MartinLogan EMESLCBK ElectroMotion ESL Gloss Black Center User Manual

user’s manual

The lightning bolt flash with arrowhead

symbol, within an equilateral triangle,

is intended to alert the user to the

presence of potentially “dangerous voltage” within the

product’s enclosure that may be sufficient to constitute

a risk of electric shock.

The exclamation point within an

equilateral triangle is intended to alert

the user to the presence of important

operating and maintenance (servicing) instructions in

the literature accompanying the appliance.

In accordance with the European Union

WEEE (Waste Electrical and Electronic

Equipment) directive effective August 13,

2005, we would like to notify you that

this product may contain regulated materials which

upon disposal, according to the WEEE directive,

require special reuse and recycling processing.

For this reason Martin Logan has arranged with our

distributors in European Union member nations to

collect and recycle this product at no cost to you.

To find your local distributor contact the dealer from whom

you purchased this product, email [email protected]

or visit the distributor locator at www.martinlogan.com.

Please note, only this product itself falls under the

WEEE directive. When disposing of packaging and

other related shipping materials we encourage you to

recycle these items through the normal channels.

Installation in Brief ..................... 4

Introduction .......................... 5

Connections .........................6

Low-Voltage (DC) Power Connection .......6

Speaker Level Conneciton ..............6

Installation ..........................7

Break-In ..........................7

Installing on a Flat Surface .............7

Vertical Dispersion ...................7

Home Theater ........................7

Electrostatic Advantages ................9

MartinLogan Exclusives ................10

CLS™ (Curvilinear Line Source) .........10

XStat Transducer ...................10

MicroPerf Stator ...................10

Vacuum Bonding ...................10

Folded Motion™ Tweeter .............10

Electrostatic History ...................11

Frequently Asked Questions .............13

Troubleshooting ...................... 15

General Information ..................16

Warranty and Registration ............16

Serial Number ....................16

Service .........................16

Specifications .......................17

Glossary of Audio Terms ...............17

Dimensional Drawings .................20

WARNING! Do not use your

EM-ESL C loudspeakers outside of

the country of original sale—voltage

requirements vary by country. Improper voltage can

cause damage that will be potentially expensive

to repair. The EM-ESL C is shipped to authorized

MartinLogan distributors with the correct power

supply for use in the country of intended sale. A list

of authorized distributors can be accessed at www.

martinlogan.com or by e-mailing info@martinlogan.

Serial Number:_____________________________

Record your serial number here for easy reference. You will need this information when filling out your

warranty registration. The serial number is located near the binding posts and on the product carton.

x 1

We know you are eager to hear your new

ElectroMotion ESL C (EM-ESL C) speakers, so this

section is provided to allow fast and easy set up.

Once you have them operational, please take the

time to read, in depth, the rest of the information in

this manual. It will give you perspective on how to

attain the greatest possible performance from this

most exacting transducer.

If you should experience any difficulties in the setup

or operation of your EM-ESL C speakers, please

refer to the Room Acoustics, Placement or Operation

sections of this manual. Should you encounter a

persistent problem that cannot be resolved, please

contact your authorized MartinLogan dealer. They

will provide you with the appropriate technical anal-

ysis to alleviate the situation.

WARNING!

• Hazardous voltages exist

inside—do not remove cover.

• Refer servicing to a qualified

technician.

• To prevent fire or shock hazard, do not

expose this module to moisture.

• Turn amplifier off and unplug speaker

should any abnormal conditions occur.

• Turn amplifier off before making or

breaking any signal connections!

• Do not operate if there is any visual

damage to the electrostatic panel element.

• Do not drive speaker beyond its rated power.

• The power cord should not be installed,

removed, or left detached from the speaker

while the other end is connected to an AC

power source.

• No candles or other sources of open flame

should be placed on the speaker.

• No liquids either in glasses or vases should

be placed on speaker.

• Speaker should not be exposed to dripping

or splashing liquids.

• The terminals marked with the lightning bolt

symbol should be connected by an instructed

person or by way of ready made terminals.

Step 1: Unpacking

Remove your new EM-ESL C speaker from the

packaging.

Step 2: Placement

Place the EM-ESL C at your desired location and

and angle the stat panel towards your listening

area. Please see the Placement section of this

manual for more details.

Step 3: Power Connection (see warning)

Your EM-ESL C speaker requires power to energize

the electrostatic cells. Using the power cord

provided, plug it in first to the power receptacle

on the rear panel of the speaker, making sure that

you have made a firm connection, and then to a

wall outlet. Please see Low-Voltage (DC) Power

Connection for more details.

InstallatIon In BrIef

WARNING! Do not use your EM-ESL C loudspeakers outside of the country of

original sale—voltage requirements vary by country. Improper voltage can cause

damage that will be potentially expensive to repair. The EM-ESL C is shipped to

authorized MartinLogan distributors with the correct power supply for use in the

country of intended sale. A list of authorized distributors can be accessed at www.

martinlogan.com or by emailing [email protected].

Step 4: Signal Connection

Use the best speaker cables you can. Higher

quality cables, available from your specialty

dealer, are recommended and will give you

superior performance.

Attach your speaker cables to the signal input

section on the rear panel. Be consistent when

connecting speaker leads to the terminals on the

back of the EM-ESL C.

For detailed setup instructions, please turn to the

Speaker Level Connection section of this manual

for more details.

Step 5: Listen and Enjoy

Now, you may turn on your system and enjoy!

Congratulations! You have invested in one of the

world’s premier speaker systems.

The ElectroMotion ESL C (EM-ESL C) represents

an advanced combination of sonic technologies

establishing an unprecedented direction for

audiophile design. The result of years of research,

the new EM-ESL C hybrid electrostatic loudspeaker

delivers new standards for efficiency, dynamics

and precision in a floor standing loudspeaker.

The EM-ESL C’s CLS XStat™ transducer builds

upon the legacy of MartinLogan’s electrostatic

heritage with the incorporation of advanced

vacuum bonding and MicroPerf stat panels,

providing even greater efficiency and precision.

The integration electrical interface technology

developed by MartinLogan’s CLX engineering

team extends effortless dynamics and purity,

resulting in even higher sonic standards of

efficiency and precision.

Featuring an advanced crossover topology,

MartinLogan carefully builds each EM-ESL C

crossover utilizing precision components to

flawlessly preserve sonic subtleties while effortlessly

handling the broadest range of dynamics

contained within even the most demanding sonic

source.

The materials in your new EM-ESL C speakers are

of the highest quality and will provide years of

enduring enjoyment and deepening respect. The

cabinetry is constructed from the highest quality

composite material for acoustical integrity.

Through rigorous testing, the curvilinear electrostatic

panel has proven itself to be one of the most

durable and reliable transducers available today.

Fabricated from a custom tool punched high-grade

steel, the patented panel is then coated with a

special polymer that is applied via a proprietary

electrostatic bonding process. This panel assembly

houses a membrane just 0.0005 of an inch thick.

The other sections of your User’s Manual explain

in detail the operation of your EM-ESL C speakers

and the philosophy applied to their design. A clear

understanding of your speakers will insure that you

obtain maximum performance and pleasure from

this most exacting transducer. It has been designed

and constructed to give you years of trouble-free

listening enjoyment.

IntroductIon

connectIons

LOW-VOLTAGE (DC) POWER CONNECTION

Your EM-ESL C speakers use external low-voltage

power supplies to energize their electrostatic pan-

els. For this reason the proper low-voltage power

supplies are provided. A power supply should be

firmly inserted into the ‘DC Power In’ receptacle on

the rear connection panel of each speaker, then

to any convenient AC wall outlet. Your EM-ESL C

speakers integrate a signal sensing circuit which will

switch the EM-ESL C off after a few minutes of no

music signal, and requires less than two seconds to

recharge the panels when a music signal is present.

Your EM-ESL C speakers are provided with a power

supply for the power service supplied in the country

of original consumer sale. The AC power require-

ments applicable to a particular unit is specified both

on the packing carton and on the DC power supply.

If you remove your EM-ESL C speakers from the

country of original sale, be certain that the AC

power supplied in any subsequent location is suit-

able before connecting the low-voltage power

supply. Substantially impaired performance or

severe damage may occur to a EM-ESL C speaker

if operation is attempted from an incorrect AC

power source.

WARNING! The DC power

supply should not be installed,

removed, or left detached from

the speaker while connected to an

AC power source.

SPEAKER LEVEL CONNECTION

Use the best speaker cables you can. The length

and type of speaker cable used in your system will

have an audible effect. Under no circumstance

should a wire of gauge higher (thinner) than #16

be used. In general, the longer the length used,

the greater the necessity of a lower gauge, and

the lower the gauge, the better the sound, with

diminishing returns setting in around #8 to #12.

A variety of cables are available whose manufactur-

ers claim better performance than standard heavy

gauge wire. We have verified this in many cases,

and the improvements available are often more

noticeable than the differences between wires of dif-

ferent gauge. The effects of cables may be masked

if equipment is not of the highest quality.

Connections are done at the signal input section

on the rear electronics panel of the speaker. Use

spade connectors for optimum contact and ease

of installation. Hand tighten the binding posts, but

Fig. 2

Fig. 1

do not overtighten—do not use a tool to tighten the

binding posts.

Be consistent when connecting the speaker cables

to the signal input terminals. Take care to assign

the same color cable lead to the (+) terminal on

both the left and right channel speakers. If bass is

nonexistent and you cannot discern a tight, coher-

ent image, you may need to reverse the (+) and

(–) leads on one speaker to bring the system into

proper polarity.

BREAK IN

Allow approximately 72 hours of break-in at 90 dB

(moderate listening levels) before critical listening.

INSTALLING ON A FLAT SURFACE

If you have a surface that provides a wide, level,

and stable platform, the speaker can be placed

directly on top. Note: This speaker is not magneti-

cally shielded and therefore should not be placed

directly beside or atop a CRT television.

VERTICAL DISPERSION

For optimal performance, the Folded Motion tweet-

er and electrostatic panel should be aimed in the

direction of your ears when sitting in your primary

listening position. The bottom of the speaker fea-

tures an adjustable foot that allows the speaker to

be easily aimed.

When this speaker is installed on a low surface,

leave the adjustable foot flush with the bottom of

the speaker so the electrostatic panel and Folded

Motion tweeter aims slightly upward.

If your speaker is installed near or slightly below

ear height, extend the adjustable foot so the elec-

trostatic panel and Folded Motion tweeter are

vertical.

InstallatIon

WARNING! Installation other

than that described in the body of

this document requires specific

documentation from MartinLogan.

Fig. 3

Home tHeater

It had long been the practice of stereo buffs to

connect their television to a stereo system. The

advantage was the use of the larger speakers and

more powerful amplifier of the stereo system. Even

though the sound was greatly improved, it was still

mono and limited by the broadcast signal.

In the late 1970’s and early 1980’s two new

home movie formats became widely available to

the public: VCR and laser disc.

By 1985, both formats had developed into very

high quality audio/video sources. In fact, the sonic

performance of some video formats exceeded

audio-only formats. Now, with theater-quality

sound available at home, the only element missing

was the “surround sound” presentation found in

movie houses.

Fortunately, Dolby and DTS encoded DVD’s

emerged with the same surround sound

information encoded on home releases as the

theatrical release. Additionally, new high-

resolution home-viewing formats such as Blu-ray

as well as high-definition content provided via

cable or satellite have evolved which include multi-

channel encoded audio that is virtually master

tape quality. All that is required to retrieve this

information is a decoder and additional speakers

and amps to reproduce it.

Home theater is a complex purchase and we

recommend that you consult your local MartinLogan

dealer, as they are well versed in this subject.

Each piece of a surround system can be purchased

separately. Take your time and buy quality. No

one has ever complained that the movie was too

real. The following list and descriptions will give

you only a brief outline of the responsibilities and

demands placed on each speaker.

Front Left and Front Right

If these speakers will be the same two used for

your stereo playback, they should be of very high

quality and able to play loudly (over 102 dB) and

reproduce bass below 80 Hz.

Center Channel

This is the most important speaker in a home

theater system, as almost all of the dialogue and

a large portion of the front speaker information is

reproduced by the center channel. It is important

that the center speaker be extremely accurate and

mate well with the front speaker, and that it is

recommended for use as a center speaker. This is

not the place to cut corners.

Surround Speakers

We recommend (along with the film industry) that

the surround speakers play down to at least 80

Hz. Surround speakers contain the information that

makes it appear that planes are flying over your

head. Some may suggest that this is the place

to save money and purchase small, inexpensive

speakers. If you choose to do so, be prepared

to upgrade in the future as discrete multi-channel

digital encoding is proliferating rapidly and the

demands on surround speakers have increased.

Subwoofer

With any good surround system you will need

high-quality subwoofers (the .1 in a 5.1, 6.1,

or 7.1 channel surround system). Most movie

soundtracks contain large amounts of bass

information as part of the special effects. Good

subwoofers will provide a foundation for the rest

of the system.

Figure 4. MartinLogan peakers as front, center, and

surround channels, and MartinLogan subwoofers in the

front corners as the 0.1 (effects) channel.

electrostatIc advantages

How can sound be reproduced by something that

you are able to see through? Electrostatic energy

makes this possible. Where the world of traditional

loudspeaker technology deals with cones, domes,

diaphragms and ribbons that are moved with

magnetism, the world of electrostatic loudspeakers

deals with charged electrons attracting and

repelling each other.

To fully understand the electrostatic concept, some

background information will be helpful. Remember

when you learned in a science or physics class

that like charges repel each other and opposite

charges attract each other? Well, this principle is

the foundation of the electrostatic concept.

An electrostatic transducer consists of three

pieces: stators, the diaphragm and spacers. The

diaphragm is what actually moves to excite the

air and create music. The stator’s job is to remain

stationary, hence the word stator, and to provide

a reference point for the moving diaphragm.

The spacers provide the diaphragm with a fixed

distance in which to move between the stators.

As your amplifier sends music signals to an

electrostatic speaker, these signals are changed

into two high-voltage signals that are equal in

strength but opposite in polarity. These high

voltage signals are then applied to the stators.

The resulting electrostatic field, created by the

opposing high voltage on the stators, works

simultaneously with and against the diaphragm,

consequently moving it back and forth, producing

music. This technique is known as push-pull

operation and is a major contributor to the sonic

purity of the electrostatic concept due to its

exceptional linearity and low distortion.

Since the diaphragm of an electrostatic speaker

is uniformly driven over its entire area, it can be

extremely light and flexible. This allows it to be very

responsive to transients, thus perfectly tracing the

music signal. As a result, great delicacy, nuance and

clarity is possible. When you look at the problems

of traditional electromagnetic drivers, you can easily

see why this is so beneficial. The cones and domes

which are used in traditional electromagnetic drivers

Figure 5. Cut away view of an electrostatic

transducer. Notice the simplicity due to minimal

parts usage.

Figure 6. Cut away view of a typical moving

coil driver. Notice the complexity due to the high

number of parts.

martInlogan exclusIves

CLS™ (CURVILINEAR LINE SOURCE)

Since the beginning of audio, achieving smooth dis-

persion has been a problem for all designers. Large

panel transducers present unique challenge because

the larger the panel, the more directional the disper-

sion pattern becomes. Wide range electrostats have

long been one of the most problematic transducers

because they attain their full range capabilities via

a large surface area. It looked as if they were in

direct conflict to smooth dispersion and almost every

attempt to correct this resulted in either poor disper-

sion or a serious compromise in sound quality.

After extensive research, MartinLogan engineers

discovered an elegantly simple solution to achieve

a smooth pattern of dispersion without degrading

sound quality. By curving the horizontal plane of

the electrostatic transducer, a controlled horizontal

dispersion pattern could be achieved, yet the purity of

the almost massless electrostatic diaphragm remained

uncompromised. After creating this technology,

MartinLogan developed the production capability

to bring it out of the laboratory and into the market

place. You will find this proprietary MartinLogan

technology used in all of our electrostatic products.

It is one of the many reasons behind our reputation

for high quality sound with practical usability. This is

also why you see the unique “see through” cylindrical

shape of MartinLogan products.

XSTAT™ TRANSDUCER

XStat™ transducers incorporate a myriad of

technology and design innovations including

CLS™, MicroPerf, Generation 2 Diaphragms,

ClearSpars™, and Vacuum Bonding.

MICROPERF STATOR

Sleek. Compact. MicroPerf stator technology,

featured in EM-ESL C’s electrostatic transducer, reveals

more open playable area in each panel, offering

increased performance from even more compact stat

panels. It is significant to note that the electrostatic

transducer in the radical new EM-ESL C loudspeaker

supports the bandwidth and dynamics associated with

traditional electrostatic panels nearly twice its size.

VACUUM BONDING

To achieve the power, precision, and strength of

the electrostatic transducer, two insulated high-

purity carbon steel stators along with a proprietary

plasma bonded diaphragm and ClearSpar™

spacers are fused into a curved geometry with an

aerospace adhesive whose strength exceeds that of

welding. Our proprietary Vacuum Bonding process

guarantees uniform diaphragm tensioning and

extremely precise construction tolerances, resulting

in unequivocal precision, linearity and efficiency.

cannot be driven uniformly because of their design.

Cones are driven only at the apex. Domes are driven

at their perimeter. As a result, the rest of the cone or

dome is just “along for the ride”. The very concept

of these drivers requires that the cone or dome be

perfectly rigid, damped and massless. Unfortunately,

these conditions are not available in our world today.

To make these cones and domes move, all

electromagnetic drivers must use voice coils wound

on formers, spider assemblies, and surrounds to

keep the cone or dome in position. These pieces,

when combined with the high mass of the cone

or dome materials used, make it an extremely

complex unit with many weaknesses and potential

for failure. These faults contribute to the high

distortion products found in these drivers and is a

tremendous disadvantage when you are trying to

change motion as quickly and as accurately as a

loudspeaker must (40,000 times per second!).

In the late 1800’s, any loudspeaker was considered

exotic. Today, most of us take the wonders of sound

reproduction for granted.

It was 1880 before Thomas Edison had invented

the first phonograph. This was a horn-loaded

diaphragm that was excited by a playback

stylus. In 1898, Sir Oliver Lodge invented a

cone loudspeaker, which he referred to as a

“bellowing telephone”, that was very similar to

the conventional cone loudspeaker drivers that we

know today. However, Lodge had no intention for

his device to reproduce music because in 1898

there was no way to amplify an electrical signal!

As a result, his speaker had nothing to offer over

the acoustical gramophones of the period. It was

not until 1906 that Dr. Lee DeForrest invented the

triode vacuum tube. Before this, an electrical signal

could not be amplified. The loudspeaker, as we

know it today, should have ensued then, but it did

not. Amazingly, it was almost twenty years before

this would occur.

In 1921, the electrically cut phonograph record

became a reality. This method of recording was

far superior to the mechanically cut record and

possessed almost 30 dB of dynamic range.

The acoustical gramophone couldn’t begin to

reproduce all of the information on this new disc.

As a result, further developments in loudspeakers

were needed to cope with this amazing new

recording medium.

By 1923, the decision to develop a complete

musical playback system consisting of an electronic

phonograph and a loudspeaker to take advantage

of the new recording medium – the project of two

young engineers, C. W. Rice and E. W. Kellogg.

Rice and Kellogg had a well equipped laboratory

at their disposal. This lab possessed a vacuum

tube amplifier with an unheard of 200 watts,

a large selection of the new electrically cut

phonograph records and a variety of loudspeaker

prototypes collecting over the past decade.

Among these were Lodge’s cone, a speaker that

used compressed air, a corona discharge (plasma)

speaker, and an electrostatic speaker.

After a short time, Rice and Kellogg had narrowed

the field of “contestants” down to the cone

and the electrostat. The outcome would dictate

the way that future generations would refer to

loudspeakers as being either “conventional”

or “exotic”.

Rice and Kellogg’s electrostat was something

to behold. This enormous bipolar speaker was

as big as a door. The diaphragm, which was

beginning to rot, was made of a pig intestine that

was covered with fine gold leaf to conduct the

audio signal.

When Rice and Kellogg began playing the new

electrically cut records through the electrostat,

they were stunned and impressed. The electrostat

electrostatIc HIstory

FOLDED MOTION™ TWEETER

The Folded Motion Tweeter works by moving air

(which creates sound) perpendicular to the folded

ridges of the diaphragm, similar to how an accor-

dion works. This extremely low mass diaphragm

“squeezes” air and requires almost 90% less

excursion than the typical 1” dome tweeter, which

drastically minimizes distortion while providing a

lightning fast response time. The increased surface

area also provides a wide, yet controlled sound

dispersion to create a realistic and carefully etched

sound stage.

performed splendidly. They had never heard

instrumental timbres reproduced with such realism.

This system sounded like real music rather than

the honking, squawking rendition of the acoustic

gramophone. Immediately, they knew they were

on to something big. The acoustic gramophone

was destined to become obsolete.

Due to Rice and Kellogg’s enthusiasm, they

devoted a considerable amount of time

researching the electrostatic design. However,

they soon encountered the same difficulties that

even present designers face; planar speakers

require a very large surface area to reproduce

the lower frequencies of the audio spectrum.

Because the management considered large

speakers unacceptable, Rice and Kellogg’s work

on electrostatics would never be put to use for a

commercial product. Reluctantly, they advised the

management to go with the cone. For the next 30

years, the electrostatic design lay dormant.

During the Great Depression of the 1930’s,

consumer audio almost died. The new electrically

amplified loudspeaker never gained acceptance,

as most people continued to use their old Victrola-

style acoustic gramophones. Prior to the end of

World War II, consumer audio saw little, if any,

progress. However, during the late 1940’s,

audio experienced a great rebirth. Suddenly there

was tremendous interest in audio products, and

with that, a great demand for improved audio

components. No sooner had the cone become

established than it was challenged by products

developed during this new rebirth.

In 1947, Arthur Janszen, a young Naval engineer,

took part in a research project for the Navy.

The Navy was interested in developing a better

instrument for testing microphone arrays. The test

instrument needed an extremely accurate speaker,

but Janszen found that the cone speakers of the

period were too nonlinear in phase and amplitude

response to meet his criteria. Janszen believed

that electrostats were inherently more linear than

cones, so he built a model using a thin plastic

diaphragm treated with a conductive coating. This

model confirmed Janszen’s beliefs, for it exhibited

remarkable phase and amplitude linearity.

Janszen was so excited with the results that he

continued research on the electrostatic speaker

on his own time. He soon thought of insulating the

stators to prevent the destructive effects of arcing.

By 1952, he had an electrostatic tweeter element

ready for commercial production. This new tweeter

soon created a sensation among American audio

hobbyists. Since Janszen’s tweeter element was

limited to high frequency reproduction, it often

found itself used in conjunction with woofers—

most notably, those from Acoustic Research.

These systems were highly regarded by all audio

enthusiasts.

As good as these systems were, they would soon

be surpassed by another electrostatic speaker.

In 1955, Peter Walker published three articles

regarding electrostatic loudspeaker design in

Wireless World, a British magazine. In these

articles, Walker demonstrated the benefits of

the electrostatic loudspeaker. He explained that

electrostatics permit the use of diaphragms that

are low in mass, large in area and uniformly

driven over their surfaces by electrostatic forces.

Due to these characteristics, electrostats have the

inherent ability to produce a wide bandwidth, flat

frequency response with distortion products being

no greater than the electronics driving them.

By 1956, Walker backed up his articles by

introducing a consumer product, the now famous

Quad ESL. This speaker immediately set a

standard of performance for the audio industry

due to its incredible accuracy. However, in actual

use, the Quad had a few problems. It could not be

played very loud, it had poor bass performance, it

presented a difficult load that some amplifiers did

not like, its dispersion was very directional and its

power handling was limited to around 70 watts.

As a result, many people continued to use box

speakers with cones.

In the early 1960’s Arthur Janszen joined

forces with the KLH loudspeaker company,

and together they introduced the KLH 9. Due

to the large size of the KLH 9, it did not have

as many sonic limitations as the Quad. The

KLH 9 could play markedly louder and lower

in frequency than the Quad ESL. Thus a rivalry

was born.

Janszen continued to develop electrostatic designs.

He was instrumental in the design of the Koss

Model One, the Acoustech and the Dennesen

speakers. Roger West, the chief designer of the

Janszen Corporation, became the president of

Sound Lab. When Janszen Corporation was sold,

the RTR loudspeaker company bought half of

the production tooling. This tooling was used to

make the electrostatic panels for the Servostatic,

a hybrid electrostatic system that was Infinity’s first

speaker product. Other companies soon followed;

each with their own unique applications of

the technology. These include Acoustat,

Audiostatic, Beveridge, Dayton Wright, Sound

Lab and Stax, to name a few.

Electrostatic speakers have progressed and

prospered because they actually do what Peter

Walker claimed they would. The limitations and

problems experienced in the past were not inherent

to the electrostatic concept. They were related to

the applications of these concepts.

Today, these limitations have been resolved.

Advancements in materials due to the U.S. space

program give designers the ability to harness the

superiority of the electrostatic principle. Today’s

electrostats use advanced insulation techniques or

provide protection circuitry. The poor dispersion

properties of early models have been addressed

by using delay lines, acoustical lenses, multiple

panel arrays or, as in our own products, by

curving the diaphragm. Power handling and

sensitivity have also been increased.

These developments allow the consumer the

opportunity to own the highest performance

loudspeaker products ever built. It’s too bad Rice

and Kellogg were never able to see just how far

the technology would be taken.

frequently asked questIons

How do I clean my speakers?

Use a dust free cloth or a soft brush to remove the

dust from your speakers. For the wood surfaces it is

acceptable to slightly dampen the cloth. Do not spray

any kind of cleaning agent on or in close proximity to

the electrostatic element. Avoid the use of ammonia

based products or silicone oil on the wood parts.

How do I vacuum my MartinLogan speakers?

Vacuuming will be most effective if the speakers

have been unplugged for six hours to twelve

hours (or overnight). You need not worry about

the vacuum pressure damaging the “delicate”

membrane. It is extraordinarily durable. Dirt and

dust may be vacuumed off. Use an open hose

with your finger tips at the opening acting as a

soft bumper to prevent the hose from scratching

the coating of the panel. When vacuuming or

blowing off your panels do so to both sides, but

focus the majority of your attention on the front of

the panels.

What size amplifier should I use?

We recommend an amplifier with 100 to 200

watts per channel for most applications. Probably

less would be adequate for our smaller hybrids or

when used in home theater where a subwoofer

is employed. Our hybrid designs will perform

well with either a tube or transistorized amplifier,

and will reveal the sonic character of either type.

However, it is important that the amplifier be

stable operating into varying impedance loads:

an ideally stable amplifier will typically be able to

deliver nearly twice its rated wattage into 4 Ohms

and should again increase into 2 Ohms.

Could you suggest a list of suitable electronics

and cables ideal for MartinLogan speakers?

The area of electronics and cable choice is probably

the most common type of question that we receive. It

is also the most subjective. We have repeatedly found

that brands that work well in one setup will drive

someone else nuts in another. We use many brands

with great success. Again, we have no favorites; we

use electronics and cables quite interchangeably. We

would suggest listening to a number of brands—and

above all else— trust your ears. Dealers are always

the best source for information when purchasing

additional audio equipment.

Will my electric bill go ‘sky high’ by leaving my

speakers plugged in all the time?

No. There is circuitry to turn off the static charge

when not in use. Power consumption will be

reduced when in standby. This also prevents dust

collection on the electrostatic element.

If the diaphragm is punctured with a pencil or

similar item, how extensive would the damage

to the speaker be?

Our research department has literally punctured

hundreds of holes in a diaphragm, neither

affecting the quality of the sound nor causing

the diaphragm to rip. However, you will be

able to see the actual puncture and it can be a

physical nuisance. If this is the case, replacing the

electrostatic transducer will be the only solution.

Will exposure to sunlight affect the life or per-

formance of my speakers?

We recommend that you not place any

loudspeaker in direct sunlight. The ultraviolet

(UV) rays from the sun can cause deterioration of

grill cloth, speaker cones, etc. Small exposures

to UV will not cause a problem. In general, the

filtering of UV rays through glass will greatly

reduce the negative effects on the electrostatic

membrane itself.

Will excessive smoke or dust cause any

problems with my electrostatic speakers?

Exposure to excessive contaminants such as smoke

or dust may potentially affect the performance

of the electrostatic membrane, and may cause

discoloration of the diaphragm membrane. When

not in use for extended periods, you should unplug

the speakers and cover them with the plastic bags

in which the speakers were originally packed. It is

a good idea to vacuum the electrostatic portion of

each speaker three or four times a year. See the

vacuuming FAQ.

A problem has recently developed with my

MartinLogan speakers. The speaker seems to

be hissing even when the amplifier and such are

not connected. I was wondering if this sounds

like any problem you have encountered previ-

ously and have a simple solution for or might it

be something which will need to be looked into

more carefully.

Your speakers are dusty. See the vacuuming

FAQ. The electrostatic charge on the element has

attracted airborne dust or pollen. Since 1993, all

of our speakers have been built with a charging

circuit board that only charges the electrostatic

element when music plays. At other times they

are not charged and cannot collect dust. You can

get the same benefit by simply unplugging them

whenever they are not in use. A power strip is an

easy way to do that.

Could my children, pets, or myself be shocked by

the high-voltage present in the electrostatic panel?

No. High voltage with low current is not dangerous.

As a matter of fact, the voltage in our speakers is

10 times less than the static electricity that builds up

on the surface of a CRT television screen.

How do MartinLogan speakers hold up over a

long term in the humidity of tropical climates?

We should tell you that MartinLogan indeed has

a very substantial number of customers in tropical

regions of the world. Our speakers have been

serving them nicely for many years. This concern

may have come from our earlier design of speakers,

which were charged continuously. Since 1993, all

of our speakers have been designed so that they

only charge the panel while music is being played.

This improvement has made a tremendous difference

in the consistent performance of our product. There

may be a little more maintenance involved in humid

regions when not in an air conditioned environment.

Simply enough, the concern is to keep the

electrostatic panels dust free. Humidity will combine

with any dust on the panel to make it slightly

conductive. This will result in a slight pathway for

the charge to leave the membrane of the speaker.

The solution is simple. They only require occasional

vacuuming with a strong vacuum hose.

Should I unplug my speakers during a

thunderstorm?

Yes, or before. It’s a good idea to disconnect all

of your audio/video components during stormy

weather.

No Output

• Check that all your system components are

turned on.

• Check your speaker wires and connections.

• Check all interconnecting cables.

• Try hooking up a different set of speakers. The

lack of output could point to a problem with

other equipment in your system (amp, pre-amp,

processor, etc.)

Weak or no Output from Electrostatic Panel

• Check the power cord. Is it properly connected

to the speaker and to the wall?

• Is the power cord connected to a switched outlet?

• Dirt and dust may need to be vacuumed off.

Please see the FAQ regarding vacuuming.

• Check the binding posts. Are the dirty? If so

clean them with rubbing alcohol.

• Check the binding posts. Are the loose? Make

sure they are firmly hand-tightened.

• Has a foreign substance (such as a household

cleaning chemical or soap) been applied to the

panel? If so the speaker will require servicing.

Popping and Ticking Sounds, Funny Noises

• These occasional noises are harmless and will

not hurt your audio system or your speakers. All

electrostatic speakers are guilty of making odd

noises at one time or another. It is the result

of airborne contaminates (most notably dust).

Vacuuming is recommended.

• These noises may be caused by dirt and

dust collecting on the speaker, by high humidity.

• Dirt and dust may need to be vacuumed off.

Please see the FAQ regarding vacuuming.

Muddy Bass

• Check placement. Try moving the speakers

closer to the front and sidewalls.

• Possibly means low electrostatic panel output.

trouBlesHootIng

general InformatIon

WARRANTY AND REGISTRATION

Your EM-ESL C speakers are provided with an

automatic Limited 90 Day Warranty coverage.

You have the option, at no additional charge, to

receive a Limited 5 Year Warranty coverage. For

your convenience MartinLogan offers online war-

ranty registration at www.martinlogan.com.

MartinLogan may not honor warranty service

claims unless we have a completed warranty regis-

tration on file! Please retain a copy of your receipt.

The receipt may be required should you require

service in the future.

SERIAL NUMBER

EM-ESL C’s serial number is located near the

binding posts. Each individual unit has a unique

serial number.

SERVICE

Should you be using your MartinLogan product in a

country other than the one in which it was originally

purchased, we ask that you note the following:

1 The appointed MartinLogan distributor for

any given country is responsible for warranty

servicing only on units distributed by or

through it in that country in accordance with its

applicable warranty.

2 Should a MartinLogan product require

servicing in a country other than the one in

which it was originally purchased, the end user

may seek to have repairs performed by the

nearest MartinLogan distributor, subject to that

distributor’s local servicing policies, but all cost

of repairs (parts, labor, transportation) must be

born by the owner of the MartinLogan product.

3 If, after owning your speakers for six months,

you relocate to a country other than the one

in which you purchased your speakers,

your warranty may be transferable. Contact

MartinLogan for details.

See ‘Weak Output from Electrostatic Panel, Loss

of Highs’.

Lack of Bass, No Bass

• Check your speaker wires. Is the polarity

correct?

• Check the binding posts. Are the dirty? If so

clean them with rubbing alcohol.

• Check the binding posts. Are the loose? Make

sure they are firmly hand-tightened.

System Frequency Response

66–23,000 Hz ±3db

Recommended Amplifier Power

20–300 watts per channel

Dispersion

Horizontal: 30 Degrees

Sensitivity

89 dB/2.83 volts/meter

Impedance

4 ohms. Compatible with 4, 6, or 8 ohm rated

amplifiers.

Crossover Frequency

600, 3,400 Hz

High-Frequency Driver

1” x 1.4” (2.6cm x 3.6cm) Folded Motion Transducer

with 5.25” x 1.75” (13.3cm x 4.4cm) diaphragm.

Mid-Frequency Driver

23” x 6.375” (58.4cm x 16.2cm) CLS™ XStat™

electrostatic with two 9” x 6.375” (22.8cm x 16.2cm)

transducers with total playable area 114 in

(740cm

)

Woofers

Two 5.25” (13.4 cm) high excursion, high-rigidity

aluminum cone with extended throw driver assembly,

non-resonance asymmetrical chamber format.

Components

Custom-wound audio transformer, air core coils,

low dcr steel laminate coils, polyester capacitors

Weight

32 lbs. each (14.5 kg)

Size

7.6” h x 22.8” w x 16.1” d

(19.3 cm h x 57.9 cm w x 40.9 d cm)

*Specifications are subject to change without notice.

specIfIcatIons*

glossary of audIo terms

AC. Abbreviation for alternating current.

Active crossover. Uses active devices (transistors,

IC’s, tubes) and some form of power supply to

operate.

Amplitude. The extreme range of a signal. Usually

measured from the average to the extreme.

Arc. The visible sparks generated by an electrical

discharge.

Bass. The lowest frequencies of sound.

Bi-Amplification. Uses an electronic crossover,

or line-level passive crossover, and separate

power amplifiers for the high and low frequency

loudspeaker drivers.

Capacitance. That property of a capacitor which

determines how much charge can be stored in it for

a given potential difference between its terminals,

measured in farads, by the ratio of the charge stored

to the potential difference.

Capacitor. A device consisting of two or more

conducting plates separated from one another by an

insulating material and used for storing an electrical

charge. Sometimes called a condenser.

Clipping. Distortion of a signal by its being

chopped off. An overload problem caused by

pushing an amplifier beyond its capabilities. The flat-

topped signal has high levels of harmonic distortion

which creates heat in a loudspeaker and is the major

cause of loudspeaker component failure.

CLS. The abbreviation for curvilinear line ESL.

Crossover. An electrical circuit that divides a full

bandwidth signal into the desired frequency bands

for the loudspeaker components.

dB (decibel). A numerical expression of the

relative loudness of a sound. The difference in

decibels between two sounds is ten times the Base

10 logarithm of the ratio of their power levels.

DC. Abbreviation for direct current.

Diffraction. The breaking up of a sound wave

caused by some type of mechanical interference

such as a cabinet edge, grill frame or other similar

object.

Diaphragm. A thin flexible membrane or cone

that vibrates in response to electrical signals to

produce sound waves.

Distortion. Usually referred to in terms of total

harmonic distortion (THD) which is the percentage

of unwanted harmonics of the drive signal present

with the wanted signal. Generally used to mean any

unwanted change introduced by the device under

question.

Driver. See transducer.

Dynamic Range. The range between the quietest

and the loudest sounds a device can handle (often

quoted in dB).

Efficiency. The acoustic power delivered for a

given electrical input. Often expressed as decibels/

watt/meter (dB/w/m).

ESL. The abbreviation for electrostatic loudspeaker.

Headroom. The difference, in decibels, between

the peak and RMS levels in program material.

Hybrid. A product created by the marriage

of two different technologies. Meant here as

the combination of a dynamic woofer with an

electrostatic transducer.

Hz (Hertz). Unit of frequency equivalent to the

number of cycles per second.

Imaging. To make a representation or imitation of

the original sonic event.

Impedance. The total opposition offered by an

electric circuit to the flow of an alternating current of

a single frequency. It is a combination of resistance

and reactance and is measured in ohms. Remember

that a speaker’s impedance changes with frequency,

it is not a constant value.

Inductance. The property of an electrical circuit

by which a varying current in it produces a varying

magnetic field that introduces voltages in the same

circuit or in a nearby circuit. It is measured in henrys.

Inductor. A device designed primarily to introduce

inductance into an electrical circuit. Sometimes called

a choke or coil.

Linearity. The extent to which any signal handling

process is accomplished without amplitude distortion.

Midrange. The middle frequencies where the ear

is the most sensitive.

Passive crossover. Uses no active components

(transistors, IC’s, tubes) and needs no power supply

(AC, DC, battery) to operate. The crossover in a typical

loudspeaker is of the passive variety. Passive crossovers

consist of capacitors, inductors and resistors.

Phase. The amount by which one sine wave leads

or lags a second wave of the same frequency. The

difference is described by the term phase angle. Sine

waves in phase reinforce each other; those out of

phase cancel.

Pink noise. A random noise used in

measurements, as it has the same amount of energy

in each octave.

Polarity. The condition of being positive or negative

with respect to some reference point or object.

RMS. Abbreviation for root mean square. The

effective value of a given waveform is its RMS value.

Acoustic power is proportional to the square of the

RMS sound pressure.

Resistance. That property of a conductor by which

it opposes the flow of electric current, resulting in the

generation of heat in the conducting material, usually

expressed in ohms

Resistor. A device used in a circuit to provide

resistance.

Resonance. The effect produced when the natural

vibration frequency of a body is greatly amplified by

reinforcing vibrations at the same or nearly the same

frequency from another body.

Sensitivity. The volume of sound delivered for a

given electrical input.

Stator. The fixed part forming the reference for the

moving diaphragm in a planar speaker.

THD. The abbreviation for total harmonic distortion.

(See Distortion)

TIM. The abbreviation for transient intermodulation

distortion.

Transducer. Any of various devices that transmit

energy from one system to another, sometimes

one that converts the energy in form. Loudspeaker

transducers convert electrical energy into mechanical

motion.

Transient. Applies to that which lasts or stays but a

short time. A change from one steady-state condition

to another.

Tweeter. A small drive unit designed to reproduce

only high frequencies.

Wavelength. The distance measured in the

direction of progression of a wave, from any given

point characterized by the same phase.

White noise. A random noise used in

measurements, as it has the same amount of energy

at each frequency.

Woofer. A drive unit operating in the bass

frequencies only. Drive units in two-way systems are

not true woofers but are more accurately described

as being mid/bass drivers.

Lawrence, Kansas, USA tel 785.749.0133 fax 785.749.5320

www.martinlogan.com

dImensIonal drawIngs

22.8” (57.9cm)

16.1”(40.9cm)

5°

7.6” (19.3cm)

15.9”(40.4cm)

7.3” (18.5cm)

1.2”

(3cm)

3.9”

(9.9cm)

5.9” (15cm)

1.2”

(3cm)

2” (5.1cm

)

guide de l’utilisateur

Le symbole de l’éclair avec une pointe

en forme de flèche, dans un triangle

équilatéral, avertit l’utilisateur de la

présence d’une « tension dangereuse »

potentielle près du produit qui peut être suffisante pour

constituer un risque de décharge électrique.

Le symbole de l’éclair avec une pointe

en forme de flèche, dans un triangle

équilatéral, avertit l’utilisateur de la

présence d’une « tension dangereuse »

potentielle près du produit qui peut être suffisante pour

constituer un risque de décharge électrique.

En vertu de la directive WEEE de l’Union

européenne (directive sur les déchets

électriques et électroniques) entrée en vigueur

le 13 août 2005, nous vous avisons que

ce produit pourrait contenir des matériaux

réglementés dont l’élimination doit faire l’objet de

procédures de réutilisation et de recyclage particulières.

À cette fin, MartinLogan a demandé à ses distributeurs

dans les pays membres de l’Union européenne de

reprendre et de recycler ce produit gratuitement. Pour

trouver le distributeur le plus près, communiquez avec le

revendeur du produit, envoyez un courriel à info@martin-

logan.com ou consultez le site Web martinlogan.com.

Notez que seul le produit est régi par la directive

WEEE. Nous vous encourageons à recycler les maté-

riaux d’emballage et autres matériaux d’expédition

selon les procédures normales.

Installation en bref .......................24

Introduction ............................25

Raccords ..............................26

Raccord de l’alimentation (CC)

à faible tension . 26

Installation ............................27

Rodage ..........................27

Installation sur une surface plane ..........27

Dispersion verticale ................... 27

Cinéma maison .........................27

Avantages électrostatiques .................28

Exclusivités MartinLogan ..................30

CLS™ (Source linéaire curvilinéaire) ........30

Transducteur XStat™ ..................30

Stator MicroPerf ..................... 30

Collage sous vide ....................30

Haut-parleur d/aigus Folded Motion .......30

Historique de l’électrostatiques ..............31

Foire aux questions ......................33

Dépannage ............................35

Renseignements généraux .................36

Garantie et enregistrement ..............36

Numéro de série .....................36

Service ...........................36

Spécifications ..........................37

Glossaire des termes audio ................37

Plans Dimensionnels .....................40

MISE EN GARDE! N’utilisez pas les haut-

parleurs EM-ESL C à l’extérieur du pays où ils ont été

achetés — les exigences en matière de tension varient

selon les pays. Une tension inappropriée peut causer

des dommages potentiellement dispendieux à réparer. Le produit EM-ESL C

est envoyé aux distributeurs MartinLogan autorisés avec le bon cordon

d’alimentation pour l’utilisation dans le pays où il est vendu. Une liste des

distributeurs autorisés est disponible sur le site Web www.martinlogan.com

ou en écrivant à l’adresse [email protected].

Numéros de série : _________________________

Veuillez noter les numéros de série afin de pouvoir les consulter facilement. Vous aurez besoin de ces renseignements

lorsque vous remplirez l’inscription à la garantie. Le numéro de série EM-ESL C est situé près du bas de la plaque arrière

et sur le carton d’emballage.

x 1

Nous savons que vous êtes impatient d’entendre

vos enceintes ElectroMotion ESL C (EM-ESL C); par

conséquent, cette section est destinée à vous permettre

de les installer de façon rapide et facile. Une fois les

enceintes prêtes à fonctionner, veuillez prendre le temps

de lire attentivement le reste des renseignements de ce

manuel. Vous saurez ainsi comment obtenir le meilleur

rendement possible de ce transducteur très précis.

Si vous éprouvez des problèmes avec la configuration

ou le fonctionnement de vos enceintes EM-ESL C,

veuillez consulter les sections Acoustique de la pièce,

Positionnement ou Opération de ce manuel. Si vous

éprouvez un problème récurrent que vous ne pouvez

pas régler, veuillez communiquer avec votre revendeur

MartinLogan autorisé. Il effectuera l’analyse technique

appropriée pour régler le problème.

MISE EN GARDE!

• Tensions dangereusesà l’intérieur

– ne pas retirer lecouvercle.

• Pour les réparations, faire

appel à un technicien compétent.

• Pour éviter les risques d’incendie ou de

décharge électrique, ne pas exposer ce

module aux vapeurs d’eau ni à l’humidité.

• Éteindre l’amplificateur et débrancher les

enceintes en cas de conditions anormales.

• Éteindre l’amplificateur avant de faire ou de

briser tout raccord de signal!

• Ne pas utiliser l’appareil si des dommages sont

visibles sur l’élément de panneau électrostatique.

• Ne pas pousser l’enceinte au-delà de sa

puissance nominale.

• Le cordon d’alimentation ne doit pas être

installé, enlevé ou laissé débranché de

l’enceinte lorsque l’autre extrémité est branchée

à une source d’alimentation.

• Ne pas placer de chandelles ou d’autres

flammes ouvertes sur l’enceinte.

• Ne placer aucun liquide (dans un verre ou un

vase) sur l’enceinte.

• L’enceinte ne doit pas être exposée à un

écoulement ou à une éclaboussure de liquide.

•

Les bornes qui comportent un symbole d’éclair doivent

être raccordées par une personne compétente ou par

l’entremise de bornes préfabriquées.

Étape 1 : déballage

Retirez votre nouvelle enceinte EM-ESL C de

l’emballage.

Étape 2 : positionnement

Placez l’enceinte EM-ESL C à l’endroit voulu et orientez

le panneau stat vers la zone d’écoute. Consultez la

section Positionnement de ce manuel pour obtenir de

plus amples détails.

Étape 3 : raccord de l’alimentation (voir la mise en garde)

Votre enceinte EM-ESL C a besoin d’énergie pour

alimenter les cellules électrostatiques. Branchez

d’abord le cordon d’alimentation fourni à la prise

d’alimentation située sur le panneau arrière de

l’enceinte, en vous assurant de faire un branchement

ferme, puis branchez le cordon dans la prise murale.

Veuillez consulter la section Raccord de l’alimentation

InstallatIon en Bref

MISE EN GARDE! N’utilisez pas les enceintes acoustiques EM-ESL C à l’extérieur du pays

d’achat d’origine — les exigences en matière de tension peuvent varier selon le pays. Une

tension inappropriée peut causer des dommages potentiellement dispendieux à réparer.

L’EM-ESL C est envoyé aux distributeurs MartinLogan avec le bon dispositif d’alimentation

dans le pays où la vente est prévue. Une liste des distributeurs autorisés est disponible à

l’adresse www.martinlogan.com ou en envoyant un courriel à [email protected].

CC à faible tension pour obtenir de plus amples

détails.

Étape 4 : raccordement du signal

Utilisez les meilleurs câbles d’enceinte disponibles.

Des câbles de haute qualité, disponibles auprès de

votre revendeur spécialisé, sont recommandés et

offriront un rendement supérieur. Fixez les câbles

d’enceinte à la section d’entrée de signal située sur

le panneau arrière. Faites preuve de cohérence en

raccordant les fils de raccord de l’enceinte aux bornes

de raccordement situées à l’arrière du EM-ESL C.

Pour obtenir des instructions de configuration

détaillées, veuillez consulter la section Raccordement

niveau d’enceinte pour obtenir de plus amples détails.

Étape 5 : écoutez et profitez-en!

Vous pouvez maintenant allumer votre système et en

profiter.

Félicitations! Vous avez acheté l’un des meilleurs

systèmes de haut-parleur au monde.

Le ElectroMotion ESL C (EM-ESL C) est une combinai

son perfectionnée de technologies sonores qui établit

un jalon inégalé pour les audiophiles. Résultat de nom

breuses années de recherche, le nouveau haut-parleur

électrostatique EM-ESL C établit de nouvelles normes

en matière d’efficacité, de dynamique et de précision

des haut-parleurs au sol.

Le transducteur CLS XStat™ du EM-ESL C puise

dan l’héritage électrostatique de MartinLogan en

incorporant le collage sous vide et des panneaux

statiques MicroPerf perfectionnés, ce qui offre une

efficacité et une précision encore plus élevées. La

technologie de l’interface électrique élaborée par

l’équipe d’ingénierie Neolith de MartinLogan permet

d’accroître la dynamique et la pureté sans effort, ce

qui permet d’obtenir des normes sonores d’efficacité et

de précision encore plus élevées.

Présentant une topologie de répartiteur perfectionnée,

MartinLogan fabrique avec soin chaque répartiteur

EM-ESL C en utilisant des composantes de précision

qui permettent de préserver les subtilités sonores

tout en traitant sans effort la plage la plus élevée de

dynamiques qu’elles contiennent, même pour les

sources sonores les plus exigeantes.

Les matériaux de vos nouvelles enceintes EM-ESL C

sont de la plus haute qualité et vous offriront de

nombreuses années de plaisir. Le boîtier est fait du

matériel composite de la plus haute qualité pour

préserver l’intégrité acoustique et il est doté de

placages de bois frottés à la main.

Grâce à des essais rigoureux, le panneau

électrostatique curvilinéaire est l’un des transducteurs

les plus durables et fiables actuellement sur le marché.

Fabriqué à partir d’un acier de calibre élevé étampé

par un outil sur mesure, le panneau breveté est ensuite

recouvert d’un polymère spécial qui est appliqué selon

un processus de collage électrostatique exclusif. Ce

panneau est doté d’une membrane d’une épaisseur de

seulement 0,0005 pouce. Le panneau, très robuste et

bien isolé.

Les autres sections du manuel de l’utilisateur expliquent

en détail le fonctionnement des enceintes EM-ESL C

et la philosophie sous-jacente à leur conception. En

ayant une compréhension claire de vos enceintes, vous

obtiendrez le rendement maximal de ce transducteur

le plus précis qui soit et en profiterez pleinement. Il a

été conçu et fabriqué pour vous donner des années

d’écoute exceptionnelle et sans tracas.

IntroductIon

raccords

RACCORD DE L’ALIMENTATION (CC) À

FAIBLE TENSION

Vos enceintes EM-ESL C utilisent une alimentation

externe à faible tension pour alimenter leurs cellules

électrostatiques. Par conséquent, les sources

d’alimentation à faible tension appropriées sont

fournies. Un cordon doit être inséré fermement dans la

prise DC Power In (entrée CC) située sur le panneau

de raccordement arrière de chaque enceinte, puis

à une prise murale CA appropriée. Les enceintes

EM-ESL C sont dotées d’un capteur de signal qui

s’éteindra après quelques minutes sans signal musical,

et qui ne nécessite que deux secondes pour recharger

les panneaux lorsqu’un signal musical est détecté.

Les enceintes EM-ESL C sont câblées pour le service

d’électricité offert dans le pays où elles ont été

achetées. La puissance nominale CA applicable à un

appareil particulier est indiquée sur l’emballage et sur

le cordon d’alimentation CC.

Si vous utilisez vos enceintes EM-ESL C dans un

autre pays que celui où vous les avez achetées,

assurez-vous que l’alimentation CA fournie dans

tout autre endroit est appropriée avant de brancher

l’alimentation à faible tension. L’utilisation des

enceintes EM-ESL C avec une source d’alimentation

CA incorrecte peut nuire grandement au rendement ou

causer des dommages importants.

MISE EN GARDE! Le cordon

d’alim-entation CC ne doit pas être

installé, enlevé ou laissé débranché

de l’enceinte lorsque l’autre

extrémité est branchée à une source

d’alimentation CA

RACCORD DU SIGNAL

Utilisez les meilleurs câbles d’enceinte possible. La lon

gueur et le type de câble d’enceinte utilisés avec votre

système auront un effet audible. Vous ne devez pas uti

liser un câble de calibre supérieur (plus mince) au no

16, en aucun cas. En général, plus le câble est long,

plus il doit être de calibre inférieur, et plus le calibre

est bas, meilleur est le son; le paramètre de diminution

des retours doit être établi du no 8 au no 12.

De nombreux câbles différents sont disponibles auprès

de fabricants qui affirment que leur rendement est

meilleur que celui du câble à calibre élevé courant.

Nous avons vérifié cette affirmation dans de nombreux

cas, et les améliorations disponibles sont souvent plus

notables que les différences entre les câbles de calibre

différent. Les effets des câbles peuvent être masqués si

l’équipement n’est pas de la plus haute qualité.

Les raccords sont effectués à la section du signal

d’entrée située sur le panneau électronique arrière de

Fig. 1

Fig. 2

l’enceinte Theos. Utilisez des cosses rectangulaires

pour un contact optimal et pour faciliter l’installation.

Serrez les bornes de raccordement à la main, sans

trop serrer – n’utilisez pas d’outil pour serrer les bornes

de raccordement.

Faites preuve de cohérence en branchant les câbles

de l’enceinte aux bornes du signal d’entrée. Assurez-

vous d’attribuer la même couleur à la borne (+) des

canaux de gauche et de droite. Si aucune grave n’est

présente et que vous ne discernez pas une image

serrée et cohérente, vous pourriez devoir inverser les

câbles (+) et (-) d’un côté pour que le système ait la

bonne polarité.

RODAGE

Un rodage d’environ 72 heures à 90 dB (niveaux

d’écoute moyens) est nécessaire avant écoute critique.

INSTALLATION SUR UNE SURFACE PLANE

Si vous disposez d’une plateforme large, au niveau et

stable, vous pouvez placer l’enceinte directement des

sus. Remarque : cette enceinte n’est pas dotée d’une

protection magnétique; par conséquent, vous ne devez

pas la placer directement à côté ou au-dessus d’une

télévision dotée d’un écran à tube cathodique (CRT).

DISPERSION VERTICALE

Pour obtenir un rendement optimal, le haut-parleur d’aigus

Folded Motion et le panneau électrostatique doivent

être orientés vers vos oreilles lorsque vous êtes assis dans

votre position d’écoute principale. La partie inférieure de

l’enceinte comprend un pied réglable qui permet d’orienter

facilement l’enceinte. Lorsque cette enceinte est installée sur

une surface basse, laissez le pied réglable affleurant (aligné)

avec la partie inférieure de l’enceinte afin que le panneau

électrostatique et le haut-parleur d’aigus Folded Motion soient

légèrement orientés vers le haut. Si votre enceinte est instal

lée près du niveau des oreilles ou légèrement en-dessous,

allongez le pied réglable afin que le panneau électrostatique

et le haut-parleur d’aigus Folded Motion soient verticaux.

InstallatIon

AVERTISSEMENT! Une installa-

tion autre que celle décrite dans le

présent document exige des docu-

ments particuliers de MartinLogan.

Fig. 3

cInéma maIson

Les maniaques de stéréo branchent depuis longtemps

leur télévision à leur système stéréo. L’avantage était

d’utiliser les enceintes plus grandes et l’amplificateur

plus puissant du système stéréo. Même si le son était

grandement amélioré, il était encore mono et son sig

nal de diffusion était limité. Fin 1970, début 1980, deux

nouveaux formats de cinéma maison sont devenus large

ment disponibles au public : VCR et disque laser.

En 1985, les deux formats s’étaient développés en

sources audio/vidéo de très haute qualité. En fait, le

rendement sonore de certains formats vidéo surpassait

les formats audio uniquement. À cette époque, avec

le son de qualité cinéma disponible à la maison, le

seul élément manquant était la présentation en « son

ambiophonique » des cinémas. Heureusement, les films

encodés Dolby et DTS (comprenant presque tous les

films) ont la même information de son ambiophonique

encodée sur les films pour la maison que sur les films

pour le cinéma. Tout ce qu’il faut pour récupérer cette

information est un décodeur ainsi que des enceintes et

des amplificateurs supplémentaires pour la reproduire.

Un cinéma maison est un achat complexe et nous

vous recommandons de consulter votre revendeur

MartinLogan local, car celui-ci connaît bien le sujet.

Chaque pièce d’un système ambiophonique peut être

achetée séparément. Prenez votre temps et allez-y

pour la qualité. Personne ne s’est jamais plaint que

le film était trop réel. La liste et les descriptions ci-des

sous vous donneront un aperçu des responsabilités et

des demandes placées sur chaque enceinte.

Avant gauche et avant droite

Si ces enceintes seront les deux mêmes que vous

utilisez pour la lecture stéréo, elles doivent être de très

haute qualité et capables de jouer fort (plus de 102

dB) et de reproduire des graves sous 80 Hz.

Canal central

C’est l’enceinte la plus importante dans un système de

cinéma maison, car presque tous les dialogues et une

grande partie de l’information de l’enceinte avant sont

reproduits par le canal central. Il est important que

l’enceinte centrale soit très précise et qu’elle s’adapte

bien aux enceintes avant, et qu’elle soit recommandée

pour une utilisation à titre d’enceinte centrale. Il ne

faut pas tourner les coins ronds.

Enceintes ambiophoniques

Nous vous recommandons (comme le fait l’industrie

du film) que les enceintes ambiophoniques jouent les

graves jusqu’à au moins 80 Hz. Les enceintes ambio

phoniques contiennent l’information qui fait en sorte

que les avions semblent voler au-dessus de votre tête.

Certaines personnes pourraient suggérer que c’est le

moment d’économiser en achetant une petite enceinte

économique. Si c’est votre choix, préparez-vous à

Figure 4. Enceintes MartinLogan comme canaux avant,

canal central et ambiophonique (effets), et caissons de

sous-graves MartinLogan comme canal LFE (effets).

avantages électrostatIques

Comment le son peut-il être reproduit par une chose à

travers laquelle on peut voir? C’est l’énergie électrosta

tique qui rend cela possible. Tandis que le monde de la

technologie traditionnelle des haut-parleurs fait appel à

des cônes, des dômes, des diaphragmes et des rubans

qui bougent par le magnétisme, le monde des haut-par

leurs électrostatiques fait appel à des électrons chargés

qui s’attirent et se repoussent. Pour bien comprendre le

concept de l’électrostatique, des renseignements con

textuels sont nécessaires. Vous vous souvenez lorsque

vous avez appris dans vos cours de sciences ou de

physique comment les charges identiques se repoussent

et comment les charges opposées s’attirent? Eh bien, ce

principe est à la base du concept de l’électrostatique.

Un transducteur électrostatique comprend trois

pièces—les stators, le diaphragme et les entretoises.

Le diaphragme est ce qui bouge pour exciter l’air et

créer la musique. Le travail du stator est de rester sta

tionnaire, de là le mot stator, et de fournir un point

de référence au diaphragme qui bouge. Les entretois

es fournissent au diaphragme une distance fixe à

l’intérieur de laquelle il peut bouger entre les stators.

Lorsque l’amplificateur envoie des signaux musicaux

à une enceinte électrostatique, ces signaux sont trans

formés en deux signaux à tension élevée qui ont une

force égale, mais une polarité opposée. Ces signaux

à tension élevée sont ensuite appliqués aux stators.

Le champ électrostatique qui en découle, créé par

les tensions élevées opposées sur les stators, travaille

simultanément avec et contre le diaphragme, en le fai

sant bouger de l’avant à l’arrière, ce qui produit la

musique. Cette technique est connue comme le fonc

tionnement pousser-tirer et contribue grandement à la

pureté sonore du concept électrostatique en raison de

sa linéarité exceptionnelle et de sa faible distorsion.

Puisque le diaphragme d’une enceinte électrosta

tique est poussé uniformément sur toute la zone,

il peut être très léger et souple. Cela lui permet de

réagir aux perturbations, ce qui lui permet de tracer

parfaitement le signal musical. Ainsi, il est possible

d’obtenir une délicatesse, une nuance et une clarté

exceptionnelles. Lorsqu’on regarde les problèmes

des haut-parleurs électromagnétiques traditionnels, on

voit pourquoi cette technologie est si bénéfique. Les

cônes et les dômes utilisés dans les haut-parleurs élec

tromagnétiques traditionnels ne peuvent être poussés

uniformément en raison de leur conception. Les cônes

sont seulement poussés au sommet. Les dômes sont

poussés sur leur périmètre. Par conséquent, le reste

du cône ou du dôme ne fait que suivre la parade. Le

concept fondamental de ces haut-parleurs exige que

le cône ou le dôme soit parfaitement rigide, amorti et

sans masse. Malheureusement, ces conditions ne sont

actuellement pas disponibles de nos jours.

Pour faire bouger ces cônes et ces dômes, tous les

haut-parleurs électromagnétiques utilisent des bobines

acoustiques qui entourent les formeurs, des montages

araignées et des ambiophoniques pour garder le cône

ou le dôme en place. Ces pièces, lorsqu’elles sont com

binées à la masse élevée des matériaux du cône ou du

dôme utilisés, en font un appareil très complexe qui a de

nombreuses faiblesses et défauts possibles. Ces défauts

contribuent à la distorsion élevée de ces haut-parleurs et

constituent un énorme désavantage quand il faut changer

le mouvement aussi rapidement et précisément qu’un

haut-parleur doit le faire (40 000 fois par seconde!).

Figure 5. Vue en coupe d’un transducteur

électrostatique. Remarquez la simplicité due au petit

nombre de pièces utilisées.

Figure 6. Vue en coupe d’un haut-parleur à bobine

en mouvement typique. Remarquez la complexité due

au grand nombre de pièces utilisées.

exclusIvItés martInlogan

CLS™ (SOURCE LINÉAIRE CURVILINÉAIRE)

Depuis les débuts de l’audio, l’atteinte d’une dispersion

en douceur a été un problème pour tous les con

cepteurs. Les transducteurs à grand panneau présentent

un défi unique parce que plus le panneau est grand,

plus le schéma de dispersion devient directionnel.

Les haut-parleurs électrostatiques à grande portée ont

longtemps été les transducteurs les plus probléma

tiques parce qu’ils atteignent leur pleine capacité de

portée par l’entremise d’une grande surface. Il sem

blait être en conflit direct avec la dispersion en

douceur et presque toutes les tentatives pour corriger

ce problème ont donné une mauvaise dispersion ou

ont grandement compromis la qualité du son.

Après des recherches exhaustives, les ingénieurs

de MartinLogan ont découvert une solution simple

pour obtenir un schéma de dispersion en douceur

sans dégrader la qualité sonore. En courbant le

plan horizontal du transducteur électrostatique, il est

possible d’obtenir un schéma de dispersion horizontale

contrôlée, sans compromettre la pureté du diaphragme

presque sans masse. Après avoir créé cette

technologie, MartinLogan a développé la capacité de

production nécessaire pour la faire sortir du laboratoire

et la mettre en marché. Cette technologie exclusive

à MartinLogan est utilisée dans tous nos produits

électrostatiques. C’est l’une des nombreuses raisons

qui soutiennent notre réputation de son de haute

qualité par une technologie pratique. C’est également

pour cette raison que vous voyez la forme cylindrique

transparente des produits MartinLogan.

TRANSDUCTEUR XSTAT™

Les transducteurs XStat™ incluent une multitude

d’innovations en matière de conception et de

technologie, notamment le CLS™, le MicroPerf, les

diaphragmes Generation 2, le ClearSpars™, et le

collage sous vide.

STATOR MICROPERF

Lisse. Compact. La technologie du stator MicroPerf,

présente dans tous les transducteurs XStat™, révèle

une zone jouable plus ouverte dans chaque panneau,

ce qui offre un rendement accru, même des panneaux

statiques plus compacts. Il est important de noter que

le transducteur XStat™ du tout nouveau haut-parleur

EM-ESL C prend en charge la largeur de bande et la

dynamique associées aux panneaux électrostatiques

traditionnels de près de deux fois sa taille.

COLLAGE SOUS VIDE

Pour obtenir la puissance, la précision et la force du

transducteur XStat™, deux stators isolés en carbone

de haute pureté, ainsi qu’un diaphragme collé au

plasma exclusif et des entretoises ClearSpar™ sont

fusionnés dans une géométrie courbée avec un adhésif

aérospatial dont la force dépasse celle de la soudure.

Notre processus de collage sous vide exclusif garantit

une mise sous tension uniforme du diaphragme et des

tolérances de construction très précises, ce qui entraîne

une précision, une linéarité et une efficacité sans

équivoque.

HAUT-PARLEUR D’AIGUS FOLDED MOTION™

Le haut-parleur d’aigus Folded Motion fonctionne

en déplaçant l’air (qui crée le son) de façon per-

pendiculaire aux plis du diaphragme, d’une façon

qui rappelle le fonctionnement d’un accordéon.

Ce diaphragme à masse très faible « presse » l’air

et nécessite presque 90 % moins d’excursion que

le haut-parleur d’aigus typique de 1 po, ce qui

diminue grandement la distorsion tout en offrant un

délai de réponse vite comme l’éclair. La surface

accrue offre également une dispersion sonore

large, mais contrôlée, qui crée un plateau inso-

norisé réaliste et minutieusement gravé.

À la fin des années 1800, les haut-parleurs étaient

considérés comme exotiques. Aujourd’hui, nous som

mes nombreux à tenir les miracles de la reproduction

sonore pour acquis.

C’est en 1880 que Thomas Edison a inventé le premier

phonographe. Il s’agissait d’un diaphragme doté d’une

corne qui était excité par une pointe de lecture. En

1898, Sir Oliver Lodge a inventé un haut-parleur en

cône, qu’il a appelé « bellowing telephone », assez

semblable aux haut-parleurs avec cône que nous avons

aujourd’hui. Toutefois, Lodge n’avait pas l’intention que

son appareil reproduise la musique parce qu’en 1898,

il n’existait aucun moyen d’amplifier un signal électrique!

Ainsi, son enceinte n’avait rien de plus à offrir que les

gramophones acoustiques de cette époque. Il faut

attendre à 1906 avant que le Dr Lee DeForrest invente

le tube sous vide triode. Avant cette invention, il était

impossible d’amplifier un signal électrique. Le haut-

parleur, tel que nous le connaissons aujourd’hui, aurait

dû suivre, mais il ne l’a pas fait. Étonnamment, il a fallu

attendre presque vingt ans avant de voir son apparition.

En 1921, l’enregistrement électrique sur disque

phonographe est devenu une réalité. Cette

méthode d’enregistrement était de loin supérieure à

l’enregistrement mécanique et possédait près de 30

dB de plage dynamique. Le gramophone acoustique

ne pouvait pas reproduire toute l’information sur ce

nouveau disque. Ainsi, de nouveaux développements

des haut-parleurs étaient nécessaires pour s’adapter à

ce nouveau média d’enregistrement extraordinaire.

En 1923, la décision de développer un système de

lecture de la musique complet comprenant un pho

nographe électronique et un haut-parleur pour profiter

de ce nouveau média d’enregistrement – ke projet à

deux jeunes ingénieurs, C. W. Rice et E. W. Kellogg.

Rice et Kellogg possédaient un laboratoire bien

équipé. Ce labo était doté d’un amplificateur à

tube sous vide de 200 watts, d’un grand choix des

nouveaux disques phonographes à enregistrement

électrique et de divers prototypes de haut-parleur

amassés au cours de la dernière décennie. Parmi ceux-

ci, il y avait le cône de Lodge, une enceinte qui utilisait

de l’air comprimé, une enceinte par décharge d’effet

couronne (plasma) et une enceinte électrostatique.

Après quelques temps, Rice et Kellogg ont

diminué le nombre de « concurrents » au cône et à

l’électrostatique. Le résultat allait dicter la façon dont

les générations futures décriraient les haut-parleurs :

conventionnels ou exotiques.

L’électrostatique de Rice et Kellog était quelque chose.

Cette énorme enceinte bipolaire était aussi grande

qu’une porte. Le diaphragme, qui commençait à pour

rir, était un gros intestin de porc couvert d’une mince

feuille d’or pour transmettre le signal audio.

Lorsque Rice et Kellogg ont commencé à faire jouer

les nouveaux disques à enregistrement électrique avec

l’électrostatique, ils ont été étonnés et impressionnés.

L’électrostatique fonctionnait à merveille. Ils n’avaient

jamais entendu le timbre des instruments reproduits

avec un tel réalisme. Ce système sonnait comme de la

vraie musique au lieu de la reproduction tonitruante et

grinçante du gramophone acoustique. Ils ont tout de suite

su qu’ils tenaient quelque chose de gros. Le gramophone

acoustique allait devenir complètement obsolète.

En raison de l’enthousiasme de Rice et de Kellogg, ils

ont consacré beaucoup de temps à faire des recherches

sur la conception électrostatique. Toutefois, ils ont vite

éprouvé les mêmes difficultés que même les concepteurs

actuels éprouvent; les enceintes planaires nécessitent

une grande surface pour reproduire les fréquences les

plus basses du spectre audio. Parce que la direction

considérait les grandes enceintes inacceptables, le

travail de Rice et de Kellogg sur l’électrostatique n’allait

jamais être utilisé pour un produit commercial. Un peu

HIstorIque de l’électrostatIque

contre leur gré, ils ont conseillé à la direction de d’y aller

pour le cône. Pendant les 30 prochaines années, la

conception électrostatique a été mise en veilleuse.

Pendant la Grande Crise des années 30, l’audio

commercial est presque mort. Le nouveau haut-parleur

amplifié électriquement n’a jamais été accepté, et

la plupart des gens ont continué à utiliser leur vieux

gramophone de style Victrola. Avant la fin de la 2e

Guerre mondiale, l’audio commercial n’a presque pas fait

de progrès. Toutefois, à la fin des années 40, l’audio a

connu une renaissance. Soudainement, il y avait un grand

intérêt pour les produits audio, et par conséquent, une

grande demande pour de meilleures composantes audio.

Le cône venait tout juste de s’établir qu’il était déjà défié

par des produits élaborés pendant cette renaissance.

En 1947, Arthur Janszen, un jeune ingénieur naval, a

participé à un projet de recherche pour la Marine.

La Marine souhaitait développer un meilleur instrument

pour tester les microphones. L’instrument de test avait

besoin d’une enceinte très précise, mais Janszen a

relevé que les enceintes à cône de l’époque n’étaient

pas assez linéaires en ce qui concerne la réponse de

phase et d’amplitude pour répondre à ses critères.

Janszen croyait que les électrostatiques étaient de

nature plus linéaire que les cônes, il a donc construit

un modèle utilisant un mince diaphragme en plastique

traité avec un revêtement conducteur. Ce modèle a

confirmé ce que Janszen croyait; le modèle présentait

une excellente linéarité de phase et d’amplitude.

Janszen était si emballé par les résultats qu’il a continué

ses recherches sur l’enceinte électrostatique pendant ses

temps libres. Il a rapidement pensé à isoler les stators

pour prévenir les effets destructeurs de la production

d’arcs électriques. En 1952, il avait sous la main un haut-

parleur d’aigus prêt pour la production commerciale.

Ce nouveau haut-parleur d’aigus a rapidement créé un

engouement parmi les amateurs d’audio américains.

Puisque que le haut-parleur d’aigus de Janszen était limité

à la reproduction de la fréquence élevée, il était souvent

utilisé avec des haut-parleurs de graves – le plus souvent

avec ceux d’Acoustic Research. Ces systèmes étaient

tenus en haute estime par tous les amateurs d’audio.

Ces systèmes, malgré toutes leurs qualités, ont vite été

surpassés par une autre enceinte électrostatique.

En 1955, Peter Walker a publié trois articles concernant

la conception de haut-parleurs électrostatiques dans

Wireless World, un magazine britannique. Dans ces

articles, Walker démontre les avantages du haut-parleur

électrostatique. Il explique que l’électrostatique permet

l’utilisation de diaphragmes dotés d’une faible masse,

d’une grande surface et poussés uniformément sur leur

surface par les forces électromagnétiques. En raison de

ces caractéristiques, les électrostatiques ont la capacité

inhérente de produire une grande largeur de bande et

une réponse de fréquence plane dont les produits de

distorsion ne sont pas plus grands que les dispositifs

électroniques qui les poussent.

En 1956, Walker a appuyé ses articles en lançant un

produit de consommation, le désormais célèbre Quad

ESL. Cette enceinte a immédiatement établi une norme

de rendement pour l’industrie de l’audio en raison de son

incroyable précision. Toutefois, dans son utilisation réelle,

le Quad avait quelques problèmes. Il ne pouvait pas

jouer très fort, le rendement des graves était mauvais, il

présentait une charge difficile que certains amplificateurs

n’appréciaient pas, sa dispersion était très directionnelle

et son traitement de la puissance était limité à environ

70 watts. Par conséquent, de nombreuses personnes ont

continué à utiliser les enceintes avec des cônes.

Au début des années 60, Arthur Janszen a uni ses

forces à celles de l’entreprise de haut-parleurs KLH,

et ensemble, ils ont lancé le KLH 9. En raison de la

grande taille du KLH 9, ce modèle n’avait pas autant

de restrictions sonores que le Quad. Le KLH 9 pouvait

jouer beaucoup plus fort et à des fréquences plus

basses que le Quad ESL. Une rivalité était née.

Janszen a continué à développer des designs

électrostatiques. Il a joué un rôle clé dans la conception

du Koss Model One, les enceintes d’Acoustech et de

Dennesen. Roger West, l’ingénieur en chef de Janszen

Corporation, est devenu le président de Sound Lab.

Lorsque Janszen Corporation a été vendue, l’entreprise

d’enceintes RTR a acheté la moitié de sa machinerie

de production. Cette machinerie était utilisée pour

fabriquer les panneaux électrostatiques du Servostatic,

un dispositif électrostatique hybride qui a été la première

enceinte d’Infinity. Les autres entreprises ont vite suivi,

chacune avec leur propre application unique de cette

technologie. Parmi celles-ci, on comptait Acoustat,

Audiostatic, Beveridge, Dayton Wright, Sound Lab et

Stax, pour n’en nommer que quelques-unes.

Les enceintes électrostatiques ont progressé et

prospéré parce qu’elles faisaient réellement ce que

Peter Walker affirmait qu’elles feraient. Les restrictions

et les problèmes rencontrés dans le passé n’étaient

pas liés au concept de l’électrostatique. Ils étaient liés

aux applications de ce concept.

Aujourd’hui, on a trouvé des solutions à ces restrictions.

Les percées dans le domaine des matériaux dues au

programme spatial américain ont permis aux concepteurs

de profiter pleinement de la supériorité du principe

électrostatique. De nos jours, les enceintes électrostatiques

utilisent des techniques d’isolation perfectionnées

ou offrent une protection des circuits. Les mauvaises

propriétés de dispersion des premiers modèles ont été

réglées par l’utilisation de lignes de retard, de lentilles

acoustiques, de panneaux multiples ou, comme pour nos

produits, en courbant le diaphragme. Le traitement de la

puissance et la sensibilité ont également été augmentées.

Ces développements permettent au consommateur

d’acheter les enceintes offrant le meilleur rendement

jamais fabriquées. Malheureusement, Rice et Kellogg

n’ont pu être témoins des progrès de leur technologie.

foIres aux questIons

Comment nettoyer mes enceintes? Utilisez un linge

propre ou une brosse molle pour enlever la poussière

sur vos enceintes. Nous recommandons également un

linge de spécialité (disponible au magasin Xtatic sur

www.martinlogan.com) qui nettoie vos enceintes mieux

que tout ce que nous avons essayé. Pour les surfaces

en bois, vous pouvez utiliser un linge légèrement

humide. Ne vaporisez pas tout agent nettoyant sur

l’élément électrostatique ou à proximité de celui-ci.

Évitez d’utiliser des produits à base d’ammoniac ou

une huile de silicone sur les pièces en bois.

Comment passer l’aspirateur sur mes enceintes

MartinLogan? Le passage de l’aspirateur sera plus

efficace si les enceintes sont débranchées depuis six

à douze heures (ou pendant la nuit). Ne vous inquié

tez pas que la pression d’aspiration endommage

la membrane « délicate ». Elle est incroyablement

durable. La saleté et la poussière peuvent être aspi

rées avec une brosse connectée à votre aspirateur, ou

vous pouvez utiliser de l’air comprimé. Lorsque vous

passez l’aspirateur ou que vous utilisez de l’air com

primé sur vos panneaux, faites-le des deux côtés, en

vous attardant sur la partie avant des panneaux.

Quel est l’avantage du ESL? Puisque le diaphragme est

poussé uniformément sur toute sa surface – contrairement

à un haut-parleur d’aigus qui est seulement poussé sur les

côtés – c’est la seule technologie qui peut être fabriquée

assez large pour jouer les graves, tout en étant assez

léger pour jouer les fréquences élevées. Cette propriété

unique permet de supprimer les points de raccordement

de fréquence élevée et la distorsion qui leur est associée.

Quelle taille d’amplificateur dois-je utiliser? Nous recom-

mandons un amplificateur de 100 à 200 watts par canal

pour la plupart des applications. Une puissance inféri

eure serait probablement appropriée pour nos hybrides

plus petits ou lorsqu’utilisé dans un cinéma maison où un

caisson de sous-graves est utilisé. Nos designs hybrides

offriront un bon rendement avec un amplificateur à tube

ou transistorisé, et révèleront le caractère sonore des deux

types. Toutefois, il est important que l’amplificateur offre un

rendement stable lorsque les charges d’impédance varient

: un amplificateur stable idéal pourrait fournir près de deux

fois sa puissance nominale en quatre ohms et devrait aug

menter encore en deux ohms.

Pouvez-vous me proposer une liste d’appareils élec-

troniques et de câbles qui conviennent aux enceintes

MartinLogan? Les questions relatives aux appareils élec

troniques et aux câbles sont probablement celles que

nous recevons le plus souvent. Et ce sont les plus subjec

tives. Souvent, certaines marques fonctionnent bien dans

une configuration et donnent de piètres résultats dans

une autre. Nous utilisons de nombreuses marques avec

d’excellents résultats. Encore une fois, nous n’avons pas

de produits préférés; nous utilisons les appareils élec

troniques et les câbles de façon assez interchangeable.

Nous vous proposons d’écouter plusieurs marques et sur

tout, de faire confiance à votre ouïe. Les revendeurs sont

toujours la meilleure source de renseignements lorsque

vous achetez de l’équipement audio supplémentaire.

Est-ce que ma facture d’électricité « explosera » si

mes enceintes sont branchées en tout temps?

Non.

La tension élevée des stators est entièrement isolée.

Le diaphragme électrostatique a une tension élevée

avec un faible courant et elle n’est pas dangereuse. En

fait, la tension dans notre diaphragme électrostatique

est 10 fois moins élevée que l’électricité statique qui

s’accumule sur la surface de votre écran de télévision à

tube cathodique.

Si le diaphragme est percé avec un crayon ou un

article semblable, quelle sera l’étendue des dom

mages aux enceintes? Notre service de recherche

a littéralement percé des centaines de trous dans un

diaphragme, sans que cela n’affecte la qualité du son

ou que le diaphragme ne se déchire. Toutefois, vous

pourrez voir les trous et ils peuvent être une nuisance

physique. Le cas échéant, le remplacement du trans

ducteur électrostatique sera la seule solution.

Est-ce que l’exposition à la lumière solaire nuira au

rendement ou à la durée de vie de mes enceintes?

Nous recommandons de ne pas exposer les enceintes

directement à la lumière solaire. Les rayons ultraviolets

(UV) du soleil peuvent entraîner la détérioration de la

grille, des cônes de l’enceinte, etc. Les expositions de

courte durée aux rayons UV ne posent pas de prob

lème. En général, la filtration des rayons UV par le

verre diminuera grandement leurs effets négatifs sur la

membrane électrostatique.

Est-ce que la fumée ou la poussière excessive peut

causer des problèmes à mes enceintes électrosta

tiques? L’exposition à certains contaminants, tels que

la fumée ou la poussière, pourrait nuire au rende

ment de la membrane électrostatique, et pourrait

entraîner la décoloration de la membrane du dia

phragme. Lorsque vous ne les utilisez pas pendant de

longues périodes, il est recommandé de débrancher

les enceintes et de les couvrir avec les sacs en plas

tique dans lesquels les enceintes étaient emballées

à l’origine. Il est également recommandé de passer

l’aspirateur sur la partie électrostatique de chaque

enceinte de trois à quatre fois par année. Consultez la

section Passer l’aspirateur de la FAQ.

Récemment, un problème s’est développé dans les

enceintes MartinLogan. L’enceinte de semble émettre

un sifflement, même lorsque l’amplificateur et les

autres composantes semblables ne sont pas branchés.

Je me demande s’il s’agit d’un problème que vous

avez déjà éprouvé dans le passé et si vous avez une

solution simple, ou encore, s’il s’agit d’un problème

qu’il faut examiner de plus près. Vos enceintes sont

poussiéreuses. Consultez la section Passer l’aspirateur

de la FAQ. La charge électrostatique sur l’élément a

attiré de la poussière ou du pollen en suspension dans

l’air. Depuis 1993, toutes nos enceintes ont été fabri

quées avec une carte de circuit imprimé à chargement

qui charge uniquement l’élément électrostatique lorsque

la musique joue. Le reste du temps, elles ne sont pas

chargées et n’attirent pas la poussière. Vous pouvez

obtenir les mêmes avantages en les débranchant lorsque

vous ne les utilisez pas. Vous pouvez utiliser une barre

d’alimentation pour faciliter le processus.

Est-ce que mes enfants, mes animaux ou moi-même

pouvons recevoir une décharge électrique en raison

de la tension élevée présente dans le panneau élec

trostatique? Non. La tension élevée des stators est

entièrement isolée. Le diaphragme électrostatique a une

tension élevée avec un faible courant et elle n’est pas

dangereuse. En fait, la tension dans notre diaphragme

électrostatique est 10 fois moins élevée que l’électricité

statique qui s’accumule sur la surface de votre écran de

télévision à tube cathodique.

Comment les enceintes MartinLogan se com-

portent-elles à long terme lorsqu’elles sont

exposées à l’humidité des climats tropicaux? En

fait, MartinLogan a de nombreux clients dans les

régions tropicales de la planète. Nos enceintes leur

offrent un bon rendement depuis de nombreuses

années. Cette préoccupation peut provenir de nos

anciennes conceptions d’enceinte qui étaient continu

ellement chargées. Depuis 1993, toutes nos enceintes

sont conçues de façon à charger le panneau seule

ment lorsque la musique joue. Cette amélioration a

fait une différence considérable dans le rendement

constant de nos produits.

Un peu d’entretien supplémentaire peut être

nécessaire dans les régions humides lorsque les

enceintes ne sont pas placées dans un milieu

climatisé. Autrement dit, il suffit de garder les

panneaux électrostatiques exempts de poussière.

L’humidité se combine à la poussière sur le panneau

et la rendra légèrement conductrice. Cela créera un

petit tracé pour que la charge quitte la membrane de

l’enceinte. La solution est simple : passez simplement

l’aspirateur avec un tuyau puissant.

Dois-je débrancher mes enceintes pendant un

orage électrique? Oui, ou avant même. Il est recom

mandé de débrancher tous vos appareils audio/

vidéo par temps orageux.

dépannage

Aucun signal de sortie

• Vérifiez que toutes les composantes du système sont

allumées.

• Vérifiez les câbles de l’enceinte et les raccords.

• Vérifiez tous les câbles interconnectés.

• Essayez de brancher un autre ensemble

d’enceintes. L’absence de sortie peut être due

à un problème avec une autre composante de

votre système (amplificateur, préamplificateur,

processeur, etc.)

Sortie faible ou inexistante du panneau électrosta

tique

• Vérifiez le cordon d’alimentation. Est-il bien branché

à l’enceinte et au mur?

• Est-ce que le cordon d’alimentation est branché à

une prise commandée par interrupteur?

• Il faut peut-être enlever la poussière et la saleté

Consultez la section FAQ qui concerne l’aspirateur.

• Vérifiez les bornes de raccordement. Sont-elles sales?

Si oui, lavez-les avec de l’alcool à friction.

• Vérifiez les bornes de raccordement. Sont-elles

lâches? Assurez-vous qu’elles sont fermement

serrées à la main.

• Est-ce qu’une substance étrangère (commeun

produit d’entretien ménager chimique ou

savonneux) a été appliquée sur le panneau? Le cas

échéant, l’enceinte doit être réparée.

Pétarade ou tic-tac, drôles de bruits

•

Ces bruits occasionnels sont sans danger et

n’endommageront pas votre système audio ou vos

enceintes. Toutes les enceintes électrostatiques font des

bruits bizarres un jour ou l’autre. C’est le résultat des

contaminants en suspension dans l’air (le plus souvent de

la poussière). Il est recommandé de passer l’aspirateur.

• Ces bruits peuvent être causés par les particules

de saleté et de poussière qui s’accumulent sur

l’enceinte, par temps très humide.

• Il se peut que vous deviez enlever la saleté et la

poussière avec un aspirateur. Consultez la section

FAQ qui concerne l’aspirateur.

Graves ternes

•

Vérifiez le positionnement. Essayez de déplacer les

enceintes plus près du mur avant et des murs latéraux.

•

Probablement une faible sortie du panneau

électrostatique. Consultez la section Sortie faible ou

inexistante du panneau électrostatique, perte des aigus.

Manque de graves, aucun grave

• Vérifiez les câbles d’enceinte. Est-ce que la polarité

est correcte?

• Vérifiez les bornes de raccordement. Sont-elles sales?

Si oui, lavez-les avec de l’alcool à friction.

•

Vérifiez les bornes de raccordement. Sont-elles lâches?

Assurez-vous qu’elles sont fermement serrées à la main.

renseIgnements généraux

GARANTIE ET ENREGISTREMENT

Vos enceintes EM-ESL C sont vendues avec une

garantie limitée automatique de 90 jours. Vous avez

la possibilité d’obtenir, sans frais supplémentaires,

une garantie limitée de cinq ans. Pour de commodité,

MartinLogan permet également l’enregistrement en

ligne à la garantie à l’adresse www.martinlogan.com.

MartinLogan pourrait ne pas honorer les réclamations

de service au titre de la garantie à moins d’avoir une

d’enregistrement à la garantie dans ses dossiers!

NUMÉRO DE SÉRIE

Le numéro de série des enceintes EM-ESL C est situé

près des bornes de raccordement. Chaque appareil

possède un numéro de série unique.

SERVICE

Si vous utilisez votre produit MartinLogan dans un

pays autre que celui où il a été acheté à l’origine,

nous vous demandons de noter ce qui suit :

1 Le distributeur MartinLogan désigné pour tout

pays donné est responsable du service au titre de la

garantie uniquement pour les appareils distribués par

ce pays ou par l’entremise de celui-ci conformément à

sa garantie applicable.

2 Si un produit MartinLogan doit faire l’objet de

réparations (service) dans un pays autre que celui où

il a été acheté à l’origine, l’utilisateur final peut faire

réparer le produit chez le distributeur MartinLogan le

plus proche, sous réserve des politiques de service

locales de ce distributeur, mais tous les coûts des

réparations (pièces, main-d’œuvre et transport) seront

assumés par le propriétaire du produit MartinLogan.

3 Si, après avoir possédé l’enceinte pendant six

mois, vous déménagez dans un pays autre que celui

où vous avez acheté l’enceinte, votre garantie peut

être transférable. Communiquez avec MartinLogan

pour obtenir tous les détails.

Réponse de fréquence du système :

66–23 000 Hz ± 3db

Puissance d’Amp Recommandée :

20–300 watts per cannal

Dispersion :

Horizontale : 30 degrés

Sensibilité : 89 dB/2,83 volts/mètre

Impédance : 4 ohms. Compatible avec des amplifica

teurs homologués 4, 6 ou 8 ohms

Fréquence de raccordement : 600, 3 400 Hz

Haut-parleur Paute Fréquence : 1po x 1,4po (2,6cm

x 3,6cm) Transducteur motion plié avec diaphragme

de 5,25po x 1,75po (13,3cm x 4,4cm).

Haut-parleur de moyenne fréquence : CLS XStat élec

trostatique de 23 po x 6,375 po (58,4cm x 16.2cm)

avec deux aires jouables de 9 po x 6,375 po (22,8 x

16,2 cm) (114 in

/740 cm

Haut-parleurs de graves : Cône en aluminium rigide

de 2 x 5,25 po (13,4 cm) à excursion élevée et

panier moulé, avec montage de moteur de haut-

parleur étendu, format de chambre asymétrique non

résonant

Composante : Transformateur audio « custom-wound

», bobines d’air, bobines en acier laminé à faible dcr,

capaciteurs en polyester.

Poids : 32 lbs. chacune (14,5 kg)

Taille : 7,6 po h x 22,8 po w x 16,1 po d

(19,3 cm h x 57,9 cm w x 40,9 d cm)

* Les spécifications peuvent changer sans préavis

spécIfIcatIons*

glossaIre des termes audIo

Amplitude. L’intervalle extrême d’un signal.

Habituellement mesuré de la moyenne à l’extrême.

Arc. Les étincelles visibles générées par une décharge électrique.

Bi-Amplification. Utilise un répartiteur électronique

ou un répartiteur passif de niveau de ligne, ainsi que

des amplificateurs distincts pour les haut-parleurs de

fréquence élevée et basse.

Bruit blanc. Un bruit aléatoire utilisé pour les mesures,

car il a la même quantité d’énergie à chaque fréquence.

Bruit rose. Un bruit aléatoire utilisé dans les mesures,

car il a la même quantité d’énergie dans chaque octave.

CA. Abréviation pour courant alternatif.

Capacité. La propriété d’un condensateur qui déter

mine la charge qui peut être stockée en lui pour une

différence potentielle donnée, mesurée en farads, par

le ratio de la charge stockée à la différence potentielle.

CC. Abréviation pour courant continu.

CLS. Abréviation pour curvilinear linesource (source

linéaire curvilinéaire).

Condensateur. Un dispositif comprenant deux

plaques conductrices ou plus séparées l’un de l’autre

par un matériel isolant et utilisé pour stocker la charge

électrique. Parfois appelé capacité.

dB (décibel). Une expression numérique de la force

sonore relative d’un son. La différence de décibels

entre deux sons est dix fois le logarithme en base 10

du ratio de leurs niveaux de puissance.

Dégagement. La différence, en décibels, entre la

crête et les niveaux RMS dans une émission.

Diaphragme. Une membrane souple mince ou un

cône qui vibre en réaction aux signaux électriques

pour produire des ondes sonores.

Diffraction. Le bris d’une onde sonore causée par

une interférence mécanique, telle que les rebords de

boîtier, le cadre de grille ou d’autres objets semblables.

Distorsion. On y fait habituellement référence

en termes de distorsion harmonique totale (THD) qui

représente le pourcentage d’harmoniques non souhai

tées du signal de haut-parleur avec le signal souhaité.

Généralement utilisé pour représenter tout changement

non souhaité introduit par le dispositif en question.

Écrêtage. Distorsion d’un signal lorsqu’il est coupé. Un

problème de surcharge causé en poussant un amplifica

teur au-delà de ses capacités. Le signal écrêté possède des

niveaux élevés de distorsion harmonique qui crée de la

chaleur dans le haut-parleur et constitue une cause impor

tante de défaillance des composantes du haut-parleur.

Efficience. La puissance acoustique fournie pour une

entrée électrique donnée. Souvent exprimée sous la

forme décibels/watt/mètre (dB/w/m).

ESL. Abréviation pour haut-parleur électrostatique.

Fréquence moyenne. Les fréquences moyennes

où l’oreille est la plus sensible.

Graves. Les fréquences les plus basses d’un son.

Haut-parleur. Voir transducteur.

Haut-parleur d’aigus. Un petit haut-parleur conçu

pour reproduire uniquement les fréquences élevées.

Haut-parleur de graves. Un haut-parleur qui

fonctionne dans les basses fréquences uniquement. Les

haut-parleurs en système à deux directions ne sont pas

de véritables haut-parleurs de graves; ils sont mieux

décrits comme des haut-parleurs de moyenne et de

basses fréquences.

Hybride. Un produit créé par le mariage de deux

technologies différentes. Signifie ici la combinaison

d’un haut-parleur de graves dynamique avec un trans

ducteur électrostatique.

Hz (Hertz). Unité de fréquence équivalente au nom

bre de cycles par seconde.

Image. Représenter ou imiter l’événement sonore d’origine.

Impédance. L’opposition totale offerte par un cir-

cuit électrique au flux de courant alternatif d’une

fréquence unique. C’est la combinaison de résis

tance et de réactance, mesurée en ohms. N’oubliez

pas que l’impédance d’une enceinte change avec la

fréquence, ce n’est pas une valeur constante.

Inductance. La propriété d’un circuit électrique par laquelle

un courant variable à l’intérieur de celui-ci produit un champ

magnétique variable qui introduit des tensions dans le même

circuit ou dans un circuit à proximité. Mesurée en Henry.

Inducteur. Un dispositif conçu principalement pour

introduire l’inductance dans un circuit électrique.

Parfois appelé pièce ou bobine.

Linéarité. La mesure selon laquelle tout processus de trait-

ement de signal est accompli sans distorsion de l’amplitude.

Longueur d’onde. La distance mesurée en direc-

tion de la progression d’une onde, à partir de tout

point donné caractérisé par la même phase.

Perturbation. S’applique à ce qui dure ou reste

pendant un court moment. Un changement de l’état

stationnaire à un autre état.

Phase. La quantité par laquelle une onde sinusoï

dale dirige ou retarde une seconde onde de la même

fréquence. La différence est décrite par le terme angle

de phase. Les ondes sinusoïdales se renforcent les

unes les autres, celles qui sont déphasées s’annulent.

Plage dynamique. L’intervalle entre le son le plus

faible et le son le plus fort qu’un appareil peut traiter

(souvent coté en dB).

Polarité. La condition d’être positif ou négatif en ce

qui concerne un point ou un objet de référence.

Répartiteur. Un circuit électrique qui divise un signal

de largeur de bande complet en bandes de fréquence

souhaitées pour les composantes du haut-parleur.

Répartiteur actif. Utilise les dispositifs actifs (tran-

sistors, IC, tubes) et certaines formes d’alimentation

électrique pour fonctionner.

Répartiteur passif. N’utilise aucune composante

active (transistor, IC, tube) et ne nécessite aucune ali

mentation électrique (CA, CC, pile) pour fonctionner.

Le répartiteur dans un haut-parleur courant est de varié

té passive. Les répartiteurs passifs comprennent des

condensateurs, des inducteurs et des résisteurs.

Résistance. La propriété d’un conducteur par

laquelle il s’oppose au flux de courant électrique, ce

qui entraîne la génération de chaleur dans le matériau

conducteur, habituellement exprimé en ohms.

Résisteur. Un dispositif utilisé dans un circuit pour

fournir une résistance.

Résonance. L’effet produit lorsque la fréquence de

vibration naturelle d’un corps est grandement amplifiée

en renforçant les vibrations à la même fréquence ou à

une fréquence proche à partir d’un autre corps.

RMS. Abréviation de root mean square (valeur effi

cace). La valeur effective d’une forme d’onde donnée

est sa valeur RMS. La puissance acoustique est propor

tionnelle au carré de la pression sonore RMS.

Sensibilité. Le volume de son fourni pour une entrée

électrique donnée.

Stator. La partie fixe qui forme la référence pour le

diaphragme en mouvement dans une enceinte planaire.

THD. Abréviation pour distorsion harmonique totale.

(Voir Distorsion).

TIM. Abréviation pour transient intermodulation distor

tion (distorsion de perturbation intermodulaire).

Transducteur. Tout dispositif qui transmet de l’énergie

d’un système à un autre, parfois un dispositif qui convertit

l’énergie. Les transducteurs de haut-parleur convertissent

l’énergie électrique en mouvement mécanique.

Lawrence, Kansas, USA tél. 785.749.0133 téléc. 785.749.5320

www.martinlogan.com

dImensIonal drawIngs

22,8 po (57,9 cm)

16,1 po (40,9 cm)

5°

7,6 po (19,3 cm)

3,9 po

(9,9 cm)

5,9 po

(15 cm)

1,2 po

(3 cm)

2 po

(5,1 cm)

15,9 po (40,4 cm)

7,3 po (18,5 cm)

1,2 po

(3 cm)

MartinLogan EMESLCBK ElectroMotion ESL Gloss Black Center Channel Speaker

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