiva de cómo obtener los mejores

resultados posibles del transductor más exacto.

Si tuviera alguna dificultad en la configuración o fun-cionamiento de

sus pantallas Martin Logan, le referimos a los apartados “Acústica de

sala”, “Ubicación” o “Funcionamiento” del manual del usuario. Si

hubiera algún problema que persistiera y que no pu-diera resolver, por

favor, contacte con su distribuidor autorizado de Martin Logan, que le

podrán ofrecer la ayuda técnica apropiada para solventar el problema.

Paso 1: Desembalado. Desembale sus nuevas pantallas Martin Logan.

Paso 2: Ubicación. Sitúe sus pantallas en la posición deseada. Por

favor, lea el apartado “Ubicación” del manual para más detalles.

Paso 3: Conexión a la alimentación (ver advertencias). Las pan-

tallas MartinLogan precisan CA para poner en funcionamiento

sus células electrostáticas. Si usa los cables de alimentación que le

suministramos, primero conéctelo al panel trasero de la pantalla,

ajustando bien el terminal, y después a la pared. Ver el aparato de

“Funcionamiento” del manual de instrucciones para más detalles.

Paso 4: Conexión de señal. Use los mejores cables de altavoz que

pueda. Le recomendamos usar cables de alta calidad, déjese aconsejar

por su distribuidor. Sugerimos los conectores spade para optimizar el

contacto y facilitar la instalación.

Inserte los cables de altavoz en la sección de entrada de señal del

panel trasero. Preste atención cuando conecte los cables de altavoz

a los terminales del panel trasero: tenga cuidado de asignar el mismo

color al terminal positivo (+) tanto del canal izquierdo como del dere-

cho. Si nota ausencia de graves y usted quiere conseguir una imagen

coherente, puede ser que deba invertir el positivo (+) y el negativo (–)

de un lado para seleccionar la polaridad adecuada.

Paso 5: Escuche y disfrute

Säkerhetsanvisningar och goda råd om installationen (Svenska/

Swedish)

VARNING!

• Undvik att ta isär produkten.

• Överlåt alla former av service och reparation till en

kvalificerad tekniker.

• För att undgå brandfara och elektrisk stöt bör denna

produkt inte utsättas för fukt.

• Stäng av förstärkaren när anläggningen inte skall

användas under längre perioder.

• Stäng alltid av förstärkaren innan du ansluter eller

kopplar ur dina högtalare.

• Undvik att belasta högtalaren med högre effekter än

angivet.

• Undvik att använda högtalaren om det uppstått syn-

liga skador på elektrostatpanelen.

• Nätkabel bör inte anslutas, urkopplas eller kvarläm-

nas på golvet om stickkontakten i den andra änden

är ansluten till ett nätuttag.

• Undvik användning av öppen eld och stearinljus på

eller i närheten av högtalarna.

• Undvik alltid att ställa vätskefyllda vaser och glas på

högtalarna.

• Högtalarna bör under inga omständigheter utsättas

för fukt eller stänk från vätskor.

• Terminaler markerade med blixt-symbolen bör

endast anslutas av en sakkunnig installatör eller med

användande av prefabrikerade kablar med rätta

kontakter monterade.

• Strömsladden måste vara ansluten till jordat väggut-

tag.

Vi vet att du är ivrig efter att få lyssna till dina nya MartinLogan

högtalare. Dessa anvisningar skall hjälpa dig att komma igång så snabbt

och effektivt som möjligt. Så snart högtalarna är anslutna och spelar

bör du ta dig den tid som krävs till en grundlig genomläsning av den

medföljande användarhandboken. Den kan hjälpa dig att få nödvän-

dig insikt i hur du kan få det ljudmässigt bästa utbytet av dessa ytterst

högkvalitativa högtalare.

Uppstår det problem under uppställning eller användning av dina

MartinLogan högtalare bör du snarast söka råd i den medföljan-

de användarhandbokens kapitel om rumsakustik, uppställning och

användning. Skulle det mot förmodan uppstå ett bestående problem

du inte direkt kan lösa, skall du inte tveka att snarast kontakta din auk-

toriserade MartinLogan handlare. Han har den tekniska insikt som

krävs för att lösa problemen för dig.

Steg 1: Uppackning. Packa upp dina nya MartinLogan högtalare och

spar emballaget.

Steg 2: Placering. Placera högtalarna minst 60 cm från närmaste vägg

och rikta dem något inåt mot din lyssningsposition. Du kan hitta ytter-

ligare information om placering i användarhandbokens kapitel om

placering.

Steg 3: Nätanslutning (AC) (se varning). MartinLogans elek-

trostathögtalare kräver ström från nätuttag för uppladdning av

elektrostatpanelerna. Anslut först nätkabeln till anslutningspanelen på

högtalarens baksida och se till att det finns en bra och säker förbindel-

se. Anslut sedan den andra änden av nätkabeln till nätuttaget i väggen.

Du kan hitta fler instruktioner om detta i den medföljande användar-

handboken.

Steg 4: Anslutning. Använd bästa möjliga högtalarka-

blar - det har stor betydelse för ljudet. Högtalarkablar av hög

kvalitet ger markant högre ljudkvalitet än “lampsladd”, så det

lönar sig inte att spara. Vi rekommenderar kablar med kabel-

skor, vilket både har störst kontaktyta (minimal signalreduktion)

och är lätta att spänna till så att du får en säker och stabil kontakt.

Koppla omsorgsfullt kablarna till anslutningarna på högtalarnas bakpanel

och var uppmärksam på att du gör det med korrekt fas - här får du hjälp

av färgkodningen på terminaler och kablar. Om basåtergivningen är svag

och ljudbilden verkar mycket diffus är högtalarna förmodligen anslutna

ur fas. Då skall du vända polariteten till den ena högtalaren genom att

byta om på plus (+) och minus (–).

Är dina högtalare försedda med anslutningar för Bi-wiring/

passiv Bi-amping, gå vidare till avsnittet om användning i den med-

följande användarhandboken så att du kan få optimalt utbyte av dina

MartinLogan högtalare.

Steg 5: Lyssna och njut!

安全警告及安裝簡介 (台湾/Taiwan)

警告/注意事項!

• 內部電壓有危險 – 請勿移動封蓋。

• 向有資格的技術人員進行諮詢服務。

• 為預防火災或電擊危險，請勿將產品模組暴露於

潮濕環境中。

• 如出現任何異常情況，請關閉放大器並拔除揚聲

器插頭。

•

在進行信號連接或切斷信號連接前，請先關閉放大器。

• 如果靜電板有任何視覺上的損壞，請不要使用。

• 不要使用超額的額定功率驅動揚聲器。

• 如果電源線的一端已連接到交流電源時，則電源

線不得被安裝、移動或從揚聲器上拔除。

• 揚聲器附近不得放置蠟燭或其他明火源。

• 揚聲器附近不得放置含有液體的玻璃製品和花瓶。

• 防止水滴或液體非建物落在揚聲器上。

• 如果揚聲器端子標有閃電之類的警示圖，則該端子

只能由專業人員進行連接，或使用現成的端子。

•

如出現任何異常情況，電源線必須保持易操作的狀態。

• 電源線必須連接到有接地連接保護的電源插座上。

對於新購入的MartinLogan揚聲器，想必您現在的心情已經非常迫

不及待了吧?在此先為您提供一些快速簡便的安裝指引，希望您能

耐心地抽出幾分鐘時間進行閱讀。而隨機附上的說明書則包含了更

多詳細的內容，它將指導您如何將揚聲器調適出最佳的效果。

如果您在設置和使用的過程中遇到任何問題，請參考說明書中關

於”Room Acoustics”，”Placement”或者”Operation”等章節中的參

考資訊。如果您能仍遇到難以解決的問題，請聯繫MartinLogan 的

指定經銷商進行求助。他們將為您提供專業的技術分析協助您排除

問題。

步驟一：開箱

將MartinLogan揚聲器從包裝中拿出來。

步驟二：擺放

初始擺放時，建議放在距離牆面或牆角兩英尺處，再根據您的聆聽

區域進行調整。請參見說明書中”Placement”部分的內容獲得更詳

細的資訊。

步驟三：電源連接(交流電) (參見警告部分的內容)

MartinLogan的揚聲器需要交流電以驅動靜電發聲。使用隨機提供

的交流電源線，先將電源線插入揚聲器背板的交流電源插孔中，確

認插緊，再將電源線的另一端插入牆面電源插座。請參見說明書

中”Operation”部分的內容獲得更詳細的資訊。

步驟四：信號連接

盡可能使用您手上最好的揚聲器線。建議使用來自專業店家的高規

格揚聲器線，能使揚聲器獲得更好的效果。推薦使用叉型端子，能

實現最佳的連接以及安裝。

將揚聲器線插入背板的信號輸入口，在插入揚聲器線時，請特別注

意左右聲道端子的顏色要與插入的揚聲器線極性一致。如果低音出

不來，您可以重新置換端口插入的位置，確認系統連接的極性是正

確的。

如果欲嘗試雙線分音或雙功放，請參見說明書中”Operations”部分

的內容進行正確的設置。

步驟五：開始享受美妙的音樂。

ความปลอดภัยและการติดตั้งโดยย่อ (ภาษาไทย/Thai)

คำาเตือน

• มีกระแสไฟฟ้าอันตรายภายในเครื่อง ห้ามถอดฝาครอบ

เครื่อง

• โปรดขอรับบริการจากช่างซ่อมที่ผ่านการรับรอง

• เพื่อป้องกันอันตรายจากไฟใหม้หรือไฟดูด ห้ามเครืองถูก

ความชื้น

• ปิดแอมป์และถอดปลั๊กไฟเมื่อเมื่อพบสิ่งผิดปกติกับตัวเครื่อง

• ปิดแอมป์ก่อนที่จะเชื่อมต่อหรือขณะถอดสายนำาสัญญาณ

และสายลำาโพง

• ห้ามเปิดใช้งานเครื่องถ้าพบเห็นความผิดปกติกับแผงอี

แลคโทรสแตติค

• ห้ามเปิดลำาโพงดังเกินกำาลังขับของลำาโพง

• ไม่ควรจะติดตั้งสายไฟ ถอดปลั๊ก หรือถอดจากลำาโพง

ขณะที่ปลั๊กยังเสียบอยู่กับเต้ารับ

• ห้ามวางเทียนหรือสิ่งที่ติดไฟบนลำาโพง

• ห้ามวางของเหลว ถึงแม้จะอยู่ในภาชนะก็ตาม

• ไม่ควรใช้ลำาโพงถูกของเหลวต่างฯ

• ขั้วต่อที่มีรูปสัญลักษณ์ไฟฟ้าควรที่จะถูกเชื่อมต่อโดยคนที่

ชำานาญการหรือโดยวิธิที่ถูกออกแบบไว้

• สายไฟควรอยู่ในสภาพพร้อมใช้งาน ควรตรวจสอบความ

ผิดปกติของสายไฟ

• สายไฟควรถูกเสียบกับปลั๊กไฟที่มีระบบสายดิน

เรารู้ว่าลูกค้าอยากที่จะฟังลำาโพงMartinLoganแล้ว ในชั้นตอนนี้เราจะ

อธิบายวิธิติดตั้งอย่างสั้นฯ เพื่อให้ลูกค้าสามารถที่จะเริ่มต้นใช้งานได้ หลัง

จากนั้นกรุณาใช้เวลาในการอ่านคู่มือในรายละเอียด คู่มือจะให้รายละเอียด

และบอกวิธีในการทำาให้ลำาโพงมีคุณภาพเสียงสูงสุด

ถ้าลูกค้าไม่เข้าใจในเรื่องการติดตั้งและการใช้ลำาโพง กรุณาดูในคู่มือใน

ส่วนของ Room Acoustics, Placement or Operation ถ้ายังไม่สามารถ

ทำาได้กรุณาติดต่อตัวแทนจำาหน่าย เรายินดีให้คำาแนะนำา

เอาลำาโพงออกจากกล่อง

เริ่มต้นที่วางลำาโพงห่างจากกำาแพงด้านหลังประมาณ2ฟุตและขยับลำาโพง

ให้หันหน้ามาทางจุดนั่งฟังเล็กน้อย. กรุณาอ่านรายละเอียดส่วนของการ

วางลำาโพงในคู่มือ

ลำาโพงMartinLoganต้องใช้สายไฟเพื่อให้พลังงานไฟฟ้ากับแผงอิแลคโท

รสแตติค ใช้สายไฟที่ให้มากับลำาโพงเสียบเข้าที่เต้ารับด้านหลังของลำาโพง

และทำาให้แน่ใจว่าเสียบอย่างแน่นหนา. กรุณาอ่านรายละเอียดในส่วนของ

การใช้งานในคู่มือ

ใช้สายลำาโพงคุณภาพดีที่สุดสายลำาโพงคุณภาพดีจะให้คุณภาพเสียงที่ดี

แนะนำาขั้วต่อลำาโพงแบบก้ามปูซึ่งจะให้หน้าสัมผัสกับขั้วลำาโพงได้ได้และ

ง่านต่อการต่อ

ต่อสายลำาโพงกับขั้วต่อลำาโพงด้านหลังของลำาโพง ต่อสายลำาโพงกับขั้ว

ลำาโพงและหมุนให้แน่น ต่อสายอย่างระมัดระวัง สายลำาโพงสีเดียวกันต่อกับ

ขั้วลำาโพง+ทั้งลำาโพงซ้ายและขวา. ถ้าเสียงเบสไม่แน่น อิมเอจไม่ชัด ลูกค้า

อาจสลับสายลำาโพงจาก-เป็น+ของลำาโพงข้างใดข้างหนึ่ง

ถ้าต่อลำาโพงแบบBi-wiring/Passive Bi-amping ดูที่คู่มือการใช้งาน

ฟังเพลงให้มีความสุข

Güvenlik uyarıları ve kurulum hakkında (Türkçe/Turkish)

DİKKAT!

• Cihazınkapağınıaçmayın,öldürücüseviyede

voltajihtivaedebilir.

• Servisiçinyetkilibirservisistasyonunamüracaat

edin.

• Olasıbiryangınyadaelektrikçarpmasıihtima-

linekarşıcihazınememaruzbırakmayın.

• Herhangianormalbirgelişmedeöncelikleamplifi-

katörükapatın.

• Herhangibirsinyalbağlantısınıtakmadan/

çıkarmadanönceamplifikatörükapatın!

• Hoparlörüölçülmüşgücündendahayüksek

çıkışlıcihazlakullanmayın.

• Ceryankablosununbirucuduvarabağlıiken

hiçbirşekildedevreye almayın, sökmeyin,

takmayın.

• Sadecetoprakhattıolanbirprizetakın.

• Hoparlörüzerinemumveyabenzeri,açıktaalev

almışeşyalarkoymayın.

• Hoparlörüzerineiçerisindesıvıbulunanvazo,

camkapgibinesneleryerleştirmeyin

• Hoparlörhiçbirhalde,damlayanveyasıçrayan

suyamaruzkalmamalıdır.

• Şimşekişaretiileişaretlenmişbağlantılartecrü-

belibirkişitarafındanveyahazırbağlantılarla

yapılmalıdır.

• Acildurumlardamüdahaleiçinelektrikkablosu

herzamankolayulaşılabilirvetakılıpçıkarılabilir

konumdaolmalıdır.

• Güçkablosutoprakhatlıprizebağlanmalıdır.

BiranönceyeniMartinLoganhoparlörünüzüdinlemekistediğinizi

biliyoruz,onuniçinbubölümühızlıvekolaybirkurulumsağlamak

amacıylayazdık.Kurulumutamamladıktansonralütfenbu

kullanımkılavuzunundevamındakibilgileriderinlemesineoku-

makiçinzamanayırın.Busize,bumükemmelüründeneniyi

performansıeldeetmeyollarıhakkındafikirverebilir.

MartinLoganbashoparlörünüzükurarkenherhangibirsorun-

lakarşılaşırsanızbukılavuzunOdaAkustiği,Yerleştirmeveya

Kullanımbölümlerinebirgözatın.Çözülemeyen,kalıcıbirsorunla

karşılaşırsanızhemenbirMartinLoganyetkilisatıcısınabaşvurun,

enuygunteknikanalizlesorunuhalletmenizeyardımcıolacaklardır

1. Adım: Kutudan çıkartma. YeniMartinLoganhoparlörlerinizi

kutularındançıkartınız.

2. Adım : Yerleştirme. Hoparlörlerietrafındakiolasıduvarların

herbirindenenaz60cmuzaklığayerleştirinvedinlemebölgesine

doğruhafifaçıverdirin.Dahafazladetayiçinlütfenbukılavuzun

Yerleştirmebölümünegözatın.

3. Ceryan bağlantısı (AC) (uyarıya dikkat edin).MartinLogan

hoparlörlerinelektrostatikhücrelerineenerjiyollayabilmeleriiçin

ceryanabağlanmalarıgerekmektedir.Önce,kutununiçerisin-

dençıkanceryankablosununbirucunuhoaprlörünarkasındaki

ceryangirişinetakın.Bağlantınınsıkılığındaneminolduktan

sonrakablonunfişiniduvardakiprizetakın.Dahafazladetayiçin

kullanımkılavuzununOperationsbölümünegözatın.

4. Adım: SinyalBağlantısı.Kullanabildiğinizeniyihoparlör

kablolarınıkullanın.Süperbirneticeiçinsatıcınızdanenüstkalit-

edekabloteminetmeniziöneririz.Optimumiletimvekurulum

kolaylığıaçısındançatal(spade)bağlantıuçlarıtavsiyeedilir.

HoparlörkablolarınıarkapaneldekiSignalyazılıgirişlerebağlayın.

Hoparlörbağlantılarınıyaparken,hemsolhemsağhoparlöriçin

(+)ucundakullandığınızkablorengininaynıolduğundanemin

olun.Eğerbasyokgibiyseveyanoktasalvedüzgünbirsahne

imgesioluşmuyorsa,hoparlörkablolarının(+)ve(–)uçlarınınyerl-

erinideğiştirmenizgerekebilir.

Hoparlörlerinizin“çiftkablolama/pasifçiftampliilesürme”gibiözel-

liklerivarsabubağlantılariçinkullanımkılavuzununOperations

bölümündeörneklerbulacaksınız.

5. Adım: Dinleyin ve tadını çıkartın

Tóm tắt về việc lắp đặt và những cảnh báo an tòan (Tiếng Việt/

Vietnamese)

CHÚ Ý / CẢNH BÁO

• Thiếtbịvẫncònđiệnbêntrong–xinđừngmởnắp.

• Hãythamkhảoýkiếncủachuyênviênkỹthuật.

• Khôngđượcđểbộphậnnàyởnơiẩmướtđểtránh

điệngiậtvàcháy.

• Nếucóhiệntượngbấtbìnhthườngphảitắtngay

amplifiervàrútdâycáploa.

• Phảitắtamplifiertrướckhirúthaycắmdâytínhiệu.

• Khôngđượcvậnhànhloanếucóhưhỏngnhìn

thấyđượctrênmành.

• Khôngđượcvậnhànhloaquávớicôngsuấtcủa

loa.

• Dâycápnguồnphảiđượcrútkhỏiổcắmđiệntrong

trườnghợpdichuyển,hayrútkhỏiloa.

• Khôngđểđèncầyhaybấtkỳnguồnlửahởnào

trênloa.

• Khôngđểbìnhhoặclychứachấtlỏngtrênloa.

• Khôngđểchấtlỏngvăngtóevàoloa.

• Trạmkếtnốiđượcđánhdấubiểutượngtiachớp

phảiđượcsựhướngdẫnhoặcbằngcáctrạmkết

nốisẵn.

• Phảichắcchắndâycápnguồnvẫnhoạtđộngtốt

saukhixảyrabấtkỳsựcốkhôngbìnhthườngnào.

• Dâycápnguồncầnphảiđượccắmvàoổcấpđiện

cótiếpđất.

ChúngtôibiếtbạnđangháohứcđểđượcthưởngthứcbộloaMartin

Loganmớicủamình,vìthếphầntómtắtdướiđâysẽgiúpbạnthiết

lậpcàiđặtnhanhvàđơngiản.Saukhibộloađivàohoạtđộng,xin

vuilongdànhthờigianđểđọckỹphầncònlạicủahướngdẫnsử

dụngđínhkèm.Điềunàysẽgiúpbạnđưahệthốngvàovậnhành

mộtcáchhiệuquảnhấtđểtáitạoâmnhạcmộtcáchchínhxác.

Nếubạngặptrởngạitrongquátrìnhcàiđặthayvậnhànhhệ

thốngloaMartinLogan,hãythamkhảothêmmụcRoomAcoustics

(Xửlýâmhọcphòngnghe),Placement(Cáchsắpđặtloa)hoặc

Operation(Thaotácvậnhành)tronghướngdẫnsửdụngkèm

theo.Trongtrườnghợpkhôngthểgiảiquyếtđược,vuilòngliên

hệđạidiệnphânphốicủaMartinLogan.Họsẽtiếnhànhkiểmtra

vàxửlýgiúpbạn.

Bước 1: Khui thùng

DichuyểnbộloaMartinLogancủabạnkhỏithùng.

Bước 2: Sắp đặt vào vị trí

Bắtđầuđưaloavàovịtrícáchtườngkhoảng600mmsauđó

chỉnhmặtloahơinghiêngvềphíangườingồinghe.Vuilòngxem

chitiếttrongmụcPlacementtronghướngdẫnsửdụng.

Bước 3: Cắm điện nguồn (xem phần cảnh báo)

LoaMartinLogancầnnguồnđiệnxoaychiềuđểcungcấpnăng

lượngchocácngăntĩnhđiện.Sửdụngdâycápnguồnđitheoloa,

cắmvàolỗởmặtsauloatrướcsauđómớicắmvàoổtường.

Bước 4: Kết nối dây tín hiệu

Hãysửdụngloạicáploatốtnhấtcóthể,nósẽtốiưuhoáchất

lượngâmthanhcủaloa.Nênsửdụngjackcắmkiểucàngcua

chodễthaotác.

NốidâycáploavàophầntínhiệnvàoSignalInputởmặtsauloa.

Chúýkhigắnphảiđúngcực(+)và(-)vàđúngkênhtráiphảiởcả

loavàamplifier.

NếuloacủabạnđượctrangbịbộcọcnốikiểuBi-wiring/Passive

Bi-amping,vuilòngthamkhảophầnOperationstrongtàiliệu

hướngdẫnvậnhành.

Bước 5: Nghe và tận hưởng thành quả.

24Hz–23kHz ± 3dB

103 lbs. (46.8D kg)

4 Ohms

91dB @ 2.83 V/M

>24”

(>61cm)

>24” (>61cm)

Expression ESL 13A

50–600W @ 4 Ohms

user’s manual

English

CONTROLS AND CONNECTIONS

AC Power Connection

Because your MartinLogan speakers use an internal power

supply to energize their electrostatic cells and the ampli-

fied woofer system they must be connected to an AC power

source. For this reason they are provided with the proper IEC

standard power cords. These cords should be firmly inserted

into the AC power receptacles on the rear connection panel

of the speakers, then to any convenient AC wall outlet. The

speakers integrate a signal sensing power supply which will

switch off after several minutes of no music signal, and requires

less than two seconds to recharge the panels when a music sig-

nal is present.

Higher quality power cords, available from your audio dealer,

are recommended.

A variety of power cords are available

whose

manufacturers claim better performance than standard

power cords. The effects of power cords may be masked if

your associated equipment is not of the highest quality.

Your speakers are wired for the power service supplied in the

country of original consumer sale. The AC power rating applicable

to a particular unit is specified both on the packing carton and on

the serial number plate attached to the speaker. If you remove

your speakers from the country of original sale, be certain that the

AC power supplied in any subsequent location is suitable before

connecting and operating the speakers. Substantially impaired

performance or severe damage may occur to a speaker if opera

tion is attempted from an incorrect AC power source.

WARNING! The power cord should not be installed,

removed, or left detached from the speaker while the

other end is connected to an AC power source.

Signal Input Connection

Use the best speaker cables you can. The length and type of

speaker cable used in your system will have an audible effect.

Under no circumstance should a wire of gauge higher (thin-

ner) than #16 be used. In general, the longer the length used,

the greater the necessity of a lower gauge, and the lower the

gauge, the better the sound, with diminishing returns setting in

around #8 to #12.

A variety of cables are available whose

manufacturers claim

better performance than standard heavy gauge wire. We have

verified this in many cases, and the improvements available

are often more noticeable than the differences between wires

of different gauge. The effects of cables may be masked if

equipment is not of the highest quality.

Connections are done at the signal input section on the rear

electronics panel of the speaker. Use spade connectors for opti-

mum contact and ease of installation. Hand tighten the binding

posts, but do not overtighten—do not use a tool to tighten the

binding posts.

Be consistent when connecting the speaker cables to the signal

input terminals. Take care to assign the same color cable lead

to the (+) terminal on both the left and right channel speakers.

If bass is nonexistent and you cannot discern a tight, coherent

image, you may need to reverse the (+) and (–) leads on one

speaker to bring the system into proper polarity.

WARNING! Turn your amplifier off before making or

breaking any signal connections!

Break-In

When you first begin to play your speakers, they will sound

a bit bass shy. This is due to the high quality, long-life com-

ponents used in our woofer. Our custom made woofer

requires approximately 72 hours of break-in at 90 dB (moder-

ate listening levels) before any critical listening. The break-in

requirements of the crossover components (and, to a lesser

degree, the stator) are equivalent.

AC Power

AC power connection.

English

Rear Panel Controls and Connections

ARC Setup Speaker Link

This RJ-45 (Ethernet style) connection is used to connect your

two speakers together when running ARC. Please refer to the

“Anthem Room Correction (ARC) Setup” section of this manu-

al for more information.

ARC Setup Input

This mini-USB connection is used to connect your speaker to a com-

puter for ARC setup. Please refer to the “Anthem Room Correction

(ARC) Setup” section of this manual for more information.

ARC Status

The ARC Status light indicates the following statuses:

• No color: ARC is off.

• Solid Green: ARC is on. Correction filter is installed.

• Blinking Red: ARC is on. No correction filter installed.

• Solid Red: Computer connected to USB input or speak-

ers connected via ARC Setup Speaker Link.

ARC Room EQ

This switch allows you to turn ARC correction on and off after

a correction curve is loaded onto your speaker.

Signal Input

Please refer to the “Signal Input Connection” section on the

previous page of this manual.

Mid-Bass Control

The Mid-Bass Control knob adjusts the mid-bass level by

–2dB, 0dB, or +2dB. This setting is dependent on room size

and construction, system configuration, and, (most impor-

tantly) personal preference. Turning the control up (+2dB) will

generally result in a fuller sound. Turning it down (–2dB) will

generally results in a lighter, airy sound. We encourage you

to experiment with mid-bass levels and trust your ears when

picking the final setting for this control.

Before deciding on a final setting for the mid-bass level consid-

er running ARC to eliminate room interactions. When running

ARC, the Mid-Bass Control switch will not affect the ARC mea-

surement.

Speaker Status

The Speaker Status light indicates the following statuses:

• Solid Green: The speaker is operational.

• Solid Red: The speaker is in standby mode.

• Blinking Red: Error mode. The speaker will resume nor-

mal operation when the error has cleared. If speaker does

not exit the red blinking error mode after 30 minutes, the

speaker should be unplugged and plugged back in. The

speaker requires servicing if the red blinking error mode

persists after being unplugged and plugged back in.

• Blinking Red/Green: Thermal protection mode. The

amplifier(s) have entered thermal protection mode

and will resume normal operation when temperatures

decrease to safer levels. If speaker does not exit the red/

green blinking error mode after 30 minutes, the speaker

should be unplugged and plugged back in. The speaker

requires servicing if the red/green blinking error mode

persists after being unplugged and plugged back in.

Bass Control

The Bass Control knob adjusts the level under 75Hz by

±10dB. This is an area where peaks and dips of different

amplitudes often manifest in real environments. This setting is

dependent on room size and construction, system configura-

tion and personal preference. Before adjusting the bass control

knob, consider running ARC to eliminate room interactions.

When running an ARC measurement the setting of the bass

control knob will not affect the ARC measurement.

Light Control

The light control allows the effects lighting to be turned on, off,

or dimmed.

The rear connection and control panel.

English

PLACEMENT

Listening Position

Start with the rear of your speakers placed approximately two

to three feet from the front wall (the wall in front of the listen-

ing position) and the edge of the electrostatic stat panel about

two feet from the side walls. Your sitting distance should be

further than the distance between the speakers themselves.

You are trying to attain the impression of good center imaging

and stage width.

There is no exact distance between speakers and listener,

but there is a relationship. In long rooms, naturally, that rela-

tionship changes. The distance between the speakers will

be far less than the distance from you to the speaker system.

However, in a wide room, you will still find that if the distance

from the listener to the speakers becomes smaller than the

distance between the speakers themselves, the image will no

longer focus in the center.

Now that you have positioned your speaker system, spend

time listening. Wait to make any major changes in

your initial

setup for the next few days as the speaker

system itself will

change subtly in its sound. Over the first 72 hours of play the

actual tonal quality will change slightly with deeper bass and

more spacious highs resulting. After a few days of listening you

can begin to make refinements and hear the differences.

The Wall Behind the Listener

Near-field reflections can also occur from your back wall

(the wall behind the listening position). If your listening posi-

tion is close to the back wall, these reflections can cause

problems and confuse imaging quality. It is better for the

wall behind you to be absorptive than to be reflective. If you

have a hard back wall and your listening position is close to

it, experiment with devices that will absorb information (i.e.

wall hangings and possibly even sound absorbing panels).

The Wall Behind the Speakers

The front surface, the wall behind the speakers, should not

be extremely hard or soft. A pane of glass will cause reflec-

tions, brightness and confused imaging. Curtains, drapery and

objects such as bookshelves can be placed along the wall to

diffuse an overly reflective surface. A standard sheet rock or

textured wall is generally an adequate surface if the rest of the

room is not too bright and hard. Walls can also be too soft. If

the entire front wall consists of heavy drapery, your system can

sound dull. You may hear muted music with little ambience.

Harder surfaces will actually help in this case.

The front surface ideally should be one long wall without

any doors or openings. If you have openings, the reflection

and bass characteristics from each channel can be different.

The Side Walls

A good rule of thumb is to have the side walls as far away from

the speaker sides as possible. However, MartinLogan’s unique

controlled dispersion electrostatic transducer inherently mini-

mizes side wall reflections—a position as little as two feet or

less from the side walls often proves adequate. Sometimes, if

the system is bright or the imaging is not to your liking, and the

side walls are very near, try putting curtains or softening mate-

rial directly to the edge of each speaker. An ideal side wall,

however, is no side wall at all.

Experimentation

Toe-in—Now you can begin to experiment. First begin by toe-

ing your speakers in towards the listening area and then facing

them straight into the room. You will notice the tonal balance

and imaging changing. You will notice that as the speakers are

toed-in, the system becomes slightly brighter than when toed-

out. This design gives you the flexibility to compensate for a

soft or bright room.

Generally it is found that the ideal listening position is with the

speakers slightly toed-in so that you are listening to the inner

third of the curved transducer section. A simple, yet effective

method to achieve proper toe involves sitting at the listening

position, holding a flashlight under your chin and pointing it at

each speaker. The reflection of the flashlight should be within

the inner third of the panel.

Tilting the Speakers Backwards and Forwards—As the

diagrams show in the Dispersion Interactions section of this

manual, the vertical dispersion is directional above and below

the stator panel itself. In some instances, if you are sitting close

to the floor, slight forward tilting of the speakers can enhance

clarity and precision.

Imaging—In their final location, your speakers can have a

stage width somewhat wider than the speakers themselves.

On well recorded music, the instruments can extend beyond

the edges of each speaker (left and right), yet a vocalist should

appear directly in the middle. The size of the instruments

should be neither too large nor too small, subject to the intent

and results of each unique audio recording.

Additionally, you should find good clues as to stage depth.

Make sure that the vertical alignment, distance from the front

wall, and toe-in is exactly the same for both speakers. This will

greatly enhance the quality of your imaging.

Bass Response—Your bass response should neither be

one note nor should it be too heavy. It should extend to the

deepest organ passages and yet be tight and well defined.

Kick-drums should be tight and percussive—string bass notes

should be uniform and consistent throughout the entirety of

the run without booming or thudding.

Tonal Balance—Voices should be natural and full and cym-

bals should be detailed and articulate yet not bright and

piercing, pianos should have a nice transient characteristic and

deep tonal registers. If you cannot attain these virtues, read

the section on Room Acoustics. This will give you clues on

how to get closer to these ideal virtues.

Final Placement

After the full break in period, obtaining good wall treatments,

and the proper toe-in angle, begin to experiment with the dis-

tance from the wall behind the speakers. Move your speaker

slightly forward into the room. What happened to the bass

response? What happened to the imaging? If the imaging is

more open and spacious and the bass response is tightened,

that is a superior position. Move the speakers back six inches

from the initial setup position and again listen to the imaging

and bass response. There will be a position where you will

have pinpoint imaging and good bass response. That position

is the point of the optimal placement from the front wall.

Now experiment with placing the speakers farther apart. As

the speakers are positioned farther apart, listen again, not so

much for bass response but for stage width and good pinpoint

focusing. Your ideal listening position and speaker position

will be determined by:

• Tightness and extension of bass response

• Width of the stage

• Pinpoint focusing of imaging

Once you have determined the best of all three of these

considerations, you will have your best speaker location.

The Extra “Tweak”

This extra “tweak” may be useful when your speakers are

placed in a dedicated listening room. Use the following pro-

cedure and measurements for your speakers placement to see

what can happen to your system’s performance. These formu-

las will help determine optimum placement of your speakers

to minimize standing waves.

1 Distance from the front wall (in front of the listening

position) to the center of the curvilinear transducer: To

determine distance from the front wall, measure the ceil-

ing height (inches) and multiply the figure by 0.618 (i.e.

ceiling height (inches) x 0.618 = the distance from the

front wall to the center of the curvilinear transducer).

2 Distance from the side-walls to the center of the curvilin-

ear transducer: To determine distance from the side walls,

measure the width of your room in inches and divide by

18. Next, multiply the quotient by 5 (i.e. room width in

inches / 18 x 5 = the distance from the side-walls to the

center of the curvilinear transducer).

Enjoy Yourself

Your speaker is very refined and benefits from care in setup.

With these tips in mind you will find, over your months of

listening, that small changes can result in measurable dif-

ferences. As you live with your speakers, do not be afraid to

experiment with their positioning until you find the optimal

relationship between your room and speaker system that gives

to you the best results. Your efforts will be rewarded.

English

>24”

(>61cm)

>24” (>61cm)

Final placement.

English

Flashlight toe-in technique.

ANTHEM ROOM CORRECTION (ARC™) SETUP

English

NOTE: The full procedure for running ARC room correction

is outlined in the ARC manual. The ARC kit is sold separately.

Your speakers are designed with an active woofer system

including Anthem Room Correction for optimizing your

speaker’s low-frequency output within your room. The ARC

system employs your computer*, connected via USB cables to

a microphone and your speakers. ARC processes information

from multiple data points and configures the optimal solution,

achieving pinpoint-accurate room response.

ARC utilizes multiple measurement points, at least five—but

up to ten—individual data positions, allowing ARC to learn the

individual characteristics of your room. ARC software employs

your computer’s processor to calculate correction curves for

each measurement point, substantially minimizing the round-

ing errors of less sophisticated “calculators”, like those used

in standard room equalization systems. Additionally, ARC

software is capable of calibrating itself to the individual micro-

phone included in the kit, eliminating interference that would

otherwise skew the data.

Although ARC is designed to adjust the woofer’s output to

minimize sonic anomalies caused by room interactions, it is

always recommended to use traditional methods to achieve

a flat response before implementing digitally based room cor-

rection. Remember, speaker placement is one of the most

influential parameters when dealing with anomalous low-

frequency room interactions—listening position is equally

important to bass response but is often dictated by other fac-

tors that are more difficult to change.

ARC is not a replacement for other room correction systems

designed to optimize multi-channel audio systems across the

entire frequency range. When beginning the task of optimizing

an audio system’s performance, the first step should always be

proper setup of the front, center, and surround speakers. Proper

setup of these speakers requires proper positioning, toe in, and

(if available) adjusting a speaker’s built-in bass level controls.

The next step should be running ARC to adjust the individual

speakers active woofer output to account for room interactions.

Only after proper setup of speakers and/or subwoofer(s), includ-

ing running ARC on the individual speaker, is it time to run your

processor’s full-range room correction system to help balance

overall system performance within the room.

ARC: Speaker and Computer Connection

For ARC instructions, please visit MartinLogan.com.

NOTE: If you own a PBK (Perfect Bass Kit), you can use it to run

ARC on your speakers! The PBK microphone will work with the

ARC-2 software used to measure your speakers. However, please

note, ARC microphones are not compatible with the PBK soft-

ware used with your subwoofer.

• Before running ARC, setup your speakers by adjusting

speaker placement, toe-in, and, if necessary, the rake

(tilting the speaker backward and forward).

• During measurement ARC overrides the settings of the

Bass and Mid-Bass controls. These controls do not effect

ARC measurements. After the ARC correction curve has

been uploaded to the speaker these controls can be used

to fine tune the speaker’s performance.

•

On the rear panel of your speaker is an RJ-45 (Ethernet

style) port labeled “ARC Setup Speaker Link”. Use an

Ethernet cable to tether a stereo pair of speakers together by

connecting these RJ-45 ports. This allows you run ARC mea

surements on a stereo pair of speakers while only having

to run the ARC software once. Please note, tethering your

speakers together is not required and will not change the

final measurements. You can run ARC separately on each

speaker—you will just need to run the ARC software twice.

• On the rear panel of your speaker is a mini-USB port

labeled “ARC Setup Input”. Use a mini-USB to USB-A

cable to connect the speaker to your computer*. Either

one of speaker can be used for this connection.

• The ARC microphone will connect to your computer*

using a mini-USB to USB-A cable.

ARC Status LED

The ARC Status light indicates the following statuses:

• No color: ARC is off.

• Solid Green: ARC is on. Correction filter is installed.

• Blinking Red: ARC is on. No correction filter installed.

• Solid Red: Computer connected to USB input or speak-

ers connected via ARC Setup Speaker Link.

*NOTE: Please refer to ARC manual and related instructions for

computer compatibility information when running ARC.

ROOM ACOUSTICS

Your Room

This is one of those areas that requires both a little background

to understand and some time and experimentation to obtain

the best performance from your system. Your room is actually

a component and an important part of your system. This com-

ponent is a very large variable and can dramatically add to, or

subtract from, a great musical experience.

All sound is composed of waves. Each note has its own wave

size, with the lower bass notes literally encompassing from 10’

feet to as much as 40’ feet. Your room participates in this wave

experience like a three dimensional pool with waves reflecting

and becoming enhanced depending on the size of the room

and the types of surfaces in the room.

Remember, your system can literally generate all of the infor-

mation required to recreate a musical event in time, space,

and tonal balance. Ideally, your room should not contribute

to that information. However, every room contributes to the

sound to some degree. Fortunately MartinLogan had designed

your speaker to minimize these anomalies

Let’s talk about a few important terms before we begin.

Terminology

Standing Waves

The parallel walls in your room will reinforce certain notes to

the point that they will sound louder than the rest of the audio

spectrum and cause “one note bass”, “boomy bass” or “bloat-

ed bass”. For instance, 100Hz represents a 10 feet wavelength.

Your room will reinforce that specific frequency if one of the

dominant dimensions is 10 feet. Large objects in the room

such as cabinetry or furniture can help to minimize this poten-

tial problem. Some serious “audiophiles” will literally build a

special room with no parallel walls just to help eliminate this

phenomenon.

Reflective Surfaces (near-field reflections)

The hard surfaces of your room, particularly if close to your

speaker system, will reflect some waves back into the room

over and over again, confusing the clarity and imaging of your

system. The smaller sound waves are mostly affected here, and

occur in the mid and high frequencies. This is where voice and

frequencies as high as the cymbals occur.

Resonant Surfaces and Objects

All of the surfaces and objects in your room are subject to

the frequencies generated by your system. Much like an

instrument, they will vibrate and “carry on” in syncopa-

tion with the music, and contribute in a negative way to the

music. Ringing, boominess, and even brightness can occur

simply because they are “singing along” with your music.

Resonant Cavities

Small alcoves or closet type areas in your room can be cham-

bers that create their own “standing waves” and can drum

their own “one note” sounds.

Clap your hands. Can you hear an instant echo respond back?

You have near-field reflections. Stomp your foot on the floor.

Can you hear a “boom”? You have standing waves or large

panel resonances such as a poorly supported wall. Put your

head in a small cavity area and talk loudly. Can you hear a

booming? You’ve just experienced a cavity resonance.

Rules of Thumb

Hard vs. Soft Surfaces

If the front or back wall of your listening room is soft, it might

benefit you to have a hard or reflective wall in opposition. The

ceiling and floor should follow the same basic guideline as

well. However, the side walls should be roughly the same in

order to deliver a focused image.

This rule suggests that a little reflection is good. As a matter of

fact, some rooms can be so “over damped” with carpeting,

drapes and sound absorbers that the music system can sound

dull and lifeless. On the other hand, rooms can be so hard that

the system can sound like a gymnasium with too much reflec-

tion and brightness. The point is that balance is the optimum

environment.

Breakup Objects

Objects with complex shapes, such as bookshelves, cabinetry

and multiple shaped walls can help break up those sonic grem-

lins and diffuse any dominant frequencies.

English

Solid Coupling

Your loudspeaker system generates frequency vibrations or

waves into the room. This is how it creates sound. These vibra-

tions vary from 20 per second to 20,000 per second. If your

speaker system is not securely planted on the floor or solid

surface, it can shake as it produces sound and, consequently,

the sound can be compromised. If your speaker is sitting on

the carpet and only foot gliders are used, the bass can be ill

defined and even boomy. The use of spikes is recommended

to insure secured footing for your speakers. (See ‘Solid Footing’

for spike information and installation instructions).

Dipolar Speakers and Your Room

MartinLogan electrostatic loudspeakers are known as dipolar

radiators. This means that they produce sound from both their

fronts and their backs. Consequently, musical information is

reflected by the wall behind them and may arrive, either in

or out of step, with the information produced by the front of

the speaker.

The low frequencies can either be enhanced or nulled by the

position from the front wall. Your speakers have been designed

to be placed two to three feet from the front wall (the wall in

front of the listening position) to obtain the best results; how-

ever, your room may see things differently. So listening to the

difference of the bass response as a result of the changes in

distance from the front wall can allow you to get the best com-

bination of depth of bass and tonal balance.

Now that you know about reflective surfaces and resonant

objects, you can see how the midrange and high frequencies

can be affected. The timing of the initial wave as it radiates

to your ears, and then the reflected information as it arrives

at your ears later in time, can result in confusion of the pre-

cious timing information that carries the clues to imaging.

Consequently the result is blurred imaging and excessive

brightness. Soft walls, curtains, wall hangings, or sound damp-

eners (your dealer can give you good information here) can be

effective if these negative conditions occur.

Solid Footing

After living and experimenting with your speaker’s placement

you will want to use the ETC (energy transfer coupler) spikes sup-

plied with the speaker. With the use of these spikes, the speaker

will become more firmly planted on the floor and, consequently,

bass will tighten and imaging will become more coherent and

detailed. It is best not to implement the spikes, however, until you

are secure in the positioning, as the spikes can damage the floor

if the speaker is moved. The feet that attach to the bottom of the

speaker use a common 3/8 - 16 thread.

Spike Installation Instructions:

1 Carefully tilt the speaker or lay it on its side to gain access

to the bottom. This may require 2 people.

2 Remove existing feet. Thread new spikes into holes and

screw them in all of the way. If the speaker does not sit

level loosen one spike until level is achieved.

3 Tighten the jam nut snugly by hand. Do not over tighten

the nut.

4 Right the speaker. Caution: Make sure your hands and

any cabling are clear of the spikes. Do not slide speaker as

spikes are sharp and can damage your floor or carpet.

5 Adjust to level by rotating spikes. Tighten the jam nut

securely when satisfied that speaker is level. Caution:

Walking the speaker may result in a broken spike.

The ETC™ Spike.

English

DISPERSION INTERACTIONS

Controlled Horizontal Dispersion

Your speakers launch a 30 degree horizontal dispersion pat-

tern. This horizontal dispersion field gives a choice of good

seats for the performance while minimizing interactions with

side walls. Make sure both speakers stand exactly at the same

vertical angle, otherwise the image can be skewed or poorly

defined. The wave launch of both speakers is extremely accu-

rate in both the time and spectral domain. Consequently,

small refined adjustments can result in noticeable sonic

improvements.

Controlled Vertical Dispersion

As seen in the illustrations, your speaker project a controlled

dispersion pattern. This vertical dispersion profile minimizes

interactions with the floor and the ceiling.

Three Major Types of Dispersion

It is a known fact that as the sound wave becomes progres-

sively smaller than the transducer producing it, the dispersion

of that wave becomes more and more narrow, or directional.

This fact occurs as long as the transducer is a flat surface. Large

flat panel speakers exhibit venetian blind effects due to this

phenomenon. This is one reason why many manufacturers opt

for small drivers (i.e. tweeters and midrange) to approximate

what is known as a point source wave launch.

Historically, most attempts to achieve smooth dispersion from

large flat panel transducers resulted in trade-offs. After exhaus-

tive testing of many different methods, we conceived an

elegantly simple, yet intensely hand crafted process. By curving

the radiating surface, we create the effect of a horizontal arc.

This allows the engineers at MartinLogan to control the high

frequency dispersion pattern of our transducers.

As can be seen here, point source concepts

invite a great deal of room interaction. While

delivering good frequency response to a large

listening audience, imaging is consequently

confused and blurred.

Even though they suffer from “venetian blind”

effect, angled multiple panel speakers can

deliver good imaging, but only to specific spots

in the listening area.

A controlled 30 degree cylindrical wave-front,

a MartinLogan exclusive, offers optimal sound

distribution with minimal room interaction. The

result is solid imaging with a wide listening area.

English

It had long been the practice of stereo buffs to connect their

television to a stereo system. The advantage was the use of the

larger speakers and more powerful amplifier of the stereo sys-

tem. Even though the sound was greatly improved, it was still

mono and limited by the broadcast signal.

In the late 1970’s and early 1980’s two new home movie for-

mats became widely available to the public: VCR and laser disc.

By 1985, both formats had developed into very high quality

audio/video sources. In fact, the sonic performance of some

video formats exceeded audio-only formats. Now, with the-

ater-quality sound available at home, the only element missing

was the "surround sound" presentation found in movie houses.

Fortunately, Dolby and DTS encoded movies (including almost

all films) have the same surround sound information encoded

on home releases as the theatrical release. All that is required

to retrieve this information is a decoder and additional speak-

ers and amps to reproduce it.

Home theater is a complex purchase and we recommend that

you consult your local MartinLogan dealer, as they are well

versed in this subject.

Each piece of a surround system can be purchased separately.

Take your time and buy quality. No one has ever complained

that the movie was too real. The following list and descriptions

will give you only a brief outline of the responsibilities and

demands placed on each speaker.

Front Left and Front Right

If these speakers will be the same two used for your stereo

playback, they should be of very high quality and able to play

loudly (over 102 dB) and reproduce bass below 80 Hz.

Center Channel

This is the most important speaker in a home theater

system, as almost all of the dialogue and a large portion of the

front speaker information is reproduced by the center channel.

It is important that the center speaker be extremely accurate

and mate well the front speakers, and that it is recommended

for use as a center speaker. This is not the place to cut corners.

Surround Speakers

We recommend (along with the film industry) that the sur-

round speakers play down to at least 80 Hz. Surround speakers

contain the information that makes it appear that planes are

flying over your head. Some may suggest that this is the place

to save money and purchase a small, inexpensive speaker. If

you choose to do so, be prepared to upgrade in the future as

discrete multi-channel digital encoding is proliferating rapidly

and the demands on surround speakers have increased.

Subwoofer

With any good surround system you will need one or more

high-quality subwoofers (the .1 in a 5.1 channel surround sys-

tem). Most movie soundtracks contain large amounts of bass

information as part of the special effects. Good subwoofers

will provide a foundation for the rest of the system.

HOME THEATER

MartinLogan electrostatic speakers as front channels, center channel,

and rear and side surround (effects) channels. MartinLogan subwoofers

as LFE (effects) channel.

ELECTROSTATIC ADVANTAGES

How can sound be reproduced by something that you are

able to see through? Electrostatic energy makes this possible.

Where the world of traditional loudspeaker technology deals

with cones, domes, diaphragms and ribbons that are moved

with magnetism, the world of electrostatic loudspeakers deals

with charged electrons attracting and repelling each other.

To fully understand the electrostatic concept, some back-

ground information will be helpful. Remember when you

learned in a science or physics class that like charges repel

each other and opposite charges attract each other? Well,

this principle is the foundation of the electrostatic concept.

An electrostatic transducer consists of three pieces: stators,

the diaphragm and spacers. The diaphragm is what actually

moves to excite the air and create music. The stator’s job is

to remain stationary, hence the word stator, and to provide a

reference point for the moving diaphragm. The spacers pro-

vide the diaphragm with a fixed distance in which to move

between the stators.

As your amplifier sends music signals to an electrostatic speaker,

these signals are changed into two high-voltage signals that are

equal in strength but opposite in polarity. These high voltage

signals are then applied to the stators. The resulting electrostatic

field, created by the opposing high voltage on the stators, works

simultaneously with and against the diaphragm, consequently

moving it back and forth, producing music. This technique is

known as push-pull operation and is a major contributor to the

sonic purity of the electrostatic concept due to its exceptional

linearity and low distortion.

Since the diaphragm of an electrostatic speaker is uniformly

driven over its entire area, it can be extremely light and flexible.

This allows it to be very responsive to transients, thus perfectly

tracing the music signal. As a result, great delicacy, nuance and

clarity is possible. When you look at the problems of traditional

electromagnetic drivers, you can easily see why this is so ben-

eficial. The cones and domes which are used in traditional

electromagnetic drivers cannot be driven uniformly because of

their design. Cones are driven only at the apex. Domes are driv-

en at their perimeter. As a result, the rest of the cone or dome

is just “along for the ride”. The very concept of these

drivers requires that the cone or dome be perfectly rigid,

damped and massless. Unfortunately, these conditions are not

available in our world today.

To make these cones and domes move, all electromagnetic

drivers must use voice coils wound on formers, spider assem-

blies, and surrounds to keep the cone or dome in position.

These pieces, when combined with the high mass of the cone

or dome materials used, make it an extremely complex unit

with many weaknesses and potential for failure. These faults

contribute to the high distortion products found in these driv-

ers and is a tremendous disadvantage when you are trying to

change motion as quickly and as accurately as a loudspeaker

must (40,000 times per second!).

Cut away view of an XStat electrostatic transducer. Notice the simplic-

ity due to minimal parts usage.

Cut away view of a typical moving coil driver. Notice the complexity

due to the high number of parts.

English

Full Range Operation

Another significant advantage of MartinLogan’s exclusive trans-

ducer technology reveals itself when you look at examples of

other loudspeaker products on the market today. MartinLogan

electrostats uses no crossover networks in critical frequency

ranges because they are not needed. The single, seamless

electrostatic membrane reproduces all frequencies above the

single crossover point. How is this possible?

First we must understand that music is not composed of separate

high, mid and low frequencies. In fact, music is comprised of a

single waveform with all frequencies interacting simultaneously.

The electrostatic transducer of the speaker essentially acts as

an exact opposite of the microphones used to record the origi-

nal event. A microphone, which is a single working element,

transforms acoustic energy into an electrical signal that can be

amplified or preserved by some type of storage media. The

speaker’s electrostatic transducer transforms electrical energy

from your amplifier back into acoustical energy.

Due to the limitations of electromagnetic drivers, no single

unit can reproduce the full range of frequencies. Instead, these

drivers must be designed to operate within a narrow, fixed

bandwidth of the frequency range, and then combined electri-

cally so that the sum of the parts equals the total signal. While

nice in theory, we must deal with real-world conditions.

In order to use multiple drivers, a crossover network is enlist-

ed to attempt a division of the complex musical signal into

the separate pieces (usually highs, mids, and lows) that each

specific driver was designed to handle. Unfortunately, due

to the phase relationships that occur within all crossover net-

works and during the acoustical recombination process,

nonlinearities and severe degradation of the music signal take

place in the ear’s most critical zone.

The speaker’s electrostatic transducer can single-handedly

reproduce all frequencies above the crossover point simulta-

neously. You have in one transducer the ability to handle in

elegant simplicity the critical frequencies.

The crossover phase aberrations that are associated with tradi-

tional tweeter, midrange, and woofer systems are eliminated.

The result is a dramatic improvement in imaging and staging

performance due to the minutely accurate phase relationship

of the full-range panel wave launch.

Critical Zone

Conventional Loudspeaker

Tweeter

Midrange

Woofer

crossover point (100–400 Hz)

crossover point (2,000–5,000 Hz)

MartinLogan Expression ESL 13A

crossover point (300 Hz)

Woofer

ESL

Panel

This diagram illustrates how a conventional speaker

system must use multiple crossover networks that

have negative effects on the musical performance.

MARTINLOGAN EXCLUSIVES

XStat Transducer

XStat transducers incorporate a myriad of technology and

design innovations including CLS, MicroPerf, Generation 2

Diaphragms, ClearSpars™, and Vacuum Bonding.

CLS (Curvilinear Line Source)

Since the beginning of audio, achieving smooth dispersion has

been a problem for all designers. Large panel transducers pres-

ent unique challenge because the larger the panel, the more

directional the dispersion pattern becomes.

Wide range electrostats have long been one of the most

problematic transducers because they attain their full range

capabilities via a large surface area. It looked as if they were in

direct conflict to smooth dispersion and almost every attempt

to correct this resulted in either poor dispersion or a serious

compromise in sound quality.

After extensive research, MartinLogan engineers discovered an

elegantly simple solution to achieve a smooth pattern of disper-

sion without degrading sound quality. By curving the horizontal

plane of the electrostatic transducer, a controlled horizontal dis-

persion pattern could be achieved, yet the purity of the almost

massless electrostatic diaphragm remained uncompromised.

After creating this technology, MartinLogan developed the pro-

duction capability to bring it out of the laboratory and into the

market place. You will find this proprietary MartinLogan tech-

nology used in all of our electrostatic products. It is one of the

many reasons behind our reputation for high quality sound

with practical usability. This is also why you see the unique “see

through” cylindrical shape of MartinLogan products.

Generation 2 Diaphragm

The electrostatic transducer’s diaphragm employs an extreme-

ly sophisticated conductive coating applied to the polymer

surface at an atomic level using a plasma bonding process. A

proprietary compound is driven into the surface of the poly-

mer film in an oxygen free argon chamber. This process allows

extremely uniform surface resistivity characteristics, an optical-

ly transparent surface, and a nearly massless diaphragm. This

uniform surface resistivity controls the electrostatic charge on

the diaphragm surface and regulates its migration. As a result,

no discharging or “arcing” can occur.

MicroPerf Stator

Sleek. Compact. MicroPerf stator technology, featured in

all XStat transducers, reveals more open playable area in

each panel, offering increased performance from even more

compact stat panels. It is significant to note that the XStat trans-

ducer supports the bandwidth and dynamics associated with

traditional electrostatic panels nearly twice its size.

Vacuum Bonding

To achieve the power, precision, and strength of the XStat

transducer, two insulated high-purity carbon steel stators along

with a proprietary plasma bonded diaphragm and ClearSpar

spacers are fused into a curved geometry with an aerospace

adhesive whose strength exceeds that of welding. Our propri-

etary Vacuum Bonding process guarantees uniform diaphragm

tensioning and extremely precise construction tolerances,

resulting in unequivocal precision, linearity and efficiency.

Ultra-Rigid AirFrame Technology

XStat panels are joined to their speaker cabinets using

MartinLogan’s AirFrame technology, manufactured from

aerospace-grade extruded aluminum alloy. This makes the

panels extremely rigid without obstructing playable surface

area or interfering with the panel’s dipole sound radiation pat-

tern, while also providing electrical and acoustical isolation,

minimizing intermodulation distortion caused by vibration and

resonance.

Powered Force Forward Bass Technology

Through integrated engineering of advanced amplification

and transducer designs, PoweredForce bass technology results

in immense bass dynamics and precision beyond the reach of

traditional systems. Low-frequency equalization capabilities,

English

integrated into PoweredForce technology, allow precision cali-

bration for optimal room integration.

Additionally, the speaker’s unique ForceForward design tack-

les the challenge of achieving a smooth bass response in your

room—which has long been one of the most “troublesome”

issue in dealing with the placement of any loudspeaker. In

traditional loudspeaker systems the reflected low-frequency

energy from the front wall (the wall behind the speakers) re-

combines with the energy projected forward into the room

causing “booming” or “lean” bass.

The MartinLogan engineering and design teams have

resolved this issue by creating an innovative system with two

horizontally opposed, phase timed proprietary drivers work-

ing together to reduce the destructive reflected energy from

your front wall, resulting in easy placement for clean, pure,

powerful bass response.

Anthem Room Correction (ARC) Technology

The Anthem Room Correction (ARC) features a calibrated

microphone that measures the woofer’s output within your

unique listening space. It compares this to scientifically opti-

mal response curves. The advanced DSP algorithms of ARC

Technology then adjust your speaker’s output to accom-

modate the landscape of your room, virtually eliminating

performance-robbing anomalies such as doors, windows, and

other hard surfaces.

In the late 1800’s, any loudspeaker was considered exotic.

Today, we take the wonders of sound reproduction for granted.

It was 1880 before Thomas Edison had invented the

first phonograph. This was a horn-loaded diaphragm

that was excited by a playback stylus. In 1898, Sir Oliver

Lodge invented a cone loudspeaker, which he referred to

as a “bellowing telephone”, that was very similar to the con-

ventional cone loudspeaker drivers that we know today.

However, Lodge had no intention

for his device to reproduce music

because in 1898 there was no way

to amplify an electrical signal! As

a result, his speaker had nothing

to offer over the acoustical gramo-

phones of the period. It was not

until 1906 that Dr. Lee DeForrest

invented the triode vacuum tube.

Before this, an electrical signal could not be amplified. The

loudspeaker, as we know it today, should have ensued then,

but it did not. Amazingly, it was almost twenty years before

this would occur.

In 1921, the electrically cut phonograph record became

a reality. This method of recording was far superior to the

mechanically cut record and possessed almost 30 dB of

dynamic range. The acoustical gramophone couldn’t begin to

reproduce all of the information on this new disc. As a result,

further developments in loudspeakers were needed to cope

with this amazing new recording medium.

By 1923, the decision was made to develop a complete musi-

cal playback system consisting of an electronic phonograph

and a loudspeaker to take advantage of the new recording

medium. The project to two young engineers, C. W. Rice and

E. W. Kellogg.

Rice and Kellogg had a well equipped laboratory at their dispos-

al. This lab possessed a vacuum tube amplifier with an unheard

of 200 watts, a large selection of the new electrically cut pho-

nograph records and a variety of loudspeaker prototypes that

had been collecting over the past decade. Among these were

Lodge’s cone, a speaker that used compressed air, a corona dis-

charge (plasma) speaker, and an electrostatic speaker.

After a short time, Rice and Kellogg had narrowed the field of

“contestants” down to the cone and the electrostat. The out-

come would dictate the way that future generations would

refer to loudspeakers as being either “conventional” or “exotic”.

Their electrostat was something to behold. This enormous

bipolar speaker was as big as a door. The diaphragm, which

was beginning to rot, was made of a pig intestine that was cov-

ered with fine gold leaf to conduct the audio signal.

When Rice and Kellogg began playing

the new electrically cut records through

the electrostat, they were stunned and

impressed. The electrostat performed

splendidly. They had never heard instru-

mental timbres reproduced with such

realism. This system sounded like real

music rather than the honking, squawk-

ing rendition of the acoustic gramophone. Immediately, they

knew they were on to something big. The acoustic gramo-

phone was destined to become obsolete.

Due to Rice and Kellogg’s enthusiasm, they devoted a con-

siderable amount of time researching the electrostatic design.

However, they soon encountered the same difficulties that

even present designers face; planar speakers require a very

large surface area to reproduce the lower frequencies of the

audio spectrum. Because the management considered large

speakers unacceptable, Rice and Kellogg’s work on electro-

statics would never be put to use for a commercial product.

Reluctantly, they advised management to go with the cone.

For the next 30 years, the electrostatic design lay dormant.

During the Great Depression of the 1930’s, consumer audio

almost died. The new electrically amplified loudspeaker

never gained acceptance, as most people continued to use

their old Victrola-style acoustic gramophones. Prior to the

end of World War II, consumer audio saw little, if any, prog-

ress. However, during the late 1940’s, audio experienced

a great rebirth. Suddenly there was tremendous interest in

audio products, and with that, a great demand for improved

audio components. No sooner had the cone become estab-

lished than it was challenged by products developed during

this new rebirth.

ELECTROSTATIC LOUDSPEAKER HISTORY

Rice and Kellogg had

narrowed the field of

“contestants down” to the

cone and the electrostat.

English

In 1947, Arthur Janszen, a young Naval engineer, took part in

a research project for the Navy. The Navy was interested in

developing a better instrument for testing microphone arrays.

The test instrument needed an extremely accurate speaker,

but Janszen found that the cone speakers of the period were

too nonlinear in phase and amplitude response to meet his

criteria. Janszen believed that electrostats were inherently

more linear than cones, so he built a model using a thin plastic

diaphragm treated with a conductive coating. This model con-

firmed Janszen’s beliefs, for it exhibited remarkable phase and

amplitude linearity.

Janszen was so excited with the results that he continued

research on the electrostatic speaker on his own time. He

soon thought of insulating the stators to prevent the destruc-

tive effects of arcing. By 1952, he had an electrostatic tweeter

element ready for commercial production. This new tweeter

soon created a sensation among American audio hobbyists.

Since Janszen’s tweeter element was limit-

ed to high frequency reproduction, it often

found itself used in conjunction with woof-

ers—most notably, those from Acoustic

Research. These systems were highly

regarded by all audio enthusiasts.

As good as these systems were, they would

soon be surpassed by another electrostatic

speaker.

In 1955, Peter Walker published three articles regarding

electrostatic loudspeaker design in Wireless World, a British

magazine. In these articles, Walker demonstrated the benefits

of the electrostatic loudspeaker. He explained that electrostat-

ics permit the use of diaphragms that are low in mass, large

in area and uniformly driven over their surfaces by electro-

static forces. Due to these characteristics, electrostats have the

inherent ability to produce a wide bandwidth, flat frequency

response with distortion products being no greater than the

electronics driving them.

By 1956, Walker backed up his articles by introducing a con-

sumer product, the now famous Quad ESL. This speaker

immediately set a standard of performance for the audio

industry due to its incredible accuracy. However, in actual

use, the Quad had a few problems. It could not be played very

loud, it had poor bass performance, it presented a difficult

load that some amplifiers did not like, its dispersion was very

directional and its power handling was limited to around 70

watts. As a result, many people continued to use box speakers

with cones.

In the early 1960’s Arthur Janszen joined forces with the KLH

loudspeaker company, and together they introduced the KLH

9. Due to the large size of the KLH 9, it did not have as many

sonic limitations as the Quad. The KLH 9 could play marked-

ly louder and lower in frequency than the Quad ESL. Thus a

rivalry was born.

Janszen continued to develop electrostatic designs. He

was instrumental in the design of the Koss Model One, the

Acoustech and the Dennesen speakers. Roger West, the chief

designer of the Janszen Corporation, became the president

of Sound Lab. When Janszen Corporation was sold, the RTR

loudspeaker company bought half of the production tooling.

This tooling was used to make the electrostatic panels for the

Servostatic, a hybrid electrostatic system that was Infinity’s

first speaker product. Other com-

panies soon followed; each with

their own unique applications of

the technology. These include

Acoustat, Audiostatic, Beverage,

Dayton Wright, Sound Lab and

Stax, to name a few.

Electrostatic speakers have pro-

gressed and prospered because they actually do what Peter

Walker claimed they would. The limitations and problems

experienced in the past were not inherent to the electro-

static concept. They were related to the applications of these

concepts.

Today, these limitations have been resolved. Advancements

in materials due to the U.S. space program give designers the

ability to harness the superiority of the electrostatic principle.

Today’s electrostats use advanced insulation techniques or

provide protection circuitry. The poor dispersion properties of

early models have been addressed by using delay lines, acous-

tical lenses, multiple panel arrays or, as in our own products,

by curving the diaphragm. Power handling and sensitivity have

also been increased.

These developments allow the consumer the opportunity to

own the highest performance loudspeaker products ever built.

It’s too bad Rice and Kellogg were never able to see just how

far the technology would be taken.

These developments allow the

consumer to own the highest

performance loudspeaker

products ever built.

How do I clean my speakers?

Use a dust free cloth or a soft brush to remove the dust

from your speakers. For the wood surfaces it is accept-

able to slightly dampen the cloth. Do not spray any kind

of cleaning agent on or in close proximity to the electro-

static element. Avoid the use of ammonia based products

or silicone oil on the wood parts.

What is the advantage of ESL?

Since the diaphragm is uniformly driven over its entire

surface—unlike a tweeter that is only driven at its edges—

it is the only technology that can be made large enough

to play bass, yet is still light enough for high frequencies.

This unique property allows for the elimination of high fre-

quency crossover points and their associated distortions.

What size amplifier should I use?

We recommend amplifier sizes in the specifications of

each speaker. Our hybrid designs will perform well with

either a tube or transistorized amplifier, and will reveal

the sonic character of either type. However, it is impor-

tant that the amplifier be stable operating into varying

impedance loads: an ideally stable amplifier will typically

be able to deliver nearly twice its rated wattage into 4

Ohms and should again increase into 2 Ohms.

Is there likely to be any interaction between my speakers

and the television in my Audio/Video system?

Actually, there is less interaction between a television and

an electrostatic speaker than between a television and a

conventional system. However, we do recommend that

you keep your speakers at least one foot away from the

television because of the dynamic woofer they employ.

Will my electric bill go ‘sky high’ by leaving my speakers

plugged in all the time?

No. There is circuitry to turn off the static charge when

not in use; however, actual consumption will remain close

to the same. The primary purpose of the sensing circuitry

is to prevent dust collection on the electrostatic element.

Could you suggest a list of suitable electronics, cables, and

power cords that would be ideal for MartinLogan speakers?

The area of electronics, cable, and power cord choice

is probably the most common type of question that we

receive. It is also the most subjective. We have repeatedly

found that brands that work well in one setup will drive

someone else nuts in another. We use many brands with

great success. Again, we have no favorites; we use electron

ics and cables quite interchangeably. We would suggest

listening to a number of brands—and above all else— trust

your ears. Dealers are always the best source for information

when purchasing additional audio equipment.

If the diaphragm is punctured with a pencil or similar

item, how extensive would the damage to the speaker be?

Our research department has literally punctured hun-

dreds of holes in a diaphragm, neither affecting the

quality of the sound nor causing the diaphragm to rip.

However, you will be able to see the actual puncture and

it can be a physical nuisance. If this is the case, replacing

the electrostatic transducer will be the only solution.

Will exposure to sunlight affect the life or performance of

my speakers?

We recommend that you not place any loudspeaker in

direct sunlight. The ultraviolet (UV) rays from the sun

can cause deterioration of grill cloth, speaker cones, etc.

Small exposures to UV will not cause a problem. In gener-

al, the filtering of UV rays through glass will greatly reduce

the negative effects on the electrostatic membrane itself.

A problem has recently developed with my MartinLogan

speakers. The right speaker seems to be hissing even

when the amplifier and such are not connected. I was

wondering if this sounds like any problem you have

encountered previously and have a simple solution for or

might it be something which will need to be looked into

more carefully.

Your speakers are dusty. See the vacuuming FAQ. The

electrostatic charge on the element has attracted air-

borne dust or pollen. Since 1993, all of our speakers have

been built with a charging circuit board that only charg-

es the electrostatic element when music plays. At other

times they are not charged and cannot collect dust.

Will excessive smoke or dust cause any problems with my

electrostatic speakers?

Exposure to excessive contaminants such as smoke

or dust may potentially affect the performance of the

FREQUENTLY ASKED QUESTIONS

English

electrostatic membrane, and may cause discoloration

of the diaphragm membrane. When not in use for

extended periods, you should unplug the speakers and

cover them with the plastic bags or cloth covers in which

the speakers were originally packed. It is a good idea to

vacuum the electrostatic portion of each speaker three or

four times a year. See the vacuuming FAQ.

Could my children, pets, or myself be shocked by the

high-voltage present in the electrostatic panel?

No. High voltage with low current is not dangerous. As a

matter of fact, the voltage in our speakers is 10 times less

than the static electricity that builds up on the surface of

your television screen.

How do MartinLogan speakers hold up over a long term in

the humidity of tropical climates?

We should tell you that MartinLogan indeed has a very

substantial number of customers in tropical regions of

the world. Our speakers have been serving them nicely

for many years. This concern may have come from our

earlier design of speakers, which were charged continu-

ously. Since 1993, all of our speakers have been designed

so that they only charge the panel while music is being

played. This improvement has made a tremendous differ-

ence in the consistent performance of our product. There

may be a little more maintenance involved in humid

regions when not in an air conditioned environment.

Simply enough, the concern is to keep the electrostatic

panels dust free. Humidity will combine with any dust on

the panel to make it slightly conductive. This will result

in a slight pathway for the charge to leave the membrane

of the speaker. The solution is simple. They only require

occasional vacuuming with a strong vacuum hose.

How do I vacuum my MartinLogan speakers?

Vacuuming will be most effective if the speakers have

been unplugged for six hours to twelve hours (or over-

night). You need not worry about the vacuum pressure

damaging the "delicate" membrane. It is extraordinarily

durable. Dirt and dust may be vacuumed off (don’t use a

brush attachment) or you may blow them off with com-

pressed air. When vacuuming or blowing off your panels

do so to both sides, but focus the majority of your atten-

tion on the front of the panels.

Should I unplug my speakers during a thunderstorm?

Yes, or before. It’s a good idea to disconnect all of your

audio/video components during stormy weather.

English

ARC (Anthem Room Correction)

• Troubleshooting for ARC is located in the section

“Anthem Room Correction (ARC) Setup”

No Output

• Check that all your system components are turned on.

• Check the status LED. It should be green. Please see the

Controls section of manual.

• Check your speaker wires and connections.

• Check all interconnecting cables.

• Try hooking up a different set of speakers. The lack of

output could point to a problem with other equipment in

your system (amp, pre-amp, processor, etc.)

• If the problem only occurs in one speaker, try swapping

the speaker locations and see if the problem follows. If

the problem moves with the speaker, the problem may

be with the speaker itself. If the problem stays in the same

place this could point to a problem with other equipment

in your system (amp, pre-amp, processor, etc.)

Weak or no Output from Electrostatic Panel, Loss of Highs

• Check the power cord. Is it properly connected to the

speaker and to the wall?

• Is the power cord connected to a switched outlet?

• Check the status LED. It should be blue. Please see the

Top Panel Controls section of manual.

• Dirt and dust may need to be vacuumed off. Please see

the FAQ regarding vacuuming.

• If using a single-wire connection, check to make sure that

the jumper clips are in place and that the binding posts

are firmly hand-tightened.

• Check the binding posts. Are they dirty? If so clean them

with rubbing alcohol.

• Check the binding posts. Are they loose? Make sure they

are firmly hand-tightened.

• Has a foreign substance (such as a household cleaning

chemical or soap) been applied to the panel? If so the

speaker will require servicing and may require new elec-

trostatic panels.

Popping and Ticking Sounds, Funny Noises

• These occasional noises are harmless and will not hurt

your audio system or your speakers. All electrostatic

speakers are guilty of making odd noises at one time or

another. It is the result of airborne contaminates (most

notably dust). Vacuuming is recommended.

• These noises may be caused by dirt and dust particles

collecting on the speaker, by high humidity.

• Dirt and dust may need to be vacuumed off. Please see

the FAQ regarding vacuuming.

Exaggerated Highs, Brightness

• Check the toe-in of the speakers. Read the Placement

section of this manual for more information.

Muddy Bass

• Check placement. Try moving the speakers closer to the

front and sidewalls.

• Check the type of feet that are being used. Try attaching

the coupling spikes.

• Possibly means low electrostatic panel output. See ‘Weak

Output from Electrostatic Panel, Loss of Highs’.

Lack of Bass, No Bass

• Check your speaker wires. Is the polarity correct?

• Check the status LED. It should be blue. Please see the

Top Panel Controls section of manual.

• Check your low bass output and distance jumpers on the

speaker’s top control panel. Are they inserted all of the

way? Are they installed in one of the listed configurations?

• Check the binding posts. Are they dirty? If so clean them

with rubbing alcohol.

• Check the binding posts. Are they loose? Make sure they

are firmly hand-tightened.

Poor Imaging

• Check placement. Are both speakers the same distance

from the walls? Do they have the same amount of toe-

in? Try moving the speakers away from the back wall and

side walls.

• Check the polarity of the speaker wires. Are they con-

nected properly?

• Try switching the left speaker with the right.

• Are your speakers set up in an L-shaped room? If so, you

may experience off-center imaging. Talk to your dealer

about acoustical room treatment options.

TROUBLESHOOTING

English

ARC TROUBLESHOOTING

Computer not recognizing the ARC microphone

• Unplug the microphone’s USB cable from your computer

and plug it back into your computer. If your computer has

more than one USB port try using a different USB port.

• While the microphone is plugged in to your computer

allow one minute for the computer to install the micro-

phone drivers.

• If driver installation fails, try connecting your speaker and

microphone to an external USB hub and the hub to your

computer.

• Try to re-trigger installation of the microphone drivers.

On your Windows PC, go the Device Manager (right click

“Computer” in the Start menu and select “Properties”).

In the list of devices locate “Sound, video, and game con-

trollers” and expand the list of available devices. Right

click on the defective microphone and select uninstall.

With the microphone’s USB cable attached to your com-

puter, right click any item in the Device Manager and

select “Scan for hardware change”.

ARC Software Installation

• Make sure your speakers and ARC microphone are not

connected to the computer when installing the ARC soft-

ware.

• If you are having trouble installing the software, go to

MartinLogan.com and download the installation file to

make sure you are using the newest version.

• If you are still having trouble installing the software or the

software gets stuck repeatedly on the first measurement it

may be best to try another computer.

System Frequency Response:

24–23,000 Hz ± 3db

Recommended Amplifier Power:

50–600 watts per channel at 4 Ohms

Dispersion:

Horizontal: 30 Degrees

Vertical: 44” (112 cm) line source

Sensitivity:

91 dB/2.83 volts/meter

Impedance:

Nominal: 4 ohms, 0.7 ohms @ 20 kHz

Crossover Frequency:

300Hz

High/Mid Frequency Driver:

44” x 13” (112 x 33 cm) CLS XStat electrostatic

(572 in

/3,696 cm

)

Woofers:

2x 10” (25.4cm) cast basket, high excursion, rigid aluminum

cone with extended throw drive assembly, non-resonance

asymmetrical chamber format.

Amplifier:

Woofer: 2x 300 watts/channel (4 ohms), 2x 600 watts peak

Room Correction (Woofer System):

Anthem Room Correction (ARC) Ready (Sold Separately)

Components:

Custom-wound audio transformer, air core coils, polypro-

pylene capacitors. 24-bit DSP based preamplifier (used with

woofer amplifier).

Controls:

Bass: ±10dB under 75Hz

Mid-Bass: –2dB, 0dB, +2dB

Light: On, Dim, Off

ARC Room EQ: On, Off

Signal Inputs:

WBT-0703Cu nextgen™ 5-way binding posts feature a filigree

signal conductor made from gold plated, nickel free, non-

ferromagnetic, pure copper for high conductivity and fully

insulated. Free from eddy current effects.

Inputs:

AC Power, RJ45 (for ARC), mini USB (for ARC)

Power Draw

Max: 500W per channel

Standby: <1W per channel

Weight:

103 lbs. each (46.8 kg)

Size (H x W x D):

61.5” × 13.4” × 27.5” (156.1 × 33.9 × 69.9 cm)

*Specifications are subject to change without notice.

EXPRESSION ESL 13A SPECIFICATIONS*

English

Warranty and Registration

Your speakers are provided with an automatic Limited 90 Day

Warranty coverage. You have the option, at no additional

charge, to receive a Limited 5 Year Warranty coverage. To

obtain the Limited 5 Year Warranty coverage you need to

complete the warranty registration within 30 days of purchase.

For your convenience MartinLogan also offers online warranty

registration at www.martinlogan.com.

MartinLogan may not honor warranty service claims unless we

have a completed warranty registration on file! Please retain a

copy of your receipt. The receipt may be required should you

require service in the future.

Serial Number

Serial number are located near the binding posts. Each indi-

vidual unit has a unique serial number.

Service

Should you be using your MartinLogan product in a country

other than the one in which it was originally purchased, we ask

that you note the following:

1 The appointed MartinLogan distributor for any given

country is responsible for warranty servicing only on units

distributed by or through it in that country in accordance

with its applicable warranty.

2 Should a MartinLogan product require servicing in a

country other than the one in which it was originally pur-

chased, the end user may seek to have repairs performed

by the nearest MartinLogan distributor, subject to that

distributor’s local servicing policies, but all cost of repairs

(parts, labor, transportation) must be born by the owner of

the MartinLogan product.

3 If, after owning your speakers for six months, you relocate

to a country other than the one in which you purchased

your speakers, your warranty may be transferable.

Contact MartinLogan for details.

GENERAL INFORMATION

English

AC. Abbreviation for alternating current.

Active crossover. Uses active devices (transistors, IC’s, tubes)

and some form of power supply to operate.

Amplitude. The extreme range of a signal. Usually measured

from the average to the extreme.

Arc. The visible sparks generated by an electrical discharge.

Bass. The lowest frequencies of sound.

Bi-Amplification. Uses an electronic crossover, or line-level

passive crossover, and separate power amplifiers for the high

and low frequency loudspeaker drivers.

Capacitance. That property of a capacitor which determines

how much charge can be stored in it for a given potential dif-

ference between its terminals, measured in farads, by the ratio

of the charge stored to the potential difference.

Capacitor. A device consisting of two or more conducting

plates separated from one another by an insulating material

and used for storing an electrical charge. Sometimes called a

condenser.

Clipping. Distortion of a signal by its being chopped off. An

overload problem caused by pushing an amplifier beyond its

capabilities. The flat-topped signal has high levels of harmonic

distortion which creates heat in a loudspeaker and is the major

cause of loudspeaker component failure.

CLS. The abbreviation for curvilinear linesource.

Crossover. An electrical circuit that divides a full bandwidth

signal into the desired frequency bands for the loudspeaker

components.

dB (decibel). A numerical expression of the relative loudness of

a sound. The difference in decibels between two sounds is ten

times the Base 10 logarithm of the ratio of their power levels.

DC. Abbreviation for direct current.

Diffraction. The breaking up of a sound wave caused by some

type of mechanical interference such as a cabinet edge, grill

frame or other similar object.

Diaphragm. A thin flexible membrane or cone that vibrates in

response to electrical signals to produce sound waves.

Distortion. Usually referred to in terms of total harmonic dis-

tortion (THD) which is the percentage of unwanted harmonics

of the drive signal present with the wanted signal. Generally

used to mean any unwanted change introduced by the device

under question.

Driver. See transducer.

Dynamic Range. The range between the quietest and the

loudest sounds a device can handle (often quoted in dB).

Efficiency. The acoustic power delivered for a given electrical

input. Often expressed as decibels/watt/meter (dB/w/m).

ESL. The abbreviation for electrostatic loudspeaker.

Headroom. The difference, in decibels, between the peak

and RMS levels in program material.

Hybrid. A product created by the marriage of two different

technologies. Meant here as the combination of a dynamic

woofer with an electrostatic transducer.

Hz (Hertz). Unit of frequency equivalent to the number of

cycles per second.

Imaging. To make a representation or imitation of the original

sonic event.

Impedance. The total opposition offered by an electric circuit

to the flow of an alternating current of a single frequency. It

is a combination of resistance and reactance and is measured

in ohms. Remember that a speaker’s impedance changes with

frequency, it is not a constant value.

Inductance. The property of an electrical circuit by which

a varying current in it produces a varying magnetic field that

introduces voltages in the same circuit or in a nearby circuit. It

is measured in henrys.

GLOSSARY OF AUDIO TERMS

English

Inductor. A device designed primarily to introduce induc-

tance into an electrical circuit. Sometimes called a choke or

coil.

Linearity. The extent to which any signal handling process is

accomplished without amplitude distortion.

Midrange. The middle frequencies where the ear is the most

sensitive.

Passive crossover. Uses no active components (transistors,

IC’s, tubes) and needs no power supply (AC, DC, battery) to

operate. The crossover in a typical loudspeaker is of the pas-

sive variety. Passive crossovers consist of capacitors, inductors

and resistors.

Phase. The amount by which one sine wave leads or lags

a second wave of the same frequency. The difference is

described by the term phase angle. Sine waves in phase rein-

force each other; those out of phase cancel.

Pink noise. A random noise used in measurements, as it has

the same amount of energy in each octave.

Polarity. The condition of being positive or negative with

respect to some reference point or object.

RMS. Abbreviation for root mean square. The effective value

of a given waveform is its RMS value. Acoustic power is pro-

portional to the square of the RMS sound pressure.

Resistance. That property of a conductor by which it opposes

the flow of electric current, resulting in the generation of heat

in the conducting material, usually expressed in ohms.

Resistor. A device used in a circuit to provide resistance.

Resonance. The effect produced when the natural vibration fre-

quency of a body is greatly amplified by reinforcing vibrations at

the same or nearly the same frequency from another body.

Sensitivity. The volume of sound delivered for a given electri-

cal input.

Stator. The fixed part forming the reference for the moving

diaphragm in a planar speaker.

THD. The abbreviation for total harmonic distortion. (See

Distortion)

TIM. The abbreviation for transient intermodulation distortion.

Transducer. Any of various devices that transmit energy from

one system to another, sometimes one that converts the ener-

gy in form. Loudspeaker transducers convert electrical energy

into mechanical motion.

Transient. Applies to that which lasts or stays but a short time.

A change from one steady-state condition to another.

Tweeter. A small drive unit designed to reproduce only

high frequencies.

Wavelength. The distance measured in the direction of pro-

gression of a wave, from any given point characterized by the

same phase.

White noise. A random noise used in measurements, as it has

the same amount of energy at each frequency.

Woofer. A drive unit operating in the bass frequencies only.

Drive units in two-way systems are not true woofers but are

more accurately described as being mid/bass drivers.

manuel de l’utilisateur

Français

RACCORDS ET COMMANDES

Raccordement de l’alimentation CA

Puisque les enceintes MartinLogan utilisent une source d’alimenta-

tion électrique interne pour alimenter les cellules électrostatiques et

le système de haut-parleur amplifié, elles doivent être raccordées à

une source d’alimentation CA. Pour cette raison, elles sont vendues

avec les cordons d’alimentation à la norme IEC appropriée. Ces cor-

dons doivent être fermement insérés dans les prises d’alimentation

CA situées sur le panneau de raccordement arrière des enceintes, puis

dans toute prise CA murale. Les enceintes intègrent une source d’ali-

mentation à capteur de signal qui s’éteindra après plusieurs minutes

sans signal musical, et qui n’a besoin que moins de deux secondes

pour recharger les panneaux lorsqu’un signal musical est présent.

Des cordons d’alimentation de qualité plus élevée, disponibles auprès de

votre revendeur de produits audio, sont recommandés. Différents cordons

d’alimentation sont disponibles auprès de fabricants qui affirment que

leurs cordons d’alimentation ont un meilleur rendement que les cordons

d’alimentation standards. Les effets des cordons d’alimentation peuvent

être masqués si l’équipement connexe n’est pas de la plus haute qualité.

Vos enceintes sont câblées pour le service d’alimentation fourni dans

le pays de vente d’origine. La puissance nominale CA applicable à

un appareil particulier est précisée sur le carton d’emballage et sur

la plaque du numéro de série fixée à l’enceinte. Si vous retirez les

enceintes du pays de vente d’origine, soyez certain que l’alimenta-

tion CA fournie dans tout emplacement suivant est appropriée avant

de brancher et d’utiliser les enceintes. Si l’enceinte est utilisée avec

une source d’alimentation CA inappropriée, son rendement peut être

grandement diminué et des dommages graves peuvent survenir.

MISE EN GARDE! Le cordon d’alimentation ne doit

pas être installé, enlevé ou laissé débranché de l’en-

ceinte lorsque l’autre extrémité est branchée à une

source d’alimentation CA.

Raccord du signal

Utilisez les meilleurs câbles d’enceinte possible. La longueur et le type

de câble d’enceinte utilisés avec votre système auront un effet audible.

Vous ne devez pas utiliser un câble de calibre supérieur (plus mince)

au no 16, en aucun cas. En général, plus le câble est long, plus il doit

être de calibre inférieur, et plus le calibre est bas, meilleur est le son; le

paramètre de diminution des retours doit être établi du no 8 au no 12.

De nombreux câbles différents sont disponibles auprès de fabricants

qui affirment que leur rendement est meilleur que celui du câble à

calibre élevé courant. Nous avons vérifié cette affirmation dans de

nombreux cas, et les améliorations disponibles sont souvent plus

notables que les différences entre les câbles de calibre différent. Les

effets des câbles peuvent être masqués si l’équipement n’est pas de la

plus haute qualité.

Les raccords sont effectués dans la section entrée des signaux située sur

le panneau électronique arrière de l’enceinte. Utilisez des cosses rectan-

gulaires (spade connector) pour un contact optimal et une installation

plus facile. Serrez les bornes de raccordement à la main, sans trop ser-

rer. N’utilisez pas d’outil pour serrer les bornes de raccordement.

Faites preuve de cohérence en branchant les câbles de l’enceinte aux

bornes du signal d’entrée. Assurez-vous d’attribuer la même couleur à

la borne (+) des canaux de gauche et de droite. Si aucune grave n’est

présente et que vous ne discernez pas une image serrée et cohérente,

vous pourriez devoir inverser les câbles (+) et (-) d’un côté pour que le

système ait la bonne polarité.

MISE EN GARDE! Éteindre l’amplificateur avant de

faire ou de briser tout raccord de signal!

Rodage

Lorsque vous commencerez à utiliser les enceintes, elles produiront

des graves un peu timides. Cela est dû à la qualité élevée des com-

posantes à longue durée de vie utilisées dans notre haut-parleur de

graves. Notre haut-parleur de graves fabriqué sur mesure a besoin

d’environ 72 heures de rodage à un volume d’écoute de 90 dB

(modéré) avant toute écoute critique. Les exigences du rodage des

composantes du répartiteur (et, à un moindre niveau, du stator) sont

équivalentes.

AC Power

Raccordement de l’alimentation CA

Français

Raccords et commandes du panneau arrière

Lien de l’enceinte avec la configuration ARC (ARC Setup Speaker

Link)

Cette connexion RJ-45 (style Ethernet) est utilisée pour raccorder vos

deux enceintes lorsque vous utilisez l’ARC. Veuillez consulter la sec-

tion « Configuration du système de correction de la pièce d’Anthem

(ARC) » de ce manuel pour obtenir de plus amples renseignements.

Entrée de configuration ARC (ARC Setup Input)

Cette connexion mini-USB est utilisée pour raccorder votre enceinte à un

ordinateur pour effectuer la configuration de l’ARC. Veuillez consulter la sec-

tion « Configuration du système de correction de la pièce d’Anthem (ARC) »

de ce manuel pour obtenir de plus amples renseignements.

Statut ARC (ARC Status)

La lumière de statut ARC indique les statuts suivants :

• Aucune couleur : l’ARC est éteint.

• Vert uni : l’ARC est ouvert. Le filtre de correction est installé.

• Rouge clignotant : l’ARC est ouvert. Aucun filtre de correction

n’est installé.

• Rouge uni : l’ordinateur est branché à l’entrée USB ou enceintes

branchées par le lien de configuration de l’enceinte ARC.

EQ de la pièce ARC (ARC Room EQ)

Cet interrupteur vous permet d’allumer et d’éteindre la correction

ARC après le chargement d’une courbe de correction dans votre

enceinte.

Entrée de signal (Signal Input)

Veuillez consulter la section « Raccord signal d’entrée » à la page pré-

cédente de ce manuel.

Commande des moyennes-graves (Mid-Bass)

Le bouton de commande des moyennes-graves règle le niveau des

moyennes-graves par palier de –2dB, 0dB ou +2dB. Ce réglage dépend

de la taille et de la construction de la pièce, de la configuration du sys-

tème et (le plus important) de vos préférences personnelles. En tournant

la commande vers le haut (+2dB), un son plus plein est produit. En

tournant la commande vers le bas (-2dB), un son plus léger et aérien est

produit. Nous vous encourageons à faire des essais avec les niveaux de

moyennes-graves et à faire confiance à vos oreilles lorsque vous choisis-

sez le réglage final pour cette commande.

Avant de décider d’un réglage final pour le niveau des moyennes-

graves, songez à lancer l’ARC pour éliminer les interactions avec la

pièce. Lorsque vous lancez l’ARC, l’interrupteur de la commande des

moyennes-graves n’influencera pas les mesures de l’ARC.

Statut de l’enceinte (Speaker Status)

La lumière de statut de l’enceinte indique les statuts suivants :

• Vert uni : l’enceinte est opérationnelle.

• Rouge uni : l’enceinte est en mode veille.

• Rouge clignotant : mode d’erreur. L’enceinte reprendra son

fonctionnement normal lorsque l’erreur aura été réglée. Si l’en-

ceinte ne quitte pas le clignotement rouge du mode d’erreur

après 30 minutes, l’enceinte doit être débranchée et rebranchée.

L’enceinte doit être réparée si le clignotement rouge du mode

erreur continue après avoir été débranchée et rebranchée.

• Clignotement rouge/vert : Mode protection thermique. Le ou

les amplificateurs sont passés en mode de protection thermique

et reprendront leur fonctionnement normal lorsque la tempé-

rature aura redescendu à un niveau sécuritaire. Si l’enceinte ne

quitte pas le clignotement rouge/vert du mode d’erreur après

30 minutes, l’enceinte doit être débranchée et rebranchée.

L’enceinte doit être réparée si le clignotement rouge/vert du mode

erreur continue après avoir été débranchée et rebranchée.

Commande des graves (Bass Conrol)

Le bouton de commande des graves règle le niveau sous 75Hz par

palier de ±10dB. Il s’agit d’une zone où les pointes et les creux de dif-

férentes amplitudes se manifestent souvent dans des environnements

réels. Ce réglage dépend de la taille et de la construction de la pièce,

de la configuration du système et de vos préférences personnelles.

Avant d’ajuster le bouton de commande des graves, pensez à lancer

l’ARC pour éliminer les interactions avec la pièce. Lorsque vous lancez

un mesurage ARC, le réglage du bouton de commande des graves n’in-

fluencera par les mesures de l’ARC.

Commande de la lumière (Light Control)

La commande de lumière permet d’allumer, de fermer ou de tamiser

la lumière des effets.

Raccords et commandes du panneau arrière.

Français

POSITIONNEMENT

Position d’écoute

À présent, vos enceintes doivent être placées à environ deux ou trois

pieds du mur avant, le mur devant la position d’écoute, et à environ

deux pieds des murs latéraux. Votre distance en position assise doit

être plus longue que la distance entre les enceintes elles-mêmes. Il

faut tenter d’obtenir l’impression d’une bonne image centrale et d’une

bonne largeur de scène.

Il n’existe aucune distance exacte entre les enceintes et l’auditeur,

mais il y a une relation. Dans les pièces longues, naturellement, cette

relation change. La distance entre les enceintes sera beaucoup moins

grande que la distance entre vous et le système d’enceintes. Toutefois,

dans une pièce large, vous remarquerez que si la distance entre l’au-

diteur et les enceintes est inférieure à la distance entre les enceintes

elles-mêmes, l’image ne sera plus concentrée dans le centre.

Maintenant que vous avez placé votre système d’enceintes, prenez

le temps de l’écouter. Attendez quelques jours avant d’apporter des

changements importants à votre configuration initiale, car le son du

système d’enceintes changera subtilement. Au cours des 72 premières

heures de lecture, la qualité tonale réelle changera subtilement, ce

qui entraînera des graves plus basses et des aigus plus spacieux. Après

quelques jours d’écoute, vous pouvez commencer à faire des réglages

et à entendre la différence.

Le mur derrière l’auditeur

Des réflexions de champ rapproché peuvent également provenir de

votre mur arrière (le mur derrière la position d’écoute). Si votre posi-

tion d’écoute est située près du mur arrière, ces réflexions peuvent

causer des problèmes et nuire à la qualité de l’image. Il est préférable

que le mur derrière vous soit absorbant plutôt que réfléchissant. Si vous

avez un mur arrière dur et que votre position d’écoute est proche de

celui-ci, essayez des dispositifs qui absorberont l’information (c.-à-d. :

pièces murales et possiblement des panneaux d’absorption du son).

Le mur derrière les enceintes

La surface avant, le mur derrière les enceintes, ne doit pas être très

dure ou très molle. Un carreau de verre entraînera des réflexions,

une luminosité et une mauvaise image. Des rideaux, des draperies

et des objets, tels qu’une bibliothèque, peuvent être placés le long

du mur pour diffuser une surface trop réfléchissante. Une feuille de

gypse standard ou un mur texturé constitue généralement une sur-

face appropriée. Si le reste de la pièce n’est pas trop clair ou dur. Les

murs peuvent également être trop mous. Si le mur avant au complet

est formé de draperies lourdes, le son peut être mat. Vous pouvez

entendre de la musique assourdie et peu d’ambiance. Des surfaces

plus dures vous aideront dans ce cas-là. Idéalement, la surface avant

doit être constituée d’un long mur sans porte ni ouverture. S’il com-

porte des ouvertures, la réflexion et les caractéristiques des graves de

chaque canal peuvent être différentes.

Les murs latéraux

Il est recommandé que les murs latéraux soient situés aussi loin que

possible des côtés des enceintes. Toutefois, le transducteur élec-

trostatique à dispersion contrôlée unique à MartinLogan permet

de minimiser les réflexions des murs latéraux— un positionnement

d’aussi peu que deux pieds des murs latéraux est souvent adéquat.

Parfois, si le système est clair ou que l’image ne vous convient

pas, et que les murs latéraux sont très près, essayez de placer des

rideaux ou un matériel plus mou directement à côté du rebord de

chaque enceinte. Toutefois, l’idéal c’est de ne pas avoir de mur

latéral du tout.

Expérimentation

Orientation — Vous pouvez maintenant commencer à expérimenter.

Commencez d’abord par orienter les enceintes vers la zone d’écoute,

puis orientez-les directement face à la pièce. Vous remarquerez que

l’équilibre tonal et l’image changent. Vous remarquerez que tandis

que les enceintes sont orientées vers l’extérieur, le système devient

légèrement plus clair que lorsqu’elles sont orientées vers l’intérieur.

Cette configuration vous donne de la souplesse pour compenser une

pièce molle ou claire.

Généralement, on relève que la position d’écoute idéale est lorsque

les enceintes sont légèrement orientées vers l’intérieur afin que vous

écoutiez le tiers interne de la section courbée du transducteur. Une

méthode simple, mais efficace, pour obtenir une orientation appro-

priée, consiste à s’asseoir dans la position d’écoute, en tenant une

lampe de poche sous votre mention, puis à pointer vers chaque

enceinte. La réflexion de la lampe de poche doit être à l’intérieur du

tiers interne du panneau.

Inclinaison des enceintes vers l’avant et vers l’arrière — Comme

les diagrammes l’indiquent à la section Interactions de la dispersion

de ce manuel , la dispersion verticale est directionnelle au-dessus et

au-dessous du panneau du stator lui-même. Dans certains cas, si vous

êtes assis près du sol, une légère inclinaison vers l’avant des enceintes

peut améliorer la clarté et la précision.

Imagerie—Dans leur emplacement final, les enceintes peuvent avoir

une largeur de stage un peu plus large que les enceintes elles-mêmes.

Sur de la musique bien enregistrée, les instruments peuvent s’étendre

au-delà des rebords de chaque enceinte (gauche et droite), alors que

le chanteur devrait apparaître directement dans le milieu. La taille des

instruments ne doit pas être trop grande ni trop petite, sous réserve

de l’intention et du résultat de chaque enregistrement audio unique.

De plus, vous aurez de bons indices en ce qui concerne la profon-

deur de scène. Assurez-vous que l’alignement vertical, la distance du

mur avant, et l’orientation sont exactement les mêmes pour les deux

enceintes. Cette mesure permettra d’accroître grandement la qualité

de votre image.

Réponse des graves — La réponse des graves ne doit pas être une

seule note ou être trop lourde. Elle doit s’étendre des passages d’orgue

les plus profonds ou en étant serrée et bien définie. La batterie doit

être serrée et frappante, les notes de contrebasse doivent être uni-

formes et cohérentes pendant toute la lecture, sans être trop lourdes

ou trop faibles.

Équilibre tonal — Les voix doivent être naturelles et pleines, et les

cymbales doivent être détaillées et articulées, sans être claires et per-

çantes; les pianos doivent avoir une belle caractéristique transitoire

et des registres tonals profonds. Si vous n’obtenez pas ces caractéris-

tiques, consultez la section Acoustique de la pièce (pages 48 et 49).

Vous obtiendrez des conseils sur la façon de vous rapprocher des ces

caractéristiques idéales.

Positionnement final

Après la période de rodage et après avoir obtenu les bons revête-

ments de mur et l’angle d’orientation approprié, commencez à faire

des essais avec la distance par rapport au mur derrière les enceintes.

Déplacez l’enceinte légèrement vers l’avant de la pièce. Que se

passe-t-il avec la réponse des graves? Avec l’image? Si l’image est plus

ouverte et spacieuse et que la réponse des graves est plus serrée, il

s’agit d’un meilleur positionnement. Reculez les enceintes de six

pouces à partir de leur configuration d’origine, puis écoutez encore

l’image et la réponse des graves. Il y aura une position où vous obtien-

drez une image de pointe et une bonne réponse des graves. Cette

position est le point de placement optimal à partir du mur avant.

Essayez maintenant de placer les enceintes plus loin l’une de l’autre.

Une fois les enceintes éloignées l’une de l’autre, écoutez encore, pas

tant pour la réponse des graves, mais davantage pour la largeur de

scène et une bonne concentration sur le point optimal.

La position d’écoute idéale et le positionnement idéal des enceintes

seront déterminés par :

• Serrage et extension de la réponse des graves

• Largeur de scène

• Concentration sur le point d’image optimal

Une fois que vous avez déterminé ce qu’il y a de mieux pour ces trois

éléments, vous obtiendrez la meilleure position pour les enceintes.

Mise au point supplémentaire

La mise au point supplémentaire peut être utile lorsque vos enceintes

sont placées dans une salle d’écoute dédiée. Utilisez la procédure

et les mesures suivantes pour le positionnement des enceintes afin

de voir ce qui peut arriver au rendement de votre système. Ces for-

mules vous aideront à déterminer le positionnement optimal de vos

enceintes pour minimiser les ondes stationnaires.

1 Distance à partir du mur avant (devant la zone d’écoute) jusqu’au

centre du transducteur curvilinéaire : pour déterminer la distance

à partir du mur avant, mesurez la hauteur du plafond (en pouces)

et multipliez-la par 0,618 (c.-à-d. : hauteur du plafond (pouces)

x 0,618 = la distance à partir du mur avant jusqu’au centre du

transducteur curvilinéaire).

2 Distance à partir des murs latéraux jusqu’au centre du transduc-

teur curvilinéaire : pour déterminer la distance à partir des murs

latéraux, mesurer la largeur de la pièce en pouces et divisez par

18. Ensuite, multipliez le quotient par 5 (c.-à-d. : largeur de la

pièce en pouces / 18 x 5 = la distance à partir des murs latéraux

jusqu’au centre du transducteur curvilinéaire).

Profitez du produit

Votre enceinte est très raffinée et profitera d’un entretien minutieux.

En gardant ces conseils à l’esprit, vous remarquerez au fil des mois

d’écoute que de petits changements peuvent faire une différence

remarquable. Au fil du temps, ne craignez pas de faire des essais de

positionnement jusqu’à ce que vous trouviez la relation optimale

entre la pièce et le système d’enceinte qui vous donnera les meilleurs

résultats. Vos efforts seront récompensés.

Français

>24 po

(>61cm)

>24 po (>61cm)

Positionnement final.

Français

Technique d’orientation à la lampe de poche.

CONFIGURATION DE LA CORRECTION DE LA PIÈCE ANTHEM (ARC

)

Français

REMARQUE : La procédure complète pour lancer le système de correc-

tion de la pièce ARC est décrite dans le manuel de l’ARC. La trousse ARC

est vendue séparément.

Vos enceintes sont conçues avec un système de haut-parleur de graves

actif comprenant la correction de la pièce Anthem (Anthem Room

Correction) pour optimiser la sortie des basses fréquences de l’enceinte

dans la pièce. Le système ARC utilise votre ordinateur*, connecté par des

câbles USB à un microphone et aux enceintes. L’ARC traite l’information

provenant de nombreux points de données et configure la solution opti-

male, afin d’obtenir une réponse précise dans la pièce. L’ARC utilise de

nombreux points de mesure, au moins cinq, mais jusqu’à dix données de

position individuelles, ce qui lui permet d’apprendre les caractéristiques

individuelles de votre pièce. Le logiciel de l’ARC utilise le processeur de

votre ordinateur pour calculer les courbes de correction pour chaque

point de mesure, ce qui diminue grandement les erreurs d’arrondisse-

ment des calculateurs moins perfectionnés, comme ceux utilisés dans les

systèmes d’égalisation de la pièce standards. De plus, le logiciel ARC est

capable de se calibrer lui-même au microphone individuel compris dans

la trousse, ce qui élimine les interférences qui pourraient autrement faus-

ser les données.

Bien que l’ARC soit conçu pour ajuster la sortie du haut-parleur de graves

afin de minimiser les anomalies sonores causées par les interactions avec la

pièce, il est toujours recommandé d’utiliser des méthodes traditionnelles

pour obtenir une réponse plane avant de mettre en marche la correction

numérique de la pièce. N’oubliez pas que le positionnement de l’enceinte

est l’un des paramètres les plus influents quand il est question de la gestion

des interactions de basse fréquence anormales avec la pièce - la position

d’écoute est tout aussi importante pour la réponse des graves, mais elle est

souvent dictée par d’autres facteurs qui sont plus difficiles à changer.

L’ARC ne constitue pas un remplacement pour les autres systèmes de cor-

rection de la pièce conçus pour optimiser les systèmes audio à canaux

multiples sur toute la plage de fréquences. Lorsque l’on entreprend

d’optimiser le rendement d’un système audio, la première étape devrait

toujours être de bien configurer les enceintes avant, centrales et ambio-

phoniques. Une configuration appropriée de ces enceintes exige un bon

positionnement, une orientation appropriée et (le cas échéant) un ajus-

tement des commandes de niveau des graves intégrées de l’enceinte. La

prochaine étape consiste à lancer l’ARC pour ajuster la sortie du haut-

parleur de graves actif de l’enceinte individuelle afin de tenir compte des

interactions avec la pièce. C’est seulement après la configuration appro-

priée des enceintes et du ou des caissons de sous-graves, y compris le

lancement de l’ARC sur l’enceinte individuelle, qu’il est temps de lancer

le système de correction de la pièce pleine gamme de votre processeur

afin d’aider à équilibrer le rendement général du système dans la pièce.

ARC : Raccord de l’enceinte et de l’ordinateur

Pour obtenir les instructions sur l’ARC, consultez le site Web

MartinLogan.com. REMARQUE : Si vous possédez un PBK (Perfect Bass

Kit), vous pouvez l’utiliser pour faire fonctionner l’ARC dans vos enceintes! Le

microphone du PBK fonctionnera avec le logiciel ARC-2 utilisé pour mesurer

vos enceintes. Toutefois, il convient de noter que les microphones ARC ne sont

pas compatibles avec le logiciel PBK utilisé avec votre caisson de sous-graves

• Avant de lancer l’ARC, configurez vos enceintes en ajustant le

positionnement de l’enceinte, l’orientation et, si nécessaire, l’incli-

naison (incliner l’enceinte vers l’arrière ou vers l’avant).

• Pendant le mesurage, l’ARC contourne les réglages des commandes

de graves et de moyennes-graves. Ces commandes n’influencent

pas les mesures ARC. Après le chargement de la courbe de correc-

tion ARC dans l’enceinte, ces commandes peuvent être utilisées

pour effectuer un réglage fin du rendement de l’enceinte.

•

Sur le panneau arrière de votre enceinte se trouve un port RJ-45 (style

Ethernet) appelé « ARC Setup Speaker Link » (Lien de l’enceinte avec

la configuration ARC). Utilisez un câble Ethernet pour jumeler une

paire d’enceintes stéréo en connectant ces ports RJ-45. Cela vous

permet de lancer des mesures ARC sur une paire d’enceintes stéréo

tout en ayant à lancer le logiciel ARC qu’une seule fois. Veuillez noter

que le jumelage des enceintes n’est pas requis et qu’il ne changera par

les mesures finales. Vous pouvez lancer l’ARC séparément sur chaque

enceinte – vous aurez seulement à lancer le logiciel ARC deux fois.

• Sur le panneau arrière de votre enceinte se trouve un port mini

USB appelé « ARC Setup Input » (Entrée de configuration ARC).

Utilisez un câble mini USB à USB-A pour connecter votre

enceinte à votre ordinateur*. Vous pouvez utiliser l’une ou l’autre

des enceintes pour cette connexion.

• Le microphone ARC est connecté à votre ordinateur* à l’aide d’un

câble mini-USB à USB-A.

DEL de statut ARC

La lumière de statut ARC indique les statuts suivants :

• Aucune couleur : l’ARC est éteint.

• Vert uni : l’ARC est ouvert. Le filtre de correction est installé.

• Rouge clignotant : l’ARC est ouvert. Aucun filtre de correction

n’est installé.

• Rouge uni : l’ordinateur est branché à l’entrée USB ou enceintes

branchées par le lien de configuration de l’enceinte ARC.

*Remarque : Veuillez consulter le manuel de l’ARC et les instructions

connexes concernant la compatibilité de l’ordinateur quand vous utili-

sez l’ARC.

ACOUSTIQUE DE LA PIÈCE

La pièce

C’est l’un des domaines qui requièrent un certain bagage pour com-

prendre, et un peu de temps et d’expérimentation pour obtenir le

meilleur rendement possible de votre système.

La pièce est une composante et une partie intégrale de votre système.

Cette composante est une variable très importante et peut beaucoup

ajouter, ou enlever, à une grande expérience musicale.

Tous les sons sont composés d’ondes. Chaque note possède sa propre

taille d’onde, et les graves les plus basses englobent littéralement de

10 à 40 pieds. Votre pièce participe à ces ondes comme une piscine

tridimensionnelle, qui reflète ou augmente les ondes en fonction de la

taille et des types de surface de la pièce.

N’oubliez pas, votre système audio peut littéralement générer tous les

renseignements nécessaires pour recréer le temps, l’espace et l’équi-

libre tonal d’un événement musical. Idéalement, votre pièce ne doit pas

contribuer à cette information. Toutefois, toutes les pièces contribuent

au son dans une certaine mesure. Heureusement, MartinLogan a conçu

votre enceinte de façon à minimiser ces anomalies.

Avant de commencer, parlons de certains termes importants.

Terminologie

Ondes stationnaires

Les murs parallèles de la pièce renforceront certaines notes au point

qu’elles sonneront plus fort que le reste du spectre audio, ce qui

entraîne une seule note de grave, des graves lourdes ou des graves

gonflées. Par exemple, 100 Hz représente une onde de dix pieds.

Votre pièce renforcera cette fréquence spécifique si l’une des dimen-

sions dominantes est dix pieds.

Les gros objets de la pièce, tels que les armoires ou les meubles,

peuvent aider à minimiser ce problème. Certains « audiophiles » très

pointus construiront littéralement une pièce spéciale sans murs paral-

lèles simplement pour supprimer ce phénomène.

Surfaces réfléchissantes (réflexions de champ rapproché)

Les surfaces dures de votre pièce, particulièrement si elles sont

proches de votre système d’enceintes, reflèteront certaines ondes dans

la pièce encore et encore, ce qui nuira à la clarté et à l’image de votre

système. Les ondes des petits sons sont les plus touchées par ce phé-

nomène qui survient dans les fréquences moyennes et élevées. Il s’agit

des fréquences des voix et des cymbales.

Surfaces et objets résonnants

Toutes les surfaces et tous les objets de votre pièce sont assujettis aux

fréquences générées par votre système. Comme pour un instrument,

elles vibreront et « continueront » en syncope avec la musique, en plus

de contribuer de façon négative à la musique. Un tintement, une lour-

deur et même une clarté peuvent survenir simplement parce qu’ils «

chantent en cœur » avec votre musique.

Cavités raisonnantes

Les zones qui forment de petites alcôves ou des garde-robes dans

votre pièce peuvent être des chambres qui créent leurs propres «

ondes stationnaires » et qui peuvent taper leurs propres sons à « une

note ».

Tapez des mains. Entendez-vous un écho instantané? C’est les

réflexions de champ rapproché. Tapez du pied sur le sol. Entendez-

vous un « boom »? Vous avez des ondes stationnaires ou des

résonnances de grand panneau, tels que des murs mal supportés.

Passez la tête dans une petite cavité et parlez fort. Entendez-vous un

son lourd? Vous venez de faire l’expérience de la résonance de cavité.

Règles pratiques

Surfaces dures c. surfaces molles

Si le mur avant ou arrière de votre salle d’écoute est mou, il peut être

utile d’avoir un mur dur ou réfléchissant à cet endroit. Il faut suivre

la même directive pour le plafond et le plancher. Toutefois, les murs

latéraux doivent être à peu près les mêmes pour fournir une image

centrée.

Cette règle suggère qu’un peu de réflexion est bien. En fait, certaines

pièces peuvent être trop « amorties » avec des tapis, des rideaux et

d’autres absorbeurs de sons qui font sonner le système de façon éclair-

cie et sans vie. D’un autre côté, les pièces peuvent être si dures que

le système sonnera comme un gymnase, avec trop de réflexion et de

clarté. L’équilibre est l’environnement optimal.

Objets de fragmentation

Les objets qui ont une forme complexe, tels que les bibliothèques, les

armoires et les murs à plusieurs formes peuvent aider à fragmenter ces

nuisances sonores et à amenuiser toute fréquence dominante.

Français

Couplage solide

Votre système de haut-parleur génère des vibrations de fréquences ou

des ondes dans la pièce. C’est ainsi que le son est créé. Ces vibrations

varient de 20 à 20 000 par seconde. Si votre système de haut-parleur

n’est pas fermement ancré sur le sol ou sur une surface solide, il peut

vibrer en produisant le son et, par conséquent, le son sera compromis. Si

votre enceinte repose sur un tapis et que des châssis seulement sont utili-

sés, les graves peuvent être mal définies et même lourdes. L’utilisation de

crampons est recommandée pour s’assurer que les enceintes reposent

sur une base solide. (Consultez la section Base solide pour obtenir des

renseignements sur les crampons et des directives d’installation).

Enceintes dipolaires et votre pièce

Les haut-parleurs électrostatiques MartinLogan sont connus comme

des radiateurs dipolaires. Cela signifie qu’ils produisent des sons de

leurs parties avant et arrière. Par conséquent, leur information musi-

cale est reflétée par le mur derrière eux et elle peut arriver phasée ou

déphasée, avec l’information produite par la partie avant de l’enceinte.

Les basses fréquences peuvent être augmentées ou annulées par la posi-

tion par rapport au mur avant. Vos enceintes ont été conçues pour être

placées à une distance de deux à trois pieds du mur avant (le mur qui se

trouve devant la position d’écoute) afin d’obtenir les meilleurs résultats;

toutefois, votre pièce peut voir les choses différemment. Ainsi, le fait

d’écouter la différence de la réponse des graves après un changement

de la distance par rapport au mur avant peut vous permettre d’obtenir

la meilleure combinaison de profondeur des graves et d’équilibre tonal.

Maintenant que vous en savez davantage sur les surfaces réflé-

chissantes et les objets résonants, vous pouvez voir comment les

fréquences moyennes et élevées peuvent être touchées. Le syn-

chronisme de l’onde initiale, quand elle irradie à vos oreilles, puis

l’information réfléchie quand elle arrive plus tard à vos oreilles, peut

engendrer la confusion de la précieuse information de synchronisme

qui transporte les renseignements de l’imagerie. Par conséquent, il en

découle une image floue et une clarté excessive. Des murs, draperies

ou rideaux mous, ou des amortisseurs de son (votre revendeur peut

vous donner des renseignements utiles à cet égard) peuvent être effi-

caces si ces conditions négatives surviennent.

Base solide

Après un certain temps et différents essais avec le positionnement des

enceintes, il est recommandé d’utiliser les crampons ETC (energy trans-

fer coupler) fournis avec l’enceinte. En utilisant ces crampons, l’enceinte

sera fixée plus fermement au sol et, par conséquent, les graves seront

plus serrées et l’image deviendra plus cohérente et détaillée. Toutefois,

il est recommandé de ne pas utiliser les crampons avant d’être certain de

l’emplacement de l’enceinte, car les crampons peuvent endommager le

plancher si vous déplacez l’enceinte. Les pieds qui fixent la partie infé-

rieure de l’enceinte utilisent un filetage courant de 3/8 - 16.

Instructions pour l’installation des crampons :

1 Inclinez délicatement l’enceinte ou déposez-la sur le côté pour avoir

accès à la partie inférieure. Cette étape peut nécessiter deux personnes.

2 Enlevez les pieds existants. Insérez les nouveaux crampons dans les

trous et vissez-les jusqu’au bout. Si l’enceinte n’est pas au niveau,

desserrez un crampon jusqu’à ce qu’elle soit de niveau.

3 Serrez fermement le contre-écrou à la main. Ne pas trop serrer

l’écrou.

4 Redressez l’enceinte. MISE EN GARDE : Assurez-vous que vos

mains et les câbles sont dégagés des crampons. Ne glissez pas l’en-

ceinte, car les crampons sont coupants et peuvent endommager le

plancher ou le tapis.

5 Ajustez le niveau en tournant les crampons. Serrez le contre-écrou

fermement une fois que vous êtes satisfait du niveau de l’enceinte.

MISE EN GARDE : Le fait de pousser l’enceinte peut briser les

crampons.

Le crampon ETC.

Français

INTERACTIONS DE LA DISPERSION

Dispersion horizontale contrôlée

Vos enceintes lancent un schéma de dispersion horizontale de 30

degrés. Ce champ de dispersion horizontale donne un choix de bons

sièges pour la performance tout en minimisant les interactions avec les

murs latéraux. Assurez-vous que les deux enceintes sont exactement

au même angle vertical; autrement, l’image peut être déformée ou

mal définie. L’onde de lancement des deux enceintes est très précise

(domaine temporel et spectral). Par conséquent, de petits réglages fins

peuvent donner des améliorations sonores remarquables.

Dispersion verticale contrôlée

Comme on le voit dans les illustrations, votre enceinte projette

un schéma de dispersion contrôlée. Le profil de dispersion ver-

ticale minimise les interactions avec le sol et le plafond.

Trois principaux types de dispersion

C’est un fait reconnu que lorsque l‘onde sonore devient peu à peu plus

petite que le transducteur qui la produit, la dispersion de cette onde

devient de plus en plus étroite ou directionnelle. Cette situation se pro-

duit en autant que le transducteur est une surface plane. Les enceintes à

grand panneau plat présentent des effets de store vénitien en raison de ce

phénomène. C’est l’une des raisons pour lesquelles de nombreux fabri-

cants choisissent de petits haut-parleurs (c.-à-d., des haut-parleurs d’aigus

et de fréquences moyennes) pour faire une approximation de ce qui est

connu comme le lancement d’onde au point de source.

Historiquement, la plupart des tentatives pour obtenir une dispersion

en douceur à partir des transducteurs à grand panneau plat se sont sol-

dées par des compromis. Après l’essai exhaustif de plusieurs méthodes

différentes, nous avons conçu un processus simple, mais très perfec-

tionné. En courbant la surface de radiation, nous créons un effet d’arc

horizontal. Cela permet aux ingénieurs de MartinLogan de gérer le

schéma de dispersion des fréquences élevées de nos transducteurs.

Comme on le voit ici, le concept de point de

source permet un grand nombre d’interactions

avec la pièce. Bien qu’une bonne fréquence de

réponse soit offerte à un grand public, l’image

est conséquemment plus confuse et plus floue.

Bien qu’elles souffrent de l’effet « store véni-

tien » les enceintes à panneau multiple en

angle peuvent offrir une bonne image, mais

seulement dans certains endroits de la zone

d’écoute.

La surface d’onde cylindrique contrôlée de 30

degrés, une exclusivité MartinLogan, offre une

distribution optimale du son et une interaction

minimale avec la pièce, pour une image solide

et une grande zone d’écoute.

Français

Les maniaques de stéréo branchent depuis longtemps leur télévision

à leur système stéréo. L’avantage était d’utiliser les enceintes plus

grandes et l’amplificateur plus puissant du système stéréo. Même si le

son était grandement amélioré, il était encore mono et son signal de

diffusion était limité.

Fin 1970, début 1980, deux nouveaux formats de cinéma maison sont

devenus largement disponibles au public : VCR et disque laser.

En 1985, les deux formats s’étaient développés en sources audio/vidéo

de très haute qualité. En fait, le rendement sonore de certains formats

vidéo surpassait les formats audio uniquement. À cette époque, avec

le son de qualité cinéma disponible à la maison, le seul élément man-

quant était la présentation en « son ambiophonique » des cinémas.

Heureusement, les films encodés Dolby et DTS (comprenant presque

tous les films) ont la même information de son ambiophonique enco-

dée sur les films pour la maison que sur les films pour le cinéma. Tout

ce qu’il faut pour récupérer cette information est un décodeur ainsi

que des enceintes et des amplificateurs supplémentaires pour la repro-

duire.

Un cinéma maison est un achat complexe et nous vous recomman-

dons de consulter votre revendeur MartinLogan local, car celui-ci

connaît bien le sujet.

Chaque pièce d’un système ambiophonique peut être achetée sépa-

rément. Prenez votre temps et allez-y pour la qualité. Personne ne

s’est jamais plaint que le film était trop réel. La liste et les descrip-

tions ci-dessous vous donneront un aperçu des responsabilités et des

demandes placées sur chaque enceinte.

Avant gauche et avant droite

Si ces enceintes seront les deux mêmes que vous utilisez pour la lec-

ture stéréo, elles doivent être de très haute qualité et capables de jouer

fort (plus de 102 dB) et de reproduire des graves sous 80 Hz.

Canal central

C’est l’enceinte la plus importante dans un système de cinéma maison,

car presque tous les dialogues et une grande partie de l’information de

l’enceinte avant sont reproduits par le canal central. Il est important

que l’enceinte centrale soit très précise et qu’elle s’adapte bien aux

enceintes avant, et qu’elle soit recommandée pour une utilisation à

titre d’enceinte centrale. Il ne faut pas tourner les coins ronds.

Enceintes ambiophoniques

Nous vous recommandons (comme le fait l’industrie du film) que les

enceintes ambiophoniques jouent les graves jusqu’à au moins 80 Hz.

Les enceintes ambiophoniques contiennent l’information qui fait en

sorte que les avions semblent voler au-dessus de votre tête. Certaines

personnes pourraient suggérer que c’est le moment d’économiser en

achetant une petite enceinte économique. Si c’est votre choix, prépa-

rez-vous à faire une mise à niveau plus tard, car l’encodage numérique

à canaux multiples discret progresse rapidement et la demande sur les

enceintes ambiophoniques a augmenté.

Caisson de sous-graves

Avec tout bon système ambiophonique, vous aurez besoin d’un ou

de plusieurs caissons de sous-graves de haute qualité (le .1 dans un

système ambiophonique à 5.1 canaux). La plupart des trames sonores

de film contiennent de grandes quantités d’informations de graves, qui

font partie des effets spéciaux. Les bons caissons de sous-graves consti-

tueront le pilier du reste du système.

CINÉMA MAISON

Enceintes électrostatiques MartinLogan en tant que canaux avant, canal

central et canaux ambiophoniques (effets) arrière et latéraux. Caissons

de sous-graves MartinLogan en tant que canal LFE (effets).

AVANTAGES ÉLECTROSTATIQUES

Comment le son peut-il être reproduit par une chose à travers laquelle

on peut voir? C’est l’énergie électrostatique qui rend cela possible.

Tandis que le monde de la technologie traditionnelle des haut-parleurs

fait appel à des cônes, des dômes, des diaphragmes et des rubans qui

bougent par le magnétisme, le monde des haut-parleurs électrosta-

tiques fait appel à des électrons chargés qui s’attirent et se repoussent.

Pour bien comprendre le concept de l’électrostatique, des rensei-

gnements contextuels sont nécessaires. Vous vous souvenez lorsque

vous avez appris dans vos cours de sciences ou de physique com-

ment les charges identiques se repoussent et comment les charges

opposées s’attirent? Eh bien, ce principe est à la base du concept de

l’électrostatique.

Un transducteur électrostatique comprend trois pièces : les stators, le

diaphragme et les entretoises. Le diaphragme est ce qui bouge pour exci-

ter l’air et créer la musique. Le travail du stator est de rester stationnaire,

de là le mot stator, et de fournir un point de référence au diaphragme

qui bouge. Les entretoises fournissent au diaphragme une distance fixe à

l’intérieur de laquelle il peut bouger entre les stators.

Lorsque l’amplificateur envoie des signaux musicaux à une enceinte

électrostatique, ces signaux sont transformés en deux signaux à ten-

sion élevée qui ont une force égale, mais une polarité opposée. Ces

signaux à tension élevée sont ensuite appliqués aux stators. Le champ

électrostatique qui en découle, créé par les tensions élevées opposées

sur les stators, travaille simultanément avec et contre le diaphragme,

en le faisant bouger de l’avant à l’arrière, ce qui produit la musique.

Cette technique est connue comme le fonctionnement pousser-tirer et

contribue grandement à la pureté sonore du concept électrostatique

en raison de sa linéarité exceptionnelle et de sa faible distorsion.

Puisque le diaphragme d’une enceinte électrostatique est poussé uni-

formément sur toute la zone, il peut être très léger et souple. Cela lui

permet de réagir aux perturbations, ce qui lui permet de tracer parfaite-

ment le signal musical. Ainsi, il est possible d’obtenir une délicatesse, une

nuance et une clarté exceptionnelles. Lorsqu’on regarde les problèmes

des haut-parleurs électromagnétiques traditionnels, on voit pourquoi

cette technologie est si bénéfique. Les cônes et les dômes utilisés dans les

haut-parleurs électromagnétiques traditionnels ne peuvent être poussés

uniformément en raison de leur conception. Les cônes sont seulement

poussés au sommet. Les dômes sont poussés sur leur périmètre. Par

conséquent, le reste du cône ou du dôme ne fait que suivre la parade. Le

concept fondamental de ces haut-parleurs exige que le cône ou le dôme

soit parfaitement rigide, amorti et sans masse. Malheureusement, ces

conditions ne sont actuellement pas disponibles de nos jours.

Pour faire bouger ces cônes et ces dômes, tous les haut-parleurs élec-

tromagnétiques utilisent des bobines acoustiques qui entourent les

formeurs, des montages araignées et des ambiophoniques pour garder

le cône ou le dôme en place. Ces pièces, lorsqu’elles sont combinées

à la masse élevée des matériaux du cône ou du dôme utilisés, en font

un appareil très complexe qui a de nombreuses faiblesses et défauts

possibles. Ces défauts contribuent à la distorsion élevée de ces haut-

parleurs et constituent un énorme désavantage quand il faut changer

le mouvement aussi rapidement et précisément qu’un haut-parleur

doit le faire (40 000 fois par seconde!).

Français

Vue en coupe d’un transducteur électrostatique XStat. Remarquez la

simplicité due au petit nombre de pièces utilisées.

Vue en coupe d’un haut-parleur à bobine en mouvement typique.

Remarquez la complexité due au grand nombre de pièces utilisées.

Français

Plage complète de fonctionnement

Un autre avantage important de la technologie de transducteur exclusive

de MartinLogan est perceptible lorsque vous regardez les autres enceintes

actuellement disponibles sur le marché. Les enceintes électrostatiques de

MartinLogan n’utilisent pas de réseaux de répartiteurs dans les plages de

fréquences critiques, car ils ne sont pas nécessaires. La membrane élec-

trostatique unique et discrète reproduit toutes les fréquences au-dessus du

point de répartition unique. Comment est-ce possible?

Premièrement, nous devons comprendre que la musique est compo-

sée de fréquences hautes, moyennes et basses distinctes. En fait, la

musique est formée d’une seule longueur d’onde dans laquelle toutes

les fréquences interagissent simultanément.

Le transducteur électrostatique de l’enceinte fonctionne essentiellement

comme l’exact opposé du microphone utilisé pour enregistrer l’événe-

ment original. Un microphone, qui constitue un élément fonctionnel

individuel, transforme l’énergie acoustique en un signal électrique qui

peut être amplifié ou préservé par un certain type de média de stoc-

kage. Le transducteur électrostatique de l’enceinte transforme l’énergie

électrique provenant de votre amplificateur en énergie acoustique.

En raison des limites des haut-parleurs électromagnétiques, aucun

appareil unique ne peut reproduire toute la gamme des fréquences.

Ces haut-parleurs doivent plutôt être conçus pour fonctionner dans

une largeur de bande étroite et fixe de la plage de fréquences, puis

combinés électroniquement afin que la somme des parties soit équiva-

lente au signal total. Bien que cela soit beau en théorie, nous devons

composer avec les conditions du monde réel.

Afin de pouvoir utiliser de nombreux haut-parleurs, un réseau de

répartiteur est utilisé pour tenter une division du signal musical com-

plexe en éléments séparés (habituellement des aigus, des moyennes

et des graves) que chaque haut-parleur particulier a été conçu pour

traiter. Malheureusement, en raison des relations de phase qui sur-

viennent dans tous les réseaux de répartiteur et pendant le processus

de recombinaison acoustique, des non-linéarités et une dégradation

grave du signal musical a lieu dans la zone la plus critique de l’oreille.

Le transducteur électrostatique de l’enceinte peut reproduire à lui seul

toutes les fréquences au-dessus du point de répartition de façon simul-

tanée. Dans un seul transducteur, vous avez la possibilité de traiter les

fréquences critiques avec une élégante simplicité.

Les aberrations de la phase de répartition qui sont associées aux sys-

tèmes traditionnels d’aigus, de moyennes et de graves sont éliminées.

Le résultat, c’est une amélioration dramatique de l’image et de la pré-

sentation de la performance en raison de la relation de phase précise à

la minute de l’onde de lancement sur toute la plage.

Zone critique

Haut-parleur conventionnel

Point de répartition (100–400 Hz)

Point de répartition (2,000–5,000 Hz)

MartinLogan Expression ESL 13A

Point de répartition (300 Hz)

Haut-

parleur

Paute

Fréquence

Haut-

parleur de

Moyenne

Fréquence

Haut-

parleur

de graves

Panneau

ESL

Haut-

parleur

de graves

Ce diagramme illustre comment un système d’en-

ceintes conventionnel doit utiliser des réseaux de

répartiteur qui ont des effets négatifs sur la musique.

EXCLUSIVITÉS MARTINLOGAN

Transducteur XStat

Les transducteurs XStat incluent une multitude d’innovations en

matière de conception et de technologie, notamment le CLS, le

MicroPerf, les diaphragmes Generation 2, le ClearSpars™, et le collage

sous vide.

CLS (Source linéaire curvilinéaire)

Depuis les débuts de l’audio, l’atteinte d’une dispersion en douceur a

été un problème pour tous les concepteurs. Les transducteurs à grand

panneau présentent un défi unique parce que plus le panneau est

grand, plus le schéma de dispersion devient directionnel.

Les haut-parleurs électrostatiques à grande portée ont longtemps été

les transducteurs les plus problématiques parce qu’ils atteignent leur

pleine capacité de portée par l’entremise d’une grande surface. Il sem-

blait être en conflit direct avec la dispersion en douceur et presque

toutes les tentatives pour corriger ce problème ont donné une mau-

vaise dispersion ou ont grandement compromis la qualité du son.

Après des recherches exhaustives, les ingénieurs de MartinLogan ont

découvert une solution simple pour obtenir un schéma de disper-

sion en douceur sans dégrader la qualité sonore. En courbant le plan

horizontal du transducteur électrostatique, il est possible d’obtenir

un schéma de dispersion horizontale contrôlée, sans compromettre

la pureté du diaphragme presque sans masse. Après avoir créé cette

technologie, MartinLogan a développé la capacité de production

nécessaire pour la faire sortir du laboratoire et la mettre en marché.

Cette technologie exclusive à MartinLogan est utilisée dans tous nos

produits électrostatiques. C’est l’une des nombreuses raisons qui sou-

tiennent notre réputation de son de haute qualité par une technologie

pratique. C’est également pour cette raison que vous voyez la forme

cylindrique transparente des produits MartinLogan.

Diaphragme de 2e génération

Le diaphragme du transducteur électrostatique utilise un revêtement

conducteur très perfectionné appliqué sur la surface en polymère à un

niveau atomique à l’aide du processus de liage du plasma. Un compo-

sé exclusif est injecté dans la surface de la pellicule de polymère dans

une chambre d’argon sans oxygène. Ce processus permet d’obtenir

des caractéristiques de résistance de surface très uniformes, une sur-

face transparente sur le plan optique et un diaphragme pratiquement

sans masse. Cette résistance de surface uniforme contrôle la charge

électrostatique sur la surface du diaphragme et régule sa migration.

Ainsi, aucune décharge ou « création d’arc » ne survient.

Stator MicroPerf

Élégant. Compact. La technologie du stator MicroPerf, présente dans

tous les transducteurs XStat, révèle plus de zones jouables ouvertes

dans chaque panneau, ce qui offre un rendement accru, même de la

part des panneaux stat plus compacts. Il est également utile de men-

tionner que le transducteur XStat supporte la largeur de bande et les

dynamiques associées aux panneaux électrostatiques traditionnels qui

font pratiquement deux fois sa taille.

Collage sous vide

Pour obtenir la puissance, la précision et la force du transducteur

XStat, deux stators isolés en carbone de haute pureté, ainsi qu’un

diaphragme collé au plasma exclusif et des entretoises ClearSpar

sont fusionnés dans une géométrie courbée avec un adhésif aéros-

patial dont la force dépasse celle de la soudure. Notre processus de

collage sous vide exclusif garantit une mise sous tension uniforme du

diaphragme et des tolérances de construction très précises, ce qui

entraîne une précision, une linéarité et une efficacité sans équivoque.

Technologie AirFram ultrarigide

Les panneaux XStat sont joints au boîtier de leur enceinte à l’aide

de la technologie AirFrame de MartinLogan, fabriquée à partir d’un

alliage d’aluminium extrudé de calibre aérospatial. Cela rend les pan-

neaux très rigides sans obstruer la zone de surface jouable ou interférer

avec le schéma de diffusion sonore dipolaire, tout en fournissant une

isolation électrique et acoustique, ce qui minimise la distorsion d’inter-

modulation causée par la vibration et la résonance.

Technologie Powered Force Forward Bass

Grâce à une ingénierie intégrée d’amplification et de design de trans-

ducteur de pointe, la technologie de graves PoweredForce donne une

dynamique et une précision des graves exceptionnelles, bien au-delà

Français

de la portée des systèmes traditionnels. Les capacités d’égalisation des

basses fréquences, intégrées dans la technologie PoweredForce, per-

mettent un étalonnage de précision pour une intégration optimale de

la pièce.

De plus, le design ForceForward unique de l’enceinte s’attaque au

défi d’obtenir une réponse douce des graves dans votre pièce - ce

qui a longtemps été l’un des enjeux les plus problématiques en lien

avec le positionnement de toute enceinte. Dans les systèmes d’en-

ceinte traditionnels, l’énergie des basses fréquences réfléchie par le

mur avant (le mur derrière les enceintes) se recombine avec l’énergie

projetée vers l’avant dans la pièce, ce qui cause des graves « flot-

tantes » ou « minces ».

Les équipes d’ingénierie et de design de MartinLogan ont résolu ce

problème en créant un système novateur doté de deux haut-parleurs

exclusifs synchronisés en phase, horizontalement opposés qui fonc-

tionnent ensemble pour diminuer l’énergie réfléchie destructrice du

mur avant, ce qui entraîne un positionnement facile pour obtenir une

réponse des graves propre, pure et puissante.

Technologie de correction de la pièce

Anthem (ARC)

Le système de correction de la pièce Anthem (Anthem Room

Correction-ARC) comporte un microphone étalonné qui mesure la

sortie du haut-parleur de graves dans votre espace d’écoute unique.

Il la compare aux courbes de réponses scientifiquement optimales. Les

algorithmes DSP perfectionnés de la technologie ARC ajustent ensuite

la sortie de votre enceinte afin d’accommoder la configuration de

votre pièce, ce qui supprime pratiquement toutes les anomalies qui

nuisent à la performance, comme les portes, les fenêtres et les autres

surfaces dures.

À la fin des années 1800, les haut-parleurs étaient considérés comme

exotiques. Aujourd’hui, nous sommes nombreux à tenir les miracles

de la reproduction sonore pour acquis.

C’est en 1880 que Thomas Edison a inventé le premier phonographe.

Il s’agissait d’un diaphragme doté d’une corne qui était excité par une

pointe de lecture. En 1898, Sir Oliver Lodge a inventé un haut-parleur

en cône, qu’il a appelé « bellowing telephone », assez semblable aux

haut-parleurs avec cône que nous avons aujourd’hui. Toutefois, Lodge

n’avait pas l’intention que son appareil

reproduise la musique parce qu’en 1898,

il n’existait aucun moyen d’amplifier

un signal électrique! Ainsi, son enceinte

n’avait rien de plus à offrir que les gramo-

phones acoustiques de cette époque. Il

faut attendre à 1906 avant que le Dr Lee

DeForrest invente le tube sous vide triode.

Avant cette invention, il était impossible

d’amplifier un signal électrique. Le haut-parleur, tel que nous le connais-

sons aujourd’hui, aurait dû suivre, mais il ne l’a pas fait. Étonnamment, il

a fallu attendre presque vingt ans avant de voir son apparition.

En 1921, l’enregistrement électrique sur disque phonographe est

devenu une réalité. Cette méthode d’enregistrement était de loin

supérieure à l’enregistrement mécanique et possédait près de 30

dB de plage dynamique. Le gramophone acoustique ne pouvait pas

reproduire toute l’information sur ce nouveau disque. Ainsi, de nou-

veaux développements des haut-parleurs étaient nécessaires pour

s’adapter à ce nouveau média d’enregistrement extraordinaire.

En 1923, la décision de développer un système de lecture de la

musique complet comprenant un phonographe électronique et un

haut-parleur pour profiter de ce nouveau média d’enregistrement. Le

projet à deux jeunes ingénieurs, C. W. Rice et E. W. Kellogg.

Rice et Kellogg possédaient un laboratoire bien équipé. Ce labo

était doté d’un amplificateur à tube sous vide de 200 watts, d’un

grand choix des nouveaux disques phonographes à enregistrement

électrique et de divers prototypes de haut-parleur avait amassés au

cours de la dernière décennie. Parmi ceux-ci, il y avait le cône de

Lodge, une enceinte qui utilisait de l’air comprimé, une enceinte par

décharge d’effet couronne (plasma) et une enceinte électrostatique.

Après quelques temps, Rice et Kellogg ont diminué le nombre de «

concurrents » au cône et à l’électrostatique. Le résultat allait dicter

la façon dont les générations futures décriraient les haut-parleurs :

conventionnels ou exotiques.

L’électrostatique était quelque chose. Cette énorme enceinte bipolaire

était aussi grande qu’une porte. Le diaphragme, qui commençait à

pourrir, était un gros intestin de porc couvert d’une mince feuille d’or

pour transmettre le signal audio.

Lorsque Rice et Kellogg ont commencé à faire jouer les nouveaux

disques à enregistrement électrique avec l’élec-

trostatique, ils ont été étonnés et impressionnés.

L’électrostatique fonctionnait à merveille. Ils

n’avaient jamais entendu le timbre des ins-

truments reproduits avec un tel réalisme. Ce

système sonnait comme de la vraie musique au

lieu de la reproduction tonitruante et grinçante

du gramophone acoustique. Ils ont tout de suite

su qu’ils tenaient quelque chose de gros. Le gra-

mophone acoustique allait devenir complètement obsolète.

En raison de l’enthousiasme de Rice et de Kellogg, ils ont consacré

beaucoup de temps à faire des recherches sur la conception électrosta-

tique. Toutefois, ils ont vite éprouvé les mêmes difficultés que même les

concepteurs actuels éprouvent; les enceintes planaires nécessitent une

grande surface pour reproduire les fréquences les plus basses du spectre

audio. Parce que la direction considérait les grandes enceintes inaccep-

tables, le travail de Rice et de Kellogg sur l’électrostatique n’allait jamais

être utilisé pour un produit commercial. Un peu contre leur gré, ils ont

conseillé à la direction d’y aller pour le cône. Pendant les 30 prochaines

années, la conception électrostatique a été mise en veilleuse.

Pendant la Grande Crise des années 30, l’audio commercial est

presque mort. Le nouveau haut-parleur amplifié électriquement n’a

jamais été accepté, et la plupart des gens ont continué à utiliser leur

vieux gramophone de style Victrola. Avant la fin de la 2e Guerre mon-

diale, l’audio commercial n’a presque pas fait de progrès. Toutefois, à

la fin des années 40, l’audio a connu une renaissance. Soudainement,

il y avait un grand intérêt pour les produits audio, et par conséquent,

une grande demande pour de meilleures composantes audio. Le cône

venait tout juste de s’établir qu’il était déjà défié par des produits éla-

borés pendant cette renaissance.

En 1947, Arthur Janszen, un jeune ingénieur naval, a participé à un

projet de recherche pour la Marine. La Marine souhaitait développer

un meilleur instrument pour tester les microphones. L’instrument de

HISTORIQUE DE L’ÉLECTROSTATIQUE

Rice et Kellogg ont

diminué le nombre de «

concurrents » au cône et à

l’électrostatique.

Français

test avait besoin d’une enceinte très précise, mais Janszen a relevé que

les enceintes à cône de l’époque n’étaient pas assez linéaires en ce

qui concerne la réponse de phase et d’amplitude pour répondre à ses

critères. Janszen croyait que les électrostatiques étaient de nature plus

linéaire que les cônes, il a donc construit un modèle utilisant un mince

diaphragme en plastique traité avec un revêtement conducteur. Ce

modèle a confirmé ce que Janszen croyait; le modèle présentait une

excellente linéarité de phase et d’amplitude.

Janszen était si emballé par les résultats qu’il a continué ses recherches

sur l’enceinte électrostatique pendant ses temps libres. Il a rapidement

pensé à isoler les stators pour prévenir les effets destructeurs de la pro-

duction d’arcs électriques. En 1952, il avait sous la main un haut-parleur

d’aigus prêt pour la production commerciale. Ce nouveau haut-parleur

d’aigus a rapidement créé un engouement parmi les amateurs d’audio

américains. Puisque que le haut-parleur d’aigus de Janszen était limité à

la reproduction de la fréquence élevée, il était souvent utilisé avec des

haut-parleurs de graves – le plus souvent avec ceux d’Acoustic Research.

Ces systèmes étaient tenus en haute estime par

tous les amateurs d’audio.

Ces systèmes, malgré toutes leurs qualités, ont

vite été surpassés par une autre enceinte élec-

trostatique. En 1955, Peter Walker a publié

trois articles concernant la conception de haut-

parleurs électrostatiques dans Wireless World,

un magazine britannique. Dans ces articles,

Walker démontre les avantages du haut-parleur électrostatique. Il

explique que l’électrostatique permet l’utilisation de diaphragmes

dotés d’une faible masse, d’une grande surface et poussés uniformé-

ment sur leur surface par les forces électromagnétiques. En raison de

ces caractéristiques, les électrostatiques ont la capacité inhérente de

produire une grande largeur de bande et une réponse de fréquence

plane dont les produits de distorsion ne sont pas plus grands que les

dispositifs électroniques qui les poussent.

En 1956, Walker a appuyé ses articles en lançant un produit de

consommation, le désormais célèbre Quad ESL. Cette enceinte a

immédiatement établi une norme de rendement pour l’industrie de

l’audio en raison de son incroyable précision. Toutefois, dans son uti-

lisation réelle, le Quad avait quelques problèmes. Il ne pouvait pas

jouer très fort, le rendement des graves était mauvais, il présentait une

charge difficile que certains amplificateurs n’appréciaient pas, sa dis-

persion était très directionnelle et son traitement de la puissance était

limité à environ 70 watts. Par conséquent, de nombreuses personnes

ont continué à utiliser les enceintes avec des cônes.

Au début des années 60, Arthur Janszen a uni ses forces à celles de

l’entreprise de haut-parleurs KLH, et ensemble, ils ont lancé le KLH 9.

En raison de la grande taille du KLH 9, ce modèle n’avait pas autant de

restrictions sonores que le Quad. Le KLH 9 pouvait jouer beaucoup

plus fort et à des fréquences plus basses que le Quad ESL. Une rivalité

était née.

Janszen a continué à développer des designs électrostatiques. Il a

joué un rôle clé dans la conception du Koss Model One, les enceintes

d’Acoustech et de Dennesen. Roger West, l’ingénieur en chef de

Janszen Corporation, est devenu le président de Sound Lab. Lorsque

Janszen Corporation a été vendue, l’entreprise d’enceintes RTR a

acheté la moitié de sa machinerie de production. Cette machine-

rie était utilisée pour fabriquer les panneaux électrostatiques du

Servostatic, un dispositif électrostatique hybride qui a été la première

enceinte d’Infinity. Les autres entreprises ont vite suivi, chacune avec

leur propre application unique de cette technologie. Parmi celles-ci,

on comptait Acoustat, Audiostatic, Beveridge, Dayton Wright, Sound

Lab et Stax, pour n’en nommer que

quelques-unes.

Les enceintes électrostatiques ont

progressé et prospéré parce qu’elles fai-

saient réellement ce que Peter Walker

affirmait qu’elles feraient. Les restric-

tions et les problèmes rencontrés dans

le passé n’étaient pas liés au concept de

l’électrostatique. Ils étaient liés aux applications de ce concept.

Aujourd’hui, on a trouvé des solutions à ces restrictions. Les per-

cées dans le domaine des matériaux dues au programme spatial

américain ont permis aux concepteurs de profiter pleinement de la

supériorité du principe électrostatique. De nos jours, les enceintes

électrostatiques utilisent des techniques d’isolation perfectionnées ou

offrent une protection des circuits. Les mauvaises propriétés de dis-

persion des premiers modèles ont été réglées par l’utilisation de lignes

de retard, de lentilles acoustiques, de panneaux multiples ou, comme

pour nos produits, en courbant le diaphragme. Le traitement de la

puissance et la sensibilité ont également été augmentées.

Ces développements permettent au consommateur d’ache-

ter les enceintes offrant le meilleur rendement jamais fabriquées.

Malheureusement, Rice et Kellogg n’ont pu être témoins des progrès

de leur technologie.

Ces développements

permettent au consommateur

d’acheter les enceintes offrant

le meilleur rendement

jamais fabriquées.

Comment puis-je nettoyer mes enceintes?

Utilisez un linge exempt de poussière ou une brosse molle pour

enlever la poussière des enceintes. Pour les surfaces en bois, vous

pouvez utiliser un linge légèrement humide. Ne vaporisez pas

d’agent nettoyant sur ou à proximité de l’élément électrostatique.

Évitez d’utiliser des produits à base d’ammoniaque ou des huiles

de silicone sur les pièces en bois.

Quel est l’avantage de l’ESL?

Puisque le diaphragme est uniformément poussé sur toute sa

surface – contrairement à un haut-parleur d’aigus qui est unique-

ment poussé sur ses côtés – c’est la seule technologie qui peut être

assez grande pour lire les graves et assez légère pour les hautes

fréquences. Cette propriété unique permet l’élimination des

points de répartition des hautes fréquences et de leurs distorsions

connexes.

Quelle taille d’amplificateur dois-je utiliser?

Nous recommandons des tailles d’amplificateur dans les spécifi-

cations de chaque enceinte. Nos designs hybrides performeront

bien avec un amplificateur à tube ou à transistor, et révèleront

le caractère sonore de chaque type. Toutefois, il est important

que l’amplificateur soit stable en fonctionnant selon différentes

charges d’impédance : un amplificateur à la stabilité idéale sera

habituellement capable de produire près de deux fois sa puis-

sance (wattage) homologuée en 4 ohms et devrait augmenter

encore de 2 ohms.

Pouvez-vous me proposer une liste d’appareils électroniques,

de câbles et de cordons d’alimentation qui conviennent aux

enceintes MartinLogan?

Les questions portant sur le choix des produits électroniques,

des câbles et des cordons d’alimentation sont probablement

parmi celles que nous recevons le plus souvent. Ce sont éga-

lement les questions les plus subjectives. Nous avons souvent

remarqué que les marques qui fonctionnent bien dans une

installation peuvent rendre une personne folle dans une

autre installation. Nous avons utilisé plusieurs marques avec

beaucoup de succès. Encore une fois, nous n’avons pas de pro-

duits préférés; nous utilisons les appareils électroniques et les

câbles de façon assez interchangeable. Nous vous proposons

d’écouter plusieurs marques et surtout, de faire confiance à

votre ouïe. Les revendeurs sont toujours la meilleure source de

renseignements lorsque vous achetez de l’équipement audio

supplémentaire.

Peut-il y avoir une interaction entre mes enceintes et la télévision

dans mon système Audio/Vidéo?

En fait, il y a moins d’interaction entre une télévision et une

enceinte électrostatique qu’entre une télévision et un système

conventionnel. Toutefois, nous vous recommandons de garder vos

enceintes à au moins un pied de la télévision en raison du haut-

parleur de graves dynamique que nous utilisons.

Est-ce que ma facture d’électricité « explosera » si mes enceintes

sont branchées en tout temps?

Non. Il y a une circuiterie pour éteindre la charge statique lorsque

les enceintes ne sont pas utilisées; toutefois, la consommation

réelle restera pratiquement la même. Le principal objectif de la

circuiterie de captage est d’empêcher l’accumulation de poussière

sur l’élément électrostatique.

Si le diaphragme est percé avec un stylo ou un article semblable,

quelle sera l’étendue des dommages causés à l’enceinte?

Notre service de recherche a littéralement percé des centaines

de trous dans un diaphragme, sans que cela n’influence la qualité

du son ou ne cause de déchirure du diaphragme. Toutefois, vous

verrez le trou et cela peut s’avérer une nuisance physique. Dans

ce cas-là, la seule solution sera de remplacer le transducteur élec-

trostatique.

Est-ce que l’exposition aux rayons du soleil aura une influence

sur le rendement ou la durée de vie de mes enceintes?

Nous vous recommandons de ne pas placer une enceinte dans

la lumière directe du soleil. Les rayons ultraviolets (UV) du soleil

peuvent causer une détérioration du tissu de la grille, des cônes

d’enceinte, etc. Une petite exposition aux rayons UV ne cause-

ra aucun problème. En général, la filtration des rayons UV par le

verre diminuera grandement les effets négatifs sur la membrane

électrostatique elle-même.

Est-ce qu’une fumée ou une poussière excessive causera des pro-

blèmes à mes enceintes électrostatiques?

Une exposition excessive à des contaminants comme la fumée

ou la poussière peut potentiellement nuire à la performance de la

membrane électrostatique et peut causer une décoloration de la

membrane du diaphragme. Lorsqu’elles ne sont pas utilisées pen-

dant une longue période, vous devez débrancher les enceintes et

les couvrir avec des sacs en plastique ou les protecteurs en tissu

dans lesquels les enceintes ont été emballées à l’origine. Il est

recommandé de passer l’aspirateur sur la partie électrostatique de

FOIRES AUX QUESTIONS

Français

chaque enceinte trois à quatre fois par année. Consultez la FAQ

sur l’aspirateur.

Un problème est récemment apparu en ce qui concerne mes

enceintes MartinLogan. L’enceinte de droite semble siffler même

lorsque l’amplificateur et les autres composantes ne sont pas

branchés. Je me demande s’il s’agit d’un problème que vous avez

déjà eu et si vous avez une solution simple pour le régler ou s’il

s’agit d’un problème qui doit faire l’objet d’un examen minu-

tieux.

Vous enceintes sont poussiéreuses. Consultez la FAQ sur l’as-

pirateur. La charge électrostatique sur l’élément a attiré de la

poussière ou du pollen présent dans l’air. Depuis 1993, toutes

nos enceintes sont construites avec un circuit imprimé de char-

gement qui charge uniquement l’élément électrostatique lorsqu’il

fonctionne. Autrement, les enceintes ne sont pas chargées et ne

ramassent pas de poussière.

Est-ce que mes enfants, mes animaux domestiques ou moi-

même pouvons recevoir une décharge électrique provenant de la

tension élevée présente dans le panneau électrostatique?

Non. Une tension élevée avec un courant faible n’est pas dan-

gereuse. En fait, la tension dans nos enceintes est 10 fois moins

élevée que l’électricité statique qui s’accumule sur la surface de

votre écran de télévision.

Comment les enceintes MartinLogan se comporteront-elles à

long terme dans l’humidité des climats tropicaux?

Nous devons vous dire que MartinLogan a de nombreux clients

dans les régions tropicales du globe. Nos enceintes les servent

bien depuis plusieurs années. Cette préoccupation peut provenir

de notre design d’enceinte précédent, alors que nos enceintes

étaient chargées constamment. Depuis 1993, toutes nos enceintes

sont conçues de façon à ce qu’elles chargent uniquement le pan-

neau lorsque de la musique est jouée. Cette amélioration a fait

une grande différence en ce qui concerne la constance du ren-

dement de notre produit. Plus simplement, la préoccupation

consiste à garder les panneaux électrostatiques exempts de pous-

sière. L’humidité se combinera à la poussière sur le panneau et la

rendra légèrement conductive. Cela créera un petit chemin par

lequel la charge sortira de la membrane de l’enceinte. La solution

est simple. Il faut seulement passer l’aspirateur avec un boyau

puissant à l’occasion.

Comment passer l’aspirateur dans mes enceintes MartinLogan?

L’aspiration sera plus efficace si les enceintes ont été débran-

chées à depuis six à douze heures (ou pendant la nuit). Vous ne

devez pas vous inquiéter à propose de la pression d’aspiration qui

endommage la membrane « délicate ». Elle est extraordinairement

durable. La saleté et la poussière peuvent être aspirées (n’utilisez

pas la brosse) ou vous pouvez les souffler avec de l’air comprimé.

Lorsque vous passez l’aspirateur ou le souffleur sur les panneaux,

faites-le des deux côtés, mais concentrez-vous surtout sur la partie

avant des panneaux.

Dois-je débrancher mes enceintes pendant un orage électrique?

Oui, ou avant. Il est recommandé de débrancher tous vos appa-

reils audio/vidéo par temps orageux.

Français

ARC (Anthem room correction) (Correction de la pièce Anthem)

• Le dépannage de l’ARC se trouve dans la section « Configuration

de la Correction de la pièce Anthem (ARC) »

Pas de son

• Vérifiez que toutes les composantes du système sont allumées.

• Vérifiez la DEL de statut. Elle doit être verte. Veuillez consulter la

section Commandes du panneau supérieur du manuel.

• Vérifiez les câbles de l’enceinte et les raccords.

• Vérifiez tous les câbles interconnectés.

• Essayez de raccorder un ensemble différent d’enceintes. Le

manque de sortie pourrait indiquer un problème avec un autre

équipement du système (amp, pré-amp, processeur, etc.).

• Si le problème survient uniquement avec une enceinte, essayez

d’interchanger les emplacements des enceintes pour voir si le

problème suit. Si le problème suit l’enceinte, le problème peut

concerner l’enceinte elle-même. Si le problème reste au même

endroit, cela pourrait indiquer un problème avec un autre équi-

pement du système (amp, pré-amp, processeur, etc.).

Sortie faible ou aucune sortie provenant du panneau électrosta-

tique, perte des aigus

• Vérifiez le cordon d’alimentation. Est-il bien branché à l’enceinte

et au mur?

• Est-ce que le cordon d’alimentation est branché à une prise

commandée par interrupteur ?

• Vérifiez la DEL de statut. Elle doit être bleue. Veuillez consulter

la section Commandes du panneau supérieur du manuel.

• La saleté et la poussière pourraient devoir être aspirées. Veuillez

consulter la FAQ concernant l’aspiration.

• Si vous utilisez une connexion à un câble, assurez-vous que les

pinces de démarrage sont en place et que les bornes de raccor-

dement sont fermement serrées à la main.

• Vérifiez les bornes de raccordement. Sont-elles sales? Si c’est le

cas, nettoyez-les avec de l’alcool à friction.

• Vérifiez les bornes de raccordement. Sont-elles lâches? Assurez-

vous qu’elles sont fermement serrées à la main.

• Est-ce qu’une substance étrangère (comme un nettoyant

chimique ménager ou un savon) a été appliquée sur le panneau?

Si c’est le cas, l’enceinte devra être réparée et pourrait avoir

besoin de nouveaux panneaux électrostatiques.

Pétarades, cliquetis, bruits bizarres

• Ces bruits occasionnels sont sans danger et n’endommageront

pas votre système audio ou vos enceintes. Les enceintes élec-

trostatiques produisent des bruits étranges à un moment ou un

autre. Cela est causé les contaminants aériens (le plus souvent la

poussière). Il est recommandé de passer l’aspirateur.

• Ces bruits peuvent être causés par des particules de poussière et de

saleté qui s’accumulent sur l’enceinte, lorsque l’humidité est élevée.

• La saleté et la poussière pourraient devoir être aspirées. Veuillez

consulter la FAQ concernant l’aspiration.

Aigus et brillance exagérés

• Vérifiez l’orientation des enceintes. Lisez la section Positionnement

de ce manuel pour obtenir de plus amples renseignements.

Graves ternes

• Vérifiez le positionnement. Essayez de déplacer les enceintes

plus près du mur avant et des murs latéraux.

• Vérifiez le type de pied utilisé. Essayez de fixer les crampons de

couplage.

• Cela signifie potentiellement une faible sortie du panneau élec-

trostatique. Consultez la section « Sortie faible provenant du

panneau électrostatique, perte des aigus »

Manque de graves, aucune grave

• Vérifiez les câbles d’enceinte. Est-ce que la polarité est correcte?

• Vérifiez la DEL de statut. Elle doit être bleue. Veuillez consulter

la section Commandes du panneau supérieur du manuel.

• Vérifiez la sortie des graves profondes et les bretelles de distance

sur le panneau de commande supérieur de l’enceinte. Est-ce

qu’elles sont entièrement insérées? Est-ce qu’elles sont installées

dans l’une des configurations indiquées?

• Vérifiez les bornes de raccordement. Sont-elles sales? Si c’est le

cas, nettoyez-les avec de l’alcool à friction.

• Vérifiez les bornes de raccordement. Sont-elles lâches? Assurez-

vous qu’elles sont fermement serrées à la main.

Mauvaise image

• Vérifiez le positionnement. Est-ce que les deux enceintes sont à

la même distance des murs? Ont-elles la même quantité d’orien-

tation intérieure? Essayez d’éloigner les enceintes du mur arrière

et des murs latéraux.

• Vérifiez la polarité des câbles d’enceinte. Sont-ils bien branchés?

•

Essayez d’interchanger l’enceinte de gauche avec l’enceinte de droite.

• Est-ce que vos enceintes sont placées dans une pièce en forme

de L? Si c’est le cas, vous pourriez obtenir une image décentrée.

Discutez avec votre revendeur des options en matière de traite-

ment acoustique de la pièce.

DÉPANNAGE

Français

DÉPANNAGE DE L’ARC

L’ordinateur ne reconnaît pas le microphone de l’ARC

• Débranchez le câble USB du microphone de votre ordinateur et

rebranchez-le dans votre ordinateur. Si votre ordinateur a plus

d’un port USB, essayez un port USB différent.

• Pendant que le microphone est branché dans votre ordinateur,

attendez une minute que l’ordinateur installe les pilotes du

microphone.

• Si l’installation des pilotes échoue, essayez de brancher votre

enceinte et le microphone à un concentrateur USB externe, puis

branchez le concentrateur à votre ordinateur.

• Essayez de redémarrer l’installation des pilotes du microphone.

Sur votre PC Windows, allez à Gestionnaire des périphériques

(cliquez à droite sur « Ordinateur » dans le menu Démarrer et

choisissez « Propriétés »). Dans la liste de périphériques, trouvez

« Son, vidéo et commandes de jeu » et étendez la liste des appa-

reils disponibles. Cliquez à droit sur le microphone défectueux

et choisissez désinstaller. Avec le câble USB du microphone

fixé à votre ordinateur, cliquez à droite sur tout élément du

Gestionnaire des périphériques et choisissez « Balayage pour

changement de matériel ».

Installation du logiciel ARC

• Assurez-vous que vos enceintes et le microphone ARC ne sont

pas branchés à l’ordinateur lorsque vous installez le logiciel ARC.

• Si vous avez de la difficulté à installer le logiciel, allez à

MartinLogan.com et téléchargez le fichier d’installation pour

vous assurer que vous utilisez la nouvelle version.

• Si vous avez encore de la difficulté à installer le logiciel ou si le

logiciel bloque à répétition à la première mesure, il est recom-

mandé d’essayer un autre ordinateur.

Réponse de fréquence du système :

24–23 000 Hz ± 3db

Puissance d’amplificateur recommandée :

50–600 watts par canal à 4 ohms

Dispersion :

Position horizontale : 30 degrés

Position verticale : 44 po (112 cm) source de ligne

Sensibilité :

91 dB/2,83 volts/mètre

Impédance :

Nominale : 4 ohms, 0,7 ohms @ 20 kHz

Fréquence du répartiteur :

300 Hz

Haut-parleur de haute/moyenne fréquence :

44 po x 13 po (112 x 33 cm) CLS XStat électrostatique (572 po

/3 696

)

Haut-parleurs de graves :

Cône en aluminium rigide de 2 × 10 po (25,4 cm) à excursion élevée

et panier moulé, avec montage de moteur de haut-parleur étendu, for-

mat de chambre asymétrique non résonant.

Amplificateur :

Haut-parleur de graves : 2x 300 watts/canal (4 ohms), crête 2x 600 watts

Correction de la pièce (système de haut-parleur de graves) :

Prêt pour l’Anthem Room Correction (ARC) (vendu séparément)

Composantes :

Transformateur audio « custom-wound », bobines à centre d’air, capa-

citeurs en polypropylène. Préamplificateur basé sur 24 bits DSP (utilisé

avec un amplificateur de haut-parleur de graves).

Commandes :

Bass (graves) : ±10dB sous 75Hz

Mid-Bass (moyenne-graves) : –2dB, 0dB, +2dB

Light (léger) : On, Dim, Off (ouvert, gradateur, fermé)

EQ de la pièce ARC (ARC Room EQ) : Ouvert, fermé

Entrées de signal :

Bornes de raccordement WBT-0703Cu nextgen

à 5 voies avec

conducteur de signal en filigrane fait de cuivre pur plaqué or, sans

nickel, non ferromagnétique, pour une conductivité élevée et entière-

ment isolées. Sans effets de courant Foucault.

Entrées :

Alimentation CA, RJ45 (pour ARC), mini USB (pour ARC)

Consommation d’énergie :

Max : 500W par canal

Veille : <1W par canal

Poids :

103 lb chacun (46,8 kg)

Dimensions (h x l x p) :

61,5 × 13,4 × 27,5 po (156,1 × 33,9 × 69,9 cm)

*Les spécifications peuvent changer sans préavis.

SPÉCIFICATIONS DU EXPRESSION ESL 13A*

Français

Garantie et inscription

Vos enceintes sont vendues avec une garantie limitée automatique

de 90 jours. Vous avez la possibilité d’obtenir, sans frais supplémen-

taires, une garantie limitée de 5 ans. Pour obtenir la garantie limitée

de cinq (5) ans, vous devez remplir le certificat d’enregistrement dans

les 30 jours qui suivent la date d’achat. Pour plus de commodité,

MartinLogan permet également l’enregistrement en ligne à la garantie

à l’adresse www.martinlogan.com.

MartinLogan pourrait ne pas honorer les réclamations de service au

titre de la garantie à moins d’avoir une carte d’enregistrement à la

garantie dûment remplie dans ses dossiers! Veuillez conserver une

copie de votre reçu. Le reçu peut être nécessaire si vous avez besoin

du service à l’avenir.

Numéro de série

Le numéro de série se trouve proche des bornes de raccordement.

Chaque appareil possède un numéro de série unique.

Service

Si vous utilisez votre produit MartinLogan dans un pays autre que celui

où il a été acheté à l’origine, nous vous demandons de noter ce qui suit :

1 Le distributeur MartinLogan désigné pour tout pays donné est

responsable du service au titre de la garantie uniquement pour

les appareils distribués par ce pays ou par l’entremise de celui-ci

conformément à sa garantie applicable.

2 Si un produit MartinLogan doit faire l’objet de réparations (ser-

vice) dans un pays autre que celui où il a été acheté à l’origine,

l’utilisateur final peut faire réparer le produit chez le distributeur

MartinLogan le plus proche, sous réserve des politiques de ser-

vice locales de ce distributeur, mais tous les coûts des réparations

(pièces, main-d’œuvre et transport) seront assumés par le pro-

priétaire du produit MartinLogan.

3 Si, après avoir possédé l’enceinte pendant six mois, vous

déménagez dans un pays autre que celui où vous avez acheté

l’enceinte, votre garantie peut être transférable. Communiquez

avec MartinLogan pour obtenir tous les détails.

RENSEIGNEMENTS GÉNÉRAUX

Français

Amplitude. L’intervalle extrême d’un signal. Habituellement mesuré

de la moyenne à l’extrême.

Arc. Les étincelles visibles générées par une décharge électrique.

Bi-Amplification. Utilise un répartiteur électronique ou un répartiteur

passif de niveau de ligne, ainsi que des amplificateurs distincts pour les

haut-parleurs de fréquence élevée et basse.

Bruit blanc. Un bruit aléatoire utilisé pour les mesures, car il a la

même quantité d’énergie à chaque fréquence.

Bruit rose. Un bruit aléatoire utilisé dans les mesures, car il a la même

quantité d’énergie dans chaque octave.

CA. Abréviation pour courant alternatif.

Capacité. La propriété d’un condensateur qui détermine la charge qui

peut être stockée en lui pour une différence potentielle donnée, mesu-

rée en farads, par le ratio de la charge stockée à la différence potentielle.

CC. Abréviation pour courant continu.

CLS. Abréviation pour curvilinear linesource (source linéaire curvilinéaire).

Condensateur. Un dispositif comprenant deux plaques conductrices

ou plus séparées l’un de l’autre par un matériel isolant et utilisé pour

stocker la charge électrique. Parfois appelé capacité.

dB (décibel). Une expression numérique de la force sonore relative

d’un son. La différence de décibels entre deux sons est dix fois le loga-

rithme en base 10 du ratio de leurs niveaux de puissance.

Dégagement. La différence, en décibels, entre la crête et les niveaux

RMS dans une émission.

Diaphragme. Une membrane souple mince ou un cône qui vibre en

réaction aux signaux électriques pour produire des ondes sonores.

Diffraction. Le bris d’une onde sonore causée par une interférence

mécanique, telle que les rebords de boîtier, le cadre de grille ou

d’autres objets semblables.

Distorsion. On y fait habituellement référence en termes de dis-

torsion harmonique totale (THD) qui représente le pourcentage

d’harmoniques non souhaitées du signal de haut-parleur avec le signal

souhaité. Généralement utilisé pour représenter tout changement non

souhaité introduit par le dispositif en question.

Écrêtage. Distorsion d’un signal lorsqu’il est coupé. Un problème de

surcharge causé en poussant un amplificateur au-delà de ses capacités.

Le signal écrêté possède des niveaux élevés de distorsion harmonique

qui crée de la chaleur dans le haut-parleur et constitue une cause

importante de défaillance des composantes du haut-parleur.

Efficience. La puissance acoustique fournie pour une entrée électrique

donnée. Souvent exprimée sous la forme décibels/watt/mètre (dB/w/m).

ESL. Abréviation pour haut-parleur électrostatique.

Fréquence moyenne. Les fréquences moyennes où l’oreille est la plus

sensible.

Graves. Les fréquences les plus basses d’un son.

Haut-parleur. Voir transducteur.

Haut-parleur d’aigus. Un petit haut-parleur conçu pour reproduire

uniquement les fréquences élevées.

Haut-parleur de graves. Un haut-parleur qui fonctionne dans les

basses fréquences uniquement. Les haut-parleurs en système à deux

directions ne sont pas de véritables haut-parleurs de graves; ils sont

mieux décrits comme des haut-parleurs de moyenne et de basses fré-

quences.

Hybride. Un produit créé par le mariage de deux technologies dif-

férentes. Signifie ici la combinaison d’un haut-parleur de graves

dynamique avec un transducteur électrostatique.

Hz (Hertz). Unité de fréquence équivalente au nombre de cycles par

seconde.

Image. Représenter ou imiter l’événement sonore d’origine.

Impédance. L’opposition totale offerte par un circuit électrique au

flux de courant alternatif d’une fréquence unique. C’est la combinai-

son de résistance et de réactance, mesurée en ohms. N’oubliez pas

que l’impédance d’une enceinte change avec la fréquence, ce n’est

pas une valeur constante.

GLOSSAIRE DES TERMES AUDIO

Français

Inductance. La propriété d’un circuit électrique par laquelle un cou-

rant variable à l’intérieur de celui-ci produit un champ magnétique

variable qui introduit des tensions dans le même circuit ou dans un

circuit à proximité. Mesurée en Henry.

Inducteur. Un dispositif conçu principalement pour introduire l’induc-

tance dans un circuit électrique. Parfois appelé pièce ou bobine.

Linéarité. La mesure selon laquelle tout processus de traitement de

signal est accompli sans distorsion de l’amplitude.

Longueur d’onde. La distance mesurée en direction de la progression

d’une onde, à partir de tout point donné caractérisé par la même phase.

Perturbation. S’applique à ce qui dure ou reste pendant un court

moment. Un changement de l’état stationnaire à un autre état.

Phase. La quantité par laquelle une onde sinusoïdale dirige ou retarde

une seconde onde de la même fréquence. La différence est décrite

par le terme angle de phase. Les ondes sinusoïdales se renforcent les

unes les autres, celles qui sont déphasées s’annulent.

Plage dynamique. L’intervalle entre le son le plus faible et le son le

plus fort qu’un appareil peut traiter (souvent coté en dB).

Polarité. La condition d’être positif ou négatif en ce qui concerne un

point ou un objet de référence.

Répartiteur. Un circuit électrique qui divise un signal de largeur de

bande complet en bandes de fréquence souhaitées pour les compo-

santes du haut-parleur.

Répartiteur actif. Utilise les dispositifs actifs (transistors, IC, tubes) et

certaines formes d’alimentation électrique pour fonctionner.

Répartiteur passif. N’utilise aucune composante active (transistor,

IC, tube) et ne nécessite aucune alimentation électrique (CA, CC, pile)

pour fonctionner. Le répartiteur dans un haut-parleur courant est de

variété passive. Les répartiteurs passifs comprennent des condensa-

teurs, des inducteurs et des résisteurs.

Résistance. La propriété d’un conducteur par laquelle il s’oppose au

flux de courant électrique, ce qui entraîne la génération de chaleur

dans le matériau conducteur, habituellement exprimé en ohms.

Résisteur. Un dispositif utilisé dans un circuit pour fournir une résistance.

Résonance. L’effet produit lorsque la fréquence de vibration naturelle

d’un corps est grandement amplifiée en renforçant les vibrations à la

même fréquence ou à une fréquence proche à partir d’un autre corps.

RMS. Abréviation de root mean square (valeur efficace). La valeur

effective d’une forme d’onde donnée est sa valeur RMS. La puissance

acoustique est proportionnelle au carré de la pression sonore RMS.

Sensibilité. Le volume de son fourni pour une entrée électrique donnée.

Stator. La partie fixe qui forme la référence pour le diaphragme en

mouvement dans une enceinte planaire.

THD. Abréviation pour distorsion harmonique totale. (Voir Distorsion).

TIM. Abréviation pour transient intermodulation distortion (distorsion

de perturbation intermodulaire).

Transducteur. Tout dispositif qui transmet de l’énergie d’un système

à un autre, parfois un dispositif qui convertit l’énergie. Les transduc-

teurs de haut-parleur convertissent l’énergie électrique en mouvement

mécanique.

Lawrence, Kansas, USA tel/tél. 785.749.0133 fax/téléc. 785.749.5320 www.martinlogan.com

MISE EN GARDE! N’utilisez pas les enceintes à l’extérieur du pays où elles ont été achetées à l’origine – les exigences en matière de

tension varient d’un pays à l’autre. Une tension inappropriée peut causer des dommages potentiellement dispendieux à réparer. Les

enceintes sont expédiées aux distributeurs MartinLogan autorisés avec l’alimentation électrique appropriée pour une utilisation dans

le pays où la vente est prévue. Une liste des distributeurs autorisés est disponible sur le site Web www.martinlogan ou en envoyant un

courriel à l’adresse info@martinlogan.

WARNING! Do not use your loudspeakers outside of the country of original sale—voltage requirements vary by country. Improper voltage

can cause damage that will be potentially expensive to repair. The speakers are is shipped to authorized MartinLogan distributors with the

correct power supply for use in the country of intended sale. A list of authorized distributors can be accessed at www.martinlogan.com or

by emailing [email protected].

P.N. MAN0123

MartinLogan EXPRES13ADCH Expression ESL 13A Dark Cherry Floorstanding Speakers (Pair)

Product's Documents

User Manual

Specifications

MartinLogan EXPRES13ADCH Questions and Answers

Related Products

MartinLogan EFXBK Black ESL Series Premium On-Wall Electrostatic Loudspeakers (Pair)

MartinLogan EFXBK Black ESL Series Premium On-Wall Electrostatic Loudspeakers (Pair)