Behringer S16 Digital I/O Stage Box User Manual

S16

I/O Box with 16 Remote-Controllable Midas Preamps, 8 Outputs and

AES50 Networking featuring Klark Teknik SuperMAC Technology

Quick Start Guide

V 0.0

2 S16 Quick Start Guide 3

5. Proteja el cable de alimentación contra daños,

especialmente en los enchufes y en el tomacorriente

del aparato.

6. No lo instale cerca de fuentes de calor como

radiadores, rejillas de calefacción, estufas u otros aparatos

(incluyendo amplicadores) que generen calor.

7. No anule el propósito de seguridad del enchufe

polarizado o del tipo con toma de tierra. Un enchufe

polarizado tiene dos clavijas, una más ancha que la otra

(solo para EE. UU. y Canadá). Un enchufe con toma de

tierra tiene dos clavijas y una tercera clavija de toma de

tierra. La clavija ancha o la tercera clavija se proporcionan

para su seguridad. Si el enchufe suministrado no encaja

en su toma de corriente, consulte a un electricista para

reemplazar la toma obsoleta.

8. Proteja el cable de alimentación contra daños,

especialmente en los enchufes y en el tomacorriente

del aparato.

9. Utilice solo accesorios y accesorios recomendados por

el fabricante.

10. Utilice solo carritos,

soportes, trípodes,

soportes o mesas

especicados. Tenga

cuidado para evitar que el

carro/ combinación de

aparatos se vuelque al

moverlo.

11. Desenchufe durante tormentas o si no se utiliza

durante un largo período.

12. Solo utilice personal cualicado para el servicio,

especialmente después de daños.

13. El aparato con terminal de puesta a tierra protectora

debe conectarse a un tomacorriente de red con una

conexión de puesta a tierra protectora.

14. Cuando se utilice el enchufe de red o un acoplador de

aparatos como dispositivo de desconexión, el dispositivo

de desconexión debe seguir siendo fácilmente operable.

15. Evite la instalación en espacios connados

como estanterías.

16. No coloque fuentes de llama desnuda, como velas

encendidas, en el aparato.

17. Rango de temperatura de funcionamiento de

5°a 45°C (41°a 113°F).

Music Tribe no admite ningún tipo de responsabilidad

por cualquier daño o pérdida que pudiera sufrir

cualquier persona por conar total o parcialmente en la

descripciones, fotografías o armaciones contenidas en

este documento. Las especicaciones técnicas, imágenes

y otras informaciones contenidas en este documento

están sujetas a modicaciones sin previo aviso. Todas las

marcas comerciales que aparecen aquí son propiedad

de sus respectivos dueños. Midas, Klark Teknik,

Lab Gruppen, Lake, Tannoy, Turbosound, TC Electronic,

TC Helicon, Behringer, Bugera, Aston Microphones y

Coolaudio son marcas comerciales o marcas registradas

de Music Tribe Global Brands Ltd. © Music Tribe Global

Brands Ltd. 2024 Reservados todos los derechos.

Si quiere conocer los detalles y condiciones aplicables

de la garantía así como información adicional sobre

la Garantía limitada de Music Tribe, consulte online

toda la información en la web community.musictribe.

com/support.

Les points repérés par ce symbole portent

une tension électrique susante pour

constituer un risque d’électrocution.

Utilisez uniquement des câbles d’enceintes professionnels

de haute qualité avec ches Jack mono 6,35 mm ou ches

à verrouillages déjà installées. Touteautre installation ou

modication doit être eectuée uniquement par un

personnel qualié.

Ce symbole avertit de la présence d’une

tension dangereuse et non isolée à

l’intérieur de l’appareil - elle peut

provoquer des chocs électriques.

Ce symbol signale les consignes

d’utilisation et d'entretien importantes

dans la documentation fournie. Lisez les

consignes de sécurité du manuel d’utilisation de

l’appareil.

Attention

Pour éviter tout risque de choc électrique,

ne pas ouvrir le capot de l’appareil ni

démonter le panneau arrière. L’intérieur de l’appareil

ne possède aucun élément réparable par l’utilisateur.

Laissertoute réparation à un professionnel qualié.

Attention

Pour réduire les risques de feu et de choc

électrique, n’exposez pas cet appareil à la

pluie, à la moisissure, aux gouttes ou aux éclaboussures.

Ne posez pas de récipient contenant un liquide sur

l’appareil (un vase par exemple).

Attention

Ces consignes de sécurité et d’entretien

sont destinées à un personnel qualié.

Pouréviter tout risque de choc électrique, n’eectuez

aucune réparation sur l’appareil qui ne soit décrite par le

manuel d’utilisation. Les éventuelles réparations doivent

être eectuées uniquement par un technicien spécialisé.

Avertissement

Veuillez vous référer aux informations

situées à l'extérieur du boîtier inférieur

pour obtenir les renseignements électriques et de sécurité

avant d'installer ou d'utiliser l'appareil.

1. Veuillez lire et suivre toutes les instructions et

avertissements.

2. Éloignez l'appareil de l'eau (sauf pour les produits

conçus pour une utilisation en extérieur).

3. Nettoyez uniquement avec un chion sec.

4. Ne bloquez pas les ouvertures de ventilation.

N'installez pas dans un espace conné. Installez

uniquement selon les instructions du fabricant.

5. Protégez le cordon d'alimentation contre les

dommages, en particulier au niveau des ches et de la

prise de l'appareil.

6. N'installez pas près de sources de chaleur telles

que radiateurs, registres de chaleur, cuisinières ou autres

appareils (y compris les amplicateurs) qui produisent de

la chaleur.

7. Ne contrecarrez pas le but de sécurité de la che

polarisée ou de type mise à la terre. Une che polarisée

a deux lames, l'une plus large que l'autre (uniquement

pour les États-Unis et le Canada). Une che de type mise

à la terre a deux lames et une troisième broche de mise à

la terre. La lame large ou la troisième broche sont fournies

pour votre sécurité. Si la che fournie ne s'adapte pas à

votre prise, consultez un électricien pour remplacer la

prise obsolète.

8. Protégez le cordon d'alimentation contre les

dommages, en particulier au niveau des ches et de la

prise de l'appareil.

9. Utilisez uniquement des accessoires et des pièces

recommandés par le fabricant.

10. Utilisez

uniquement des chariots,

des supports, des trépieds,

des supports ou des tables

spéciés. Faites attention

pour éviter le

renversement lors du

déplacement de la

combinaison chariot/appareil.

11. Débranchez pendant les tempêtes ou si l'appareil

n'est pas utilisé pendant une longue période.

12. Utilisez uniquement du personnel qualié pour

l'entretien, surtout après des dommages.

13. L'appareil avec une borne de mise à la terre

protectrice doit être connecté à une prise secteur avec une

connexion de mise à la terre protectrice.

14. Lorsque la che secteur ou un coupleur d'appareil

est utilisé comme dispositif de déconnexion, le dispositif

de déconnexion doit rester facilement utilisable.

15. Évitez l'installation dans des espaces connés

comme des bibliothèques.

16. Ne placez pas de sources de amme nue, telles que

des bougies allumées, sur l'appareil.

17. Plage de température de fonctionnement de

5°à 45°C (41°à 113°F).

Music Tribe ne peut être tenu pour responsable pour

toute perte pouvant être subie par toute personne

se ant en partie ou en totalité à toute description,

photographie ou armation contenue dans ce

Terminals marked with this symbol carry

electrical current of sucient magnitude

to constitute risk of electric shock.

Use only high-quality professional speaker cables with

¼" TS or twist-locking plugs pre-installed. All other

installation or modication should be performed only

by qualied personnel.

This symbol, wherever it appears,

alertsyou to the presence of uninsulated

dangerous voltage inside the

enclosure-voltage that may be sucient to constitute a

risk ofshock.

This symbol, wherever it appears,

alertsyou to important operating and

maintenance instructions in the

accompanying literature. Please read the manual.

Caution

To reduce the risk of electric shock, donot

remove the top cover (or the rear section).

No user serviceable parts inside. Refer servicing to

qualied personnel.

Caution

To reduce the risk of re or electric shock,

do not expose this appliance to rain and

moisture. The apparatus shall not be exposed to dripping

or splashing liquids and no objects lled with liquids, such

as vases, shall be placed on the apparatus.

Caution

These service instructions are for use

by qualied service personnel only.

To reduce the risk of electric shock do not perform any

servicing other than that contained in the operation

instructions. Repairs have to be performed by qualied

service personnel.

Warning

Please refer to the information on the

exterior of bottom enclosure for electrical

and safety information before installing or operating

the device.

1. Please read and follow all instructions and warnings.

2. Keep the apparatus away from water (except for

outdoor products).

3. Clean only with dry cloth.

4. Do not block ventilation openings. Do not install in a

conned space. Install only according to manufacturer's

instructions.

5. Protect the power cord from damage, particularly at

plugs and appliance socket.

6. Do not install near any heat sources such as radiators,

heat registers, stoves or other apparatus (including

ampliers) that produce heat.

7. Do not defeat the safety purpose of the polarized or

grounding-type plug. A polarized plug has two blades

with one wider than the other (only for USA and Canada).

A grounding-type plug has two blades and a third

grounding prong. The wide blade or the third prong are

provided for your safety. If the provided plug does not t

into your outlet, consult an electrician for replacement of

the obsolete outlet.

8. Protect the power cord from damage, particularly at

plugs and appliance socket.

9. Use only attachments and accessories recommended

by the manufacturer.

10. Use only specied

carts, stands, tripods,

brackets, or tables. Use

caution to prevent tip-over

when moving the cart/

apparatus combination.

11. Unplug during

storms, or if not in use for

a long period.

12. Only use qualied personnel for servicing, especially

after damage.

13. The apparatus with protective earthing terminal

shall be connected to a MAINS socket outlet with a

protective earthing connection.

14. Where the MAINS plug or an appliance coupler is

used as the disconnect device, the disconnect device shall

remain readily operable.

15. Avoid installing in conned spaces like bookcases.

16. Do not place naked ame sources, such as lighted

candles, on the apparatus.

17. Operating temperature range 5° to 45°C

(41° to 113°F).

Music Tribe accepts no liability for any loss which may

be suered by any person who relies either wholly or in

part upon any description, photograph, or statement

contained herein. Technical specications, appearances

and other information are subject to change without

notice. All trademarks are the property of their

respective owners. Midas, Klark Teknik, Lab Gruppen,

Lake, Tannoy, Turbosound, TC Electronic, TC Helicon,

Behringer, Bugera, Aston Microphones and Coolaudio

are trademarks or registered trademarks of Music

Tribe Global Brands Ltd. © Music Tribe Global Brands

For the applicable warranty terms and conditions

and additional information regarding Music Tribe’s

Limited Warranty, please see complete details online at

community.musictribe.com/support.

Las terminales marcadas con este símbolo

transportan corriente eléctrica de

magnitud suciente como para constituir

un riesgo de descarga eléctrica. Utilice

solo cables de altavoz profesionales y de alta calidad con

conectores TS de 6,3 mm o de bayoneta prejados.

Cualquier otra instalación o modicación debe ser

realizada únicamente por un técnico cualicado.

Este símbolo, siempre que aparece,

leadvierte de la presencia de voltaje

peligroso sin aislar dentro de la caja;

estevoltaje puede ser suciente para constituir un riesgo

dedescarga.

Este símbolo, siempre que aparece,

leadvierte sobre instrucciones operativas

y de mantenimiento que aparecen en la

documentación adjunta. Por favor, lea el manual.

Atención

Para reducir el riesgo de descarga

eléctrica, no quite la tapa (o la parte

posterior). No hay piezas en el interior del equipo que

puedan ser reparadas por el usuario. Si es necesario,

póngase en contacto con personal cualicado.

Atención

Para reducir el riesgo de incendio o

descarga eléctrica, no exponga este

aparato a la lluvia, humedad o alguna otra fuente que

pueda salpicar o derramar algún líquido sobre el aparato.

Nocoloque ningún tipo de recipiente para líquidos sobre

el aparato.

Atención

Las instrucciones de servicio deben

llevarlas a cabo exclusivamente personal

cualicado. Para evitar el riesgo de una descarga eléctrica,

no realice reparaciones que no se encuentren descritas

en el manual de operaciones. Lasreparaciones deben ser

realizadas exclusivamente por personalcualicado.

Advertencia

Consulte la información en el exterior del

recinto inferior para obtener información

eléctrica y de seguridad antes de instalar u operar

el dispositivo.

1. Por favor, lea y siga todas las instrucciones y

advertencias.

2. Mantenga el aparato alejado del agua (excepto para

productos diseñados para uso en exteriores).

3. Limpie solo con un paño seco.

4. No obstruya las aberturas de ventilación. No instale

en un espacio connado. Instale solo de acuerdo con las

instrucciones del fabricante.

Instrucciones de

seguridad

NEGACIÓN LEGAL

GARANTÍA LIMITADA

Important Safety

Instructions

LEGAL DISCLAIMER

LIMITED WARRANTY

Consignes de sécurité

DÉNI LÉGAL

4 S16 Quick Start Guide 5

Atenção

De forma a diminuir o risco de choque

eléctrico, não remover a cobertura

(ouasecção de trás). Não existem peças substituíveis por

parte do utilizador no seu interior. Para esse efeito recorrer

a um técnico qualicado.

Atenção

Para reduzir o risco de incêndios ou

choques eléctricos o aparelho não deve ser

exposto à chuva nem à humidade. Além disso, não deve

ser sujeito a salpicos, nem devem ser colocados em cima

do aparelho objectos contendo líquidos, tais como jarras.

Atenção

Estas instruções de operação devem ser

utilizadas, em exclusivo, por técnicos de

assistência qualicados. Para evitar choques eléctricos

não proceda a reparações ou intervenções, que não as

indicadas nas instruções de operação, salvo se possuir as

quali-cações necessárias. Para evitar choques eléctricos

não proceda a reparações ou intervenções, que não as

indicadas nas instruções de operação. Só o deverá fazer se

possuir as qualicações necessárias.

Aviso

Consulte as informações na parte

externa do invólucro inferior para obter

informações elétricas e de segurança antes de instalar ou

operar o dispositivo.

1. Por favor, leia e siga todas as instruções e

advertências.

2. Mantenha o aparelho longe da água (exceto para

produtos destinados a uso externo).

3. Limpe apenas com um pano seco.

4. Não obstrua as aberturas de ventilação. Não instale

em espaços connados. Instale apenas de acordo com as

instruções do fabricante.

5. Proteja o cabo de alimentação contra danos,

especialmente nos plugs e na tomada do aparelho.

6. Não instale próximo a fontes de calor, como

radiadores, registros de calor, fogões ou outros aparelhos

(incluindo amplicadores) que produzam calor.

7. Não desfaça a nalidade de segurança da tomada

polarizada ou do tipo com aterramento. Uma tomada

polarizada possui duas lâminas, sendo uma mais larga

que a outra (apenas para EUA e Canadá). Uma tomada

com aterramento possui duas lâminas e uma terceira

ponta de aterramento. A lâmina larga ou a terceira ponta

são fornecidas para sua segurança. Se o plug fornecido

não se encaixar na sua tomada, consulte um eletricista

para substituir a tomada obsoleta.

8. Proteja o cabo de alimentação contra danos,

especialmente nos plugs e na tomada do aparelho.

9. Use apenas acessórios e equipamentos

recomendados pelo fabricante.

10. Use apenas

carrinhos, suportes, tripés,

suportes ou mesas

especicados. Tenha

cuidado para evitar

tombamentos ao mover a

combinação carrinho/

aparelho.

11. Desconecte durante tempestades ou se não estiver

em uso por um longo período.

12. Use apenas pessoal qualicado para serviços,

especialmente após danos.

13. O aparelho com terminal de aterramento protetor

deve ser conectado a uma tomada de corrente com

conexão de aterramento protetor.

14. Quando o plugue de corrente ou um acoplador

de aparelho é usado como dispositivo de desconexão,

o dispositivo de desconexão deve permanecer

prontamente operável.

15. Evite instalar em espaços connados, como estantes.

16. Não coloque fontes de chama nua, como velas

acesas, no aparelho.

17. Faixa de temperatura de operação de 5°a 45°C

(41°a 113°F).

O Music Tribe não se responsabiliza por perda

alguma que possa ser sofrida por qualquer pessoa

que dependa, seja de maneira completa ou parcial,

de qualquer descrição, fotograa, ou declaração

aqui contidas. Dados técnicos, aparências e outras

informações estão sujeitas a modicações sem aviso

prévio. Todas as marcas são propriedade de seus

respectivos donos. Midas, Klark Teknik, Lab Gruppen,

Lake, Tannoy, Turbosound, TC Electronic, TC Helicon,

Behringer, Bugera, Aston Microphones e Coolaudio

são marcas ou marcas registradas do Music Tribe

Global Brands Ltd. © Music Tribe Global Brands Ltd.

Para obter os termos de garantia aplicáveis e condições e

informações adicionais a respeito da garantia limitada do

Music Tribe, favor vericar detalhes na íntegra através do

website community.musictribe.com/support.

I terminali contrassegnati da questo

simbolo conducono una corrente elettrica

di magnitudine suciente a costituire un

rischio di scossa elettrica. Utilizzare solo cavi per

altoparlanti professionali di alta qualità con jack

sbilanciati da 6,35mm. o connettori con blocco a

rotazione. Tutte le altre installazioni o modiche devono

essere eseguite esclusivamente da personale qualicato.

Questo simbolo, ovunque appaia, avverte

della presenza di una tensione pericolosa

non isolata all'interno dello chassis,

tensione che può essere suciente per

costituire un rischio di scossa elettrica.

Questo simbolo, ovunque appaia, segnala

importanti istruzioni operative e di

manutenzione nella documentazione

allegata. Si invita a leggere il manuale.

Attenzione

Per ridurre il rischio di scosse elettriche,

non rimuovere il coperchio superiore

(o la sezione posteriore). All'interno non ci sono parti

riparabili dall'utente. Per la manutenzione rivolgersi a

personale qualicato.

Attenzione

Per ridurre il rischio di incendi o scosse

elettriche, non esporre questo apparecchio

a pioggia e umidità. L'apparecchio non deve essere

esposto a gocciolio o schizzi di liquidi e nessun oggetto

contenente liquidi, come vasi, deve essere collocato

sull'apparecchio.

Attenzione

Queste istruzioni di servizio sono destinate

esclusivamente a personale qualicato.

Per ridurre il rischio di scosse elettriche non eseguire

interventi di manutenzione diversi da quelli contenuti

nel manuale di istruzioni. Le riparazioni devono essere

eseguite da personale di assistenza qualicato.

Avvertimento

Consultare le informazioni sulla parte

esterna dell'involucro inferiore per

ottenere informazioni elettriche e di sicurezza prima di

installare o utilizzare il dispositivo.

1. Si prega di leggere e seguire tutte le istruzioni e

gli avvertimenti.

2. Mantenere l'apparecchio lontano dall'acqua (tranne

che per i prodotti destinati all'uso all'aperto).

3. Pulire solo con un panno asciutto.

4. Non ostruire le aperture di ventilazione. Non

installare in spazi ristretti. Installare solo secondo le

istruzioni del produttore.

5. Proteggere il cavo di alimentazione dai danni,

soprattutto alle spine e alla presa dell'elettrodomestico.

6. Non installare vicino a fonti di calore come

termosifoni, bocchette di calore, fornelli o altri apparecchi

(compresi gli amplicatori) che producono calore.

7. Non eludere lo scopo di sicurezza della spina

polarizzata o della spina con messa a terra. Una spina

polarizzata ha due lame di cui una più larga dell'altra (solo

per USA e Canada). Una spina con messa a terra ha due

lame e una terza spina di messa a terra. La lama larga o

la terza spina sono fornite per la vostra sicurezza. Se la

spina fornita non si adatta alla vostra presa, consultare un

elettricista per la sostituzione della presa obsoleta.

8. Proteggere il cavo di alimentazione dai danni,

soprattutto alle spine e alla presa dell'elettrodomestico.

document. Les caractéristiques, l’apparence et d’autres

informations peuvent faire l’objet de modications

sans notication. Toutes les marques appartiennent

à leurs propriétaires respectifs. Midas, Klark Teknik,

Lab Gruppen, Lake, Tannoy, Turbosound, TC Electronic,

TC Helicon, Behringer, Bugera, Aston Microphones et

Coolaudio sont des marques ou marques déposées de

Music Tribe Global Brands Ltd. © Music Tribe Global

Pour connaître les termes et conditions de

garantie applicables, ainsi que les informations

supplémentaires et détaillées sur la Garantie

Limitée de Music Tribe, consultez le site Internet

community.musictribe.com/support.

Die mit dem Symbol markierten

Anschlüsse führen so viel Spannung,

dassdie Gefahr eines Stromschlags

besteht. Verwenden Sie nur hochwertige, professionelle

Lautsprecherkabel mit vorinstallierten 6,35 mm

MONO-Klinkensteckern oder Lautsprecherstecker mit

Drehverriegelung. Alle anderen Installationen oder

Modikationen sollten nur von qualiziertem

Fachpersonal ausgeführt werden.

Dieses Symbol weist Sie immer dann

darauf hin, wenn es erscheint, dass im

Inneren des Gehäuses gefährliche

unisolierte Spannung vorhanden ist – eine Spannung,

die ausreichend sein kann, um ein Stromschlagrisiko

darzustellen.

Dieses Symbol weist Sie an jeder Stelle, an

der es erscheint, auf wichtige Betriebs-

und Wartungsanweisungen in der

beiliegenden Literatur hin. Bitte lesen Sie die

Bedienungsanleitung.

Vorsicht

Um eine Gefährdung durch Stromschlag

auszuschließen, darf die Geräteabdeckung

bzw. Geräterückwand nicht abgenommen werden.

ImInnern des Geräts benden sich keine vom Benutzer

reparierbaren Teile. Reparaturarbeiten dürfen nur von

qualiziertem Personal ausgeführt werden.

Vorsicht

Um eine Gefährdung durch Feuer bzw.

Stromschlag auszuschließen, darf dieses

Gerät weder Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt werden

noch sollten Spritzwasser oder tropfende Flüssigkeiten

in das Gerät gelangen können. Stellen Sie keine mit

Flüssigkeit gefüllten Gegenstände, wie z.B. Vasen,

aufdasGerät.

Vorsicht

Die Service-Hinweise sind nur durch

qualiziertes Personal zu befolgen.

Umeine Gefährdung durch Stromschlag zu vermeiden,

führen Sie bitte keinerlei Reparaturen an dem Gerät

durch, die nicht in der Bedienungsanleitung beschrieben

sind. Reparaturen sind nur von qualiziertem

Fachpersonaldurchzuführen.

Warnung

Bitte beachten Sie die Informationen auf

der Außenseite der unteren Abdeckung

bezüglich elektrischer und sicherheitstechnischer

Hinweise, bevor Sie das Gerät installieren oder in

Betrieb nehmen.

1. Bitte lesen Sie alle Anweisungen und Warnhinweise

sorgfältig durch und befolgen Sie diese.

2. Halten Sie das Gerät von Wasser fern (außer bei

Produkten für den Außenbereich).

3. Reinigen Sie nur mit einem trockenen Tuch.

4. Blockieren Sie nicht die Belüftungsönungen.

Installieren Sie das Gerät nicht in einem engen Raum und

nur gemäß den Anweisungen des Herstellers.

5. Schützen Sie das Netzkabel vor Beschädigungen,

insbesondere an Steckern und Gerätebuchsen.

6. Installieren Sie das Gerät nicht in der Nähe von

Wärmequellen wie Heizkörpern, Heizregistern, Öfen oder

anderen Geräten (einschließlich Verstärkern), die Wärme

erzeugen.

7. Heben Sie nicht den Sicherheitszweck des

polarisierten oder geerdeten Steckers auf. Ein polarisierter

Stecker hat zwei Klingen, von denen eine breiter ist als die

andere (nur für USA und Kanada). Ein geerdeter Stecker

hat zwei Klingen und einen dritten Erdungszapfen.

Die breite Klinge oder der dritte Zapfen dienen Ihrer

Sicherheit. Wenn der mitgelieferte Stecker nicht in Ihre

Steckdose passt, konsultieren Sie einen Elektriker, um die

veraltete Steckdose zu ersetzen.

8. Schützen Sie das Netzkabel vor Beschädigungen,

insbesondere an Steckern und Gerätebuchsen.

9. Verwenden Sie nur vom Hersteller empfohlene

Anbaugeräte und Zubehörteile.

10. Verwenden Sie nur

spezizierte Wagen,

Ständer, Stative,

Halterungen oder Tische.

Achten Sie darauf, dass der

Wagen/Geräte-

Kombination beim

Bewegen nicht umkippt.

11. Ziehen Sie bei Gewittern oder bei längerer

Nichtbenutzung den Stecker.

12. Lassen Sie nur qualiziertes Personal für

Wartungsarbeiten arbeiten, besonders nach

Beschädigungen.

13. Das Gerät mit schützendem Erdungsterminal muss

an eine Steckdose mit schützender Erdungsverbindung

angeschlossen werden.

14. Wenn der Netzstecker oder ein Gerätekuppler

als Trennvorrichtung verwendet wird, muss die

Trennvorrichtung leicht bedienbar bleiben.

15.

Vermeiden Sie die Installation in engen Räumen wie

Bücherregalen.

16. Platzieren Sie keine oenen Flammenquellen, wie

brennende Kerzen, auf dem Gerät.

17. Betriebstemperaturbereich von 5°bis 45°C

(41°bis 113°F).

Music Tribe übernimmt keine Haftung für Verluste,

die Personen entstanden sind, die sich ganz oder

teilweise auf hier enthaltene Beschreibungen,

Fotos oder Aussagen verlassen haben. Technische Daten,

Erscheinungsbild und andere Informationen können

ohne vorherige Ankündigung geändert werden. Alle

Warenzeichen sind Eigentum der jeweiligen Inhaber.

Midas, Klark Teknik, Lab Gruppen, Lake, Tannoy,

Turbosound, TC Electronic, TC Helicon, Behringer, Bugera,

Aston Microphones und Coolaudio sind Warenzeichen

oder eingetragene Warenzeichen der Music Tribe Global

Brands Ltd. © Music Tribe Global Brands Ltd. 2024 Alle

Rechte vorbehalten.

Die geltenden Garantiebedingungen und zusätzliche

Informationen bezüglich der von Music Tribe gewährten

beschränkten Garantie nden Sie online unter

community.musictribe.com/support.

Terminais marcados com o símbolo

carregam corrente elétrica de magnitude

suciente para constituir um risco de

choque elétrico. Use apenas cabos de alto-falantes de alta

qualidade com plugues TS de ¼" ou plugues com trava de

torção pré-instalados. Todas as outras instalações e

modicações devem ser efetuadas por

pessoasqualicadas.

Este símbolo, onde quer que apareça, alerta

para a presença de tensão perigosa não

isolada dentro do invólucro - uma tensão

que pode ser suciente para constituir um risco de choque.

Este símbolo, onde quer que o encontre,

alerta-o para a leitura das instruções de

manuseamento que acompanham o

equipamento. Por favor leia o manual de instruções.

Wichtige

Sicherheitshinweise

HAFTUNGSAUSSCHLUSS

BESCHRÄNKTE GARANTIE

GARANTIE LIMITÉE

Instruções de Segurança

Importantes

LEGAL RENUNCIANTE

GARANTIA LIMITADA

Informazioni importanti

6 S16 Quick Start Guide 7

Voor de toepasselijke garantievoorwaarden en

aanvullende informatie met betrekking tot de beperkte

garantie van Music Tribe, zie de volledige details online

op community.musictribe.com/support.

Uttag markerade med symbolen leder

elektrisk strömstyrka som är tillräckligt

stark för att utgöra en risk för elchock.

Använd endast högkvalitativa, kommersiellt tillgängliga

högtalarkablar med förhandsinstallerade ¼"TS-

kontakter. All annan installering eller modikation bör

endast utföras av kompetent personal.

Denna symbol, var den än förekommer,

varnar för närvaron av farlig, oisolerad

spänning inuti höljet - spänning som kan

vara tillräcklig för att utgöra en risk för stöt.

Den här symbolen hänvisar till viktiga

punkter om användning och underhåll i

den medfölljande dokumentationen.

Varvänlig och läs bruksanvisningen.

Försiktighet

Minska risken för elektriska stötar genom

att aldrig ta av höljet upptill på apparaten

(eller ta av baksidan). Inuti apparaten nns det inga delar

som kan repareras av användaren. Endastkvalicerad

personal får genomföra reparationer.

Försiktighet

För att minska risken för brand och

elektriska stötar ska apparaten skyddas

mot regn och fukt. Apparaten går inte utsättas för

dropp eller spill och inga vattenbehållare som vaser etc.

fårplaceras på den.

Försiktighet

Serviceinstruktionen är enbart avsedd

för kvalicerad servicepersonal. Föratt

undvika risker genom elektriska stötar, genomför inga

reparationer på apparaten, vilka inte är beskrivna i

bruksanvisningen. Endast kvalicerad fackpersonal får

genomföra reparationerna.

Varning

Vänligen se informationen på

utsidan av bottenhöljet för elektrisk

och säkerhetsinformation innan du installerar eller

använder enheten.

1. Vänligen läs och följ alla instruktioner och

varningar noggrant.

2. Håll apparaten borta från vatten (utom för

utomhusprodukter).

3. Rengör endast med en torr trasa.

4. Blockera inte ventilationsöppningarna. Installera inte

i trånga utrymmen. Installera endast enligt tillverkarens

anvisningar.

5. Skydda nätkabeln från skador, särskilt vid kontakter

och apparatkontakten.

6. Installera inte nära värme källor som element,

värmeregistrar, spisar eller andra apparater (inklusive

förstärkare) som producerar värme.

7. Förstör inte säkerhetsfunktionen hos den polariserade

eller jordade kontakten. En polariserad kontakt har två

blad varav ett är bredare än det andra (endast för USA

och Kanada). En jordad kontakt har två blad och en tredje

jordningsstift. Det breda bladet eller det tredje stiftet är

till för din säkerhet. Om den medföljande kontakten inte

passar i ditt uttag, kontakta en elektriker för att byta ut

det föråldrade uttaget.

8. Skydda nätkabeln från skador, särskilt vid kontakter

och apparatkontakten.

9. Använd endast tillbehör och tillbehör som

rekommenderas av tillverkaren.

10. Använd endast

specicerade vagnar, ställ,

stativ, fästen eller bord. Var

försiktig för att förhindra

vältningsrisk när du yttar

vagnen/

apparatkombinationen.

11. Koppla ur under åskväder eller om enheten inte

används under en längre tid.

12. Använd endast kvalicerad personal för service,

särskilt efter skador.

13. Apparaten med skyddsjordanslutning ska anslutas

till ett vägguttag med skyddsjordanslutning.

14. Om nätkontakten eller en apparatkoppling

används som frånkopplingsanordning måste

frånkopplingsanordningen vara lätt åtkomlig.

15. Undvik installation i trånga utrymmen som

bokhyllor.

16. Placera inte öppna lågor, som tända ljus, på

apparaten.

17. Driftstemperaturområde 5°till 45°C (41°till 113°F).

Music Tribe tar inget ansvar för någon förlust som kan

drabbas av någon person som helt eller delvis förlitar

sig på någon beskrivning, fotogra eller uttalande som

nns här. Tekniska specikationer, utseenden och annan

information kan ändras utan föregående meddelande.

Alla varumärken tillhör respektive ägare. Midas,

Klark Teknik, Lab Gruppen, Lake, Tannoy, Turbosound,

TC Electronic, TC Helicon, Behringer, Bugera, Aston

Microphones och Coolaudio är varumärken eller

registrerade varumärken som tillhör Music Tribe Global

Brands Ltd. © Music Tribe Global Brands Ltd. 2024 Alla

Rättigheter reserverade.

För tillämpliga garantivillkor och ytterligare

information om Music Tribes begränsade garanti,

se fullständig information online på community.

musictribe.com/support.

Terminale oznaczone symbolem

przenoszą wystarczająco wysokie napięcie

elektryczne, aby stworzyć ryzyko

porażenia prądem. Używaj wyłącznie wysokiej jakości

fabrycznie przygotowanych kabli z zainstalowanymi

wtyczkami ¼"TS. Wszystkie inne instalacje lub

modykacje powinny być wykonywane wyłącznie przez

wykwalikowany personel techniczny.

Ten symbol, gdziekolwiek się pojawi,

informuje Cię o obecności nieizolowanego

niebezpiecznego napięcia wewnątrz

obudowy - napięcia, które może stanowić ryzyko

porażenia.

Ten symbol informuje o ważnych

wskazówkach dotyczących obsługi i

konserwacji urządzenia w dołączonej

dokumentacji. Proszę przeczytać stosowne informacje w

instrukcji obsługi.

Uwaga

W celu wyeliminowania zagrożenia

porażenia prądem zabrania się

zdejmowania obudowy lub tylnej ścianki urządzenia.

Elementy znajdujące się we wnętrzu urządzenia nie mogą

być naprawiane przez użytkownika. Naprawy mogą być

wykonywane jedynie przez wykwalikowanypersonel.

Uwaga

W celu wyeliminowania zagrożenia

porażenia prądem lub zapalenia się

urządzenia nie wolno wystawiać go na działanie deszczu

i wilgotności oraz dopuszczać do tego, aby do wnętrza

dostała się woda lub inna ciecz. Nie należy stawiać na

urządzeniu napełnionych cieczą przedmiotów takich jak

np. wazony lub szklanki.

Uwaga

Prace serwisowe mogą być wykonywane

jedynie przez wykwalikowany personel.

W celu uniknięcia zagrożenia porażenia prądem nie należy

wykonywać żadnych manipulacji, które nie są opisane

w instrukcji obsługi. Naprawywykonywane mogą być

jedynie przez wykwalikowany personeltechniczny.

9. Utilizzare solo accessori e attrezzature raccomandati

dal produttore.

10. Utilizzare solo

carrelli, supporti, treppiedi,

stae o tavoli specicati.

Prestare attenzione per

evitare il ribaltamento

durante lo spostamento

della combinazione

carrello/apparecchio.

11. Scollegare durante le tempeste o se non viene

utilizzato per un lungo periodo.

12. Utilizzare solo personale qualicato per la

manutenzione, specialmente dopo danni.

13. L'apparecchio con terminale di messa a terra

protettiva deve essere collegato a una presa di corrente

con connessione di messa a terra protettiva.

14. Se la spina di rete o un accoppiatore

dell'elettrodomestico viene utilizzato come dispositivo

di disconnessione, il dispositivo di disconnessione deve

rimanere facilmente utilizzabile.

15. Evitare l'installazione in spazi ristretti come librerie.

16. Non posizionare fonti di amma nuda, come candele

accese, sull'apparecchio.

17. Intervallo di temperatura di funzionamento da

5°a 45°C (da 41°a 113°F).

Music Tribe non si assume alcuna responsabilità per

eventuali danni che possono essere subiti da chiunque

si adi in tutto o in parte a qualsiasi descrizione,

fotograa o dichiarazione contenuta qui. Speciche

tecniche, aspetti e altre informazioni sono soggette

a modiche senza preavviso. Tutti i marchi sono di

proprietà dei rispettivi titolari. Midas, Klark Teknik,

Lab Gruppen, Lake, Tannoy, Turbosound, TC Electronic,

TC Helicon, Behringer, Bugera, Aston Microphones e

Coolaudio sono marchi o marchi registrati di Music Tribe

Global Brands Ltd. © Music Tribe Global Brands Ltd.

Per i termini e le condizioni di garanzia applicabili e le

informazioni aggiuntive relative alla garanzia limitata

di Music Tribe, consultare online i dettagli completi su

community.musictribe.com/support.

Aansluitingen die gemerkt zijn met het

symbool voeren een zodanig hoge

spanning dat ze een risico vormen voor

elektrische schokken. Gebruik uitsluitend kwalitatief

hoogwaardige, in de handel verkrijgbare luidsprekerkabels

die voorzien zijn van ¼"TS stekkers. Laat uitsluitend

gekwaliceerd personeel alle overige installatie- of

modicatiehandelingen uitvoeren.

Dit symbool waarschuwt u, waar het ook

verschijnt, voor de aanwezigheid van

ongeïsoleerde gevaarlijke spanning

binnenin de behuizing - spanning die voldoende kan zijn

om een risico op elektrische schokken te vormen.

Dit symbool wijst u altijd op belangrijke

bedienings - en onderhoudsvoorschriften

in de bijbehorende documenten.

Wijvragen u dringend de handleiding te lezen.

Attentie

Verwijder in geen geval de bovenste

afdekking (van het achterste gedeelte)

anders bestaat er gevaar voor een elektrische schok.

Het apparaat bevat geen te onderhouden onderdelen.

Reparatiewerkzaamheden mogen uitsluitend door

gekwaliceerd personeel uitgevoerd worden.

Attentie

Om het risico op brand of elektrische

schokken te beperken, dient u te

voorkomen dat dit apparaat wordt blootgesteld aan regen

en vocht. Het apparaat mag niet worden blootgesteld aan

neerdruppelend of opspattend water en er mogen geen

met water gevulde voorwerpen – zoals een vaas – op het

apparaat worden gezet.

Attentie

Deze onderhoudsinstructies zijn

uitsluitend bedoeld voor gekwaliceerd

onderhoudspersoneel. Omelektrische schokken te

voorkomen, mag u geen andere onderhoudshandelingen

verrichten dan in de bedieningsinstructies vermeld staan.

Reparatiewerkzaamheden mogen alleen uitgevoerd

worden door gekwaliceerd onderhoudspersoneel.

Waarschuwing

Raadpleeg de informatie op de buitenkant

van de onderste behuizing voor elektrische

en veiligheidsinformatie voordat u het apparaat installeert

of bedient.

1. Gelieve alle instructies en waarschuwingen zorgvuldig

te lezen en op te volgen.

2. Houd het apparaat uit de buurt van water (behalve

voor producten bedoeld voor gebruik buitenshuis).

3. Reinig alleen met een droge doek.

4. Blokkeer de ventilatieopeningen niet. Installeer niet

in een afgesloten ruimte. Installeer alleen volgens de

instructies van de fabrikant.

5. Bescherm de voedingskabel tegen schade, vooral bij

stekkers en het stopcontact van het apparaat.

6. Installeer niet in de buurt van warmtebronnen

zoals radiatoren, warmte registers, fornuizen of andere

apparaten (inclusief versterkers) die warmte produceren.

7. Hef het veiligheidsdoel van de gepolariseerde of

geaarde stekker niet op. Een gepolariseerde stekker heeft

twee pennen waarvan één breder is dan de andere (alleen

voor de VS en Canada). Een geaarde stekker heeft twee

pennen en een derde aardingspen. De brede pen of de

derde pen zijn voor uw veiligheid. Als de meegeleverde

stekker niet in uw stopcontact past, raadpleeg dan een

elektricien om het verouderde stopcontact te vervangen.

8. Bescherm de voedingskabel tegen schade, vooral bij

stekkers en het stopcontact van het apparaat.

9. Gebruik alleen accessoires en apparatuur die door de

fabrikant worden aanbevolen.

10. Gebruik alleen

gespeciceerde karren,

stands, statieven, beugels

of tafels. Wees voorzichtig

om kantelen te voorkomen

bij het verplaatsen van de

kar/apparaatcombinatie.

11.

Trek de stekker uit tijdens stormen of als het apparaat

gedurende lange tijd niet wordt gebruikt.

12. Gebruik alleen gekwaliceerd personeel voor

onderhoud, vooral na schade.

13. Het apparaat met een beschermende

aardingsaansluiting moet worden aangesloten op een

stopcontact met een beschermende aardingsverbinding.

14. Als de stekker van het stopcontact of een

apparaatkoppeling als het ontkoppelingsapparaat wordt

gebruikt, moet het ontkoppelingsapparaat gemakkelijk

bedienbaar blijven.

15. Vermijd installatie in afgesloten ruimtes zoals

boekenkasten.

16. Plaats geen open vlambronnen, zoals brandende

kaarsen, op het apparaat.

17. Bedrijfstemperatuurbereik van 5°tot 45°C

(41°tot 113°F).

Music Tribe aanvaardt geen aansprakelijkheid voor enig

verlies dat kan worden geleden door een persoon die

geheel of gedeeltelijk vertrouwt op enige beschrijving,

foto of verklaring hierin. Technische specicaties,

verschijningen en andere informatie kunnen zonder

voorafgaande kennisgeving worden gewijzigd. Alle

handelsmerken zijn eigendom van hun respectievelijke

eigenaren. Midas, Klark Teknik, Lab Gruppen, Lake,

Tannoy, Turbosound, TC Electronic, TC Helicon,

Behringer, Bugera, Aston Microphones en Coolaudio

zijn handelsmerken of gedeponeerde handelsmerken

van Music Tribe Global Brands Ltd. © Music Tribe Global

DISCLAIMER LEGALE

GARANZIA LIMITATA

Belangrijke

veiligheidsvoorschriften

Viktiga

säkerhetsanvisningar

WETTELIJKE ONTKENNING

BEPERKTE GARANTIE

Ważne informacje o

bezpieczeństwie

BEGRÄNSAD GARANTI

FRISKRIVNINGSKLAUSUL

8 S16 Quick Start Guide 9

Ostrzeżenie

Przed zainstalowaniem lub

uruchomieniem urządzenia prosimy

zajrzeć do informacji umieszczonej na

zewnętrznej części dolnej obudowy dotyczącej informacji

elektrycznych i bezpieczeństwa.

1. Proszę przeczytać i ścisłe przestrzegać wszystkich

instrukcji i ostrzeżeń.

2. Trzymaj urządzenie z dala od wody (z wyjątkiem

produktów przeznaczonych do użytku na zewnątrz).

3. Czyść tylko suchą szmatką.

4. Nie blokuj otworów wentylacyjnych. Nie instaluj w

zamkniętym miejscu. Instaluj tylko zgodnie z instrukcjami

producenta.

5. Zabezpiecz przewód zasilający przed uszkodzeniem,

zwłaszcza przy wtyczkach i gnieździe urządzenia.

6. Nie instaluj w pobliżu źródeł ciepła, takich jak

grzejniki, rejestratory ciepła, kuchenki lub inne urządzenia

(w tym wzmacniacze), które generują ciepło.

7. Nie unieważniaj celu bezpieczeństwa wtyczki

spolaryzowanej lub wtyczki z uziemieniem. Wtyczka

spolaryzowana ma dwie wtyczki, z których jedna jest

szersza niż druga (tylko dla USA i Kanady). Wtyczka z

uziemieniem ma dwie wtyczki i trzeci bolc uziemiający.

Szeroka wtyczka lub trzeci bolc są dostarczone dla

Twojego bezpieczeństwa. Jeśli dostarczona wtyczka nie

pasuje do Twojej gniazdka, skonsultuj się z elektrykiem w

celu wymiany przestarzałego gniazdka.

8. Zabezpiecz przewód zasilający przed uszkodzeniem,

zwłaszcza przy wtyczkach i gnieździe urządzenia.

9. Używaj tylko akcesoriów i dodatków zalecanych

przez producenta.

10. Używaj tylko

określonych wózków,

stojaków, statywów,

uchwytów lub stolików.

Uważaj, aby uniknąć

przewrócenia wózka/

kombinacji urządzenia

podczas przemieszczania.

11. Odłączaj w czasie burz lub jeśli urządzenie nie jest

używane przez długi okres.

12. Korzystaj tylko z kwalikowanego personelu do

serwisowania, zwłaszcza po uszkodzeniach.

13. Urządzenie z zabezpieczonym terminalem

uziemiającym powinno być podłączone do gniazdka

sieciowego z połączeniem ochronnym.

14. Jeśli wtyczka sieciowa lub złącze urządzenia jest

używane jako urządzenie odłączające, urządzenie

odłączające powinno pozostać łatwo dostępne.

15. Unikaj instalacji w zamkniętych miejscach, takich jak

biblioteczki.

16. Nie umieszczaj źródeł otwartego ognia, takich jak

palące się świeczki, na urządzeniu.

17. Zakres temperatury pracy od 5°do 45°C (od 41°do

113°F).

Music Tribe nie ponosi odpowiedzialności za

jakiekolwiek straty, które mogą ponieść osoby, które

polegają w całości lub w części na jakimkolwiek opisie,

fotograi lub oświadczeniu zawartym w niniejszym

dokumencie. Specykacje techniczne, wygląd i inne

informacje mogą ulec zmianie bez powiadomienia.

Wszystkie znaki towarowe są własnością ich

odpowiednich właścicieli. Midas, Klark Teknik,

Lab Gruppen, Lake, Tannoy, Turbosound, TC Electronic,

TC Helicon, Behringer, Bugera, Aston Microphones i

Coolaudio są znakami towarowymi lub zastrzeżonymi

znakami towarowymi rmy Music Tribe Global Brands

Ltd. © Music Tribe Global Brands Ltd. 2024 Wszystkie

prawa zastrzeżone.

Aby zapoznać się z obowiązującymi warunkami

gwarancji i dodatkowymi informacjami dotyczącymi

ograniczonej gwarancji Music Tribe, zapoznaj się ze

wszystkimi szczegółami w trybie online pod adresem

community.musictribe.com/support.

感電の. 恐れがありますので、

カバーやその他の部品を取り

外したり、開けたりしないでく

ださい。高品質なプロ用スピーカーケーブ

ル（

¼" TS 標準ケーブルおよびツイストロ

ッキングプラグケーブル）を使用してくだ

さい。

このシンボルは、どこに現れて

も、筐体内部に絶縁のない危

険な電圧が存在しており、これ

は感電の危険性を構成する可能性がある

ことを示しています。

火事および感電の危険を防ぐ

ため、本装置を水分や湿気の

あるところには設置しないで下

さい。装置には決して水分がかからないよ

うに注意し、花瓶など水分を含んだもの

は、装置の上には置かないようにしてくだ

さい。

注意

このマークが表示されている

箇所には、内部に高圧電流が

生じています。手を触れると感電の恐れが

あります。

注意

取り扱いとお手入れの方法に

ついての重要な説明が付属の

取扱説明書に記載されてい

ます。ご使用の前に良くお読みください。

注意

これらのサービス指示は、有資

格のサービス担当者のみが使

用するためのものです。操作説明書に含ま

れているもの以外のサービスを行わないで

ください。修理は有資格のサービス担当者

によって行われなければなりません。

警告

デバイスの取り付けまたは操作

を行う前に、電気および安全

に関する情報については、底部の外装に記

載されている情報を参照してください。

1. すべての指示と警告を注意深く読み、

従ってください。

2. 装置を水から離してください（屋外用

の製品を除く)。

3. 乾いた布でしか清掃しないでくださ

い。

4. 換気口を塞がないでください。密閉さ

れたスペースには取り付けないでくださ

い。必ず製造元の指示に従って取り付けて

ください。

5. 電源コードを特にプラグやアプライア

ンスの差込口で損傷から守ってください。

6. 暖房器、ヒーター、ストーブ、アンプな

ど発熱する機器の近くには取り付けないで

ください。

7. 偏光または接地型プラグの安全目的を

妨げないでください。偏光プラグは片方が

もう一方より幅が広いものです（アメリカと

カナダ専用)。接地型プラグは二本の刃と

三本目のアースプラグがついています。幅

の広い刃または三本目のプラグは安全のた

めに設けられています。提供されたプラグ

がコンセントに合わない場合は、電気技師

に相談して陳腐化したコンセントを交換し

てください。

8. 電源コードを特にプラグやアプライア

ンスの差込口で損傷から守ってください。

9. 製造元が推奨するアタッチメントやア

クセサリーだけを使用してください。

10. 指定されたカ

ート、スタンド、三

脚、ブラケット、ま

たはテーブルだけを

使用してください。

カート/ 装置の組み

合わせを移動する

際には倒れないよ

うに注意してください。

11. 嵐時や長期間使用しない場合はプラ

グを抜いてください。

12. 特に損傷後は、修理には資格のある専

門家を利用してください。

13. 保護アース端子のある装置は、保護ア

ース接続のあるメインの電源コンセントに

接続してください。

14. メインプラグまたはアプライアンスコ

プラが切断装置として使用される場合、切

断装置は操作可能でなければなりません

。

15. 書棚などの密閉された空

間には設置し

ないでください。

16. ろうそくなどの明火を装置に置かない

でください。

17. 動作温度範囲は 5° から 45°C までです

(

41° から 113°F)。

ここに含まれる記述、写真、意見の全

体または一部に依拠して、いかなる人が

損害を生じさせた場合にも、

Music Tribe

は一切の賠償責任を負いません。技術

仕様、外観およびその他の情報は予告

なく変更になる場合があります。商標

はすべて、それぞれの所有者に帰属し

ます。

Midas、Klark Teknik、Lab Gruppen、

Lake、Tannoy、Turbosound、TC Electronic、

TC Helicon、Behringer、Bugera、Aston Microphones

および Coolaudio は Music Tribe Global Brands

Ltd. の商標または登録商標です。© Music

Tribe Global Brands Ltd. 2024 無断転用禁止。

適用される保証条件と

Music Tribe の限定

保証に関する概要については、オンライ

ン上

community.musictribe.com/support にて詳

細をご確認ください。

产品输出端子带有此标志表示

此端子具有大电流, 存在触电

危险。仅限使用带有

¼" TS 或扭

锁式插头的高品质专业扬声器线。与这些

端子连接的外部导线需要由经过指导的人

员来安装和使用厂家提供的导线或指定的

导线。

此标志提醒您

产品内存在未

绝缘的危险电压

有触电危险。

此标志提醒您查阅所附的重要

的使用及维修说明。请阅读有

关手册。

小心

为避免着火或触电危险

请勿

将此产品置于雨淋或潮湿中。

此产品也不可受液体滴溅

盛有液体的容

器也不可置于其上

如花瓶等。

小心

维修说明仅是给合格的专业

维修人员使用的。为避免触电

危险

除了使用说明书提到的以外

请勿进

行任何其他维修。所有维修均须由合格的

专业人员进行操作。

1. 请阅读, 保存, 遵守所有的说明, 注意所

有的警示。

2. 请勿在靠近水的地方使用本产品。

3. 请用干布清洁本产品。

4. 请勿堵塞通风孔, 安装本产品时请遵照

厂家的说明, 通风孔不要覆盖诸如报纸, 桌

布和窗帘等物品而妨碍通风。

5. 请勿将本产品安装在热源附近, 如暖

气片, 炉子或其它产生热量的设备 (包括

功放器)。产品上不要放置裸露的火焰源,

如点燃的蜡烛。

6. 如果产品附带接地插头, 请勿移除接地

插头的安全装置, 接地插头是由火线和零

线两个插片及一个接地插片构成。如随货

提供的插头不适合您的插座, 请找电工更

换一个合适的插座。

7. 妥善保护电源线, 使其不被践踏或刺

破, 尤其注意电源插头, 多用途插座接设备

连接处。

8. 请只使用厂家指定的附属设备和配件。

9. 请只使用厂家指

定的或随货销售的

手推车, 架子, 三角

架, 支架和桌子等。

若使用手推车来搬

运设备, 请注意安全

放置设备, 以避免手

推车和设备倾倒而

受伤。

10. 遇闪电雷鸣或长期不使用本设备时,

请拔出电源插头。

11. 如果电源线或电源插头受损, 液体流

入或异物落入设备内, 设备遭雨淋或受潮,

设备不能正常运作或被摔坏等, 设备受损

需进行维修时, 所有维修均须由合格的维

修人员进行维修。

12. 如果产品附带接地插头, 本产品应当

连接到带保护接地连接的电网电源输出插

座上, 确保连接电源时一定有可靠的接地

保护。

13. 若电源插头或器具耦合器用作为断路

装置, 应当保证它们处于随时可方便操作

状态。

14. 本产品仅适合用于海

拔

2000 米以下和非热带气

候条件下的地区。

对于任何因在此说明书提到的全部或部份

描述、图片或声明而造成的损失,

Music Tribe

不负任何责任。技术参数和外观若有更改,

恕不另行通知。所有的商标均为其各自所

有者的财产。

Midas, Klark Teknik, Lab Gruppen,

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安全にお使いいただくために

限定保証

法的放棄

重要的安全须知

保修条款

法律声明

10 S16 Quick Start Guide 11

1. Introduction

The S16 is an audio interface designed to provide analog and digital I/O for a variety of live and studio applications. S16 has the exibility to work as a stage box/digital

snake. This line is compatible with Midas M-series, Behringer X and WING series, and P16 personal monitoring system.

2. Front and rear panel

(5)

(16)

(14)

(13)

(1)

(2)

(12)

(3) (4) (6) (8)(7) (9) (10) (11)

(17) (18)

(15)

1. PHANTOM POWER – Individual LED indicators light when the phantom

power is activated in the corresponding channel.

2. IN 1-16 – These 16 Midas-designed mic preamps are remote-controllable

from Midas M-Series, Behringer X-series and WING series consoles.

Alternatively, each channel’s gain and phantom power can be congured

directly on the front panel.

3. GAIN – Hold down the GAIN button and turn the SELECT/ADJUST knob

(9)

set the gain applied by the preamp on the selected channel. The gain ranges

from -2.5 dB to +45 dB.

4. DISPLAY – This screen shows the selected channel number, its gain setting,

the splitter conguration, or the sample rate when the S16 is congured as

clock Master.

5. NETWORK LINK – The LEDs light green to indicate the devices on the

A or B AES50 ports are connected and their word clocks are synchronized.

If a device is connected but not synchronized, the LED will blink red.

6. 48 V – The 48 V button activates phantom power on the currently selected

mic input.

7. STATUS – These LEDs show the operation mode of the S16. See section

5: Operation Modes for details on the signal ow in each setting. The HA

LOCKED LED indicates that preamp gain adjustment has been blocked by the

remote-controlling console.

8. CONFIG – Holding down the CONFIG button in combination with other

buttons allows access to multiple settings. Details are explained throughout

this guide.

9. SELECT/ADJUST – This knob allows you to scroll through the channels,

adjust the gain of the currently selected input and change the

operation mode.

10. METER – This LED strip shows the signal level on the currently

selected channel.

11. MONITORING LEVEL – Use this knob to adjust the volume of the ¼" TRS

headphone jack. Individual analog and digital inputs as well as stereo pairs

of digital signals can be monitored via the headphone jack.

12. OUT 1-8 – These 8 balanced XLR balanced outputs can be used to feed the

PA system or for monitoring mixes for the musicians on stage.

13. POWER – Turns the unit on and o.

14. USB – This USB type-B connector is used for rmware updates.

15. AES50 A/B – These two AES50 ports allow transmission of audio and MIDI data

to and from compatible Midas and Behringer consoles. Up to 48 inputs and

48 outputs at 44.1/48 kHz and 24 bits can be transmitted using a single Ethernet

cable. A second port allows up to three S16 to be cascaded (see section 6 for

details). Use shielded CAT5e Ethernet cables with terminated ends.

16. ULTRANET – This port connects the stage box to Behringer P16-M personal

mixers or P16-D distribution hubs. 16 tracks are sent using a shielded

CAT5 cable.

17. ADAT – These two Toslink connectors provide 16 additional digital output

channels. The signals sent via these connections are programmable. See

Chapter 3: Operation Modes for details.

18. MIDI IN/OUT – Standard 5-pin MIDI cables can be connected to these MIDI

jacks for MIDI communication to and from the console, and for remote

control of the preamp gain and phantom power.

3. Firmware update

Follow these steps to update the stage box rmware:

1. Download the le from behringer.com.

2. Connect the powered-o S16 to the computer.

3. Hold down the CONFIG button and turn on the S16.

4. Run the rmware application on your computer. Wait for the rmware to be

updated and unplug the USB connection.

5. The stage box’s DISPLAY will show the installed rmware version upon

powering on the S16.

4. Headphone monitoring

Individual input channels or stereo pairs can be selected for monitoring

over headphones.

Mono channel monitoring

To select an individual input channel for mono monitoring, follow these steps:

1. Press the SELECT/ADJUST button once to toggle between three dierent

input groups: 16 analog inputs (DISPLAY shows “In"), 48 digital inputs via the

AES50 A port (DISPLAY shows “A"), and 48 digital inputs via the AES50 B port

(DISPLAY shows “b").

2. Turn the SELECT/ADJUST knob to select the desired channel.

3. The selected mono channel will be monitored through the headphone jack.

Stereo monitoring

To select a stereo pair of inputs for monitoring, follow this procedure:

1. Hold down the CONFIG button and press the SELECT/ADJUST knob to activate

the stereo monitoring of the AES50 digital inputs.

2. Hold down GAIN and turn the SELECT/ADJUST knob to select the stereo pair from

the AES50 A port that will be monitored through the headphone connector.

3. Hold down the CONFIG button and press the SELECT/ADJUST knob again to

exit the stereo monitoring mode.

5. Operation modes

By holding the CONFIG button and turning SELECT/ADJUST knob, the S16 can be

congured to suit many dierent applications. The STATUS LEDs indicate the

current settings.

5.1 Standard

1-8

The S16 is in Standard (default) mode when all the conguration STATUS LEDs on

the DISPLAY are o. The 16 XLR inputs are routed to the rst 16 AES50 A output

channels. The AES50 B out is a copy of the AES50 A in.

Table 1: Standard mode routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8 +8 +16

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.2 Standard (OUT +8)

9-16

When the STATUS LED OUT +8 is lit, the S16 operates in Standard mode

but routes the AES50 A input channels 9-16 to the XLR outputs.

5.3 Standard (OUT +16)

17.24

When the STATUS LED OUT +16 is lit, the S16 operates in Standard mode

but routes the AES50 A input channels 17-24 to the XLR outputs.

12 S16 Quick Start Guide 13

5.4 Split 1.3

SP 1

In Split 1.3 mode, the AES50 B outputs are not a copy of the AES50 A inputs. Instead, the 16 XLR inputs are sent to the rst 16 channels of both the AES50

A and B outputs. This mode is designed for the rst device in a three-unit daisy chain where the analog inputs on stage need to be sent to two dierent consoles.

Refer to section 6 for more details.

Table 2: Split 1.3 mode routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.5 Split 2.3

SP 2.3

In Split 2.3 mode, the 16 XLR inputs are sent to channels 17-32 of the AES50 B output (instead of to the rst 16 channels, as in Split 1.3 mode). Split 2.3 mode

is designed for the second device in a three-unit daisy chain where the analog inputs on stage need to be sent to two dierent consoles. Refer to section 6 for

more details.

Table 3: Split 2.3 mode routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.6 Split 3.3

SP 3.3

In Split 3.3 mode, the 16 XLR inputs are sent to channels 33-48 of the AES50 B output (instead of to the rst 16 channels, as in split 1.3 mode). Split 3.3 mode is

designed for the third device in a three-unit daisy chain where the analog inputs on stage need to be sent to two dierent consoles. Refer to section 6 for more details.

Table 4: Split 3.3 mode routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

14 S16 Quick Start Guide 15

5.7 Split 2.2

SP 2.2

In Split 2.2 mode, the 16 XLR inputs are routed to the AES50 B output channels 17-32. Split 2.2 mode is designed for the second device in a two-unit daisy chain where

the analog inputs on stage need to be sent to two dierent consoles. Refer to section 6 for more details.

NOTE: The AES50 A routing assignments are the same in Split 2.3 and 2.2 modes, but the AES50 B assignments dier between the two modes. In split 2.3 mode, the 16

XLR inputs are instead routed to AES50 B output channels 33-48.

Table 5: Split 2.2 mode routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.8 Master (44.1 kHz/48 kHz)

44.1

48.0

In Master mode, the S16 can function as the word clock Master for the rest of digital devices communicating via ADAT, AES50 or ULTRANET. The sample rate can be set

at 48 kHz or 44.1 kHz.

NOTE: The Slave S16s must receive the word clock sync via the AES50 A port. The routing is the same as in the Standard mode.

5.9 Split Master 1.3 (44.1 kHz/48 kHz)

S44.1

S48.0

In Split Master 1.3 mode, the S16 can be the word clock Master and use the Split 1.3 routing.

5.10 Converter

C44.1

C48.0

In Converter mode, the S16 can work as an A-D converter and route the 16 XLR inputs to all digital outputs. A detailed routing chart is provided below.

Table 6: Converter mode routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

6. Setup examples

6.1 Single device in Standard mode

Standard mode is used to convert 16 analog inputs on-stage to digital and send them to FOH console, thus eliminating the need for analog snakes. 48 digital channels

can be sent from the console to the S16 using the same Ethernet cable. These channels are routed to multiple digital outputs.

NOTE: The AES50 B port out is an exact copy of the AES50 A port in (see routing chart in section 5.1).

Standard mode is the simplest setup with the S16 and is shown in the diagram below.

Fig. 1: Single unit setup with S16 in Standard mode

Console

S16 #1

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

An additional 16 analog outputs can be added by connecting a device such as the Behringer ADA8200 to the ADAT OUT 1-8 and 9-16. AES50 channels 17-32 of the S16

AES50 A inputs (coming from console AES50 A outputs) are routed to these outputs.

16 S16 Quick Start Guide 17

6.2 Three-unit daisy chain in Standard mode

To achieve a higher input and output channel count on stage, up to three S16’s can be daisy chained.

NOTE: Each S16 will synchronize its conversion clock to the device connected to the AES50 A port, unless the S16 is working as word clock Master.

The AES50 A port channels 1-8 are routed by default to the XLR outputs. If the +8 or +16 LEDs are active, the AES50 A channels routed to the XLR outputs will be

shifted accordingly. This option is useful when daisy-chaining stage boxes. The second S16 should be set to +8 and the third one to +16 so that the channels 9-16 sent

from the console via AES50 are available on the second S16’s XLR outputs, and channels 17-24 are available on the third S16’s XLR outputs.

An example of a three-unit daisy chain is given below. 48 analog inputs on stage are converted to digital and sent via a single Ethernet cable to the console. 48 digital

channels are sent back from the console to the three S16 on stage via the same Ethernet cable. 24 of these channels are available via the 8 XLR outputs on each S16.

Fig. 2: Three-unit setup with S16s in Standard mode, Standard +8 and Standard +16

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

16 mic inputs

Console

Table 7: Routing for a three-unit setup with S16s in Standard mode, Standard +8 and Standard +16

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.3 Three-unit daisy chain in Standard mode with two consoles

A second console can be connected to the AES50 B port of the last daisy-chained S16 (or to the single S16 when only one is being used). Console B receives channels

1-48 sent from Console A via AES50 to the S16 chain. This arrangement is useful, for example, when the second console is used for monitoring or broadcast mixing.

Note that Console B’s inputs are dependent on Console A’s output routing.

NOTE: The console connected to the AES50 A port of the rst S16 controls the preamps’ gain and phantom power settings.

Fig. 3: Three-unit setup with two consoles and S16s in Standard mode, Standard +8 and Standard +16

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console A)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

18 S16 Quick Start Guide 19

Table 8: Routing for a three-unit setup with two consoles and S16s in Standard mode, Standard +8 and Standard +16

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.4 Three-unit daisy chain in Split mode with two consoles

The analog sources on stage can be converted to digital and sent directly to both Consoles A and B. This routing is useful, for example, when the second console is used

for monitoring or broadcast mixing and should work independently of Console A. Because the signals are duplicated and sent from the stage boxes to both consoles,

Console B’s inputs are not dependent on Console A’s output routing.

Using the same setup as shown above, congure the rst S16 in Split 1.3 mode, the second S16 in Split 2.3 mode and the third S16 in Split 3.3 mode.

Fig. 4: Three-unit setup with two consoles and S16s in Split 1.3, Split 2.3 and Split 3.3 modes

S16 #3

(SPLIT 3.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #2

(SPLIT 2.3)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

(SPLIT 1.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

Table 9: Routing for a three-unit setup with two consoles and S16s in Split 1.3, Split 2.3 and Split 3.3 modes

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.5 Two-unit daisy chain in Standard mode with two consoles

The setup described in 6.4 can be simplied from three to two S16s.

NOTE: The second S16 should be in Split 2.2 mode instead of Split 2.3 mode.

Fig. 5: Two-unit setup with two consoles and S16s in Split 1.3 and Split 2.2 modes

S16 #2

(SPLIT 2.2)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #1

(SPLIT 1)

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

20 S16 Quick Start Guide 21

Table 10: Routing for a two-unit setup with two consoles and S16s in Split 1.3 and Split 2.2 modes

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #2 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

7. MIDI communication

The S16 preamps’ gain and phantom power settings can be controlled remotely via MIDI when the device is being used as a standalone converter.

NOTE: The S16 will only allow MIDI remote control when the preamps are not being controlled via AES50 from a Midas M-series, or Behringer X-series or Wing consoles.

The standard channel for transmitting MIDI controls is channel 1. MIDI channel 2 is used when the SN Slave is to be controlled via the SN Master unit.

TRANSMIT / RECEIVE

Select CC# Value Channel Description

SN MASTER “In 1-16" (FOH)

80…95

96…111

0…19

0, 127

Controls the preamps of master unit

Gain In 1-16, -2.5...+45 dB, 2.5 dB steps

48 V phantom power 1-16 on/o

SN MASTER

"St 1-16" (Stage)

80…95

96…111

0…19

0, 127

Controls the preamps of slave unit

Gain In 1-16, -2.5...+45 dB, 2.5 dB steps

48 V phantom power 1-16 on/o

SN SLAVE – – –

No MIDI transmission or reception when controlled by

SN Master or M32 console

External Sync w/o

AES50 preamp control

80…95

96…111

0…19

0, 127

Gain In 1-16, -2.5...+45 dB

48 V phantom power 1-16 on/o

NOTE: The string 0xEE, 0x7E, 0x7E can be sent for testing if an S16 is communicating via MIDI. The response would be 0xEE, 0x7E, 0x7F when MIDI inputs and outputs

of the S16 are connected to the test interface.

1. Introducción

El S16 es una interfaz de audio diseñada para proporcionar E/S analógicas y digitales para una variedad de aplicaciones en vivo y de estudio. S16 tiene la exibilidad para

trabajar como caja de escenario/serpiente digital. Esta línea es compatible con la serie M de Midas, la serie X y WING de Behringer, y el sistema de monitoreo personal P16.

2. Panel frontal y trasero

(5)

(16)

(14)

(13)

(1)

(2)

(12)

(3) (4) (6) (8)(7) (9) (10) (11)

(17) (18)

(15)

1. PHANTOM POWER – Los indicadores LED individuales se iluminan cuando

se activa la alimentación fantasma en el canal correspondiente.

2. IN 1-16 – Estos 16 preamplicadores de micrófono diseñados por Midas se

pueden controlar de forma remota desde las consolas de la serie M de Midas,

la serie X de Behringer y la serie WING. Alternativamente, la ganancia de

cada canal y la alimentación fantasma se pueden congurar directamente en

el panel frontal.

3. GAIN – Mantén presionado el botón GAIN y gira la perilla SELECT/ADJUST

(9)

para establecer la ganancia aplicada por el preamplicador en el canal

seleccionado. La ganancia varía de -2.5 dB a +45 dB.

4. DISPLAY – Esta pantalla muestra el número del canal seleccionado, su

conguración de ganancia, la conguración del divisor o la tasa de muestreo

cuando el S16 está congurado como Master de reloj.

5. NETWORK LINK – Los LED se iluminan en verde para indicar que los

dispositivos en los puertos AES50 A o B están conectados y sus relojes de

palabras están sincronizados. Si un dispositivo está conectado pero no

sincronizado, el LED parpadeará en rojo.

6. 48 V – El botón 48 V activa la alimentación fantasma en la entrada de

micrófono seleccionada actualmente.

7. STATUS – Estos LED muestran el modo de operación del S16. Consulta la

sección 5: Modos de operación para obtener detalles sobre el ujo de señal

en cada conguración. El LED HA LOCKED indica que el ajuste de ganancia del

preamplicador ha sido bloqueado por la consola que controla de forma remota.

8. CONFIG – Mantener presionado el botón CONFIG en combinación con

otros botones permite acceder a múltiples conguraciones. Los detalles se

explican a lo largo de esta guía.

9. SELECT/ADJUST – Esta perilla te permite desplazarte por los canales, ajustar la

ganancia de la entrada seleccionada actualmente y cambiar el modo de operación.

10. METER – Esta tira de LED muestra el nivel de señal en el canal seleccionado

actualmente.

11. MONITORING LEVEL – Usa esta perilla para ajustar el volumen del conector

de auriculares TRS de ¼". Las entradas analógicas y digitales individuales, así

como los pares estéreo de señales digitales, se pueden monitorear a través

del conector de auriculares.

12. OUT 1-8 – Estas 8 salidas XLR balanceadas se pueden usar para alimentar el

sistema de PA o para mezclas de monitoreo para los músicos en el escenario.

13. POWER – Enciende y apaga la unidad.

14. USB – Este conector USB tipo B se utiliza para actualizaciones de rmware.

15. AES50 A/B – Estos dos puertos AES50 permiten la transmisión de audio

y datos MIDI hacia y desde las consolas compatibles de Midas y Behringer.

Se pueden transmitir hasta 48 entradas y 48 salidas a 44.1/48 kHz y 24 bits

utilizando un solo cable Ethernet. Un segundo puerto permite que hasta

tres S16 se puedan conectar en cascada (consulta la sección 6 para obtener

detalles). Usa cables Ethernet CAT5e blindados con extremos terminados.

16. ULTRANET – Este puerto conecta la caja de escenario con los mezcladores

personales Behringer P16-M o los hubs de distribución P16-D. Se envían 16

pistas utilizando un cable CAT5 blindado.

17. ADAT – Estos dos conectores Toslink proporcionan 16 canales de salida digitales

adicionales. Las señales enviadas a través de estas conexiones son programables.

Consulta el Capítulo 3: Modos de operación para obtener detalles.

18. MIDI IN/OUT – Se pueden conectar cables MIDI estándar de 5 pines a

estas tomas MIDI para la comunicación MIDI hacia y desde la consola, y

para el control remoto de la ganancia del preamplicador y la alimentación

fantasma.

22 S16 Quick Start Guide 23

3. Actualización de rmware

Sigue estos pasos para actualizar el rmware de la caja de escenario:

1. Descarga el archivo de behringer.com.

2. Conecta el S16 apagado al ordenador.

3. Mantén presionado el botón CONFIG y enciende el S16.

4. Ejecuta la aplicación de rmware en tu ordenador. Espera a que se actualice

el rmware y desconecta la conexión USB.

5. La pantalla DISPLAY de la caja de escenario mostrará la versión del rmware

instalado al encender el S16.

4. Monitoreo de auriculares

Se pueden seleccionar canales de entrada individuales o pares estéreo para

monitorear a través de los auriculares.

Monitoreo de canal mono

Para seleccionar un canal de entrada individual para monitoreo mono,

sigue estos pasos:

1. Presiona el botón SELECT/ADJUST una vez para alternar entre tres grupos

de entrada diferentes: 16 entradas analógicas (DISPLAY muestra “In"),

48 entradas digitales a través del puerto AES50 A (DISPLAY muestra “A"),

y 48 entradas digitales a través del puerto AES50 B (DISPLAY muestra “b").

2. Gira la perilla SELECT/ADJUST para seleccionar el canal deseado.

3. El canal mono seleccionado se monitoreará a través del conector de auriculares.

Monitoreo estéreo

Para seleccionar un par de entradas estéreo para monitoreo, sigue este

procedimiento:

1. Mantén presionado el botón CONFIG y presiona la perilla SELECT/ADJUST para

activar el monitoreo estéreo de las entradas digitales AES50.

2. Mantén presionado GAIN y gira la perilla SELECT/ADJUST para seleccionar el par

estéreo del puerto AES50 A que se monitoreará a través del conector de auriculares.

3. Mantén presionado el botón CONFIG y presiona la perilla SELECT/ADJUST

nuevamente para salir del modo de monitoreo estéreo.

5. Modos de operación

Al mantener presionado el botón CONFIG y girar la perilla SELECT/ADJUST, el S16

se puede congurar para adaptarse a muchas aplicaciones diferentes. Los LED de

STATUS indican las conguraciones actuales.

5.1 Estándar

1-8

El S16 está en modo Estándar (predeterminado) cuando todos los LED de conguración

STATUS en el DISPLAY están apagados. Las 16 entradas XLR se dirigen a los primeros 16

canales de salida AES50 A. La salida AES50 B es una copia de la entrada AES50 A.

Tabla 1: Enrutamiento en modo estándar

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8 +8 +16

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.2 Estándar (OUT +8)

9-16

Cuando el LED de STATUS OUT +8 está encendido, el S16 opera en modo Estándar

pero dirige los canales de entrada AES50 A 9-16 a las salidas XLR.

5.3 Estándar (OUT +16)

17.24

Cuando el LED de STATUS OUT +16 está encendido, el S16 opera en modo Estándar

pero dirige los canales de entrada AES50 A 17-24 a las salidas XLR.

5.4 Split 1.3

SP 1

En el modo Split 1.3, las salidas AES50 B no son una copia de las entradas AES50 A. En cambio, las 16 entradas XLR se envían a los primeros 16 canales de ambas salidas

AES50 A y B. Este modo está diseñado para el primer dispositivo en una cadena en serie de tres unidades donde las entradas analógicas en el escenario deben enviarse

a dos consolas diferentes. Consulta la sección 6 para obtener más detalles.

Tabla 2: Enrutamiento en modo Split 1.3

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.5 Split 2.3

SP 2.3

En el modo Split 2.3, las 16 entradas XLR se envían a los canales 17-32 de la salida AES50 B (en lugar de a los primeros 16 canales, como en el modo Split 1.3). El modo

Split 2.3 está diseñado para el segundo dispositivo en una cadena en serie de tres unidades donde las entradas analógicas en el escenario deben enviarse a dos

consolas diferentes. Consulta la sección 6 para obtener más detalles.

24 S16 Quick Start Guide 25

Tabla 3: Enrutamiento en modo Split 2.3

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.6 Split 3.3

SP 3.3

En el modo Split 3.3, las 16 entradas XLR se envían a los canales 33-48 de la salida AES50 B (en lugar de a los primeros 16 canales, como en el modo Split 1.3). El modo

Split 3.3 está diseñado para el tercer dispositivo en una cadena en serie de tres unidades donde las entradas analógicas en el escenario deben enviarse a dos consolas

diferentes. Consulta la sección 6 para obtener más detalles.

Tabla 4: Enrutamiento en modo Split 3.3

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.7 Split 2.2

SP 2.2

En el modo Split 2.2, las 16 entradas XLR se dirigen a los canales de salida AES50 B 17-32. El modo Split 2.2 está diseñado para el segundo dispositivo en una cadena en

serie de dos unidades donde las entradas analógicas en el escenario deben enviarse a dos consolas diferentes. Consulta la sección 6 para obtener más detalles.

NOTA: Las asignaciones de enrutamiento AES50 A son las mismas en los modos Split 2.3 y 2.2, pero las asignaciones AES50 B dieren entre los dos modos. En el modo

Split 2.3, las 16 entradas XLR se dirigen en cambio a los canales de salida AES50 B 33-48.

Tabla 5: Enrutamiento en modo Split 2.2

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.8 Master (44.1 kHz/48 kHz)

44.1

48.0

En el modo Master, el S16 puede funcionar como el Master de reloj de palabras para el resto de dispositivos digitales que se comunican a través de ADAT, AES50 o

ULTRANET. La tasa de muestreo se puede establecer en 48 kHz o 44.1 kHz.

NOTA: Los S16 esclavos deben recibir la sincronización del reloj de palabras a través del puerto AES50 A. El enrutamiento es el mismo que en el modo Estándar.

5.9 Split Master 1.3 (44.1 kHz/48 kHz)

S44.1

S48.0

En el modo Split Master 1.3, el S16 puede ser el Master del reloj de palabras y usar el enrutamiento Split 1.3.

26 S16 Quick Start Guide 27

5.10 Convertidor

C44.1

C48.0

En el modo Convertidor, el S16 puede funcionar como un convertidor A-D y enrutar las 16 entradas XLR a todas las salidas digitales. Se proporciona un gráco de

enrutamiento detallado a continuación.

Tabla 6: Enrutamiento en modo Convertidor

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

6. Ejemplos de conguración

6.1 Dispositivo único en modo Estándar

El modo Estándar se utiliza para convertir 16 entradas analógicas en el escenario a digital y enviarlas a la consola FOH, eliminando así la necesidad de serpientes

analógicas. 48 canales digitales pueden ser enviados desde la consola al S16 utilizando el mismo cable Ethernet. Estos canales se enrutan a múltiples salidas digitales.

NOTA: La salida del puerto AES50 B es una copia exacta de la entrada del puerto AES50 A (ver gráco de enrutamiento en la sección 5.1).

El modo Estándar es la conguración más sencilla con el S16 y se muestra en el diagrama a continuación.

Fig. 1: Conguración de una sola unidad con S16 en modo Estándar

Console

S16 #1

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

Se pueden agregar 16 salidas analógicas adicionales conectando un dispositivo como el Behringer ADA8200 a las salidas ADAT OUT 1-8 y 9-16. Los canales AES50 17-32

de las entradas AES50 A del S16 (provenientes de las salidas AES50 A de la consola) se enrutan a estas salidas.

6.2 Cadena en serie de tres unidades en modo Estándar

Para lograr un mayor recuento de canales de entrada y salida en el escenario, se pueden encadenar hasta tres S16.

NOTA: Cada S16 sincronizará su reloj de conversión con el dispositivo conectado al puerto AES50 A, a menos que el S16 esté trabajando como Master de reloj de palabras.

Los canales 1-8 del puerto AES50 A se enrutan por defecto a las salidas XLR. Si los LED +8 o +16 están activos, los canales AES50 A enrutados a las salidas XLR se desplazarán

en consecuencia. Esta opción es útil cuando se encadenan cajas de escenario. El segundo S16 debe estar congurado en +8 y el tercero en +16 para que los canales 9-16

enviados desde la consola a través de AES50 estén disponibles en las salidas XLR del segundo S16, y los canales 17-24 estén disponibles en las salidas XLR del tercer S16.

A continuación se muestra un ejemplo de una cadena en serie de tres unidades. 48 entradas analógicas en el escenario se convierten a digital y se envían a través de un

solo cable Ethernet a la consola. 48 canales digitales se envían de vuelta desde la consola a los tres S16 en el escenario a través del mismo cable Ethernet. 24 de estos

canales están disponibles a través de las 8 salidas XLR en cada S16.

Fig. 2: Conguración de tres unidades con S16s en modo Estándar, Estándar +8 y Estándar +16

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

16 mic inputs

Console

Tabla 7: Enrutamiento para una conguración de tres unidades con S16s en modo Estándar, Estándar +8 y Estándar +16

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

28 S16 Quick Start Guide 29

6.3 Cadena en serie de tres unidades en modo Estándar con dos consolas

Una segunda consola puede conectarse al puerto AES50 B del último S16 encadenado (o al único S16 cuando solo se está utilizando uno). La Consola B recibe los

canales 1-48 enviados desde la Consola A a través de AES50 a la cadena S16. Esta disposición es útil, por ejemplo, cuando la segunda consola se utiliza para monitoreo o

mezcla de transmisión. Ten en cuenta que las entradas de la Consola B dependen del enrutamiento de salida de la Consola A.

NOTA: La consola conectada al puerto AES50 A del primer S16 controla la ganancia de los preamplicadores y la conguración de la alimentación fantasma.

Fig. 3: Conguración de tres unidades con dos consolas y S16s en modo Estándar, Estándar +8 y Estándar +16

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console A)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

Tabla 8: Enrutamiento para una conguración de tres unidades con dos consolas y S16s en modo Estándar, Estándar +8 y Estándar +16

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.4 Cadena en serie de tres unidades en modo Split con dos consolas

Las fuentes analógicas en el escenario pueden convertirse a digital y enviarse directamente a ambas Consolas A y B. Este enrutamiento es útil, por ejemplo, cuando la

segunda consola se utiliza para monitoreo o mezcla de transmisión y debe trabajar de forma independiente de la Consola A. Debido a que las señales se duplican y se

envían desde las cajas de escenario a ambas consolas, las entradas de la Consola B no dependen del enrutamiento de salida de la Consola A.

Utilizando la misma conguración que se muestra arriba, congura el primer S16 en modo Split 1.3, el segundo S16 en modo Split 2.3 y el tercer S16 en modo Split 3.3.

Fig. 4: Conguración de tres unidades con dos consolas y S16s en modos Split 1.3, Split 2.3 y Split 3.3

S16 #3

(SPLIT 3.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #2

(SPLIT 2.3)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

(SPLIT 1.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

30 S16 Quick Start Guide 31

Tabla 9: Enrutamiento para una conguración de tres unidades con dos consolas y S16s en modos Split 1.3, Split 2.3 y Split 3.3

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.5 Cadena en serie de dos unidades en modo Estándar con dos consolas

La conguración descrita en 6.4 puede simplicarse de tres a dos S16s.

NOTA: El segundo S16 debe estar en modo Split 2.2 en lugar de Split 2.3.

Fig. 5: Conguración de dos unidades con dos consolas y S16s en modos Split 1.3 y Split 2.2

S16 #2

(SPLIT 2.2)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #1

(SPLIT 1)

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

Tabla 10: Enrutamiento para una conguración de dos unidades con dos consolas y S16s en modos Split 1.3 y Split 2.2

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #2 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

7. Comunicación MIDI

Los ajustes de ganancia y alimentación fantasma de los preamplicadores S16 pueden controlarse de forma remota a través de MIDI cuando el dispositivo se utiliza

como un convertidor independiente.

NOTA: El S16 solo permitirá el control remoto MIDI cuando los preamplicadores no están siendo controlados a través de AES50 desde una serie M de Midas, o consolas

de la serie X o Wing de Behringer.

El canal estándar para transmitir controles MIDI es el canal 1. El canal MIDI 2 se utiliza cuando el SN Slave debe ser controlado a través de la unidad SN Master.

TRANSMITIR / RECIBIR

Seleccionar CC# Valor Canal Descripción

SN MASTER “In 1-16" (FOH)

80…95

96…111

0…19

0, 127

Controla los preamplicadores de la unidad maestra

Ganancia In 1-16, -2.5…+45 dB, pasos de 2.5 dB

Alimentación fantasma 48 V 1-16 on/o

SN MASTER

“St 1-16" (Escenario)

80…95

96…111

0…19

0, 127

Controla los preamplicadores de la unidad esclava

Ganancia In 1-16, -2.5…+45 dB, pasos de 2.5 dB

Alimentación fantasma 48 V 1-16 on/o

SN SLAVE – – –

No hay transmisión ni recepción MIDI cuando se controla

por SN Master o consola

Sincronización externa

Control de preamplicador AES50

80…95

96…111

0…19

0, 127

Ganancia In 1-16, -2.5…+45 dB

Alimentación fantasma 48 V 1-16 on/o

NOTA: La cadena 0xEE, 0x7E, 0x7E puede enviarse para probar si un S16 está comunicando a través de MIDI. La respuesta sería 0xEE, 0x7E, 0x7F cuando las entradas y

salidas MIDI del S16 están conectadas a la interfaz de prueba.

32 S16 Quick Start Guide 33

1. Introduction

Le S16 est une interface audio conçue pour fournir des entrées/sorties analogiques et numériques pour une variété d'applications en direct et en studio. Le S16 a la exibilité de

fonctionner comme une boîte de scène/serpent numérique. Cette ligne est compatible avec les séries Midas M, Behringer X et WING, et le système demoniteurspersonnels P16.

2. Panneau avant et arrière

(5)

(16)

(14)

(13)

(1)

(2)

(12)

(3) (4) (6) (8)(7) (9) (10) (11)

(17) (18)

(15)

1. PHANTOM POWER – Des indicateurs LED individuels s'allument lorsque

l'alimentation fantôme est activée sur le canal correspondant.

2. IN 1-16 – Ces 16 préamplis de micro conçus par Midas sont

télécommandables depuis les consoles Midas M-Series, Behringer X-series

et WING series. Alternativement, le gain de chaque canal et l'alimentation

fantôme peuvent être congurés directement sur le panneau avant.

3. GAIN – Maintenez enfoncé le bouton GAIN et tournez le bouton SELECT/ADJUST

(9)

pour régler le gain appliqué par le préampli sur le canal sélectionné. Le gain

varie de -2,5dB à +45dB.

4. DISPLAY – Cet écran ache le numéro du canal sélectionné, son réglage de

gain, la conguration du splitter, ou la fréquence d'échantillonnage lorsque

le S16 est conguré comme horloge Maître.

5. NETWORK LINK – Les LED s'allument en vert pour indiquer que les appareils

sur les ports A ou B AES50 sont connectés et que leurs horloges de mots

sont synchronisées. Si un appareil est connecté mais non synchronisé, la LED

clignotera en rouge.

6. 48V – Le bouton 48V active l'alimentation fantôme sur l'entrée de micro

actuellement sélectionnée.

7. STATUS – Ces LED montrent le mode de fonctionnement du S16. Voir la

section 5 : Modes de fonctionnement pour plus de détails sur le ux de signal

dans chaque réglage. La LED HA LOCKED indique que l'ajustement du gain du

préampli a été bloqué par la console de télécommande.

8. CONFIG – Maintenir enfoncé le bouton CONFIG en combinaison avec d'autres

boutons permet d'accéder à plusieurs réglages. Les détails sont expliqués

tout au long de ce guide.

9. SELECT/ADJUST – Ce bouton vous permet de parcourir les canaux,

d'ajuster le gain de l'entrée actuellement sélectionnée et de changer le

mode de fonctionnement.

10. METER – Cette bande de LED montre le niveau de signal sur le canal

actuellement sélectionné.

11. MONITORING LEVEL – Utilisez ce bouton pour ajuster le volume de la prise

casque TRS ¼". Les entrées analogiques et numériques individuelles ainsi

que les paires stéréo de signaux numériques peuvent être monitorées via la

prise casque.

12. OUT 1-8 – Ces 8 sorties XLR équilibrées peuvent être utilisées pour

alimenter le système de sonorisation ou pour lesmixes de moniteurs pour

les musiciens sur scène.

13. POWER – Allume et éteint l'appareil.

14. USB – Ce connecteur USB de type B est utilisé pour les mises à jour du rmware.

15. AES50 A/B – Ces deux ports AES50 permettent la transmission de données

audio et MIDI vers et depuis les consoles compatibles Midas et Behringer.

Jusqu'à 48 entrées et 48 sorties à 44,1/48kHz et 24 bits peuvent être

transmises à l'aide d'un seul câble Ethernet. Un deuxième port permet de

mettre en cascade jusqu'à trois S16 (voir la section 6 pour plus de détails).

Utilisez des câbles Ethernet CAT5e blindés avec des extrémités terminées.

16. ULTRANET – Ce port connecte la boîte de scène aux mixeurs personnels

Behringer P16-M ou aux hubs de distribution P16-D. 16 pistes sont envoyées

à l'aide d'un câble CAT5 blindé.

17. ADAT – Ces deux connecteurs Toslink fournissent 16 canaux de sortie numériques

supplémentaires. Les signaux envoyés via ces connexions sont programmables.

Voir le Chapitre 3 : Modes de fonctionnement pour plus de détails.

18. MIDI IN/OUT – Des câbles MIDI standard à 5 broches peuvent être connectés à

ces prises MIDI pour la communication MIDI vers et depuis la console, et pour la

télécommande du gain du préampli et de l'alimentation fantôme.

3. Mise à jour du rmware

Suivez ces étapes pour mettre à jour le rmware de la boîte de scène:

1. Téléchargez le chier depuis behringer.com.

2. Connectez le S16 éteint à l›ordinateur.

3. Maintenez enfoncé le bouton CONFIG et allumez le S16.

4. Exécutez l›application de rmware sur votre ordinateur. Attendez que le

rmware soit mis à jour et débranchez la connexion USB.

5. L’achage de la boîte de scène montrera la version du rmware installé lors

de la mise sous tension du S16.

4. Monitorage par casque

Des canaux d'entrée individuels ou des paires stéréo peuvent être sélectionnés

pour le monitorage par casque.

Monitorage de canal mono

Pour sélectionner un canal d'entrée individuel pour le monitorage mono,

suivez ces étapes :

1. Appuyez une fois sur le bouton SELECT/ADJUST pour basculer entre trois

groupes d'entrée diérents : 16 entrées analogiques (le DISPLAY ache "In"),

48 entrées numériques via le port AES50 A (le DISPLAY ache "A"), et 48

entrées numériques via le port AES50 B (le DISPLAY ache "b").

2. Tournez le bouton SELECT/ADJUST pour sélectionner le canal souhaité.

3. Le canal mono sélectionné sera monitoré par la prise casque.

Monitorage stéréo

Pour sélectionner une paire d'entrées stéréo pour le monitorage, suivez cette

procédure :

1. Maintenez enfoncé le bouton CONFIG et appuyez sur le bouton SELECT/

ADJUST pour activer le monitorage stéréo des entrées numériques AES50.

2. Maintenez enfoncé GAIN et tournez le bouton SELECT/ADJUST pour sélectionner la

paire stéréo du port AES50 A qui sera monitorée par le connecteur du casque.

3. Maintenez enfoncé le bouton CONFIG et appuyez à nouveau sur le bouton SELECT/

ADJUST pour quitter le mode de monitorage stéréo.

5. Modes de fonctionnement

En maintenant le bouton CONFIG enfoncé et en tournant le bouton SELECT/

ADJUST, le S16 peut être conguré pour s’adapter à de nombreuses applications

diérentes. Les LED STATUS indiquent les réglages actuels.

5.1 Standard

1-8

Le S16 est en mode Standard (par défaut) lorsque toutes les LED STATUS de conguration

sur le DISPLAY sont éteintes. Les 16 entrées XLR sont acheminées vers les 16 premiers

canaux de sortie AES50 A. La sortie AES50 B est une copie de l’entrée AES50 A.

Tableau 1 : Routage en mode Standard

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8 +8 +16

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.2 Standard (OUT +8)

9-16

Lorsque la LED STATUS OUT +8 est allumée, le S16 fonctionne en mode Standard

mais achemine les canaux d’entrée AES50 A 9-16 vers les sorties XLR.

5.3 Standard (OUT +16)

17.24

Lorsque la LED STATUS OUT +16 est allumée, le S16 fonctionne en mode Standard

mais achemine les canaux d’entrée AES50 A 17-24 vers les sorties XLR.

34 S16 Quick Start Guide 35

5.4 Split 1.3

SP 1

En mode Split 1.3, les sorties AES50 B ne sont pas une copie des entrées AES50 A. Au lieu de cela, les 16 entrées XLR sont envoyées aux 16 premiers canaux des sorties

AES50 A et B. Ce mode est conçu pour le premier appareil d’une chaîne en série de trois unités où les entrées analogiques sur scène doivent être envoyées à deux

consoles diérentes. Reportez-vous à la section 6 pour plus de détails.

Tableau 2 : Routage en mode Split 1.3

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.5 Split 2.3

SP 2.3

En mode Split 2.3, les 16 entrées XLR sont envoyées aux canaux 17-32 de la sortie AES50 B (au lieu des 16 premiers canaux, comme en mode Split 1.3). Le mode Split

2.3 est conçu pour le deuxième appareil d’une chaîne en série de trois unités où les entrées analogiques sur scène doivent être envoyées à deux consoles diérentes.

Reportez-vous à la section 6 pour plus de détails.

Tableau 3 : Routage en mode Split 2.3

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.6 Split 3.3

SP 3.3

En mode Split 3.3, les 16 entrées XLR sont envoyées aux canaux 33-48 de la sortie AES50 B (au lieu des 16 premiers canaux, comme en mode Split 1.3). Le mode Split

3.3 est conçu pour le troisième appareil d’une chaîne en série de trois unités où les entrées analogiques sur scène doivent être envoyées à deux consoles diérentes.

Reportez-vous à la section 6 pour plus de détails.

Tableau 4 : Routage en mode Split 3.3

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

36 S16 Quick Start Guide 37

5.7 Split 2.2

SP 2.2

En mode Split 2.2, les 16 entrées XLR sont acheminées vers les canaux de sortie AES50 B 17-32. Le mode Split 2.2 est conçu pour le deuxième appareil d’une chaîne en

série de deux unités où les entrées analogiques sur scène doivent être envoyées à deux consoles diérentes. Reportez-vous à la section 6 pour plus de détails.

NOTE: Les aectations de routage AES50 A sont les mêmes en modes Split 2.3 et 2.2, mais les aectations AES50 B dièrent entre les deux modes. En mode Split 2.3,

les 16 entrées XLR sont plutôt acheminées vers les canaux de sortie AES50 B 33-48.

Tableau 5 : Routage en mode Split 2.2

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.8 Master (44.1 kHz/48 kHz)

44.1

48.0

En mode Master, le S16 peut fonctionner comme horloge Master pour le reste des appareils numériques communiquant via ADAT, AES50 ou ULTRANET. La fréquence

d’échantillonnage peut être réglée à 48 kHz ou 44,1 kHz.

INOTE: Les S16 esclaves doivent recevoir la synchronisation de l’horloge de mots via le port AES50 A. Le routage est le même qu’en mode Standard.

5.9 Split Master 1.3 (44.1 kHz/48 kHz)

S44.1

S48.0

En mode Split Master 1.3, le S16 peut être l’horloge de mots Master et utiliser le routage Split 1.3.

5.10 Convertisseur

C44.1

C48.0

En mode Convertisseur, le S16 peut fonctionner comme un convertisseur A-D et acheminer les 16 entrées XLR vers toutes les sorties numériques. Un tableau de routage

détaillé est fourni ci-dessous.

Tableau 6 : Routage en mode Convertisseur

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

6. Exemples de conguration

6.1 Appareil unique en mode Standard

Le mode Standard est utilisé pour convertir 16 entrées analogiques sur scène en numérique et les envoyer à la console FOH, éliminant ainsi le besoin de serpents analogiques. 48

canaux numériques peuvent être envoyés de la console au S16 à l’aide du même câble Ethernet. Ces canaux sont acheminés vers plusieurs sorties numériques.

NOTE: La sortie du port AES50 B est une copie exacte de l’entrée du port AES50 A (voir le tableau de routage dans la section 5.1).

Le mode Standard est la conguration la plus simple avec le S16 et est illustré dans le diagramme ci-dessous.

Fig. 1 : Conguration d’une seule unité avec S16 en mode Standard

Console

S16 #1

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

16 sorties analogiques supplémentaires peuvent être ajoutées en connectant un appareil tel que le Behringer ADA8200 aux sorties ADAT OUT 1-8 et 9-16. Les canaux

AES50 17-32 des entrées AES50 A du S16 (provenant des sorties AES50 A de la console) sont acheminés vers ces sorties.

38 S16 Quick Start Guide 39

6.2 Chaîne en série de trois unités en mode Standard

Pour obtenir un nombre plus élevé de canaux d›entrée et de sortie sur scène, jusqu’à trois S16 peuvent être chaînés en série.

NOTE: Chaque S16 synchronisera son horloge de conversion avec l’appareil connecté au port AES50 A, sauf si le S16 fonctionne comme horloge Master.

Les canaux 1-8 du port AES50 A sont acheminés par défaut vers les sorties XLR. Si les LED +8 ou +16 sont actives, les canaux AES50 A acheminés vers les sorties XLR seront

décalés en conséquence. Cette option est utile lors de la mise en chaîne de boîtes de scène. Le deuxième S16 doit être réglé sur +8 et le troisième sur +16 an que les canaux

9-16 envoyés de la console via AES50 soient disponibles sur les sorties XLR du deuxième S16, et que les canaux 17-24 soient disponibles sur les sorties XLR du troisième S16.

Un exemple de chaîne en série de trois unités est donné ci-dessous. 48 entrées analogiques sur scène sont converties en numérique et envoyées via un seul câble

Ethernet à la console. 48 canaux numériques sont renvoyés de la console aux trois S16 sur scène via le même câble Ethernet. 24 de ces canaux sont disponibles via les 8

sorties XLR de chaque S16.

Fig. 2 : Conguration de trois unités avec S16 en mode Standard, Standard +8 et Standard +16

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

16 mic inputs

Console

Tableau 7 : Routage pour une conguration de trois unités avec S16 en mode Standard, Standard +8 et Standard +16

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.3 Chaîne en série de trois unités en mode Standard avec deux consoles

Une deuxième console peut être connectée au port AES50 B du dernier S16 chaîné en série (ou au S16 unique lorsqu'un seul est utilisé). La console B reçoit les canaux

1-48 envoyés de la console A via AES50 à la chaîne S16. Cette disposition est utile, par exemple, lorsque la deuxième console est utilisée pour le monitorage ou le

mixage de diusion. Notez que les entrées de la console B dépendent du routage de sortie de la console A.

NOTE: La console connectée au port AES50 A du premier S16 contrôle les réglages de gain et d’alimentation fantôme des préamplis.

Fig. 3 : Conguration de trois unités avec deux consoles et S16 en mode Standard, Standard +8 et Standard +16

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console A)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

40 S16 Quick Start Guide 41

Tableau 8 : Routage pour une conguration de trois unités avec deux consoles et S16 en mode Standard, Standard +8 et Standard +16

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.4 Chaîne en série de trois unités en mode Split avec deux consoles

Les sources analogiques sur scène peuvent être converties en numérique et envoyées directement aux consoles A et B. Ce routage est utile, par exemple, lorsque la

deuxième console est utilisée pour le monitorage ou le mixage de diusion et doit fonctionner indépendamment de la console A. Comme les signaux sont dupliqués et

envoyés des boîtes de scène aux deux consoles, les entrées de la console B ne dépendent pas du routage de sortie de la console A.

En utilisant la même conguration que celle montrée ci-dessus, congurez le premier S16 en mode Split 1.3, le deuxième S16 en mode Split 2.3 et le troisième S16 en

mode Split 3.3.

Fig. 4: Conguration à trois unités avec deux consoles et S16s en modes Split 1.3, Split 2.3 et Split 3.3

S16 #3

(SPLIT 3.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #2

(SPLIT 2.3)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

(SPLIT 1.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

Tableau 9: Routage pour une conguration à trois unités avec deux consoles et S16s en modes Split 1.3, Split 2.3 et Split 3.3

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.5 Chaîne en daisy chain à deux unités en mode standard avec deux consoles

La conguration décrite en 6.4 peut être simpliée de trois à deux S16s.

NOTE: Le deuxième S16 devrait être en mode Split 2.2 au lieu du mode Split 2.3.

Fig. 5: Conguration à deux unités avec deux consoles et S16s en modes Split 1.3 et Split 2.2

S16 #2

(SPLIT 2.2)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #1

(SPLIT 1)

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

42 S16 Quick Start Guide 43

1. Einführung

Die S16 ist eine Audio-Schnittstelle, die entwickelt wurde, um analoge und digitale I/O für eine Vielzahl von Live- und Studioanwendungen bereitzustellen. Die S16 hat die

Flexibilität, als Stagebox/Digitalschlange zu arbeiten. Diese Linie ist kompatibel mit den Midas M-Serien, Behringer X und WING Serien und dem P16 Personal Monitoring System.

2. Vorder- und Rückseite

(5)

(16)

(14)

(13)

(1)

(2)

(12)

(3) (4) (6) (8)(7) (9) (10) (11)

(17) (18)

(15)

1. PHANTOM POWER – Einzelne LED-Anzeigen leuchten, wenn die

Phantomspeisung im entsprechenden Kanal aktiviert ist.

2. IN 1-16 – Diese 16 von Midas entworfenen Mikrofonvorverstärker können

von Midas M-Serie, Behringer X-Serie und WING-Serie Konsolen ferngesteuert

werden. Alternativ kann die Verstärkung und Phantomspeisung jedes Kanals

direkt auf der Frontplatte konguriert werden.

3. GAIN – Halten Sie die GAIN-Taste gedrückt und drehen Sie den SELECT/ADJUST-

Knopf

(9)

, um die vom Vorverstärker auf den ausgewählten Kanal angewendete

Verstärkung einzustellen. Die Verstärkung reicht von -2,5dB bis +45dB.

4. DISPLAY – Dieser Bildschirm zeigt die ausgewählte Kanalnummer, ihre

Verstärkungseinstellung, die Splitterkonguration oder die Abtastrate an,

wenn das S16 als Clock Master konguriert ist.

5. NETWORK LINK – Die LEDs leuchten grün, um anzuzeigen, dass die Geräte an

den A- oder B-AES50-Ports verbunden sind und ihre Word Clocks synchronisiert

sind. Wenn ein Gerät verbunden, aber nicht synchronisiert ist, blinkt die LED rot.

6. 48V – Die 48V-Taste aktiviert die Phantomspeisung am derzeit ausgewählten

Mikrofoneingang.

7. STATUS – Diese LEDs zeigen den Betriebsmodus des S16 an. Siehe Abschnitt 5:

Betriebsmodi für Details zum Signaluss in jeder Einstellung. Die HA LOCKED

LED zeigt an, dass die Vorverstärkungsanpassung durch die fernsteuernde

Konsole blockiert wurde.

8. CONFIG – Wenn Sie die CONFIG-Taste gedrückt halten und sie in Kombination

mit anderen Tasten drücken, können Sie auf mehrere Einstellungen zugreifen.

Details werden in diesem Handbuch erklärt.

9. SELECT/ADJUST – Mit diesem Knopf können Sie durch die Kanäle scrollen,

die Verstärkung des derzeit ausgewählten Eingangs anpassen und den

Betriebsmodus ändern.

10. METER – Dieser LED-Streifen zeigt den Signalpegel auf dem derzeit

ausgewählten Kanal an.

11. MONITORING LEVEL – Verwenden Sie diesen Knopf, um die Lautstärke der

¼" TRS-Kopfhörerbuchse anzupassen. Einzelne analoge und digitale Eingänge

sowie Stereopaare von digitalen Signalen können zur Kopfhörerbuchse

geroutet werden.

12. OUT 1-8 – Diese 8 symmetrischen XLR-Ausgänge können verwendet werden, um

das PA-System zu speisen oder für Monitoring-Mixe für die Musiker auf der Bühne.

13. POWER – Schaltet das Gerät ein und aus.

14. USB – Dieser USB-Typ-B-Anschluss wird für Firmware-Updates verwendet.

15. AES50 A/B – Diese beiden AES50-Ports ermöglichen die Übertragung von

Audio- und MIDI-Daten zu und von kompatiblen Midas- und Behringer-

Konsolen. Bis zu 48 Eingänge und 48 Ausgänge bei 44,1/48kHz und 24

Bit können mit einem einzigen Ethernet-Kabel übertragen werden. Ein

zweiter Port ermöglicht das Kaskadieren von bis zu drei S16 (siehe Abschnitt

6 für Details). Verwenden Sie abgeschirmte CAT5e-Ethernet-Kabel mit

abgeschlossenen Enden.

16. ULTRANET – Dieser Port verbindet die Stagebox mit Behringer P16-M

Personal Mixern oder P16-D Verteilungshubs. 16 Spuren werden mit einem

abgeschirmten CAT5-Kabel gesendet.

17. ADAT – Diese beiden Toslink-Anschlüsse bieten 16 zusätzliche digitale

Ausgangskanäle. Die über diese Verbindungen gesendeten Signale sind

programmierbar. Siehe Kapitel 3: Betriebsmodi für Details.

18. MIDI IN/OUT – Standard 5-Pin-MIDI-Kabel können an diese MIDI-Buchsen

angeschlossen werden, um die MIDI-Kommunikation zur und von der

Konsole zu ermöglichen und für die Fernsteuerung der Vorverstärkungs- und

Phantomspeisung.

Tableau 10: Routage pour une conguration à deux unités avec deux consoles et S16s en modes Split 1.3 et Split 2.2

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #2 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

7. Communication MIDI

Les réglages de gain et d’alimentation fantôme des préamplis S16 peuvent être contrôlés à distance via MIDI lorsque l’appareil est utilisé comme convertisseur

autonome.

NOTE: Le S16 n’autorisera le contrôle à distance MIDI que lorsque les préamplis ne sont pas contrôlés via AES50 par une console Midas M-series, ou Behringer X-series

ou Wing.

Le canal standard pour la transmission des contrôles MIDI est le canal 1. Le canal MIDI 2 est utilisé lorsque le SN Slave doit être contrôlé via l’unité SN Master.

TRANSMETTRE / RECEVOIR

Sélectionner CC# Valeur Canal Description

SN MASTER “In 1-16" (FOH)

80…95

96…111

0…19

0, 127

Contrôle les préamplis de l’unité maître

Gain In 1-16, -2.5...+45 dB, pas de 2.5 dB

Alimentation fantôme 48 V 1-16 on/o

SN MASTER

“St 1-16" (Scène)

80…95

96…111

0…19

0, 127

Contrôle les préamplis de l’unité esclave

Gain In 1-16, -2.5...+45 dB, pas de 2.5 dB

Alimentation fantôme 48 V 1-16 on/o

SN SLAVE – – –

Pas de transmission ou de réception MIDI lorsqu’il est

contrôlé par SN Master ou console

Synchronisation externe

Contrôle du préampli AES50

80…95

96…111

0…19

0, 127

Gain In 1-16, -2.5...+45 dB

Alimentation fantôme 48 V 1-16 on/o

NOTE: La chaîne 0xEE, 0x7E, 0x7E peut être envoyée pour tester si un S16 communique via MIDI. La réponse serait 0xEE, 0x7E, 0x7F lorsque les entrées et sorties MIDI

du S16 sont connectées à l’interface de test.

44 S1 6 Quick Start Guide 45

3. Firmware-Update

Befolgen Sie diese Schritte, um die Firmware der Stagebox zu aktualisieren:

1. Laden Sie die Datei von behringer.com herunter.

2. Schließen Sie das ausgeschaltete S16 an den Computer an.

3. Halten Sie die CONFIG-Taste gedrückt und schalten Sie das S16 ein.

4. Starten Sie die Firmware-Anwendung auf Ihrem Computer. Warten Sie, bis

die Firmware aktualisiert wurde, und trennen Sie die USB-Verbindung.

5. Das DISPLAY der Stagebox zeigt die installierte Firmware-Version an, wenn

das S16 eingeschaltet wird.

4. Kopfhörer-Monitoring

Einzelne Eingangskanäle oder Stereopaare können zum Monitoring über

Kopfhörer ausgewählt werden.

Mono-Kanalmonitoring

Um einen einzelnen Eingangskanal für das Mono-Monitoring auszuwählen,

gehen Sie wie folgt vor:

1. Drücken Sie die SELECT/ADJUST-Taste einmal, um zwischen drei verschiedenen

Eingangsgruppen umzuschalten: 16 analoge Eingänge (DISPLAY zeigt “In”),

48 digitale Eingänge über den AES50 A-Port (DISPLAY zeigt “A”) und 48 digitale

Eingänge über den AES50 B-Port (DISPLAY zeigt “b”).

2. Drehen Sie den SELECT/ADJUST-Knopf, um den gewünschten

Kanal auszuwählen.

3. Der ausgewählte Mono-Kanal wird zur Kopfhörerbuchse geroutet.

Stereo-Monitoring

Um ein Stereopaar von Eingängen zum Monitoring auszuwählen, gehen Sie

wie folgt vor:

1. Halten Sie die CONFIG-Taste gedrückt und drücken Sie den SELECT/ADJUST-

Knopf, um das Stereo-Monitoring der AES50-Digitaleingänge zu aktivieren.

2. Halten Sie GAIN gedrückt und drehen Sie den SELECT/ADJUST-Knopf, um

das Stereopaar vom AES50 A-Port auszuwählen, das zur Kopfhörerbuchse

geroutet wird.

3. Halten Sie die CONFIG-Taste gedrückt und drücken Sie den SELECT/ADJUST-Knopf

erneut, um den Stereo-Monitoring-Modus zu beenden.

5. Betriebsmodi

Durch Halten der CONFIG-Taste und Drehen des SELECT/ADJUST-Knopfes kann das

S16 für viele verschiedene Anwendungen konguriert werden. Die STATUS-LEDs

zeigen die aktuellen Einstellungen an.

5.1 Standard

1-8

Das S16 bendet sich im Standardmodus (Standard), wenn alle Kongurations-STATUS-

LEDs auf dem DISPLAY aus sind. Die 16 XLR-Eingänge werden auf die ersten 16 AES50

A-Ausgangskanäle geroutet. Der AES50 B-Ausgang ist eine Kopie des AES50 A-Eingangs.

Tabelle 1: Standardmodus-Routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8 +8 +16

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.2 Standard (OUT +8)

9-16

Wenn die STATUS-LED OUT +8 leuchtet, arbeitet das S16 im Standardmodus,

leitet aber die AES50 A-Eingangskanäle 9-16 auf die XLR-Ausgänge.

5.3 Standard (OUT +16)

17.24

Wenn die STATUS-LED OUT +16 leuchtet, arbeitet das S16 im Standardmodus,

leitet aber die AES50 A-Eingangskanäle 17-24 auf die XLR-Ausgänge.

5.4 Split 1.3

SP 1

Im Split 1.3-Modus sind die AES50 B-Ausgänge keine Kopie der AES50 A-Eingänge. Stattdessen werden die 16 XLR-Eingänge auf die ersten 16 Kanäle sowohl der

AES50 A- als auch der B-Ausgänge gesendet. Dieser Modus ist für das erste Gerät in einer Drei-Geräte-Daisy-Chain konzipiert, bei dem die analogen Eingänge auf der

Bühne an zwei verschiedene Konsolen gesendet werden müssen. Weitere Informationen nden Sie in Abschnitt 6.

Tabelle 2: Split 1.3-Modus-Routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.5 Split 2.3

SP 2.3

Im Split 2.3-Modus werden die 16 XLR-Eingänge auf die Kanäle 17-32 des AES50 B-Ausgangs gesendet (anstatt auf die ersten 16 Kanäle, wie im Split 1.3-Modus). Der

Split 2.3-Modus ist für das zweite Gerät in einer Drei-Geräte-Daisy-Chain konzipiert, bei dem die analogen Eingänge auf der Bühne an zwei verschiedene Konsolen

gesendet werden müssen. Siehe Abschnitt 6 für weitere Details.

46 S16 Quick Start Guide 47

Tabelle 3: Split 2.3-Modus-Routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.6 Split 3.3

SP 3.3

Im Split 3.3-Modus werden die 16 XLR-Eingänge auf die Kanäle 33-48 des AES50 B-Ausgangs gesendet (anstatt auf die ersten 16 Kanäle, wie im Split 1.3-Modus). Der

Split 3.3-Modus ist für das dritte Gerät in einer Drei-Geräte-Daisy-Chain konzipiert, bei dem die analogen Eingänge auf der Bühne an zwei verschiedene Konsolen

gesendet werden müssen. Siehe Abschnitt 6 für weitere Details.

Tabelle 4: Split 3.3-Modus-Routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.7 Split 2.2

SP 2.2

Im Split 2.2-Modus werden die 16 XLR-Eingänge auf die AES50 B-Ausgangskanäle 17-32 geroutet. Der Split 2.2-Modus ist für das zweite Gerät in einer Zwei-Geräte-

Daisy-Chain konzipiert, bei dem die analogen Eingänge auf der Bühne an zwei verschiedene Konsolen gesendet werden müssen. Siehe Abschnitt 6 für weitere Details.

HINWEIS: Die AES50 A-Routing-Zuweisungen sind in den Modi Split 2.3 und 2.2 gleich, aber die AES50 B-Zuweisungen unterscheiden sich zwischen den beiden Modi.

Im Split 2.3-Modus werden die 16 XLR-Eingänge stattdessen auf die AES50 B-Ausgangskanäle 33-48 geroutet.

Tabelle 5: Split 2.2-Modus-Routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.8 Master (44.1 kHz/48 kHz)

44.1

48.0

Im Master-Modus kann das S16 als Word Clock Master für den Rest der digitalen Geräte fungieren, die über ADAT, AES50 oder ULTRANET kommunizieren. Die

Abtastrate kann auf 48 kHz oder 44,1 kHz eingestellt werden.

HINWEIS: Die Slave S16s müssen die Word Clock-Synchronisation über den AES50 A-Port empfangen. Das Routing ist das gleiche wie im Standardmodus.

5.9 Split Master 1.3 (44.1 kHz/48 kHz)

S44.1

S48.0

Im Split Master 1.3-Modus kann das S16 als Word Clock Master fungieren und das Split 1.3-Routing verwenden.

48 S16 Quick Start Guide 49

5.10 Konverter

C44.1

C48.0

Im Konvertermodus kann das S16 als A-D-Konverter arbeiten und die 16 XLR-Eingänge auf alle digitalen Ausgänge routen. Eine detaillierte Routing-Tabelle wird

unten bereitgestellt.

Tabelle 6: Konvertermodus-Routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

6. Setup-Beispiele

6.1 Einzelgerät im Standardmodus

Der Standardmodus wird verwendet, um 16 analoge Eingänge auf der Bühne in digital umzuwandeln und sie an die FOH-Konsole zu senden, wodurch die

Notwendigkeit für analoge Snakes entfällt. 48 digitale Kanäle können von der Konsole zum S16 über dasselbe Ethernet-Kabel gesendet werden. Diese Kanäle werden

auf mehrere digitale Ausgänge geroutet.

HINWEIS: Der AES50 B-Port-Ausgang ist eine genaue Kopie des AES50 A-Port-Eingangs (siehe Routing-Diagramm in Abschnitt 5.1).

Der Standardmodus ist das einfachste Setup mit dem S16 und ist im folgenden Diagramm dargestellt.

Abb. 1: Einzelgeräte-Setup mit S16 im Standardmodus

Console

S16 #1

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

Zusätzliche 16 analoge Ausgänge können hinzugefügt werden, indem ein Gerät wie das Behringer ADA8200 an den ADAT OUT 1-8 und 9-16 angeschlossen wird. Die

AES50-Kanäle 17-32 der S16 AES50 A-Eingänge (die von den AES50 A-Ausgängen der Konsole kommen) werden auf diese Ausgänge geroutet.

6.2 Drei-Geräte-Daisy-Chain im Standardmodus

Um eine höhere Eingangs- und Ausgangskanalanzahl auf der Bühne zu erreichen, können bis zu drei S16s in einer Daisy-Chain verbunden werden.

HINWEIS: Jedes S16 synchronisiert seine Wandlertaktung mit dem Gerät, das an den AES50 A-Port angeschlossen ist, es sei denn, das S16 arbeitet als Word Clock Master.

Die AES50 A-Port-Kanäle 1-8 werden standardmäßig auf die XLR-Ausgänge geroutet. Wenn die +8 oder +16 LEDs aktiv sind, werden die AES50 A-Kanäle, die auf die

XLR-Ausgänge geroutet werden, entsprechend verschoben. Diese Option ist nützlich, wenn Stageboxen in einer Daisy-Chain verbunden werden. Das zweite S16 sollte

auf +8 und das dritte auf +16 eingestellt werden, damit die Kanäle 9-16, die von der Konsole über AES50 gesendet werden, auf den XLR-Ausgängen des zweiten S16

verfügbar sind und die Kanäle 17-24 auf den XLR-Ausgängen des dritten S16 verfügbar sind.

Ein Beispiel für eine Drei-Geräte-Daisy-Chain ist unten gegeben. 48 analoge Eingänge auf der Bühne werden in digital umgewandelt und über ein einziges Ethernet-

Kabel an die Konsole gesendet. 48 digitale Kanäle werden von der Konsole zurück zu den drei S16 auf der Bühne über dasselbe Ethernet-Kabel gesendet. 24 dieser

Kanäle sind über die 8 XLR-Ausgänge auf jedem S16 verfügbar.

Abb. 2: Drei-Geräte-Setup mit S16s im Standardmodus, Standard +8 und Standard +16

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

16 mic inputs

Console

Tabelle 7: Routing für ein Drei-Geräte-Setup mit S16s im Standardmodus, Standard +8 und Standard +16

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

50 S16 Quick Start Guide 51

6.3 Drei-Geräte-Daisy-Chain im Standardmodus mit zwei Konsolen

Eine zweite Konsole kann an den AES50 B-Port des letzten in der Daisy-Chain verbundenen S16 (oder an den einzelnen S16, wenn nur einer verwendet wird)

angeschlossen werden. Konsole B empfängt Kanäle 1-48, die von Konsole A über AES50 an die S16-Kette gesendet werden. Diese Anordnung ist nützlich, zum Beispiel,

wenn die zweite Konsole für Monitoring oder Broadcast-Mixing verwendet wird. Beachten Sie, dass die Eingänge von Konsole B von der Ausgangs-Routing von

Konsole A abhängig sind.

HINWEIS: Die Konsole, die an den AES50 A-Port des ersten S16 angeschlossen ist, steuert die Verstärkungs- und Phantomspeisungseinstellungen der Vorverstärker.

Abb. 3: Drei-Geräte-Setup mit zwei Konsolen und S16s im Standardmodus, Standard +8 und Standard +16

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console A)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

Tabelle 8: Routing für ein Drei-Geräte-Setup mit zwei Konsolen und S16s im Standardmodus, Standard +8 und Standard +16

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.4 Drei-Geräte-Daisy-Chain im Split-Modus mit zwei Konsolen

Die analogen Quellen auf der Bühne können in digital umgewandelt und direkt an beide Konsolen A und B gesendet werden. Dieses Routing ist nützlich, zum Beispiel,

wenn die zweite Konsole für Monitoring oder Broadcast-Mixing verwendet wird und unabhängig von Konsole A arbeiten sollte. Da die Signale dupliziert und von den

Stageboxen an beide Konsolen gesendet werden, sind die Eingänge von Konsole B nicht abhängig vom Ausgangs-Routing von Konsole A.

Abb. 4: Verwenden Sie das gleiche Setup wie oben gezeigt, kongurieren Sie das erste S16 im Split 1.3-Modus, Split 2.3 und Split 3.3-Modus.

S16 #3

(SPLIT 3.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #2

(SPLIT 2.3)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

(SPLIT 1.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

52 S16 Quick Start Guide 53

Tabelle 9: Routing für eine Dreigerätekonguration mit zwei Konsolen und S16s im Split 1.3, Split 2.3 und Split 3.3 Modus

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.5 Zwei Geräte in Reihe im Standardmodus mit zwei Konsolen

Die in 6.4 beschriebene Konguration kann von drei auf zwei S16s vereinfacht werden.

HINWEIS: Das zweite S16 sollte im Split 2.2 Modus statt im Split 2.3 Modus sein.

Abb. 5: Zwei Geräte in Reihe mit zwei Konsolen und S16s im Split 1.3 und Split 2.2 Modus

S16 #2

(SPLIT 2.2)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #1

(SPLIT 1)

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

Tabelle 10: Routing für eine Zweigerätekonguration mit zwei Konsolen und S16s im Split 1.3 und Split 2.2 Modus

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #2 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

7. MIDI-Kommunikation

Die Verstärkungs- und Phantomspeisungseinstellungen der S16 Vorverstärker können über MIDI ferngesteuert werden, wenn das Gerät als eigenständiger Wandler

verwendet wird.

HINWEIS: Das S16 erlaubt nur eine MIDI-Fernsteuerung, wenn die Vorverstärker nicht über AES50 von einer Midas M-Serie, oder Behringer X-Serie oder Wing Konsolen

gesteuert werden.

Der Standardkanal für die Übertragung von MIDI-Steuerungen ist Kanal 1. MIDI-Kanal 2 wird verwendet, wenn der SN Slave über die SN Master-Einheit gesteuert

werden soll.

SENDEN / EMPFANGEN

Auswahl CC# Wert Kanal Beschreibung

SN MASTER “In 1-16" (FOH)

80…95

96…111

0…19

0, 127

Steuerung der Vorverstärker der Master-Einheit

Verstärkung In 1-16, -2,5…+45 dB, 2,5dB

Schritte 48 V Phantomspeisung 1-16 ein/aus

SN MASTER

“St 1-16" (Bühne)

80…95

96…111

0…19

0, 127

Steuerung der Vorverstärker der Slave-Einheit

Verstärkung In 1-16, -2,5…+45 dB, 2,5dB

Schritte 48 V Phantomspeisung 1-16 ein/aus

SN SLAVE – – –

Keine MIDI-Übertragung oder -Empfang, wenn sie von

SN Master oder Konsole gesteuert wird

Externe Synchronisation

AES50 Vorverstärkersteuerung

80…95

96…111

0…19

0, 127

Verstärkung In 1-16, -2,5…+45 dB

48 V Phantomspeisung 1-16 ein/aus

HINWEIS: Die Zeichenfolge 0xEE, 0x7E, 0x7E kann gesendet werden, um zu testen, ob ein S16 über MIDI kommuniziert. Die Antwort wäre 0xEE, 0x7E, 0x7F, wenn die

MIDI-Eingänge und -Ausgänge des S16 an die Test-Schnittstelle angeschlossen sind.

54 S16 Quick Start Guide 55

1. Introdução

O S16 é uma interface de áudio projetada para fornecer I/O analógico e digital para uma variedade de aplicações ao vivo e de estúdio. O S16 tem a exibilidade de funcionar

como uma caixa de palco/serpente digital. Esta linha é compatível com a série Midas M, a série Behringer X e WING, e o sistema de monitoramento pessoal P16.

2. Painel frontal e traseiro

(5)

(16)

(14)

(13)

(1)

(2)

(12)

(3) (4) (6) (8)(7) (9) (10) (11)

(17) (18)

(15)

1. PHANTOM POWER – Indicadores LED individuais acendem quando a

alimentação fantasma é ativada no canal correspondente.

2. IN 1-16 – Estes 16 pré-amplicadores de microfone projetados pela Midas

podem ser controlados remotamente a partir das consolas da série Midas M,

Behringer X e WING. Alternativamente, o ganho de cada canal e a alimentação

fantasma podem ser congurados diretamente no painel frontal.

3. GAIN – Mantenha pressionado o botão GAIN e gire o botão SELECT/ADJUST

(9)

para denir o ganho aplicado pelo pré-amplicador no canal selecionado.

O ganho varia de -2.5 dB a +45 dB.

4. DISPLAY – Esta tela mostra o número do canal selecionado, sua conguração

de ganho, a conguração do divisor, ou a taxa de amostragem quando o S16 é

congurado como Master de relógio.

5. NETWORK LINK – Os LEDs acendem em verde para indicar que os

dispositivos nas portas AES50 A ou B estão conectados e seus relógios de

palavra estão sincronizados. Se um dispositivo estiver conectado, mas não

sincronizado, o LED piscará em vermelho.

6. 48 V – O botão 48 V ativa a alimentação fantasma na entrada de microfone

atualmente selecionada.

7. STATUS –Estes LEDs mostram o modo de operação do S16. Consulte a

seção 5: Modos de Operação para detalhes sobre o uxo de sinal em cada

conguração. O LED HA LOCKED indica que o ajuste de ganho do pré-

amplicador foi bloqueado pela consola que controla remotamente.

8. CONFIG – Manter pressionado o botão CONFIG em combinação com outros

botões permite o acesso a várias congurações. Os detalhes são explicados

ao longo deste guia.

9. SELECT/ADJUST – Este botão permite que você navegue pelos canais, ajuste

o ganho da entrada atualmente selecionada e mude o modo de operação.

10. METER – Esta faixa de LED mostra o nível de sinal no canal atualmente

selecionado.

11. MONITORING LEVEL – Use este botão para ajustar o volume da tomada de

fone de ouvido TRS de ¼". Entradas analógicas e digitais individuais, bem

como pares estéreo de sinais digitais, podem ser monitorados através da

tomada de fone de ouvido.

12. OUT 1-8 – Estas 8 saídas balanceadas XLR podem ser usadas para alimentar o

sistema PA ou para monitorar as mixagens para os músicos no palco.

13. POWER – Liga e desliga a unidade.

14. USB – Este conector USB tipo B é usado para atualizações de rmware.

15. AES50 A/B – Estas duas portas AES50 permitem a transmissão de áudio e

dados MIDI para e a partir de consolas compatíveis Midas e Behringer. Até 48

entradas e 48 saídas a 44.1/48 kHz e 24 bits podem ser transmitidas usando

um único cabo Ethernet. Uma segunda porta permite que até três S16 sejam

cascateados (consulte a seção 6 para detalhes). Use cabos Ethernet CAT5e

blindados com terminações.

16. ULTRANET – Esta porta conecta a caixa de palco aos mixers pessoais Behringer

P16-M ou hubs de distribuição P16-D. 16 faixas são enviadas usando um cabo

CAT5 blindado.

17. ADAT – Estes dois conectores Toslink fornecem 16 canais de saída digital

adicionais. Os sinais enviados através destas conexões são programáveis. Consulte

o Capítulo 3: Modos de Operação para detalhes.

18. MIDI IN/OUT – Cabos MIDI padrão de 5 pinos podem ser conectados a estas

tomadas MIDI para comunicação MIDI para e a partir da consola, e para controle

remoto do ganho do pré-amplicador e alimentação fantasma.

3. Atualização de rmware

Siga estes passos para atualizar o rmware da caixa de palco:

1. Baixe o arquivo de behringer.com.

2. Conecte o S16 desligado ao computador.

3. Mantenha pressionado o botão CONFIG e ligue o S16.

4. Execute a aplicação de rmware no seu computador. Aguarde a atualização

do rmware e desconecte a conexão USB.

5. O DISPLAY da caixa de palco mostrará a versão do rmware instalado ao

ligar o S16.

4. Monitoramento de fones de ouvido

Canais de entrada individuais ou pares estéreo podem ser selecionados para

monitoramento por fones de ouvido.

Monitoramento de canal mono

Para selecionar um canal de entrada individual para monitoramento mono, siga

estas etapas:

1. Pressione o botão SELECT/ADJUST uma vez para alternar entre três grupos

de entrada diferentes: 16 entradas analógicas (DISPLAY mostra “In"), 48

entradas digitais via porta AES50 A (DISPLAY mostra “A") e 48 entradas

digitais via porta AES50 B (DISPLAY mostra “b").

2. Gire o botão SELECT/ADJUST para selecionar o canal desejado.

3. O canal mono selecionado será monitorado através do conector de fone

de ouvido.

Monitoramento estéreo

Para selecionar um par estéreo de entradas para monitoramento, siga este procedimento:

1. Mantenha pressionado o botão CONFIG e pressione o botão SELECT/ADJUST

para ativar o monitoramento estéreo das entradas digitais AES50.

2. Mantenha pressionado GAIN e gire o botão SELECT/ADJUST para selecionar

o par estéreo da porta AES50 A que será monitorado através do conector de

fone de ouvido.

3. Mantenha pressionado o botão CONFIG e pressione novamente o botão

SELECT/ADJUST para sair do modo de monitoramento estéreo.

5. Modos de operação

Segurando o botão CONFIG e girando o botão SELECT/ADJUST, o S16 pode ser

congurado para se adequar a muitas aplicações diferentes. Os LEDs STATUS

indicam as congurações atuais.

5.1 Padrão

1-8

O S16 está no modo Padrão (padrão) quando todos os LEDs STATUS de conguração

no DISPLAY estão desligados. As 16 entradas XLR são roteadas para os primeiros 16

canais de saída AES50 A. A saída AES50 B é uma cópia da entrada AES50 A.

Tabela 1: Roteamento do modo padrão

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8 +8 +16

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.2 Padrão (OUT +8)

9-16

Quando o LED STATUS OUT +8 está aceso, o S16 opera no modo Padrão,

mas roteia os canais de entrada AES50 A 9-16 para as saídas XLR.

5.3 Padrão (OUT +16)

17.24

Quando o LED STATUS OUT +16 está aceso, o S16 opera no modo Padrão,

mas roteia os canais de entrada AES50 A 17-24 para as saídas XLR.

56 S16 Quick Start Guide 57

5.4 Divisão 1.3

SP 1

No modo Divisão 1.3, as saídas AES50 B não são uma cópia das entradas AES50 A. Em vez disso, as 16 entradas XLR são enviadas para os primeiros 16 canais de ambas

as saídas AES50 A e B. Este modo é projetado para o primeiro dispositivo em uma cadeia em daisy de três unidades onde as entradas analógicas no palco precisam ser

enviadas para duas consolas diferentes. Consulte a seção 6 para mais detalhes.

Tabela 2: Roteamento do modo Divisão 1.3

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.5 Divisão 2.3

SP 2.3

No modo Divisão 2.3, as 16 entradas XLR são enviadas para os canais 17-32 da saída AES50 B (em vez de para os primeiros 16 canais, como no modo Divisão 1.3). O

modo Divisão 2.3 é projetado para o segundo dispositivo em uma cadeia em daisy de três unidades onde as entradas analógicas no palco precisam ser enviadas para

duas consolas diferentes. Consulte a seção 6 para mais detalhes.

Tabela 3: Roteamento do modo Divisão 2.3

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.6 Divisão 3.3

SP 3.3

No modo Divisão 3.3, as 16 entradas XLR são enviadas para os canais 33-48 da saída AES50 B (em vez de para os primeiros 16 canais, como no modo Divisão 1.3). O

modo Divisão 3.3 é projetado para o terceiro dispositivo em uma cadeia em daisy de três unidades onde as entradas analógicas no palco precisam ser enviadas para

duas consolas diferentes. Consulte a seção 6 para mais detalhes.

Tabela 4: Roteamento do modo Divisão 3.3

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

58 S16 Quick Start Guide 59

5.7 Divisão 2.2

SP 2.2

No modo Divisão 2.2, as 16 entradas XLR são roteadas para os canais de saída AES50 B 17-32. O modo Divisão 2.2 é projetado para o segundo dispositivo em uma cadeia

em daisy de duas unidades onde as entradas analógicas no palco precisam ser enviadas para duas consolas diferentes. Consulte a seção 6 para mais detalhes.

NOTA: As atribuições de roteamento AES50 A são as mesmas nos modos Divisão 2.3 e 2.2, mas as atribuições AES50 B diferem entre os dois modos. No modo Divisão

2.3, as 16 entradas XLR são em vez disso roteadas para os canais de saída AES50 B 33-48.

Tabela 5: Roteamento do modo Divisão 2.2

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.8 Master (44.1 kHz/48 kHz)

44.1

48.0

No modo Master, o S16 pode funcionar como o Master de relógio de palavra para o resto dos dispositivos digitais que se comunicam via ADAT, AES50 ou ULTRANET.

A taxa de amostragem pode ser denida em 48 kHz ou 44.1 kHz.

INOTE: Os S16s escravos devem receber a sincronização do relógio de palavra através da porta AES50 A. O roteamento é o mesmo que no modo Padrão.

5.9 Split Master 1.3 (44.1 kHz/48 kHz)

S44.1

S48.0

No modo Split Master 1.3, o S16 pode ser o Master do relógio de palavra e usar o roteamento Split 1.3.

5.10 Conversor

C44.1

C48.0

No modo Conversor, o S16 pode funcionar como um conversor A-D e rotear as 16 entradas XLR para todas as saídas digitais. Um gráco de roteamento detalhado é

fornecido abaixo.

Tabela 6: Roteamento do modo Conversor

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

6. Exemplos de conguração

6.1 Único dispositivo no modo Padrão

O modo Padrão é usado para converter 16 entradas analógicas no palco para digital e enviá-las para a consola FOH, eliminando assim a necessidade de serpentes

analógicas. 48 canais digitais podem ser enviados da consola para o S16 usando o mesmo cabo Ethernet. Estes canais são roteados para várias saídas digitais.

NOTA: A saída da porta AES50 B é uma cópia exata da entrada da porta AES50 A (veja o gráco de roteamento na seção 5.1).

O modo Padrão é a conguração mais simples com o S16 e é mostrado no diagrama abaixo.

Fig. 1: Conguração de uma única unidade com S16 no modo Padrão

Console

S16 #1

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

Pode ser adicionado um adicional de 16 saídas analógicas conectando um dispositivo como o Behringer ADA8200 ao ADAT OUT 1-8 e 9-16. Os canais AES50 17-32 das

entradas AES50 A do S16 (vindos das saídas AES50 A da consola) são roteados para estas saídas.

60 S16 Quick Start Guide 61

6.2 Cadeia em daisy de três unidades no modo Padrão

Para alcançar uma contagem maior de canais de entrada e saída no palco, até três S16’s podem ser encadeados em daisy.

NOTA: Cada S16 sincronizará seu relógio de conversão com o dispositivo conectado à porta AES50 A, a menos que o S16 esteja funcionando como Master de relógio de palavra.

Os canais da porta AES50 A 1-8 são roteados por padrão para as saídas XLR. Se os LEDs +8 ou +16 estiverem ativos, os canais AES50 A roteados para as saídas XLR serão

deslocados de acordo. Esta opção é útil ao encadear caixas de palco. O segundo S16 deve ser denido para +8 e o terceiro para +16 para que os canais 9-16 enviados da

consola via AES50 estejam disponíveis nas saídas XLR do segundo S16, e os canais 17-24 estejam disponíveis nas saídas XLR do terceiro S16.

Um exemplo de uma cadeia em daisy de três unidades é dado abaixo. 48 entradas analógicas no palco são convertidas para digital e enviadas via um único cabo

Ethernet para a consola. 48 canais digitais são enviados de volta da consola para os três S16 no palco via o mesmo cabo Ethernet. 24 destes canais estão disponíveis

através das 8 saídas XLR de cada S16.

Fig. 2: Conguração de três unidades com S16s no modo Padrão, Padrão +8 e Padrão +16

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

16 mic inputs

Console

Tabela 7: Roteamento para uma conguração de três unidades com S16s no modo Padrão, Padrão +8 e Padrão +16

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.3 Cadeia em daisy de três unidades no modo Padrão com duas consolas

Uma segunda consola pode ser conectada à porta AES50 B do último S16 encadeado em daisy (ou ao único S16 quando apenas um está sendo usado). A Consola B

recebe os canais 1-48 enviados da Consola A via AES50 para a cadeia S16. Esta disposição é útil, por exemplo, quando a segunda consola é usada para monitoramento

ou mixagem de transmissão. Note que as entradas da Consola B são dependentes do roteamento de saída da Consola A.

NOTA: A consola conectada à porta AES50 A do primeiro S16 controla as congurações de ganho e alimentação fantasma dos pré-amplicadores.

Fig. 3: Conguração de três unidades com duas consolas e S16s no modo Padrão, Padrão +8 e Padrão +16

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console A)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

62 S16 Quick Start Guide 63

Tabela 8: Roteamento para uma conguração de três unidades com duas consolas e S16s no modo Padrão, Padrão +8 e Padrão +16

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.4 Cadeia em daisy de três unidades no modo Divisão com duas consolas

As fontes analógicas no palco podem ser convertidas para digital e enviadas diretamente para ambas as Consolas A e B. Este roteamento é útil, por exemplo, quando

a segunda consola é usada para monitoramento ou mixagem de transmissão e deve funcionar independentemente da Consola A. Como os sinais são duplicados e

enviados das caixas de palco para ambas as consolas, as entradas da Consola B não são dependentes do roteamento de saída da Consola A.

Usando a mesma conguração mostrada acima, congure o primeiro S16 no modo Split 1.3, o segundo S16 no modo Split 2.3 e o terceiro S16 no modo Split 3.3.

Fig. 4: Conguração de três unidades com duas consolas e S16s nos modos Split 1.3, Split 2.3 e Split 3.3

S16 #3

(SPLIT 3.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #2

(SPLIT 2.3)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

(SPLIT 1.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

Tabela 9: Roteamento para uma conguração de três unidades com duas consolas e S16s nos modos Split 1.3, Split 2.3 e Split 3.3

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.5 Cadeia em daisy de duas unidades no modo Padrão com duas consolas

A conguração descrita em 6.4 pode ser simplicada de três para dois S16s.

NOTA: O segundo S16 deve estar no modo Split 2.2 em vez do modo Split 2.3.

Fig. 5: Conguração de duas unidades com duas consolas e S16s nos modos Split 1.3 e Split 2.2

S16 #2

(SPLIT 2.2)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #1

(SPLIT 1)

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

64 S16 Quick Start Guide 65

Tabela 10: Roteamento para uma conguração de duas unidades com duas consolas e S16s nos modos Split 1.3 e Split 2.2

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #2 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

7. Comunicação MIDI

As congurações de ganho e alimentação fantasma dos pré-amplicadores S16 podem ser controladas remotamente via MIDI quando o dispositivo está sendo usado

como um conversor autônomo.

NOTA: O S16 só permitirá controle remoto MIDI quando os pré-amplicadores não estão sendo controlados via AES50 a partir de uma consola da série Midas M, ou

Behringer X-series ou Wing consoles.

O canal padrão para transmitir controles MIDI é o canal 1. O canal MIDI 2 é usado quando o SN Slave deve ser controlado via a unidade SN Master.

TRANSMITIR / RECEBER

Selecionar CC# Valor Canal Descrição

SN MASTER “In 1-16" (FOH)

80…95

96…111

0…19

0, 127

Controla os pré-amplicadores da unidade mestre

Ganho In 1-16, -2.5...+45 dB, passos de 2.5 dB

Alimentação fantasma 48 V 1-16 ligado/desligado

SN MASTER

“St 1-16" (Palco)

80…95

96…111

0…19

0, 127

Controla os pré-amplicadores da unidade escrava

Ganho In 1-16, -2.5...+45 dB, passos de 2.5 dB

Alimentação fantasma 48 V 1-16 ligado/desligado

SN SLAVE – – –

Sem transmissão ou recepção MIDI quando controlado

pelo SN Master ou consola

Sincronização externa

Controle de pré-amplicador AES50

80…95

96…111

0…19

0, 127

Ganho In 1-16, -2.5...+45 dB

Alimentação fantasma 48 V 1-16 ligado/desligado

NOTA: A string 0xEE, 0x7E, 0x7E pode ser enviada para testar se um S16 está se comunicando via MIDI. A resposta seria 0xEE, 0x7E, 0x7F quando as entradas e saídas

MIDI do S16 estão conectadas à interface de teste.

1. Introduzione

S16 è un’interfaccia audio progettata per fornire I/O analogico e digitale per una varietà di applicazioni live e in studio. S16 ha la essibilità di funzionare come una

stage box/snake digitale. Questa linea è compatibile con la serie Midas M, Behringer X e WING, e il sistema di monitoraggio personale P16.

2. Pannello frontale e posteriore

(5)

(16)

(14)

(13)

(1)

(2)

(12)

(3) (4) (6) (8)(7) (9) (10) (11)

(17) (18)

(15)

1. PHANTOM POWER – Indicatori LED individuali si accendono quando

l’alimentazione phantom è attivata nel canale corrispondente.

2. IN 1-16 – Questi 16 preamplicatori per microfono progettati da Midas possono

essere controllati a distanza dalle console Midas M-Series, Behringer X-series

e WING series. In alternativa, il guadagno di ogni canale e l’alimentazione

phantom possono essere congurati direttamente sul pannello frontale.

3. GAIN – Tieni premuto il pulsante GAIN e gira la manopola SELECT/ADJUST

(9)

per impostare il guadagno applicato dal preamplicatore sul canale

selezionato. Il guadagno varia da -2,5 dB a +45 dB.

4. DISPLAY – Questo schermo mostra il numero del canale selezionato, la sua

impostazione di guadagno, la congurazione dello splitter, o la frequenza di

campionamento quando S16 è congurato come Master clock.

5. NETWORK LINK – I LED si illuminano di verde per indicare che i dispositivi sulle

porte A o B AES50 sono collegati e i loro word clock sono sincronizzati. Se un

dispositivo è collegato ma non sincronizzato, il LED lampeggerà in rosso.

6. 48 V – Il pulsante 48 V attiva l’alimentazione phantom sull’ingresso

microfonico attualmente selezionato.

7. STATUS – Questi LED mostrano la modalità di funzionamento di S16. Vedi

sezione 5: Modalità operative per i dettagli sul usso di segnale in ogni

impostazione. Il LED HA LOCKED indica che l’aggiustamento del guadagno

del preamplicatore è stato bloccato dalla console di controllo remoto.

8. CONFIG – Tenendo premuto il pulsante CONFIG in combinazione con altri

pulsanti si può accedere a molteplici impostazioni. I dettagli sono spiegati in

tutta questa guida.

9. SELECT/ADJUST – Questa manopola ti permette di scorrere attraverso

i canali, regolare il guadagno dell’ingresso attualmente selezionato e

cambiare la modalità di funzionamento.

10. METER – Questa striscia di LED mostra il livello del segnale sul canale

attualmente selezionato.

11. MONITORING LEVEL – Usa questa manopola per regolare il volume della presa

per cue ¼" TRS. Gli ingressi analogici e digitali individuali così come le coppie

stereo di segnali digitali possono essere monitorati tramite la presa per cue.

12. OUT 1-8 – Queste 8 uscite bilanciate XLR possono essere utilizzate per alimentare

il sistema PA o per monitorare i mix per i musicisti sul palco.

13. POWER – Accende e spegne l’unità.

14. USB – Questo connettore USB di tipo B viene utilizzato per gli aggiornamenti

del rmware.

15. AES50 A/B – Queste due porte AES50 permettono la trasmissione di audio e

dati MIDI da e verso console compatibili Midas e Behringer. Fino a 48 ingressi

e 48 uscite a 44,1/48 kHz e 24 bit possono essere trasmessi utilizzando un

singolo cavo Ethernet. Una seconda porta permette di collegare in cascata no

a tre S16 (vedi sezione 6 per i dettagli). Usa cavi Ethernet CAT5e schermati con

estremità terminate.

16. ULTRANET – Questa porta collega la stage box ai mixer personali Behringer

P16-M o ai hub di distribuzione P16-D. 16 tracce vengono inviate utilizzando un

cavo CAT5 schermato.

17. ADAT – Questi due connettori Toslink forniscono 16 ulteriori canali di uscita

digitali. I segnali inviati tramite queste connessioni sono programmabili. Vedi

Capitolo 3: Modalità operative per i dettagli.

18. MIDI IN/OUT – Cavi MIDI standard a 5 pin possono essere collegati a queste

prese MIDI per la comunicazione MIDI da e verso la console, e per il controllo

remoto del guadagno del preamplicatore e dell’alimentazione phantom.

66 S16 Quick Start Guide 67

3. Aggiornamento del rmware

Segui questi passaggi per aggiornare il rmware della stage box:

1. Scarica il le da behringer.com.

2. Collega l’S16 spento al computer.

3. Tieni premuto il pulsante CONFIG e accendi l’S16.

4. Esegui l’applicazione del rmware sul tuo computer. Aspetta che il rmware

venga aggiornato e scollega la connessione USB.

5. Il DISPLAY della stage box mostrerà la versione del rmware installato

all’accensione dell’S16.

4. Monitoraggio delle cue

I canali di input individuali o coppie stereo possono essere selezionati per il

monitoraggio tramite cue.

Monitoraggio del canale mono

Per selezionare un canale di input individuale per il monitoraggio mono, segui

questi passaggi:

1. Premi il pulsante SELECT/ADJUST una volta per passare tra tre diversi gruppi

di input: 16 ingressi analogici (DISPLAY mostra “In"), 48 ingressi digitali

tramite la porta AES50 A (DISPLAY mostra “A"), e 48 ingressi digitali tramite

la porta AES50 B (DISPLAY mostra “b").

2. Gira la manopola SELECT/ADJUST per selezionare il canale desiderato.

3. Il canale mono selezionato sarà monitorato attraverso il jack delle cue.

Monitoraggio stereo

Per selezionare una coppia stereo di ingressi per il monitoraggio, segui questa

procedura:

1. Tieni premuto il pulsante CONFIG e premi la manopola SELECT/ADJUST per

attivare il monitoraggio stereo degli ingressi digitali AES50.

2. Tieni premuto GAIN e gira la manopola SELECT/ADJUST per selezionare la coppia

stereo dalla porta AES50 A che sarà monitorata attraverso il connettore delle cue.

3. Tieni premuto il pulsante CONFIG e premi di nuovo la manopola SELECT/ADJUST

per uscire dalla modalità di monitoraggio stereo.

5. Modalità di funzionamento

Tenendo premuto il pulsante CONFIG e girando la manopola SELECT/ADJUST,

lo S16 può essere congurato per adattarsi a molte diverse applicazioni. I LED

STATUS indicano le impostazioni correnti.

5.1 Standard

1-8

Lo S16 è in modalità Standard (predenita) quando tutti i LED STATUS di

congurazione sul DISPLAY sono spenti. I 16 ingressi XLR sono instradati ai primi

16 canali di uscita AES50 A. L’uscita AES50 B è una copia dell’ingresso AES50 A.

Tabella 1: Instradamento in modalità Standard

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8 +8 +16

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.2 Standard (OUT +8)

9-16

Quando il LED STATUS OUT +8 è acceso, lo S16 funziona in modalità Standard ma

instrada i canali di ingresso AES50 A 9-16 alle uscite XLR.

5.3 Standard (OUT +16)

17.24

Quando il LED STATUS OUT +16 è acceso, lo S16 funziona in modalità Standard ma

instrada i canali di ingresso AES50 A 17-24 alle uscite XLR.

5.4 Split 1.3

SP 1

In modalità Split 1.3, le uscite AES50 B non sono una copia degli ingressi AES50 A. Invece, i 16 ingressi XLR vengono inviati ai primi 16 canali di entrambe le uscite AES50

A e B. Questa modalità è progettata per il primo dispositivo in una catena a tre unità dove gli ingressi analogici sul palco devono essere inviati a due diverse console.

Fare riferimento alla sezione 6 per ulteriori dettagli.

Tabella 2: Instradamento in modalità Split 1.3

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.5 Split 2.3

SP 2.3

In modalità Split 2.3, i 16 ingressi XLR vengono inviati ai canali 17-32 dell’uscita AES50 B (invece che ai primi 16 canali, come in modalità Split 1.3). La modalità Split 2.3

è progettata per il secondo dispositivo in una catena a tre unità dove gli ingressi analogici sul palco devono essere inviati a due diverse console. Fare riferimento alla

sezione 6 per ulteriori dettagli.

68 S16 Quick Start Guide 69

Tabella 3: Instradamento in modalità Split 2.3

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.6 Split 3.3

SP 3.3

In modalità Split 3.3, i 16 ingressi XLR vengono inviati ai canali 33-48 dell’uscita AES50 B (invece che ai primi 16 canali, come in modalità Split 1.3). La modalità Split 3.3

è progettata per il terzo dispositivo in una catena a tre unità dove gli ingressi analogici sul palco devono essere inviati a due diverse console. Fare riferimento alla

sezione 6 per ulteriori dettagli.

Tabella 4: Instradamento in modalità Split 3.3

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.7 Split 2.2

SP 2.2

In modalità Split 2.2, i 16 ingressi XLR vengono instradati ai canali di uscita AES50 B 17-32. La modalità Split 2.2 è progettata per il secondo dispositivo in una catena a

due unità dove gli ingressi analogici sul palco devono essere inviati a due diverse console. Fare riferimento alla sezione 6 per ulteriori dettagli.

NOTA: Le assegnazioni di instradamento AES50 A sono le stesse nelle modalità Split 2.3 e 2.2, ma le assegnazioni AES50 B dieriscono tra le due modalità. In modalità

Split 2.3, i 16 ingressi XLR vengono invece instradati ai canali di uscita AES50 B 33-48.

Tabella 5: Instradamento in modalità Split 2.2

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.8 Master (44.1 kHz/48 kHz)

44.1

48.0

In modalità Master, lo S16 può funzionare come Master del word clock per il resto dei dispositivi digitali che comunicano tramite ADAT, AES50 o ULTRANET. Il

campionamento può essere impostato a 48 kHz o 44.1 kHz.

NOTA: Gli S16 Slave devono ricevere la sincronizzazione del word clock tramite la porta AES50 A. L’instradamento è lo stesso della modalità Standard.

5.9 Split Master 1.3 (44.1 kHz/48 kHz)

S44.1

S48.0

In modalità Split Master 1.3, lo S16 può essere il Master del word clock e utilizzare l’instradamento Split 1.3.

70 S16 Quick Start Guide 71

5.10 Converter

C44.1

C48.0

In modalità Converter, lo S16 può funzionare come convertitore A-D e instradare i 16 ingressi XLR a tutte le uscite digitali. Di seguito è fornito un dettagliato schema

di instradamento.

Tabella 6: Instradamento in modalità Converter

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

6. Esempi di congurazione

6.1 Singolo dispositivo in modalità Standard

La modalità Standard viene utilizzata per convertire 16 ingressi analogici sul palco in digitale e inviarli alla console FOH, eliminando così la necessità di serpenti

analogici. 48 canali digitali possono essere inviati dalla console allo S16 utilizzando lo stesso cavo Ethernet. Questi canali vengono instradati a più uscite digitali.

NOTA: L’uscita della porta AES50 B è una copia esatta dell’ingresso della porta AES50 A (vedi la tabella di instradamento nella sezione 5.1).

La modalità Standard è la congurazione più semplice con lo S16 ed è mostrata nel diagramma sottostante.

Fig. 1: Congurazione di un singolo dispositivo con S16 in modalità Standard

Console

S16 #1

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

È possibile aggiungere altre 16 uscite analogiche collegando un dispositivo come il Behringer ADA8200 all’ADAT OUT 1-8 e 9-16. I canali AES50 17-32 degli ingressi

AES50 A dello S16 (provenienti dalle uscite AES50 A della console) vengono instradati a queste uscite.

6.2 Catena a tre unità in modalità Standard

Per ottenere un conteggio di canali di ingresso e uscita più elevato sul palco, è possibile collegare in cascata no a tre S16.

NOTA: Ogni S16 sincronizzerà il suo orologio di conversione con il dispositivo collegato alla porta AES50 A, a meno che lo S16 non stia lavorando come Master dell’orologio di parola.

I canali della porta AES50 A 1-8 vengono instradati di default alle uscite XLR. Se i LED +8 o +16 sono attivi, i canali AES50 A instradati alle uscite XLR verranno spostati

di conseguenza. Questa opzione è utile quando si collegano in cascata le scatole di palco. Il secondo S16 dovrebbe essere impostato su +8 e il terzo su +16 in modo che

i canali 9-16 inviati dalla console tramite AES50 siano disponibili sulle uscite XLR del secondo S16, e i canali 17-24 siano disponibili sulle uscite XLR del terzo S16.

Di seguito è riportato un esempio di catena a tre unità. 48 ingressi analogici sul palco vengono convertiti in digitale e inviati tramite un singolo cavo Ethernet alla console. 48 canali

digitali vengono inviati indietro dalla console ai tre S16 sul palco tramite lo stesso cavo Ethernet. 24 di questi canali sono disponibili tramite le 8 uscite XLR di ciascuno S16.

Fig. 2: Congurazione a tre unità con S16 in modalità Standard, Standard +8 e Standard +16

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

16 mic inputs

Console

Tabella 7: Instradamento per una congurazione a tre unità con S16 in modalità Standard, Standard +8 e Standard +16

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

72 S16 Quick Start Guide 73

6.3 Catena a tre unità in modalità Standard con due console

Una seconda console può essere collegata alla porta AES50 B dell’ultimo S16 collegato in cascata (o al singolo S16 quando viene utilizzato solo uno). La Console B

riceve i canali 1-48 inviati dalla Console A tramite AES50 alla catena S16. Questa disposizione è utile, ad esempio, quando la seconda console viene utilizzata per il

monitoraggio o il mixaggio di trasmissione. Nota che gli ingressi della Console B dipendono dall’instradamento delle uscite della Console A.

NOTA: La console collegata alla porta AES50 A del primo S16 controlla le impostazioni di guadagno e alimentazione phantom dei preamplicatori.

Fig. 3: Congurazione a tre unità con due console e S16 in modalità Standard, Standard +8 e Standard +16

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console A)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

Tabella 8: Instradamento per una congurazione a tre unità con due console e S16 in modalità Standard, Standard +8 e Standard +16

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.4 Catena a tre unità in modalità Split con due console

Le sorgenti analogiche sul palco possono essere convertite in digitale e inviate direttamente a entrambe le Console A e B. Questo instradamento è utile, ad esempio,

quando la seconda console viene utilizzata per il monitoraggio o il mixaggio di trasmissione e dovrebbe lavorare indipendentemente dalla Console A. Poiché i segnali

vengono duplicati e inviati dalle scatole di palco a entrambe le console, gli ingressi della Console B non dipendono dall’instradamento delle uscite della Console A.

Utilizzando la stessa congurazione mostrata sopra, congura il primo S16 in modalità Split 1.3, il secondo S16 in modalità Split 2.3 e il terzo S16 in modalità Split 3.3.

Fig. 4: Congurazione a tre unità con due console e S16 in modalità Split 1.3, Split 2.3 e Split 3.3

S16 #3

(SPLIT 3.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #2

(SPLIT 2.3)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

(SPLIT 1.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

74 S16 Quick Start Guide 75

Tabella 9: Instradamento per una congurazione a tre unità con due console e S16 in modalità Split 1.3, Split 2.3 e Split 3.3

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.5 Catena a due unità in modalità Standard con due console

La congurazione descritta nel 6.4 può essere semplicata da tre a due S16.

NOTA: Il secondo S16 dovrebbe essere in modalità Split 2.2 invece che in modalità Split 2.3.

Fig. 5: Congurazione a due unità con due console e S16 in modalità Split 1.3 e Split 2.2

S16 #2

(SPLIT 2.2)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #1

(SPLIT 1)

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

Tabella 10: Instradamento per una congurazione a due unità con due console e S16 in modalità Split 1.3 e Split 2.2

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #2 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

7. Comunicazione MIDI

Le impostazioni di guadagno e alimentazione phantom dei preamplicatori S16 possono essere controllate a distanza tramite MIDI quando il dispositivo viene utilizzato

come convertitore standalone.

NOTA: Lo S16 consentirà il controllo remoto MIDI solo quando i preamplicatori non vengono controllati tramite AES50 da una console Midas M-series, o Behringer X-series

o Wing.

Il canale standard per la trasmissione dei controlli MIDI è il canale 1. Il canale MIDI 2 viene utilizzato quando lo SN Slave deve essere controllato tramite l’unità SN Master.

TRANSMIT / RECEIVE

Select CC# Value Channel Description

SN MASTER “In 1-16" (FOH)

80…95

96…111

0…19

0, 127

Controlla i preamplicatori dell’unità master

Gain In 1-16, -2.5…+45 dB, passaggi da 2.5 dB

Alimentazione phantom 48 V 1-16 on/o

SN MASTER

“St 1-16" (Stage)

80…95

96…111

0…19

0, 127

Controlla i preamplicatori dell’unità slave

Gain In 1-16, -2.5…+45 dB, passaggi da 2.5 dB

Alimentazione phantom 48 V 1-16 on/o

SN SLAVE – – –

Nessuna trasmissione o ricezione MIDI quando controllato

da SN Master o console

Sincronizzazione esterna

Controllo preamplicatore AES50

80…95

96…111

0…19

0, 127

Gain In 1-16, -2.5…+45 dB

Alimentazione phantom 48 V 1-16 on/o

NOTA: La stringa 0xEE, 0x7E, 0x7E può essere inviata per testare se un S16 sta comunicando tramite MIDI. La risposta sarebbe 0xEE, 0x7E, 0x7F quando gli ingressi e le uscite

MIDI dello S16 sono collegati all’interfaccia di test.

76 S16 Quick Start Guide 77

1. Inleiding 

De S16 is een audio-interface ontworpen om analoge en digitale I/O te bieden voor verschillende live- en studio-toepassingen. S16 heeft de exibiliteit om te werken

als een stage box/digitale snake. Deze lijn is compatibel met Midas M-serie, Behringer X en WING serie, en P16 persoonlijk monitoringsysteem.

2. Voor- en achterpaneel 

(5)

(16)

(14)

(13)

(1)

(2)

(12)

(3) (4) (6) (8)(7) (9) (10) (11)

(17) (18)

(15)

1. PHANTOM POWER – Individuele LED-indicatoren lichten op wanneer de

fantoomvoeding wordt geactiveerd in het overeenkomstige kanaal. 

2. IN 1-16 – Deze 16 Midas PRO microfoonvoorversterkers zijn op afstand

bedienbaar vanaf Midas M-serie, Behringer X en WING serie consoles. Als

alternatief kan de versterking en fantoomvoeding van elk kanaal direct op

het voorpaneel worden gecongureerd.

3. GAIN – Houd de GAIN-knop ingedrukt en draai aan de SELECT/ADJUST-knop

(9)

om de door de voorversterker toegepaste versterking op het geselecteerde kanaal

in te stellen. De versterking varieert van -2,5 dB tot +45 dB. 

4. DISPLAY – Dit scherm toont het geselecteerde kanaalnummer, de

versterkingsinstelling, de splitterconguratie of de sample rate wanneer de

S16 is gecongureerd als klokmaster.  

5. NETWORK LINK – De LED’s lichten groen op om aan te geven dat de

apparaten op de A of B AES50-poorten zijn verbonden en hun word

clocks zijn gesynchroniseerd. Als een apparaat is verbonden maar niet

gesynchroniseerd, zal de LED rood knipperen. 

6. 48 V – De 48 V-knop activeert de fantoomvoeding op de momenteel

geselecteerde microfooningang.  

7. STATUS – Deze LED’s tonen de bedrijfsmodus van de S16. Zie sectie 5:

Bedrijfsmodi voor details over de signaalstroom in elke instelling. De HA

LOCKED LED geeft aan dat de aanpassing van de voorversterkingsversterking

is geblokkeerd door de console die op afstand wordt bediend. 

8. CONFIG – Door de CONFIG-knop ingedrukt te houden in combinatie met

andere knoppen, krijgt u toegang tot meerdere instellingen. Details worden

uitgelegd in deze handleiding.  

9. SELECT/ADJUST – Deze knop bladert door de kanalen, past de versterking

van de momenteel geselecteerde ingang aan en wijzigt de bedrijfsmodus. 

10. METER – Deze LED-strip toont het signaalniveau op het momenteel

geselecteerde kanaal.  

11. MONITORING LEVEL – Gebruik deze knop om het volume van de ¼" TRS

hoofdtelefoonaansluiting aan te passen. Individuele analoge en digitale

ingangen evenals digitale stereoparen kunnen worden gemonitord via de

hoofdtelefoonaansluiting. 

12. OUT 1-8 – Deze 8 gebalanceerde XLR-uitgangen kunnen worden gebruikt

om het PA-systeem te voeden of voor het monitoren van mixen voor de

muzikanten op het podium.  

13. POWER – Schakelt de eenheid aan en uit. 

14. USB – Deze USB type-B connector wordt gebruikt voor rmware-updates.  

15. AES50 A/B – Deze twee AES50-poorten maken de overdracht van audio-

en MIDI-gegevens naar en van compatibele Midas en Behringer consoles

mogelijk. Tot 48 ingangen en 48 uitgangen bij 44,1/48 kHz en 24 bits kunnen

worden verzonden met behulp van een enkele Ethernet-kabel. Een tweede

poort maakt het mogelijk om tot drie S16 te koppelen (zie sectie 6 voor details).

Gebruik afgeschermde CAT5e Ethernet-kabels met afgewerkte uiteinden. 

16. ULTRANET – Deze poort verbindt de stage box met Behringer P16-M

persoonlijke mixers of P16-D distributiehubs. 16 tracks worden verzonden

met behulp van een afgeschermde CAT5-kabel.

17. ADAT – Deze twee Toslink-connectoren bieden 16 extra digitale

uitgangskanalen. De signalen die via deze verbindingen worden verzonden,

zijn programmeerbaar. Zie sectie 5: Bedrijfsmodi voor details. 

18. MIDI IN/OUT – Standaard 5-pins MIDI-kabels kunnen worden aangesloten

op de MIDI IN/OUT-aansluitingen voor MIDI-communicatie naar en van de

console, en voor afstandsbediening van de voorversterkingsversterking en

fantoomvoeding. 

3. Firmware-update

Volg deze stappen om de rmware van de stage box bij te werken:

1. Download het bestand van behringer.com. 

2. Sluit de uitgeschakelde S16 aan op de computer.  

3. Houd de CONFIG-knop ingedrukt en zet de S16 aan. 

4. Voer de rmware-applicatie uit op uw computer. Wacht tot de rmware is

bijgewerkt en koppel de USB-verbinding los.  

5. Het DISPLAY van de stage box toont de geïnstalleerde rmwareversie bij het

inschakelen van de S16.

4. Headphone monitoring

Individuele invoerkanalen of stereoparen kunnen worden geselecteerd voor

monitoring via een koptelefoon.

Mono kanaal monitoring

Om een individueel invoerkanaal voor mono monitoring te selecteren,

volg deze stappen:

1. Druk eenmaal op de SELECT/ADJUST-knop om te schakelen tussen drie

verschillende invoergroepen: 16 analoge ingangen (DISPLAY toont “In"), 48

digitale ingangen via de AES50 A-poort (DISPLAY toont “A"), en 48 digitale

ingangen via de AES50 B-poort (DISPLAY toont “b").

2. Draai aan de SELECT/ADJUST-knop om het gewenste kanaal te selecteren.

3. Het geselecteerde mono-kanaal zal worden gemonitord via de

koptelefoonaansluiting.

Stereo monitoring

Om een stereopaar van ingangen te selecteren voor monitoring,

volg deze procedure:

1. Houd de CONFIG-knop ingedrukt en druk op de SELECT/ADJUST-knop om de

stereo monitoring van de AES50 digitale ingangen te activeren.

2. Houd GAIN ingedrukt en draai aan de SELECT/ADJUST-knop om het stereopaar

van de AES50 A-poort te selecteren dat zal worden gemonitord via de

koptelefoonaansluiting.

3. Houd de CONFIG-knop ingedrukt en druk opnieuw op de SELECT/ADJUST-knop om

de stereo monitoring modus te verlaten.

5. Bedrijfsmodi

Door de CONFIG-knop ingedrukt te houden en aan de SELECT/ADJUST-knop

te draaien, kan de S16 worden gecongureerd om aan veel verschillende

toepassingen te voldoen. De STATUS LED’s geven de huidige instellingen aan.

5.1 Standaard

1-8

De S16 bevindt zich in de Standaard (standaard) modus wanneer alle conguratie STATUS

LED’s op het DISPLAY uit zijn. De 16 XLR-ingangen worden gerouteerd naar de eerste 16

AES50 A-uitgangskanalen. De AES50 B-uitgang is een kopie van de AES50 A-ingang.

Tabel 1: Standaard modus routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8 +8 +16

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.2 Standaard (OUT +8)

9-16

Wanneer de STATUS LED OUT +8 brandt, werkt de S16 in de Standaard modus

maar routeert de AES50 A-ingangskanalen 9-16 naar de XLR-uitgangen.

5.3 Standaard (OUT +16)

17.24

Wanneer de STATUS LED OUT +16 brandt, werkt de S16 in de Standaard modus

maar routeert de AES50 A-ingangskanalen 17-24 naar de XLR-uitgangen.

78 S16 Quick Start Guide 79

5.4 Split 1.3

SP 1

In de Split 1.3 modus zijn de AES50 B-uitgangen geen kopie van de AES50 A-ingangen. In plaats daarvan worden de 16 XLR-ingangen naar de eerste 16 kanalen van

zowel de AES50 A- als B-uitgangen gestuurd. Deze modus is ontworpen voor het eerste apparaat in een drie-eenheid daisy chain waarbij de analoge ingangen op het

podium naar twee verschillende consoles moeten worden gestuurd. Zie sectie 6 voor meer details.

Tabel 2: Split 1.3 modus routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.5 Split 2.3

SP 2.3

In de Split 2.3 modus worden de 16 XLR-ingangen naar kanalen 17-32 van de AES50 B-uitgang gestuurd (in plaats van naar de eerste 16 kanalen, zoals in de Split 1.3

modus). Split 2.3 modus is ontworpen voor het tweede apparaat in een drie-eenheid daisy chain waarbij de analoge ingangen op het podium naar twee verschillende

consoles moeten worden gestuurd. Zie sectie 6 voor meer details.

Tabel 3: Split 2.3 modus routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.6 Split 3.3

SP 3.3

In de Split 3.3 modus worden de 16 XLR-ingangen naar kanalen 33-48 van de AES50 B-uitgang gestuurd (in plaats van naar de eerste 16 kanalen, zoals in de split 1.3

modus). Split 3.3 modus is ontworpen voor het derde apparaat in een drie-eenheid daisy chain waarbij de analoge ingangen op het podium naar twee verschillende

consoles moeten worden gestuurd. Zie sectie 6 voor meer details.

Tabel 4: Split 3.3 modus routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

80 S16 Quick Start Guide 81

5.7 Split 2.2

SP 2.2

In de Split 2.2 modus worden de 16 XLR-ingangen gerouteerd naar de AES50 B-uitgangskanalen 17-32. Split 2.2 modus is ontworpen voor het tweede apparaat in een

twee-eenheid daisy chain waarbij de analoge ingangen op het podium naar twee verschillende consoles moeten worden gestuurd. Zie sectie 6 voor meer details.

OPMERKING: De AES50 A-routingtoewijzingen zijn hetzelfde in de Split 2.3 en 2.2 modi, maar de AES50 B-toewijzingen verschillen tussen de twee modi. In de

split 2.3 modus worden de 16 XLR-ingangen in plaats daarvan gerouteerd naar AES50 B-uitgangskanalen 33-48.

Tabel 5: Split 2.2 modus routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.8 Master (44.1 kHz/48 kHz)

44.1

48.0

In de Master modus kan de S16 functioneren als de word clock Master voor de rest van de digitale apparaten die communiceren via ADAT, AES50 of ULTRANET. De

sample rate kan worden ingesteld op 48 kHz of 44,1 kHz.

OPMERKING: De Slave S16s moeten de word clock sync ontvangen via de AES50 A-poort. De routing is hetzelfde als in de Standaard modus.

5.9 Split Master 1.3 (44.1 kHz/48 kHz)

S44.1

S48.0

In de Split Master 1.3 modus kan de S16 de word clock Master zijn en de Split 1.3 routing gebruiken.

5.10 Converter

C44.1

C48.0

In de Converter modus kan de S16 werken als een A-D converter en de 16 XLR-ingangen naar alle digitale uitgangen routeren. Een gedetailleerde routingkaart wordt

hieronder verstrekt.

Tabel 6: Converter modus routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

6. Setup voorbeelden

6.1 Enkel apparaat in Standaard modus

Standaard modus wordt gebruikt om 16 analoge ingangen op het podium om te zetten naar digitaal en deze naar de FOH-console te sturen, waardoor de noodzaak

voor analoge snakes wordt geëlimineerd. 48 digitale kanalen kunnen van de console naar de S16 worden gestuurd met behulp van dezelfde Ethernet-kabel. Deze

kanalen worden gerouteerd naar meerdere digitale uitgangen.

OPMERKING: De AES50 B-poort uit is een exacte kopie van de AES50 A-poort in (zie routingkaart in sectie 5.1).

Standaard modus is de eenvoudigste setup met de S16 en wordt getoond in de onderstaande diagram.

Fig. 1: Enkele eenheid setup met S16 in Standaard modus

Console

S16 #1

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

Een extra 16 analoge uitgangen kunnen worden toegevoegd door een apparaat zoals de Behringer ADA8200 aan te sluiten op de ADAT OUT 1-8 en 9-16. AES50 kanalen

17-32 van de S16 AES50 A-ingangen (komende van console AES50 A-uitgangen) worden naar deze uitgangen gerouteerd.

82 S16 Quick Start Guide 83

6.2 Drie-eenheid daisy chain in Standaard modus

Om een hoger aantal invoer- en uitvoerkanalen op het podium te bereiken, kunnen tot drie S16’s in daisy chain worden geschakeld.

OPMERKING: Elke S16 zal zijn conversieklok synchroniseren met het apparaat dat is aangesloten op de AES50 A-poort, tenzij de S16 werkt als word clock Master.

De AES50 A-poort kanalen 1-8 worden standaard gerouteerd naar de XLR-uitgangen. Als de +8 of +16 LED’s actief zijn, zullen de AES50 A-kanalen die naar de XLR-

uitgangen worden gerouteerd dienovereenkomstig worden verschoven. Deze optie is handig bij het daisy-chainen van stage boxes.

De tweede S16 moet worden ingesteld op +8 en de derde op +16, zodat de kanalen 9-16 die van de console via AES50 worden verzonden, beschikbaar zijn op de XLR-

uitgangen van de tweede S16, en kanalen 17-24 beschikbaar zijn op de XLR-uitgangen van de derde S16.

Een voorbeeld van een drie-eenheid daisy chain wordt hieronder gegeven. 48 analoge ingangen op het podium worden omgezet naar digitaal en verzonden via een

enkele Ethernet-kabel naar de console. 48 digitale kanalen worden teruggestuurd van de console naar de drie S16 op het podium via dezelfde Ethernet-kabel. 24 van

deze kanalen zijn beschikbaar via de 8 XLR-uitgangen op elke S16.

Fig. 2: Opstelling met drie eenheden met S16’s in Standaard modus, Standaard +8 en Standaard +16

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

16 mic inputs

Console

Tabel 7: Routing voor een opstelling met drie eenheden met S16’s in Standaard modus, Standaard +8 en Standaard +16

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.3 Drie-eenheid daisy chain in Standaard modus met twee consoles

Een tweede console kan worden aangesloten op de AES50 B-poort van de laatste daisy-chained S16 (of op de enkele S16 wanneer er slechts één wordt gebruikt).

Console B ontvangt kanalen 1-48 die door Console A via AES50 naar de S16-keten worden gestuurd. Deze opstelling is nuttig, bijvoorbeeld wanneer de tweede console

wordt gebruikt voor monitoring of uitzendmixen. Merk op dat de ingangen van Console B afhankelijk zijn van de uitvoerrouting van Console A.

OPMERKING: De console die is aangesloten op de AES50 A-poort van de eerste S16 regelt de versterking en fantoomvoeding van de voorversterkers.

Fig. 3: Opstelling met drie eenheden met twee consoles en S16’s in Standaard modus, Standaard +8 en Standaard +16

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console A)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

84 S16 Quick Start Guide 85

Tabel 8: Routing voor een opstelling met drie eenheden met twee consoles en S16’s in Standaard modus, Standaard +8 en Standaard +16

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.4 Drie-eenheid daisy chain in Split modus met twee consoles

De analoge bronnen op het podium kunnen worden omgezet naar digitaal en direct naar zowel Consoles A als B worden gestuurd. Deze routing is nuttig, bijvoorbeeld

wanneer de tweede console wordt gebruikt voor monitoring of uitzendmixen en onafhankelijk moet werken van Console A. Omdat de signalen worden gedupliceerd

en van de stage boxes naar beide consoles worden gestuurd, zijn de ingangen van Console B niet afhankelijk van de uitvoerrouting van Console A.

Gebruik dezelfde opstelling als hierboven getoond, congureer de eerste S16 in Split 1.3 modus, de tweede S16 in Split 2.3 modus en de derde S16 in Split 3.3 modus.

Fig. 4: Opstelling met drie eenheden met twee consoles en S16’s in Split 1.3, Split 2.3 en Split 3.3 modi

S16 #3

(SPLIT 3.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #2

(SPLIT 2.3)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

(SPLIT 1.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

Tabel 9: Routing voor een opstelling met drie eenheden met twee consoles en S16’s in Split 1.3, Split 2.3 en Split 3.3 modi

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.5 Twee-eenheid daisy chain in Standaard modus met twee consoles

De opstelling beschreven in 6.4 kan worden vereenvoudigd van drie naar twee S16’s.

OPMERKING: De tweede S16 moet in Split 2.2 modus zijn in plaats van Split 2.3 modus.

Fig. 5: Opstelling met twee eenheden met twee consoles en S16’s in Split 1.3 en Split 2.2 modi

S16 #2

(SPLIT 2.2)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #1

(SPLIT 1)

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

86 S16 Quick Start Guide 87

Tabel 10: Routing voor een opstelling met twee eenheden met twee consoles en S16’s in Split 1.3 en Split 2.2 modi

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #2 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

7. MIDI communicatie

De versterking en fantoomvoeding van de S16 voorversterkers kunnen op afstand worden bediend via MIDI wanneer het apparaat wordt gebruikt als een

standalone converter.

OPMERKING: De S16 zal alleen MIDI-afstandsbediening toestaan wanneer de voorversterkers niet worden bediend via AES50 van een Midas M-serie, of Behringer

X-serie of Wing consoles.

Het standaardkanaal voor het verzenden van MIDI-besturingen is kanaal 1. MIDI-kanaal 2 wordt gebruikt wanneer de SN Slave moet worden bediend via de SN

Master-eenheid.

VERZENDEN / ONTVANGEN

Selecteer CC# Waarde Kanaal Beschrijving

SN MASTER “In 1-16" (FOH)

80…95

96…111

0…19

0, 127

Regelt de voorversterkers van de master unit

Versterking In 1-16, -2.5…+45 dB, stappen van 2.5 dB

48 V fantoomvoeding 1-16 aan/uit

SN MASTER

“St 1-16" (Stage)

80…95

96…111

0…19

0, 127

Regelt de voorversterkers van de slave unit

Versterking In 1-16, -2.5…+45 dB, stappen van 2.5 dB

48 V fantoomvoeding 1-16 aan/uit

SN SLAVE – – –

Geen MIDI-transmissie of ontvangst wanneer bediend

door SN Master of console

Externe sync AES50

voorversterker controle

80…95

96…111

0…19

0, 127

Versterking In 1-16, -2.5…+45 dB

48 V fantoomvoeding 1-16 aan/uit

OPMERKING: De string 0xEE, 0x7E, 0x7E kan worden verzonden om te testen of een S16 communiceert via MIDI. Het antwoord zou 0xEE, 0x7E, 0x7F zijn wanneer de

MIDI-ingangen en -uitgangen van de S16 zijn aangesloten op de testinterface.

1. Introduktion

DL16 är ett ljudgränssnitt designat för att tillhandahålla analog och digital I/O för en mängd live- och studioapplikationer. DL16 har exibiliteten att fungera som en

scenbox/digital orm. Denna linje är kompatibel med Midas M-serien, Behringer X och WING-serien, och P16 personliga övervakningssystem.

2. Fram- och baksida

(5)

(16)

(14)

(13)

(1)

(2)

(12)

(3) (4) (6) (8)(7) (9) (10) (11)

(17) (18)

(15)

1. PHANTOM POWER – Individuella LED-indikatorer lyser när fantomkraften

aktiveras i den motsvarande kanalen.

2. IN 1-16 – Dessa 16 Midas-designade mikrofonförstärkare kan ärrstyras

från Midas M-serien, Behringer X-serien och WING-seriens konsoler.

Alternativt kan varje kanals förstärkning och fantomkraft kongureras direkt

på frontpanelen.

3. GAIN – Håll ner GAIN-knappen och vrid SELECT/ADJUST-knappen

(9)

för att

ställa in förstärkningen som förstärkaren tillämpar på den valda kanalen.

Förstärkningen varierar från -2,5 dB till +45 dB.

4. DISPLAY – Denna skärm visar det valda kanalnumret, dess

förstärkningsinställning, splitterkongurationen eller samplingsfrekvensen när

DL16 är kongurerad som klockmästare.

5. NETWORK LINK – LED-lamporna lyser grönt för att indikera att

enheterna på A eller B AES50-portarna är anslutna och deras ordklockor är

synkroniserade. Om en enhet är ansluten men inte synkroniserad kommer

LED-lampan att blinka rött.

6. 48 V – 48 V-knappen aktiverar fantomkraften på den för närvarande valda

mikrofoningången.

7. STATUS – Dessa LED-lampor visar driftläget för DL16. Se avsnitt 5: Driftlägen

för detaljer om signalödet i varje inställning. HA LOCKED LED indikerar att

förstärkningsjusteringen har blockerats av den ärrstyrande konsolen.

8. CONFIG – Genom att hålla ner CONFIG-knappen i kombination med andra

knappar kan du få tillgång till era inställningar. Detaljer förklaras i hela

denna guide.

9. SELECT/ADJUST – Denna knapp låter dig bläddra genom kanalerna, justera

förstärkningen för den för närvarande valda ingången och ändra driftläget.

10. METER – Denna LED-remsa visar signalnivån på den för närvarande

valda kanalen.

11. MONITORING LEVEL – Använd denna knapp för att justera volymen på

¼" TRS hörlursuttaget. Individuella analoga och digitala ingångar samt

stereopar av digitala signaler kan övervakas via hörlursuttaget.

12. OUT 1-8 – Dessa 8 balanserade XLR-utgångar kan användas för att mata

PA-systemet eller för att övervaka mixar för musikerna på scenen.

13. POWER – Slår på och av enheten.

14. USB – Denna USB-typ-B-kontakt används för rmware-uppdateringar.

15. AES50 A/B – Dessa två AES50-portar tillåter överföring av ljud- och

MIDI-data till och från kompatibla Midas och Behringer-konsoler. Upp till

48 ingångar och 48 utgångar vid 44,1/48 kHz och 24 bitar kan överföras med

en enda Ethernet-kabel. En andra port tillåter upp till tre DL16 att kaskaderas

(se avsnitt 6 för detaljer). Använd skärmade CAT5e Ethernet-kablar med

avslutade ändar.

16. ULTRANET – Denna port ansluter scenboxen till Behringer P16-M personliga

mixers eller P16-D distributionshubb. 16 spår skickas med en skärmad

CAT5-kabel.

17. ADAT – Dessa två Toslink-kontakter ger 16 ytterligare digitala

utgångskanaler. Signalerna som skickas via dessa anslutningar är

programmerbara. Se kapitel 3: Driftlägen för detaljer.

18. MIDI IN/OUT – Standard 5-pin MIDI-kablar kan anslutas till dessa MIDI-

uttag för MIDI-kommunikation till och från konsolen, och för ärrkontroll av

förstärkningsförstärkningen och fantomkraften.

88 S16 Quick Start Guide 89

3. Firmware-uppdatering

Följ dessa steg för att uppdatera scenboxens rmware:

1. Ladda ner len från behringer.com.

2. Anslut den avstängda DL16 till datorn.

3. Håll ner CONFIG-knappen och slå på DL16.

4. Kör rmware-applikationen på din dator. Vänta på att rmwaren ska

uppdateras och koppla ur USB-anslutningen.

5. Scenboxens DISPLAY kommer att visa den installerade rmware-versionen

när du slår på DL16.

4. Hörlursövervakning

Individuella ingångskanaler eller stereopar kan väljas för övervakning över hörlurar.

Mono kanalövervakning

För att välja en individuell ingångskanal för monoövervakning, följ dessa steg:

1. Tryck på SELECT/ADJUST-knappen en gång för att växla mellan tre olika

ingångsgrupper: 16 analoga ingångar (DISPLAY visar “In"), 48 digitala

ingångar via AES50 A-porten (DISPLAY visar “A") och 48 digitala ingångar via

AES50 B-porten (DISPLAY visar “b").

2. Vrid SELECT/ADJUST-knappen för att välja den önskade kanalen.

3. Den valda monokanalen kommer att övervakas genom hörlursuttaget.

Stereoövervakning

För att välja ett stereopar av ingångar för övervakning, följ denna procedur:

1. Håll ner CONFIG-knappen och tryck på SELECT/ADJUST-knappen för att

aktivera stereoövervakningen av de digitala AES50-ingångarna.

2. Håll ner GAIN och vrid SELECT/ADJUST-knappen för att välja stereoparet från

AES50 A-porten som kommer att övervakas genom hörlurskontakten.

3. Håll ner CONFIG-knappen och tryck på SELECT/ADJUST-knappen igen för att

avsluta stereoövervakningsläget.

5. Driftlägen

Genom att hålla CONFIG-knappen och vrida SELECT/ADJUST-knappen kan DL16

kongureras för att passa många olika applikationer. STATUS-LED-lamporna

indikerar de aktuella inställningarna.

5.1 Standard

1-8

DL16 är i Standard (standard) läge när alla kongurations STATUS-LED-lampor

på DISPLAY är avstängda. De 16 XLR-ingångarna dirigeras till de första 16 AES50

A-utgångskanalerna. AES50 B ut är en kopia av AES50 A in.

Tabell 1: Standardlägesrutning

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8 +8 +16

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.2 Standard (OUT +8)

9-16

När STATUS LED OUT +8 lyser, fungerar DL16 i Standardläge men dirigerar AES50

A-ingångskanalerna 9-16 till XLR-utgångarna.

5.3 Standard (OUT +16)

17.24

När STATUS LED OUT +16 lyser, fungerar DL16 i Standardläge men dirigerar AES50

A-ingångskanalerna 17-24 till XLR-utgångarna.

5.4 Split 1.3

SP 1

I Split 1.3-läge är AES50 B-utgångarna inte en kopia av AES50 A-ingångarna. Istället skickas de 16 XLR-ingångarna till de första 16 kanalerna av både AES50 A och

B-utgångarna. Detta läge är utformat för den första enheten i en treenheters kedja där de analoga ingångarna på scenen behöver skickas till två olika konsoler.

Se avsnitt 6 för mer information.

Tabell 2: Split 1.3-lägesrutning

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.5 Split 2.3

SP 2.3

I Split 2.3-läge skickas de 16 XLR-ingångarna till kanalerna 17-32 av AES50 B-utgången (istället för till de första 16 kanalerna, som i Split 1.3-läge). Split 2.3-läge är

utformat för den andra enheten i en treenheters kedja där de analoga ingångarna på scenen behöver skickas till två olika konsoler. Se avsnitt 6 för mer information.

90 S16 Quick Start Guide 91

Tabell 3: Split 2.3-lägesrutning

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.6 Split 3.3

SP 3.3

I Split 3.3-läge skickas de 16 XLR-ingångarna till kanalerna 33-48 av AES50 B-utgången (istället för till de första 16 kanalerna, som i split 1.3-läge). Split 3.3-läge är

utformat för den tredje enheten i en treenheters kedja där de analoga ingångarna på scenen behöver skickas till två olika konsoler. Se avsnitt 6 för mer information.

Tabell 4: Split 3.3-lägesrutning

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.7 Split 2.2

SP 2.2

I Split 2.2-läge dirigeras de 16 XLR-ingångarna till AES50 B-utgångskanalerna 17-32. Split 2.2-läge är utformat för den andra enheten i en tvåenhets kedja där de

analoga ingångarna på scenen behöver skickas till två olika konsoler. Se avsnitt 6 för mer information.

OBS: AES50 A-rutningsuppdragen är desamma i Split 2.3 och 2.2-lägen, men AES50 B-uppdragen skiljer sig mellan de två lägena. I split 2.3-läge dirigeras de 16 XLR-

ingångarna istället till AES50 B-utgångskanalerna 33-48.

Tabell 5: Split 2.2-lägesrutning

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.8 Master (44.1 kHz/48 kHz)

44.1

48.0

I Master-läge kan DL16 fungera som ordklockmästare för resten av digitala enheter som kommunicerar via ADAT, AES50 eller ULTRANET. Samplingsfrekvensen kan

ställas in på 48 kHz eller 44,1 kHz.

OBS: De slav-DL16 måste ta emot ordklocksynk via AES50 A-porten. Rutningen är densamma som i Standardläget.

5.9 Split Master 1.3 (44.1 kHz/48 kHz)

S44.1

S48.0

I Split Master 1.3-läge kan DL16 vara ordklockmästare och använda Split 1.3-rutningen.

92 S16 Quick Start Guide 93

5.10 Omvandlare

C44.1

C48.0

I Converter-läge kan DL16 fungera som en A-D-omvandlare och dirigera de 16 XLR-ingångarna till alla digitala utgångar. Ett detaljerat rutningsdiagram

tillhandahålls nedan.

Tabell 6: Converter-lägesrutning

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

6. Exempel på inställningar

6.1 Enkel enhet i Standardläge

Standardläge används för att omvandla 16 analoga ingångar på scenen till digitalt och skicka dem till FOH-konsolen, vilket eliminerar behovet av analoga ormar. 48 digitala

kanaler kan skickas från konsolen till DL16 med samma Ethernet-kabel. Dessa kanaler dirigeras till era digitala utgångar.

OBS: AES50 B-port ut är en exakt kopia av AES50 A-port in (se rutningsdiagram i avsnitt 5.1).

Standardläge är den enklaste inställningen med DL16 och visas i diagrammet nedan.

Fig. 1: Enkel enhetsinställning med DL16 i Standardläge

Console

S16 #1

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

Ytterligare 16 analoga utgångar kan läggas till genom att ansluta en enhet som Behringer ADA8200 till ADAT OUT 1-8 och 9-16. AES50-kanalerna 17-32 av DL16 AES50

A-ingångarna (som kommer från konsolens AES50 A-utgångar) dirigeras till dessa utgångar.

6.2 Treenhets kedja i Standardläge

För att uppnå en högre ingångs- och utgångskanalantal på scenen kan upp till tre DL16 kedjekopplas.

OBS: Varje DL16 kommer att synkronisera sin omvandlingsklocka till enheten ansluten till AES50 A-porten, om inte DL16 fungerar som ordklockans Master.

AES50 A-portens kanaler 1-8 dirigeras som standard till XLR-utgångarna. Om +8 eller +16 LED-lamporna är aktiva kommer AES50 A-kanalerna som dirigeras till XLR-

utgångarna att skiftas därefter. Detta alternativ är användbart när scenboxar kopplas samman. Den andra DL16 bör ställas in på +8 och den tredje på +16 så att kanalerna

9-16 som skickas från konsolen via AES50 nns tillgängliga på den andra DL16: s XLR-utgångar, och kanalerna 17-24 nns tillgängliga på den tredje DL16: s XLR-utgångar.

Ett exempel på en treenhetsseriekoppling ges nedan. 48 analoga ingångar på scenen omvandlas till digitalt och skickas via en enda Ethernet-kabel till konsolen. 48 digitala

kanaler skickas tillbaka från konsolen till de tre DL16 på scenen via samma Ethernet-kabel. 24 av dessa kanaler nns tillgängliga via de 8 XLR-utgångarna på varje DL16.

Fig. 2: Treenhetsinstallation med DL16 i Standardläge, Standard +8 och Standard +16

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

16 mic inputs

Console

Tabell 7: Rutning för en treenhetsinstallation med DL16 i Standardläge, Standard +8 och Standard +16

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

94 S16 Quick Start Guide 95

6.3 Treenhets seriekoppling i Standardläge med två konsoler

En andra konsol kan anslutas till AES50 B-porten på den sista seriekopplade DL16 (eller till den enda DL16 när bara en används). Konsol B tar emot kanaler

1-48 skickade från Konsol A via AES50 till DL16-kedjan. Denna arrangemang är användbar, till exempel när den andra konsolen används för övervakning eller

sändningsmixning. Observera att Konsol B:s ingångar är beroende av Konsol A:s utgångsrutning.

OBS: Konsolen ansluten till AES50 A-porten på den första DL16 styr förstärkarnas förstärkning och fantomkraftinställningar.

Fig. 3: Treenhetsinstallation med två konsoler och DL16 i Standardläge, Standard +8 och Standard +16

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console A)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

Tabell 8: Rutning för en treenhetsinstallation med två konsoler och DL16 i Standardläge, Standard +8 och Standard +16

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.4 Treenhets seriekoppling i Split-läge med två konsoler

De analoga källorna på scenen kan omvandlas till digitalt och skickas direkt till både Konsoler A och B. Denna rutning är användbar, till exempel när den andra

konsolen används för övervakning eller sändningsmixning och bör fungera oberoende av Konsol A. Eftersom signalerna dupliceras och skickas från scenboxarna till

båda konsolerna, är Konsol B:s ingångar inte beroende av Konsol A:s utgångsrutning.

Använd samma installation som visas ovan, kongurera den första DL16 i Split 1.3-läge, den andra DL16 i Split 2.3-läge och den tredje DL16 i Split 3.3-läge.

Fig. 4: Treenhetsinstallation med två konsoler och DL16 i Split 1.3, Split 2.3 och Split 3.3-lägen

S16 #3

(SPLIT 3.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #2

(SPLIT 2.3)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

(SPLIT 1.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

96 S16 Quick Start Guide 97

Tabell 9: Rutning för en treenhetsinstallation med två konsoler och DL16 i Split 1.3, Split 2.3 och Split 3.3-lägen

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.5 Tvåenhets seriekoppling i Standardläge med två konsoler

Installationen som beskrivs i 6.4 kan förenklas från tre till två DL16.

OBS: Den andra DL16 bör vara i Split 2.2-läge istället för Split 2.3-läge.

Fig. 5: Tvåenhetsinstallation med två konsoler och DL16 i Split 1.3 och Split 2.2-lägen

S16 #2

(SPLIT 2.2)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #1

(SPLIT 1)

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

Tabell 10: Rutning för en tvåenhetsinstallation med två konsoler och DL16 i Split 1.3 och Split 2.2-lägen

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #2 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

7. MIDI-kommunikation

DL16-förstärkarnas förstärknings- och fantomkraftinställningar kan ärrstyras via MIDI när enheten används som en fristående omvandlare.

OBS: DL16 kommer endast att tillåta MIDI-ärrkontroll när förstärkarna inte styrs via AES50 från en Midas M-serie, eller Behringer X-serie eller Wing-konsoler.

TRANSMIT / RECEIVE

Välj CC# Värde Kanal Beskrivning

SN MASTER “In 1-16" (FOH)

80…95

96…111

0…19

0, 127

Kontrollerar förstärkarna på masterenheten

Förstärkning In 1-16, -2,5…+45 dB, 2,5dB

Steg 48 V fantomkraft 1-16 på/av

SN MASTER

“St 1-16" (Scen)

80…95

96…111

0…19

0, 127

Kontrollerar förstärkarna på slavenheten

Förstärkning In 1-16, -2,5…+45 dB, 2,5dB

Steg 48 V fantomkraft 1-16 på/av

SN SLAVE – – –

Ingen MIDI-sändning eller mottagning när den styrs av

SN Master eller konsol

Extern synk AES50 förstärkarkontroll

80…95

96…111

0…19

0, 127

Förstärkning In 1-16, -2,5…+45 dB

48 V fantomkraft 1-16 på/av

Standardkanalen för att sända MIDI-kontroller är kanal 1. MIDI-kanal 2 används när SN Slave ska styras via SN Master-enheten.

OBS: Strängen 0xEE, 0x7E, 0x7E kan skickas för att testa om en DL16 kommunicerar via MIDI. Svaret skulle vara 0xEE, 0x7E, 0x7F när MIDI-ingångar och utgångar på DL16 är

anslutna till testgränssnittet.

98 S16 Quick Start Guide 99

1. Wprowadzenie

S16 to interfejs audio zaprojektowany do zapewnienia analogowego i cyfrowego I/O dla różnych zastosowań na żywo i w studiu. S16 ma elastyczność, aby działać jako

skrzynka sceniczna/wąż cyfrowy. Ta linia jest kompatybilna z serią Midas M, Behringer X i WING oraz systemem monitoringu osobistego P16.

2. Panel przedni i tylny

(5)

(16)

(14)

(13)

(1)

(2)

(12)

(3) (4) (6) (8)(7) (9) (10) (11)

(17) (18)

(15)

1. PHANTOM POWER – Indywidualne wskaźniki LED świecą, gdy zasilanie

phantom jest aktywowane w odpowiednim kanale.

2. IN 1-16 – Te 16 mikrofonów zaprojektowanych przez Midas są zdalnie

sterowane z konsol Midas M-Series, Behringer X-series i WING series.

Alternatywnie, wzmocnienie każdego kanału i zasilanie phantom mogą być

kongurowane bezpośrednio na panelu przednim.

3. GAIN – Przytrzymaj przycisk GAIN i obróć pokrętło SELECT/ADJUST

(9)

, aby

ustawić wzmocnienie stosowane przez przedwzmacniacz na wybranym

kanale. Wzmocnienie wynosi od -2,5 dB do +45 dB.

4. DISPLAY – Ten ekran pokazuje numer wybranego kanału, jego ustawienie

wzmocnienia, kongurację splittera lub częstotliwość próbkowania, gdy S16

jest skongurowany jako Master zegara.

5. NETWORK LINK – Diody LED świecą na zielono, aby wskazać, że

urządzenia na portach A lub B AES50 są podłączone i ich zegary

słów są zsynchronizowane. Jeśli urządzenie jest podłączone, ale nie

zsynchronizowane, dioda LED będzie migać na czerwono.

6. 48 V – Przycisk 48 V aktywuje zasilanie phantom na aktualnie wybranym

wejściu mikrofonowym.

7. STATUS – Te diody LED pokazują tryb pracy S16. Zobacz sekcję 5: Tryby

pracy, aby uzyskać szczegółowe informacje o przepływie sygnału w każdym

ustawieniu. Dioda LED HA LOCKED wskazuje, że regulacja wzmocnienia

przedwzmacniacza została zablokowana przez konsolę zdalnie sterującą.

8. CONFIG – Przytrzymanie przycisku CONFIG w połączeniu z innymi

przyciskami umożliwia dostęp do wielu ustawień. Szczegóły są wyjaśnione

w całym tym przewodniku.

9. SELECT/ADJUST – To pokrętło pozwala przewijać przez kanały, regulować

wzmocnienie aktualnie wybranego wejścia i zmieniać tryb pracy.

10. METER – Ten pasek LED pokazuje poziom sygnału na aktualnie

wybranym kanale.

11. MONITORING LEVEL – Użyj tego pokrętła, aby dostosować głośność

gniazda słuchawkowego ¼" TRS. Indywidualne wejścia analogowe i cyfrowe,

a także pary sygnałów cyfrowych w stereo, mogą być monitorowane za

pomocą gniazda słuchawkowego.

12. OUT 1-8 – Te 8 zbalansowanych wyjść XLR mogą być używane do zasilania

systemu PA lub do monitorowania miksów dla muzyków na scenie.

13. POWER – Włącza i wyłącza urządzenie.

14. USB – Ten złącz typu B USB służy do aktualizacji oprogramowania

układowego.

15. AES50 A/B – Te dwa porty AES50 umożliwiają transmisję danych audio i MIDI

do i z kompatybilnych konsol Midas i Behringer. Za pomocą jednego kabla

Ethernet można przesyłać do 48 wejść i 48 wyjść o częstotliwości 44,1/48

kHz i 24 bitach. Drugi port pozwala na kaskadowanie do trzech S16 (patrz

sekcja 6, aby uzyskać szczegóły). Używaj ekranowanych kabli Ethernet CAT5e z

zakończonymi końcówkami.

16. ULTRANET – Ten port łączy skrzynkę sceniczną z osobistymi mikserami

Behringer P16-M lub hubami dystrybucyjnymi P16-D. 16 ścieżek jest

wysyłanych za pomocą ekranowanego kabla CAT5.

17. ADAT – Te dwa złącza Toslink zapewniają 16 dodatkowych cyfrowych

kanałów wyjściowych. Sygnały wysyłane za pośrednictwem tych połączeń

są programowalne. Zobacz Rozdział 3: Tryby pracy, aby uzyskać szczegóły.

18. MIDI IN/OUT – Standardowe kable MIDI 5-pinowe mogą być podłączone do

tych gniazd MIDI do komunikacji MIDI do i od konsoli, a także do zdalnego

sterowania wzmocnieniem przedwzmacniacza i zasilaniem phantom.

3. Aktualizacja oprogramowania

układowego

Postępuj zgodnie z tymi krokami, aby zaktualizować oprogramowanie układowe

skrzynki scenicznej:

1. Pobierz plik z behringer.com.

2. Podłącz wyłączony S16 do komputera.

3. Przytrzymaj przycisk CONFIG i włącz S16.

4. Uruchom aplikację oprogramowania układowego na komputerze. Czekaj, aż

oprogramowanie układowe zostanie zaktualizowane i odłącz połączenie USB.

5. DISPLAY skrzynki scenicznej pokaże zainstalowaną wersję oprogramowania

układowego po włączeniu S16.

4. Monitorowanie słuchawkowe

Pojedyncze kanały wejściowe lub pary stereo mogą być wybrane do

monitorowania przez słuchawki.

Monitorowanie kanału mono

Aby wybrać pojedynczy kanał wejściowy do monitorowania mono, postępuj

zgodnie z tymi krokami:

1. Naciśnij przycisk SELECT/ADJUST raz, aby przełączyć między trzema różnymi

grupami wejść: 16 wejść analogowych (DISPLAY pokazuje „In"), 48 wejść

cyfrowych przez port AES50 A (DISPLAY pokazuje „A") i 48 wejść cyfrowych

przez port AES50 B (DISPLAY pokazuje „b").

2. Obróć pokrętło SELECT/ADJUST, aby wybrać żądany kanał.

3. Wybrany kanał mono będzie monitorowany przez gniazdo słuchawkowe.

Monitorowanie stereo

Aby wybrać parę wejść stereo do monitorowania, postępuj zgodnie z tą procedurą:

1. Przytrzymaj przycisk CONFIG i naciśnij pokrętło SELECT/ADJUST, aby

aktywować monitorowanie stereo wejść cyfrowych AES50.

2. Przytrzymaj GAIN i obróć pokrętło SELECT/ADJUST, aby wybrać parę stereo z portu

AES50 A, która będzie monitorowana przez złącze słuchawkowe.

3. Przytrzymaj przycisk CONFIG i naciśnij pokrętło SELECT/ADJUST ponownie, aby

wyjść z trybu monitorowania stereo.

5. Tryby pracy

Przytrzymując przycisk CONFIG i obracając pokrętło SELECT/ADJUST, S16 może

być kongurowany do wielu różnych zastosowań. Diody LED STATUS wskazują

bieżące ustawienia.

5.1 Standard

1-8

S16 jest w trybie Standard (domyślnym), gdy wszystkie diody LED konguracji

STATUS na DISPLAY są wyłączone. 16 wejść XLR jest kierowanych do pierwszych

16 kanałów wyjściowych AES50 A. Wyjście AES50 B jest kopią wejścia AES50 A.

Tabela 1: Routing trybu standardowego

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8 +8 +16

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.2 Standard (OUT +8)

9-16

Gdy dioda LED STATUS OUT +8 jest zapalona, S16 działa w trybie Standard,

ale kieruje kanały wejściowe AES50 A 9-16 do wyjść XLR.

5.3 Standard (OUT +16)

17.24

Gdy dioda LED STATUS OUT +16 jest zapalona, S16 działa w trybie Standard,

ale kieruje kanały wejściowe AES50 A 17-24 do wyjść XLR.

100 S16 Quick Start Guide 101

5.4 Split 1.3

SP 1

W trybie Split 1.3 wyjścia AES50 B nie są kopią wejść AES50 A. Zamiast tego, 16 wejść XLR jest wysyłanych do pierwszych 16 kanałów zarówno wyjść AES50 A, jak i B.

Ten tryb jest przeznaczony dla pierwszego urządzenia w łańcuchu trzech jednostek, gdzie analogowe wejścia na scenie muszą być wysyłane do dwóch różnych konsol.

Zobacz sekcję 6, aby uzyskać więcej szczegółów.

Tabela 2: Routing trybu Split 1.3

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.5 Split 2.3

SP 2.3

W trybie Split 2.3, 16 wejść XLR jest wysyłanych do kanałów 17-32 wyjścia AES50 B (zamiast do pierwszych 16 kanałów, jak w trybie Split 1.3). Tryb Split 2.3 jest

przeznaczony dla drugiego urządzenia w łańcuchu trzech jednostek, gdzie analogowe wejścia na scenie muszą być wysyłane do dwóch różnych konsol. Zobacz

sekcję 6, aby uzyskać więcej szczegółów.

Tabela 3: Routing trybu Split 2.3

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.6 Split 3.3

SP 3.3

W trybie Split 3.3, 16 wejść XLR jest wysyłanych do kanałów 33-48 wyjścia AES50 B (zamiast do pierwszych 16 kanałów, jak w trybie Split 1.3). Tryb Split 3.3 jest

przeznaczony dla trzeciego urządzenia w łańcuchu trzech jednostek, gdzie analogowe wejścia na scenie muszą być wysyłane do dwóch różnych konsol. Zobacz

sekcję 6, aby uzyskać więcej szczegółów.

Tabela 4: Routing trybu Split 3.3

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

102 S16 Quick Start Guide 103

5.7 Split 2.2

SP 2.2

W trybie Split 2.2, 16 wejść XLR jest kierowanych do kanałów wyjściowych AES50 B 17-32. Tryb Split 2.2 jest przeznaczony dla drugiego urządzenia w łańcuchu dwóch

jednostek, gdzie analogowe wejścia na scenie muszą być wysyłane do dwóch różnych konsol. Zobacz sekcję 6, aby uzyskać więcej szczegółów.

UWAGA: Przypisania routingu AES50 A są takie same w trybach Split 2.3 i 2.2, ale przypisania AES50 B różnią się między tymi dwoma trybami. W trybie Split 2.3, 16

wejść XLR jest zamiast tego kierowanych do kanałów wyjściowych AES50 B 33-48.

Tabela 5: Routing trybu Split 2.2

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.8 Master (44.1 kHz/48 kHz)

44.1

48.0

W trybie Master, S16 może funkcjonować jako Master zegara słów dla reszty urządzeń cyfrowych komunikujących się przez ADAT, AES50 lub ULTRANET. Częstotliwość

próbkowania może być ustawiona na 48 kHz lub 44,1 kHz.

UWAGA: Slave S16 muszą otrzymać synchronizację zegara słów przez port AES50 A. Routing jest taki sam jak w trybie Standard.

5.9 Split Master 1.3 (44.1 kHz/48 kHz)

S44.1

S48.0

W trybie Split Master 1.3, S16 może być Masterem zegara słów i używać routingu Split 1.3.

5.10 Konwerter

C44.1

C48.0

W trybie Konwerter, S16 może działać jako konwerter A-D i kierować 16 wejść XLR do wszystkich wyjść cyfrowych. Poniżej dostarczono szczegółowy schemat routingu.

Tabela 6: Routing trybu Konwerter

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

6. Przykłady konguracji

6.1 Pojedyncze urządzenie w trybie Standard

Tryb Standard jest używany do konwersji 16 wejść analogowych na scenie na cyfrowe i wysyłania ich do konsoli FOH, eliminując tym samym potrzebę analogowych

węży. 48 kanałów cyfrowych może być wysłanych z konsoli do S16 za pomocą tego samego kabla Ethernet. Te kanały są kierowane do wielu wyjść cyfrowych.

UWAGA: Wyjście portu AES50 B jest dokładną kopią wejścia portu AES50 A (patrz schemat routingu w sekcji 5.1).

Tryb Standard to najprostsza konguracja z S16 i jest pokazany na poniższym diagramie.

Rys. 1: Konguracja pojedynczej jednostki z S16 w trybie Standard

Console

S16 #1

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

Dodatkowe 16 wyjść analogowych można dodać, podłączając urządzenie takie jak Behringer ADA8200 do ADAT OUT 1-8 i 9-16. Kanały AES50 17-32 wejść S16 AES50 A

(pochodzące z wyjść konsoli AES50 A) są kierowane do tych wyjść.

104 S16 Quick Start Guide 105

6.2 Trzy jednostki w łańcuchu w trybie Standard

Aby osiągnąć wyższą liczbę kanałów wejściowych i wyjściowych na scenie, można połączyć w łańcuch do trzech S16.

UWAGA: Każdy S16 zsynchronizuje swój zegar konwersji z urządzeniem podłączonym do portu AES50 A, chyba że S16 działa jako Master zegara słów.

Kanały portu AES50 A 1-8 są domyślnie kierowane do wyjść XLR. Jeśli diody LED +8 lub +16 są aktywne, kanały AES50 A kierowane do wyjść XLR zostaną przesunięte

odpowiednio. Ta opcja jest przydatna przy łączeniu skrzynek scenicznych. Drugi S16 powinien być ustawiony na +8, a trzeci na +16, aby kanały 9-16 wysłane z konsoli

przez AES50 były dostępne na wyjściach XLR drugiego S16, a kanały 17-24 były dostępne na wyjściach XLR trzeciego S16.

Poniżej podano przykład trzech jednostek połączonych w łańcuch. 48 wejść analogowych na scenie jest konwertowanych na cyfrowe i wysyłanych za pomocą jednego

kabla Ethernet do konsoli. 48 kanałów cyfrowych jest wysyłanych z powrotem z konsoli do trzech S16 na scenie za pomocą tego samego kabla Ethernet. 24 z tych

kanałów są dostępne za pośrednictwem 8 wyjść XLR na każdym S16.

Rys. 2: Konguracja trzech jednostek z S16 w trybie Standard, Standard +8 i Standard +16

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

16 mic inputs

Console

Tabela 7: Routing dla konguracji trzech jednostek z S16 w trybie Standard, Standard +8 i Standard +16

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.3 Trzy jednostki w łańcuchu w trybie Standard z dwoma konsolami

Do ostatniego S16 połączonego w łańcuch (lub do pojedynczego S16, gdy używany jest tylko jeden) można podłączyć drugą konsolę do portu AES50 B. Konsola B

odbiera kanały 1-48 wysłane z Konsoli A przez AES50 do łańcucha S16. To rozwiązanie jest przydatne, na przykład, gdy druga konsola jest używana do monitoringu lub

miksowania transmisji. Zauważ, że wejścia Konsoli B zależą od routingu wyjść Konsoli A.

UWAGA: Konsola podłączona do portu AES50 A pierwszego S16 kontroluje ustawienia wzmocnienia i zasilania phantom preampów.

Rys. 3: Konguracja trzech jednostek z dwoma konsolami i S16 w trybie Standard, Standard +8 i Standard +16

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console A)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

106 S16 Quick Start Guide 107

Tabela 8: Routing dla konguracji trzech jednostek z dwoma konsolami i S16 w trybie Standard, Standard +8 i Standard +1.

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.4 Trzy jednostki w łańcuchu w trybie Split z dwoma konsolami

Analogowe źródła na scenie mogą być konwertowane na cyfrowe i wysyłane bezpośrednio do obu Konsol A i B. Ten routing jest przydatny, na przykład, gdy druga

konsola jest używana do monitoringu lub miksowania transmisji i powinna działać niezależnie od Konsoli A. Ponieważ sygnały są duplikowane i wysyłane ze skrzynek

scenicznych do obu konsol, wejścia Konsoli B nie zależą od routingu wyjść Konsoli A.

Korzystając z tego samego ustawienia, jak pokazano powyżej, skonguruj pierwszy S16 w trybie Split 1.3, drugi S16 w trybie Split 2.3 i trzeci S16 w trybie Split 3.3.

Rys. 4: Ustawienie trzech jednostek z dwoma konsolami i S16 w trybach Split 1.3, Split 2.3 i Split 3.3

S16 #3

(SPLIT 3.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #2

(SPLIT 2.3)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

(SPLIT 1.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

Tabela 9: Trasowanie dla ustawienia trzech jednostek z dwoma konsolami i S16 w trybach Split 1.3, Split 2.3 i Split 3.3

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.5 Łańcuch daisy chain dwóch jednostek w trybie Standard z dwoma konsolami

Ustawienie opisane w punkcie 6.4 można uprościć z trzech do dwóch S16.

UWAGA: Drugi S16 powinien być w trybie Split 2.2 zamiast Split 2.3.

Rys. 5: Ustawienie dwóch jednostek z dwoma konsolami i S16 w trybach Split 1.3 i Split 2.2

S16 #2

(SPLIT 2.2)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #1

(SPLIT 1)

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

108 S16 Quick Start Guide 109

Tabela 10: Trasowanie dla ustawienia dwóch jednostek z dwoma konsolami i S16 w trybach Split 1.3 i Split 2.2

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #2 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

7. Komunikacja MIDI

Ustawienia wzmocnienia i zasilania fantomowego przedwzmacniaczy S16 mogą być zdalnie kontrolowane za pomocą MIDI, gdy urządzenie jest używane jako samodzielny

konwerter.

UWAGA: S16 pozwoli na zdalne sterowanie MIDI tylko wtedy, gdy przedwzmacniacze nie są kontrolowane za pomocą AES50 z konsol Midas M-series, Behringer X-series

lub Wing.

Standardowy kanał do przesyłania kontroli MIDI to kanał 1. Kanał MIDI 2 jest używany, gdy jednostka SN Slave ma być kontrolowana za pomocą jednostki SN Master.

TRANSMIT / RECEIVE

Wybierz CC# Wartość Kanał Opis

SN MASTER “In 1-16" (FOH)

80…95

96…111

0…19

0, 127

Kontroluje przedwzmacniacze jednostki głównej

Gain In 1-16, -2.5...+45 dB, kroki 2.5 dB

48 V zasilanie fantomowe 1-16 włącz/wyłącz

SN MASTER

“St 1-16" (Stage)

80…95

96…111

0…19

0, 127

Kontroluje przedwzmacniacze jednostki slave

Gain In 1-16, -2.5...+45 dB, kroki 2.5 dB

48 V zasilanie fantomowe 1-16 włącz/wyłącz

SN SLAVE – – –

Brak transmisji lub odbioru MIDI, gdy kontrolowany przez

SN Master lub konsolę

Zewnętrzna synchronizacja

Kontrola przedwzmacniacza AES50

80…95

96…111

0…19

0, 127

Gain In 1-16, -2.5...+45 dB

48 V zasilanie fantomowe 1-16 włącz/wyłącz

UWAGA: Do testowania, czy S16 komunikuje się za pomocą MIDI, można wysłać ciąg 0xEE, 0x7E, 0x7E. Odpowiedzią będzie 0xEE, 0x7E, 0x7F, gdy wejścia i wyjścia MIDI S16

są podłączone do interfejsu testowego.

1. 序論

S16 は, さまざまなライブやスタジオのアプリケーションに対してアナログおよびデジタル I/O を提供するように設計されたオーディオ

インターフェースです。S16 はステージボックス/デジタルスネークとして働く柔軟性を持っています。このラインは Midas M-series, Behringer

Xおよび WING series, そして P16 パーソナルモニタリングシステムと互換性があります。

2. フロントとリアパネル

(5)

(16)

(14)

(13)

(1)

(2)

(12)

(3) (4) (6) (8)(7) (9) (10) (11)

(17) (18)

(15)

1. PHANTOM POWER – 個々の LED インジケータは, 対応するチャ

ンネルでファントム電源が活性化されたときに点灯します。

2. IN 1-16 – これらの 16 の Midas 設計のマイクプリアンプは, Midas

M-Series, Behringer X-series および WING series コンソールからリモート

で制御可能です。また , 各チャンネルのゲインとファントム電源

はフロントパネルで直接設定することができます。

3. GAIN – GAIN ボタンを押し続けて, SELECT/ADJUST ノブ

(9)

を回し

て, 選択したチャンネルにプリアンプによって適用されるゲイ

ンを設定します。ゲインは -2.5 dB から +45 dB の範囲です。

4. DISPLAY – この画面は, 選択したチャンネル番号, そのゲイン

設定, スプリッター設定, または S16 がクロックマスターとし

て設定されたときのサンプルレートを表示します。

5. NETWORK LINK – LED は緑色に点灯して, A または B の AES50 ポ

ートのデバイスが接続され , そのワードクロックが同期してい

ることを示します。デバイスが接続されているが同期していな

い場合, LED は赤く点滅します。

6. 48 V – 48 V ボタンは, 現在選択されているマイク入力にファント

ム電源を活性化します。

7. STATUS – これらの LED は S16 の動作モードを示します。各設定で

の信号フローの詳細については, セクション 5:Operation Modes を参

照してください。HA LOCKED LED は, プリアンプゲイン調整がリモー

ト制御コンソールによってブロックされたことを示します。

8. CONFIG – CONFIG ボタンを他のボタンと組み合わせて押し続け

ることで, 複数の設定にアクセスできます。詳細はこのガイド

全体で説明されています。

9. SELECT/ADJUST – このノブを使用して, チャンネルをスクロール

したり, 現在選択されている入力のゲインを調整したり, 動作

モードを変更したりできます。

10. METER – この LED ストリップは, 現在選択されているチャンネ

ルの信号レベルを表示します。

11. MONITORING LEVEL – このノブを使用して, ¼" TRS ヘッドフォン

ジャックの音量を調整します。個々のアナログおよびデジタル

入力, およびデジタル信号のステレオペアはヘッドフォンジャ

ックを介して監視することができます。

12. OUT 1-8 – これらの 8 つのバランス XLR バランス出力は, PA シ

ステムにフィードするため, またはステージ上のミュージシャン

のモニタリングミックスのために使用することができます。

13. POWER – ユニットの電源をオン/オフします。

14. USB – この USB タイプBコネクタは, ファームウェアの更新に

使用されます。

15. AES50 A/B – これらの 2 つの AES50 ポートは, 互換性のある

Midas および Behringer コンソールとの間でオーディオおよび

MIDI データの送受信を可能にします。最大 48 の入力と 48 の

出力を 44.1/48 kHz および 24 ビットで単一の Ethernet ケーブル

を使用して送信することができます。2 番目のポートは最大

3 つの S16 をカスケードすることを可能にします(詳細はセクシ

ョン 6 を参照してください）。終端されたシールド付き CAT5e

Ethernet ケーブルを使用します。

16. ULTRANET – このポートは, ステージボックスを Behringer P16-M

パーソナルミキサーまたは P16-D ディストリビューションハブに

接続します。16 トラックがシールド付き CAT5 ケーブルを使用

して送信されます。

110 S16 Quick Start Guide 111

17. ADAT – これらの 2 つの Toslink コネクタは, 16 の追加のデジタ

ル出力チャンネルを提供します。これらの接続を介して送信

される信号はプログラム可能です。詳細については, Chapter 3:

Operation Modes を参照してください。

18. MIDI IN/OUT – 標準的な 5 ピンの MIDI ケーブルは, これらの

MIDI ジャックに接続することができ, コンソールとの間で MIDI

通信を行い, プリアンプゲインとファントム電源のリモート制

御を行うことができます。

3. ファームウェアの更新

ステージボックスのファームウェアを更新するには, 次の手順を実

行します:

1. behringer.com からファイルをダウンロードします。

2. 電源が切れた S16 をコンピュータに接続します。

3. CONFIG ボタンを押し続けて, S16 をオンにします。

4. コンピュータ上でファームウェアアプリケーションを実行し

ます。ファームウェアが更新されるのを待ち, USB 接続を抜き

ます。

5. ステージボックスの DISPLAY は, S16 の電源を入れるときにイン

ストールされたファームウェアバージョンを表示します。

4. ヘッドフォンモニタリング

個々の入力チャンネルまたはステレオペアは, ヘッドフォンでのモ

ニタリングのために選択することができます。

モノラルチャンネルモニタリング

モノラルモニタリングのための個々の入力チャンネルを選択する

には, 次の手順を実行します:

1. SELECT/ADJUST ボタンを一度押して, 3 つの異なる入力グループ間

で切り替えます : 16 のアナログ入力 (DISPLAY は“In"を表示), AES50

A ポート経由の 48 のデジタル入力( DISPLAYは“A"を表示),および

AES50 B ポート経由の 48 のデジタル入力 (DISPLAYは“b"を表示)。

2. SELECT/ADJUST ノブを回して, 希望のチャンネルを選択します。

3. 選択したモノラルチャンネルはヘッドフォンジャックを通じて

モニタリングされます。

ステレオモニタリング

モニタリングのためのステレオペアの入力を選択するには, 次の手

順を実行します:

1. CONFIG ボタンを押し続けて, SELECT/ADJUST ノブを押して, AES50

デジタル入力のステレオモニタリングを有効にします。

2. GAIN を押し続けて, SELECT/ADJUST ノブを回して, AES50 A ポート

からヘッドフォンコネクタを通じてモニタリングされるステレ

オペアを選択します。

3. CONFIG ボタンを押し続けて, SELECT/ADJUST ノブを再度押して,

ステレオモニタリングモードを終了します。

5. 操作モード

CONFIG ボタンを押し続けて, SELECT/ADJUST ノブを回すことで, S16 は

多くの異なるアプリケーションに適応するように設定することが

できます。STATUS LED は現在の設定を示します。

5.1 Standard

1-8

DISPLAY 上のすべての設定 STATUS LED がオフのとき, S16 は Standard

( デフォルト）モードにあります。16 の XLR 入力は最初の 16 の

AES50 A 出力チャンネルにルーティングされます。AES50 B 出力は

AES50 A 入力のコピーです。

Table 1: Standard mode routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8 +8 +16

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.2 Standard (OUT +8)

9-16

STATUS LED OUT +8 が点灯しているとき, S16 は Standard モードで動作しますが, AES50 A 入力チャンネル 9-16 をXLR出力にルーティングします。

5.3 Standard (OUT +16)

17.24

STATUS LED OUT +16 が点灯しているとき, S16 は Standard モードで動作しますが, AES50 A 入力チャンネル 17-24 を XLR 出力にルーティン

グします。

5.4 Split 1.3

SP 1

Split 1.3 モードでは, AES50 B 出力は AES50 A 入力のコピーではありません。代わりに, 16 の XLR 入力は AES50 A および B 出力の最初の 16

チャンネルに送信されます。このモードは, ステージ上のアナログ入力を2つの異なるコンソールに送信する必要がある3ユニットのデイ

ジーチェーンの最初のデバイス用に設計されています。詳細については, セクション6を参照してください。

Table 2: Split 1.3 mode routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

112 S16 Quick Start Guide 113

5.5 Split 2.3

SP 2.3

Split 2.3 モードでは, 16 の XLR 入力は AES50 B 出力のチャンネル 17-32 に送信されます (Split 1.3 モードの最初の 16 チャンネルに送信さ

れるのではなく）。Split 2.3 モードは, ステージ上のアナログ入力を 2 つの異なるコンソールに送信する必要がある3ユニットのデイジー

チェーンの 2 番目のデバイス用に設計されています。詳細については, セクション 6 を参照してください。

Table 3: Split 2.3 mode routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.6 Split 3.3

SP 3.3

Split 3.3 モードでは, 16 の XLR 入力は AES50 B 出力のチャンネル 33-48 に送信されます (split 1.3 モードの最初の 16 チャンネルに送信さ

れるのではなく）。Split 3.3 モードは, ステージ上のアナログ入力を2つの異なるコンソールに送信する必要がある3ユニットのデイジーチ

ェーンの 3 番目のデバイス用に設計されています。詳細については, セクション6を参照してください。

Table 4: Split 3.3 mode routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.7 Split 2.2

SP 2.2

Split 2.2 モードでは, 16 の XLR 入力は AES50 B 出力チャンネル 17-32 にルーティングされます。Split 2.2 モードは, ステージ上のアナログ入

力を 2 つの異なるコンソールに送信する必要がある 2 ユニットのデイジーチェーンの 2 番目のデバイス用に設計されています。詳細に

ついては, セクション 6 を参照してください。

NOTE: AES50 A のルーティング割り当ては Split 2.3 モードと 2.2 モードで同じですが, AES50 B の割り当ては 2 つのモードで異なります。

split 2.3 モードでは, 16 の XLR 入力は代わりに AES50 B 出力チャンネル 33-48 にルーティングされます。

Table 5: Split 2.2 mode routing

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

114 S16 Quick Start Guide 115

5.8 Master (44.1 kHz/48 kHz)

44.1

48.0

Master モードでは, S16 は ADAT, AES50, または ULTRANET を介して通信する他のデジタルデバイスのワードクロック Master として機能できま

す。サンプルレートは 48 kHz または 44.1 kHz に設定できます。

NOTE: Slave の S16 は, AES50 A ポートを介してワードクロック同期を受け取る必要があります。ルーティングは Standard モードと同じです。

5.9 Split Master 1.3 (44.1 kHz/48 kHz)

S44.1

S48.0

Split Master 1.3 モードでは, S16 はワードクロック Master となり, Split 1.3 のルーティングを使用できます。

5.10 Converter

C44.1

C48.0

Converter モードでは, S16 は A-D コンバータとして機能し, 16 の XLR 入力をすべてのデジタル出力にルーティングできます。詳細なルーテ

ィングチャートが以下に提供されています。

Table 6: Converter モードのルーティング

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

6. セットアップ例

6.1 Standard モードの単一デバイス

Standard モードは, ステージ上の 16 のアナログ入力をデジタルに変換し, それらを FOH コンソールに送信するために使用されます。これ

により, アナログスネークの必要性がなくなります。48 のデジタルチャンネルは, 同じ Ethernet ケーブルを使用してコンソールから S16 に

送信できます。これらのチャンネルは, 複数のデジタル出力にルーティングされます。

NOTE: AES50 B ポートの出力は, AES50 A ポートの入力の正確なコピーです(セクション 5.1 のルーティングチャートを参照）。

Standard モードは, S16 で最もシンプルなセットアップであり, 以下の図に示されています。

Fig. 1: Standard モードの S16 での単一ユニットのセットアップ

Console

S16 #1

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

Behringer ADA8200 などのデバイスを ADAT OUT 1-8 および 9-16 に接続することで, 追加の 16 のアナログ出力を追加できます。S16 の AES50 A

入力(コンソールの AES50 A 出力から来る）の AES50 チャンネル 17-32 は, これらの出力にルーティングされます。

6.2 Standard モードの 3 ユニットデイジーチェーン

ステージ上での入力および出力チャンネル数を増やすために, 最大 3 つの S16 をデイジーチェーン接続できます。

NOTE: 各 S16 は, S16 がワードクロック Master として動作していない限り, AES50 A ポートに接続されたデバイスに変換クロックを同期さ

せます。

AES50 A ポートのチャンネル 1-8 はデフォルトで XLR 出力にルーティングされます。+ 8 または +16 の LED がアクティブな場合, XLR 出力にル

ーティングされる AES50 A チャンネルはそれに応じてシフトします。このオプションは, ステージボックスをデイジーチェーン接続するとき

に便利です。2 番目の S16 は +8 に設定し, 3 番目は +16 に設定する必要があります。これにより, コンソールから AES50 を介して送信され

るチャンネル 9-16 が2番目の S16 の XLR 出力で利用可能になり, チャンネル 17-24 が 3 番目の S16 の XLR 出力で利用可能になります。

3 ユニットのデイジーチェーンの例を以下に示します。ステージ上の 48 のアナログ入力はデジタルに変換され, 単一の Ethernet ケーブル

を介してコンソールに送信されます。48 のデジタルチャンネルは, 同じ Ethernet ケーブルを介してコンソールからステージ上の 3 つの

S16 に送り返されます。これらのチャンネルの 24 は, 各 S16 の 8 つの XLR 出力を介して利用可能です。

Fig. 2: Standard モード, Standard +8, および Standard +16 の S16 での 3 ユニットのセットアップ

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

16 mic inputs

Console

116 S16 Quick Start Guide 117

Table 7: Standard モード , Standard +8, および Standard +16 の S16 での 3 ユニットのセットアップのルーティング

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.3 Standard モードの 3 ユニットデイジーチェーンと 2 つのコンソール

2 番目のコンソールは, 最後にデイジーチェーン接続された S16 の AES50 B ポート(または 1 つだけ使用されている場合は単一の S16）に

接続できます。Console B は, AES50 を介して Console A から S16 チェーンに送信されたチャンネル 1-48 を受け取ります。この配置は, たとえ

ば, 2 番目のコンソールがモニタリングまたはブロードキャストミキシングに使用される場合に便利です。Console B の入力は, Console A の

出力ルーティングに依存しています。

NOTE: 最初の S16 の AES50 A ポートに接続されたコンソールは, プリアンプのゲインとファントム電源の設定を制御します。

Fig. 3: Standard モード, Standard +8, および Standard +16 の S16 での 3 ユニットのセットアップと 2 つのコンソール

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console A)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

118 S16 Quick Start Guide 119

Table 8: Standard モード, Standard +8, および Standard +16 の S16 での 3 ユニットのセットアップと 2 つのコンソールのルーティング

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.4 Split モードの 3 ユニットデイジーチェーンと 2 つのコンソール

ステージ上のアナログソースはデジタルに変換され, 直接 Console A と B の両方に送信することができます。このルーティングは, たと

えば, 2 番目のコンソールがモニタリングまたはブロードキャストミキシングに使用され , Console A とは独立して動作する必要がある場

合に便利です。信号は複製され, ステージボックスから両方のコンソールに送信されるため, Console B の入力は Console A の出力ルーテ

ィングに依存しません。

上記に示されている同じセットアップを使用して, 最初の S16 を Split 1.3 モード, 2 番目の S16 を Split 2.3 モード, 3 番目の S16 を Split 3.3

モードに設定します。

Fig. 4: Split 1.3, Split 2.3, および Split 3.3 モードの S16 での 3 ユニットのセットアップと 2 つのコンソール

S16 #3

(SPLIT 3.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #2

(SPLIT 2.3)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

(SPLIT 1.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

Table 9: Split 1.3, Split 2.3, および Split 3.3 モードの S16 での 3 ユニットのセットアップと 2 つのコンソールのルーティング

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.5 つのコンソールを持つ Standard モードの 2 ユニットデイジーチェーン

6.4 で説明したセットアップは , 3 つのS16から 2 つの S16 に簡略化できます。

NOTE: 2 番目のS16は Split 2.3 モードではなく Split 2.2 モードにする必要があります。

Fig. 5: Split 1.3 および Split 2.2 モードの S16 を持つ 2 つのコンソールと 2 ユニットのセットアッ/ プ

S16 #2

(SPLIT 2.2)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #1

(SPLIT 1)

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

120 S16 Quick Start Guide 121

1. 简介

S16 是一种音频接口, 旨在为各种现场和工作室应用提供模拟和数字 I/O。 S16 具有作为舞台箱/数字蛇的灵活性。此线与 Midas M

系列, Behringer X 和 WING 系列, 以及 P16 个人监控系统兼容。

2. 前面板和后面板

(5)

(16)

(14)

(13)

(1)

(2)

(12)

(3) (4) (6) (8)(7) (9) (10) (11)

(17) (18)

(15)

1. PHANTOM POWER – 当在相应通道中激活幽灵电源时, 单个 LED

指示灯会亮起。

2. IN 1-16 – 这 16 个 Midas 设计的麦克风前置放大器可以从 Midas

M 系列, Behringer X 系列和 WING 系列控制台远程控制。

或者, 可以直接在前面板上配置每个通道的增益和幽灵电源。

3. GAIN – 按住 GAIN 按钮并转动 SELECT/ADJUST 旋钮

(

)

以设置由前

置放大器在选定通道上应用的增益。增益范围从 -2.5 dB 到

+45 dB。

4. DISPLAY – 此屏幕显示选定通道号, 其增益设置, 分频器配置,

或者当 S16 配置为时钟主时的采样率。

5. NETWORK LINK – LED 灯绿色亮起表示 A 或 B AES50 端口上的设

备已连接, 并且它们的字时钟已同步。如果设备已连接但未同

步, LED 将闪烁红色。

6. 48 V – 48 V 按钮激活当前选定的麦克风输入的幽灵电源。

7. STATUS – 这些 LED 显示了 S16 的操作模式。有关每个设置中的

信号流的详细信息, 请参见第5节：操作模式。 HA LOCKED LED

指示远程控制台已阻止前置放大器增益调整。

8. CONFIG – 按住 CONFIG 按钮并与其他按钮组合可以访问多个

设置。详细信息在本指南中解释。

9. SELECT/ADJUST – 此旋钮允许您浏览通道, 调整当前选定输入的

增益并更改操作模式。

10. METER – 此 LED 条显示当前选定通道的信号级别。

11. MONITORING LEVEL – 使用此旋钮调整 ¼" TRS 耳机插孔的音量。

可以通过耳机插孔监视单个模拟和数字输入以及数字信号的

立体声对。

12. OUT 1-8 – 这 8 个平衡 XLR 平衡输出可用于为 PA 系统供电或为

舞台上的音乐家监控混音。

13. POWER – 打开和关闭设备。

14. USB – 此 USB type-B 连接器用于固件更新。

15. AES50 A/B – 这两个 AES50 端口允许音频和 MIDI 数据与兼容的

Midas 和 Behringer 控制台之间进行传输。最多可以使用单个以

太网电缆传输 48 个输入和 48 个输出, 44.1/48 kHz 和 24 位。

第二个端口允许最多三个S16级联（请参阅第6节以获取详细

信息）。使用带有终端的屏蔽 CAT5e 以太网电缆。

16. ULTRANET – 此端口将舞台箱连接到 Behringer P16-M 个人混音器

或 P16-D 分配集线器。使用屏蔽的 CAT5 电缆发送 16 个轨道。

17. ADAT – 这两个 Toslink 连接器提供 16 个额外的数字输出通道。

通过这些连接发送的信号是可编程的。有关详细信息, 请参见

第3章：操作模式。

18. MIDI IN/OUT – 标准的 5 引脚 MIDI 电缆可以连接到这些 MIDI

插孔, 以便与控制台进行 MIDI 通信, 并远程控制前置放大器增

益和幽灵电源。

Table 10: Split 1.3 および Split 2.2 モードの S16 を持つ 2 つのコンソールと 2 ユニットのセットアップのルーティング

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #2 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

7. MIDI 通信

S16 はスタンドアロンのコンバータとして使用されているとき, MIDI を介してリモートでプリアンプのゲインとファントム電源の設定を制

御できます。

NOTE: S16 は, プリアンプが Midas M-series, または Behringer X-series または Wing コンソールから AES50 を介して制御されていない場合に

のみ, MIDI リモート制御を許可します。

MIDI コントロールを送信するための標準チャンネルはチャンネル1です。SN Slave が SN Master 経由で制御されるときには MIDI チャンネ

ル2が使用されます。

TRANSMIT / RECEIVE

Select CC# Value Channel Description

SN MASTER “In 1-16" (FOH)

80…95

96…111

0…19

0, 127

マスターユニットのプリアンプを制御します

Gain In 1-16, -2.5…+45 dB, 2.5 dB

ステップ 48 V ファントム電源 1-16 オン/オフ

SN MASTER

“St 1-16" (Stage)

80…95

96…111

0…19

0, 127

スレーブユニットのプリアンプを制御します

Gain In 1-16, -2.5…+45 dB, 2.5 dB

ステップ 48 V ファントム電源 1-16 オン/オフ

SN SLAVE – – –

SN Master またはコンソールに制御されているとき,

MIDI 送受信はありません

External sync AES50

プリアンプ制御

80…95

96…111

0…19

0, 127

Gain In 1-16, -2.5…+45 dB

48 V ファントム電源 1-16 オン/オフ

NOTE: S16 が MIDI を介して通信しているかどうかをテストするために, 文字列 0xEE, 0x7E, 0x7E を送信できます。S16 の MIDI 入力と出力が

テストインターフェースに接続されているとき, 応答は 0xEE, 0x7E, 0x7F になります。

122 S16 Quick Start Guide 123

3. 固件更新

按照以下步骤更新舞台箱固件：

1. 从 behringer.com 下载文件。

2. 将已关闭电源的 S16 连接到计算机。

3. 按住 CONFIG 按钮并打开 S16。

4. 在您的计算机上运行固件应用程序。等待固件更新并拔出 USB

连接。

5. 舞台箱的 DISPLAY 将在 S16 上电时显示已安装的固件版本。

4. 耳机监控

可以选择单个输入通道或立体声对进行耳机监控。

单声道监控

要选择单个输入通道进行单声道监控, 请按照以下步骤操作：

1. 按一次 SELECT/ADJUST 按钮在三个不同的输入组之间切换： 16 个

模拟输入（DISPLAY 显示 “In"）, 通过 AES50 A 端口的 48 个数字输

入（DISPLAY 显示 “A"）, 以及通过 AES50 B 端口的 48 个数字输入

（DISPLAY 显示 “b"）。

2. 转动 SELECT/ADJUST 旋钮以选择所需的通道。

3. 选定的单声道将通过耳机插孔进行监控。

立体声监控

要选择立体声输入对进行监控, 请按照以下步骤操作：

1. 按住 CONFIG 按钮并按 SELECT/ADJUST 旋钮以激活 AES50 数字输

入的立体声监控。

2. 按住 GAIN 并转动 SELECT/ADJUST 旋钮以选择将通过耳机连接器

进行监控的 AES50 A 端口的立体声对。

3. 按住 CONFIG 按钮并再次按 SELECT/ADJUST 旋钮以退出立体声监

控模式。

5. 操作模式

通过按住 CONFIG 按钮并转动 SELECT/ADJUST 旋钮, S16 可以配置以适

应许多不同的应用。 STATUS LED 指示当前的设置。

5.1 Standard

1-8

当 DISPLAY 上的所有配置 STATUS LED 都熄灭时, S16 处于 Standard

（默认）模式。 16 个 XLR 输入被路由到前 16 个 AES50 A 输出通道。

AES50 B 输出是 AES50 A 输入的副本。

表 1： Standard 模式路由

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8 +8 +16

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.2 Standard (OUT +8)

9-16

当 STATUS LED OUT +8 亮起时, S16 以 Standard 模式运行, 但将 AES50 A

输入通道 9-16 路由到 XLR 输出。

5.3 Standard (OUT +16)

17.24

当 STATUS LED OUT +16 亮起时, S16 以 Standard 模式运行, 但将 AES50 A

输入通道 17-24 路由到 XLR 输出。

5.4 Split 1.3

SP 1

在 Split 1.3 模式下, AES50 B 输出不是 AES50 A 输入的副本。相反, 16 个 XLR 输入被发送到 AES50 A 和 B 输出的前 16 个通道。此模式设计用

于舞台上的模拟输入需要发送到两个不同控制台的三单元级联链中的第一个设备。有关详细信息, 请参阅第 6 节。

表 2: Split 1.3 模式路由

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.5 Split 2.3

SP 2.3

在 Split 2.3 模式下, 16 个 XLR 输入被发送到 AES50 B 输出的通道 17-32 （而不是发送到 Split 1.3 模式的前 16 个通道）。 Split 2.3 模式设计用

于舞台上的模拟输入需要发送到两个不同控制台的三单元级联链中的第二个设备。有关详细信息, 请参阅第6节。

124 S16 Quick Start Guide 125

表 3: Split 2.3 模式路由

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.6 Split 3.3

SP 3.3

在 Split 3.3 模式下, 16 个 XLR 输入被发送到 AES50 B 输出的通道 33-48 （而不是发送到 split 1.3 模式的前 16 个通道）。 Split 3.3 模式设计用

于舞台上的模拟输入需要发送到两个不同控制台的三单元级联链中的第三个设备。有关详细信息, 请参阅第 6 节。

表 4: Split 3.3 模式路由

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.7 Split 2.2

SP 2.2

在 Split 2.2 模式下, 16 个 XLR 输入被路由到 AES50 B 输出通道 17-32。 Split 2.2 模式设计用于舞台上的模拟输入需要发送到两个不同控制台

的两单元级联链中的第二个设备。有关详细信息, 请参阅第 6 节。

注意： AES50 A 路由分配在 Split 2.3 和 2.2 模式中是相同的, 但 AES50 B 分配在两种模式之间有所不同。在 split 2.3 模式中, 16 个 XLR 输入反

而被路由到 AES50 B 输出通道 33-48。

表 5: Split 2.2 模式路由

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

5.8 Master (44.1 kHz/48 kHz)

44.1

48.0

在 Master 模式下, S16 可以作为通过 ADAT, AES50 或 ULTRANET 通信的其余数字设备的字时钟 Master。采样率可以设置为 48 kHz 或 44.1 kHz。

注意： Slave S16 必须通过 AES50 A 端口接收字时钟同步。路由与 Standard 模式相同。

5.9 Split Master 1.3 (44.1 kHz/48 kHz)

S44.1

S48.0

在 Split Master 1.3 模式下, S16 可以作为字时钟 Master 并使用 Split 1.3 路由。

126 S16 Quick Start Guide 127

5.10 Converter

C44.1

C48.0

在 Converter 模式下, S16 可以作为 A-D 转换器并将 16 个 XLR 输入路由到所有数字输出。下面提供了详细的路由图。

表 6: Converter 模式路由

XLR in AES50 A in AES50 B in

1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

XLR out 1-8

ADAT out

1-8

9-16

ULTRANET

out

1-8

9-16

AES50 A out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

AES50 B out

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

6. 设置示例

6.1 Standard 模式的单个设备

Standard 模式用于将舞台上的 16 个模拟输入转换为数字, 并将它们发送到 FOH 控制台, 从而消除了对模拟蛇的需要。可以使用相同的以

太网电缆从控制台向 S16 发送 48 个数字通道。这些通道被路由到多个数字输出。

注意： AES50 B 端口输出是 AES50 A 端口输入的精确副本（参见第 5.1 节的路由图）。

Standard 模式是使用 S16 的最简单的设置, 如下图所示。

图 1: Standard 模式的 S16 单元设置

Console

S16 #1

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

可以通过将设备（如 Behringer ADA8200）连接到 ADAT OUT 1-8 和 9-16 来添加额外的 16 个模拟输出。 S16 的 AES50 A 输入（来自控制台 AES50 A

输出）的 AES50 通道 17-32 被路由到这些输出。

6.2 Standard 模式的三单元级联链

为了在舞台上实现更高的输入和输出通道数, 最多可以级联三个 S16。

注意：每个 S16 都将其转换时钟同步到连接到 AES50 A 端口的设备, 除非 S16 正在作为字时钟 Master 工作。

AES50 A 端口通道 1-8 默认路由到 XLR 输出。如果 +8 或 +16 LED 处于活动状态, 路由到 XLR 输出的 AES50 A 通道将相应地移位。当级联舞

台箱时, 此选项很有用。第二个 S16 应设置为 +8, 第三个设置为 +16, 以便通过 AES50 从控制台发送的通道 9-16 可在第二个 S16 的 XLR

输出上使用, 通道 17-24 可在第三个 S16 的 XLR 输出上使用。

下面给出了三单元级联链的示例。舞台上的 48 个模拟输入被转换为数字, 并通过单个以太网电缆发送到控制台。 48 个数字通道从控制

台通过相同的以太网电缆发送回舞台上的三个 S16。这些通道中的 24 个可通过每个 S16 的 8 个 XLR 输出使用。

图 2: Standard 模式, Standard +8 和 Standard +16 的 S16 三单元设置

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console)

16 mic inputs

Console

表 7: Standard 模式, Standard +8 和 Standard +16 的 S16 三单元设置的路由

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

128 S16 Quick Start Guide 129

6.3 Standard 模式的三单元级联链和两个控制台

可以将第二个控制台连接到最后一个级联链的 S16 的 AES50 B 端口（或者当只使用一个时, 连接到单个 S16）。

第二台控制台可以连接到最后一个串联的 S16 的 AES50 B 端口（或者当只使用一个 S16 时, 连接到单个 S16）。控制台 B 通过 AES50 从控制台 A

接收到 S16 链的通道 1-48。例如, 当第二台控制台用于监控或广播混音时, 此布局非常有用。请注意, 控制台 B 的输入取决于控制台 A 的

输出路由。

注意：连接到第一个 S16 的 AES50 A 端口的控制台控制前置放大器的增益和幽灵电源设置。

图 3: 标准模式, 标准 +8 和标准 +16 的 S16s 与两台控制台的三单元设置

S16 #3

(OUT +16)

8 XLR outputs

(Ch. 17-24 from console A)

S16 #2

(OUT +8)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

表 8: 标准模式, 标准 +8 和标准 +16 的 S16s 与两台控制台的三单元设置的路由

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8 +8 +16

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.4 两台控制台的 Split 模式下的三单元串联

舞台上的模拟源可以转换为数字, 并直接发送到控制台 A 和 B。例如, 当第二台控制台用于监控或广播混音并且应独立于控制台 A 工

作时, 此路由非常有用。因为信号被复制并从舞台箱发送到两台控制台, 所以控制台 B 的输入不依赖于控制台 A 的输出路由。

使用上面显示的相同设置, 将第一个 S16 配置为 Split 1.3 模式, 第二个 S16 配置为 Split 2.3 模式, 第三个 S16 配置为 Split 3.3 模式。

图 4: Split 1.3, Split 2.3 和 Split 3.3 模式的 S16s 与两台控制台的三单元设置

S16 #3

(SPLIT 3.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #2

(SPLIT 2.3)

8 XLR outputs

(Ch. 9-16 from console A)

S16 #1

(SPLIT 1.3)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

130 S16 Quick Start Guide 131

表 9: Split 1.3, Split 2.3 和 Split 3.3 模式的 S16s 与两台控制台的三单元设置的路由

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #3

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #3 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #3

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

6.5 两台控制台的 Standard 模式下的两单元串联

在 6.4 中描述的设置可以从三个 S16 简化为两个 S16。

注意：第二个 S16 应该是 Split 2.2 模式, 而不是 Split 2.3 模式。

图 5: Split 1.3 和 Split 2.2 模式的 S16s 与两台控制台的两单元设置

S16 #2

(SPLIT 2.2)

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console B)

S16 #1

(SPLIT 1)

16 mic inputs

8 XLR outputs

(Ch. 1-8 from console A)

Console B

Console A

16 mic inputs

表 10: Split 1.3 和 Split 2.2 模式的 S16s 与两台控制台的两单元设置的路由

S16 #1

XLR inputs

S16 #2

XLR inputs

S16 #1 AES50 A in (from console A) S16 #2 AES50 B in (from console B)

1-8 9-16 1-8 9-16 1-8 9-16 17-24 25-32 33-40 41-48 1-8 9-16 17-24 25-32 33-41 41-48

S16 #1 AES50 A out

(to console A)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #3 AES50 B out

(to console B)

1-8

9-16

17-24

25-32

33-40

41-48

S16 #1

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

S16 #2

XLR OUT 1-8

ADAT OUT

1-8

9-16

ULTRANET

OUT

1-8

9-16

7. MIDI 通信

当设备被用作独立的转换器时, 可以通过 MIDI 远程控制 S16 前置放大器的增益和幽灵电源设置。

注意：只有当前置放大器不通过 AES50 从 Midas M 系列, 或 Behringer X 系列或 Wing 控制台控制时, S16 才允许 MIDI 远程控制。

发送 MIDI 控制的标准通道是通道 1。当 SN Slave 通过 SN Master 单元控制时, 使用 MIDI 通道 2。

发送/接收

选择

CC#

值通道描述

SN MASTER “In 1-16" (FOH)

80…95

96…111

0…19

0, 127

控制主单元的前置放大器

增益 In 1-16, -2.5…+45 dB, 2.5 dB

步进 48 V 幽灵电源 1-16 开/关

SN MASTER

“St 1-16" (舞台)

80…95

96…111

0…19

0, 127

控制从属单元的前置放大器

增益 In 1-16, -2.5…+45 dB, 2.5 dB

步进 48 V 幽灵电源 1-16 开/关

SN SLAVE – – –

当由 SN Master 或控制台控制时,

没有 MIDI 传输或接收

外部同步 AES50

前置放大器控制

80…95

96…111

0…19

0, 127

增益 In 1-16, -2.5…+45 dB

48 V 幽灵电源 1-16 开/关

注意：如果 S16 通过 MIDI 进行通信, 可以发送字符串 0xEE, 0x7E, 0x7E 进行测试。当 S16 的 MIDI 输入和输出连接到测试接口时, 响应将是

0xEE, 0x7E, 0x7F。

132 S16 Quick Start Guide 133

Specications

Processing

A/D-D/A conversion

(Cirrus Logic A/D CS5368, D/A CS4385)

24-bit @ 44.1 / 48 kHz,

114 dB dynamic range

Networked I/O latency

(stagebox in > console processing* > stagebox out)

1.1 ms

Connectors

XLR inputs, programmable mic preamps, designed by Midas 16

XLR outputs 8

Phones outputs, ¼" TRS 1 (mono)

AES50 ports, SuperMAC, NEUTRIK etherCON 2

P-16 connector, Ultranet (no power supplied) 1

MIDI inputs / outputs 1 /1

ADAT Toslink outputs (2x 8 Ch) 2

USB type B, rear panel, for system updates 1

Mic Input Characteristics

Design Midas

THD + noise, 20 dB gain, 0 dBu out < 0.006 % A-weighted

Input impedance XLR, unbal. / bal. 5 kΩ / 10 kΩ

Non clip maximum input level, XLR +23 dBu

Phantom power, switchable per input 48 V

Equivalent input noise level, XLR (input shorted) -128 dBu

CMRR, XLR, @ 20 dB gain (typical) > 70 dB

CMRR, XLR, @ 40 dB gain > 80 dB

Input/Output Characteristics

Frequency range, @ 48 kHz sample rate, 0 dB to -1 dB 10 Hz - 22 kHz

Dynamic range, analog in to analog out (typical) 106 dB

A/D dynamic range, preamp and converter (typical) 109 dB

D/A dynamic range, converter and output 108 dB

Cross talk rejection @ 1 kHz, adjacent channels 100 dB

Output level, XLR, nom./max. +4 dBu / +21 dBu

Output impedance, XLR, unbal. / bal. 75 Ω / 75 Ω

Phones output impedance / level 40 Ω / +25 dBm (mono)

Residual noise level, XLR and TRS -87 dBu A-weighted

Indicators

Display 4-digit, 7-segment, LED

Front status LEDs

AES50-A, red/green

AES50-B, red/green

HA Locked, red

SN Master, green

Splitter, orange

Out +16, orange

Out +8, orange

Meter Sig, -30 dB, -18 dB, -12 dB, -9 dB, -6 dB, -3 dB, Clip

Rear panel Splitter mode, orange

Power

Switch-mode autorange power supply 100-240 V (50/60 Hz)

Power consumption 45 W

Physical

Dimensions 482 x 225 x 89 mm (19 x 8.9 x 3.5")

Weight 4.7 kg (10.4 lbs)

*incl. all channel and bus processing, excl. insert eects and line delays

技术参数

处理

A/D-D/A 转换

(Cirrus Logic A/D CS5368, D/A CS4385)

24位 @ 44.1 / 48 kHz,

114 dB 动态范围

动态范围网络化 I/O 延迟

(舞台箱输入 > 控制台处理* > 舞台箱输出)

1.1 ms

连接器

XLR 输入, 可编程麦克风前置放大器, 由 Midas 设计 16

XLR 输出 8

Phones 输出, ¼" TRS 1 (mono)

AES50 端口, SuperMAC, NEUTRIK etherCON 2

P-16 连接器, Ultranet （不供电） 1

MIDI 输入/输出 1 /1

ADAT Toslink 输出 (2x8 Ch) 2

USB type B, 后面板, 用于系统更新 1

麦克风输入特性

设计

Midas

THD + 噪声, 20 dB 增益, 0 dBu 输出 <0.006% A 加权

输入阻抗 XLR, 平衡/不平衡 5 kΩ / 10 kΩ

非剪切最大输入级别, XLR +23 dBu

幽灵电源, 每个输入可切换

48 V

等效输入噪声, XLR （输入短路） -128 dBu

CMRR, XLR, @ 20 dB 增益（典型） > 70 dB

CMRR, XLR, @ 40 dB 增益（典型） > 80 dB

输入/输出特性

频率范围, @ 48 kHz 采样率, 0 dB 至 -1 dB 10 Hz - 22 kHz

动态范围, 模拟输入到模拟输出（典型）

106 dB

A/D 动态范围, 前置放大器和转换器（典型） 109 dB

D/A 动态范围, 转换器和输出 108 dB

串扰抑制 @ 1kHz, 相邻通道 100 dB

输出级别, XLR, 名义/最大 +4 dBu / +21 dBu

输出阻抗, XLR, 平衡/不平衡 75 Ω / 75 Ω

Phones 输出阻抗/级别 40 Ω / +25 dBm (mono)

残余噪声级别, XLR 和 TRS -87 dBu A 加权

指示器

显示

4 位数, 7 段, LED

前面板状态 LEDs

AES50-A, 红绿

AES50-B, 红/绿

HA 锁定, 红色

SN主机, 绿色

分频器, 橙色

输出 +16, 橙色

输出 +8, 橙色

电表

信号, -30 dB, -18 dB, -12 dB, -9 dB, -6 dB, 3 dB, 剪辑

后面板分频器模式, 橙色

电源

开关模式自动范围电源供应

100-240 V (50/60 Hz)

功耗

45 W

物理

尺寸

482 x 225 x 89 mm (19 x 8.9 x 3.5")

重量

4.7 kg (10.4 lbs)

*包括所有通道和总线处理, 但不包括插入效果和线延迟

134 S16 Quick Start Guide 135

Other important information

1. Register online. Please register your new Music

Tribe equipment right after you purchase it by visiting

musictribe.com. Registering your purchase using our simple

online form helps us to process your repair claims more

quickly and eciently. Also, read the terms and conditions of

our warranty, if applicable.

2. Malfunction. Should your Music Tribe Authorized

Reseller not be located in your vicinity, you may contact the

Music Tribe Authorized Fulller for your country listed under

“Support” at musictribe.com. Should your country not be

listed, please check if your problem can be dealt with by our

“Online Support” which may also be found under “Support”

at musictribe.com. Alternatively, please submit an online

warranty claim at musictribe.com BEFORE returning the

product.

3. Power Connections. Before plugging the unit

into a power socket, please make sure you are using the

correct mains voltage for your particular model. Faulty fuses

must be replaced with fuses of the same type and rating

without exception.

1. Registro online. Le recomendamos que registre

su nuevo aparato Music Tribe justo después de su compra

accediendo a la página web musictribe.com. El registro de

su compra a través de nuestro sencillo sistema online nos

ayudará a resolver cualquier incidencia que se presente a la

mayor brevedad posible. Además, aproveche para leer los

términos y condiciones de nuestra garantía, si es aplicable

en su caso.

2. Averías. En el caso de que no exista un distribuidor

Music

Tribe en las inmediaciones, puede ponerse en contacto

con el distribuidor

Music

Tribe de su país, que encontrará dentro

del apartado “Support” de nuestra página web musictribe.

com. En caso de que su país no aparezca en ese listado, acceda

a la sección “Online Support” (que también encontrará dentro

del apartado “Support” de nuestra página web) y compruebe

si su problema aparece descrito y solucionado allí. De forma

alternativa, envíenos a través de la página web una solicitud

online de soporte en periodo de garantía ANTES de devolvernos

el aparato.

3. Conexiones de corriente. Antes de enchufar este

aparato a una salida de corriente, asegúrese de que dicha salida

sea del voltaje adecuado para su modelo concreto. En caso de que

deba sustituir un fusible quemado, deberá hacerlo por otro de

idénticas especicaciones, sin excepción.

1. Enregistrez-vous en ligne. Prenez le temps

d’enregistrer votre produit Music Tribe aussi vite que possible

sur le site Internet musictribe.com. Le fait d’enregistrer le

produit en ligne nous permet de gérer les réparations plus

rapidement et plus ecacement. Prenez également le temps

de lire les termes et conditions de notre garantie.

2. Dysfonctionnement. Si vous n’avez pas

de revendeur Music Tribe près de chez vous, contactez le

distributeur Music Tribe de votre pays : consultez la liste des

distributeurs de votre pays dans la page “Support” de notre

site Internet musictribe.com. Si votre pays n’est pas dans la

liste, essayez de résoudre votre problème avec notre “aide

en ligne” que vous trouverez également dans la section

“Support” du site musictribe.com. Vous pouvez également

nous faire parvenir directement votre demande de réparation

sous garantie par Internet sur le site musictribe.com AVANT

de nous renvoyer le produit.

3. Raccordement au secteur. Avant de relier

cet équipement au secteur, assurez-vous que la tension

secteur de votre région soit compatible avec l’appareil.

Veillez à remplacer les fusibles uniquement par des modèles

exactement de même taille et de même valeur électrique —

sans aucune exception.

1. Online registrieren. Bitte registrieren Sie

Ihr neues Music Tribe-Gerät direkt nach dem Kauf auf der

website musictribe.com. Wenn Sie Ihren Kauf mit unserem

einfachen online Formular registrieren, können wir Ihre

Reparaturansprüche schneller und ezienter bearbeiten.

Lesen Sie bitte auch unsere Garantiebedingungen,

falls zutreend.

2. Funktionsfehler. Sollte sich kein Music Tribe

Händler in Ihrer Nähe benden, können Sie den Music Tribe

Vertrieb Ihres Landes kontaktieren, der auf musictribe.

com unter „Support“ aufgeführt ist. Sollte Ihr Land nicht

aufgelistet sein, prüfen Sie bitte, ob Ihr Problem von unserem

„Online Support“ gelöst werden kann, den Sie ebenfalls auf

musictribe.com unter „Support“ nden. Alternativ reichen Sie

bitte Ihren Garantieanspruch online auf musictribe.com ein,

BEVOR Sie das Produkt zurücksenden.

3. Stromanschluss. Bevor Sie das Gerät an eine

Netzsteckdose anschließen, prüfen Sie bitte, ob Sie die

korrekte Netzspannung für Ihr spezielles Modell verwenden.

Fehlerhafte Sicherungen müssen ausnahmslos durch

Sicherungen des gleichen Typs und Nennwerts ersetzt

werden.

1. Registre-se online. Por favor, registre seu novo

equipamento Music Tribe logo após a compra visitando o site

musictribe.com Registrar sua compra usando nosso simples

formulário online nos ajuda a processar seus pedidos de

reparos com maior rapidez e eciência. Além disso, leia nossos

termos e condições de garantia, caso seja necessário.

2. Funcionamento Defeituoso.

Caso seu fornecedor Music Tribe não esteja localizado nas

proximidades, você pode contatar um distribuidor Music Tribe

para o seu país listado abaixo de “Suporte” em musictribe.

com. Se seu país não estiver na lista, favor checar se seu

problema pode ser resolvido com o nosso “Suporte Online”

que também pode ser achado abaixo de “Suporte”em

musictribe.com. Alternativamente, favor enviar uma

solicitação de garantia online em musictribe.com ANTES da

devolução do produto.

3. Ligações. Antes de ligar a unidade à tomada,

assegure-se de que está a utilizar a voltagem correcta para

o modelo em questão. Os fusíveis com defeito terão de ser

substituídos, sem qualquer excepção, por fusíveis do mesmo

tipo e corrente nominal.

1. Registratevi online. Vi invitiamo a registrare il

nuovo apparecchio Music Tribe subito dopo averlo acquistato

visitando musictribe.com. La registrazione dell'acquisto

tramite il nostro semplice modulo online ci consente di

elaborare le richieste di riparazione in modo più rapido ed

eciente. Leggete anche i termini e le condizioni della nostra

garanzia, qualora applicabile.

2. Malfunzionamento. Nel caso in cui il rivenditore

autorizzato Music Tribe non si trovi nelle vostre vicinanze,

potete contattare il Music Tribe Authorized Fulller per il

vostro paese, elencato in “Support” @ musictribe.com. Se

la vostra nazione non è elencata, controllate se il problema

può essere risolto tramite il nostro “Online Support”che può

anche essere trovato sotto “Support” @ musictribe.com.

In alternativa, inviate una richiesta di garanzia online su

musictribe.com PRIMA di restituire il prodotto.

3. Collegamento all’alimentazione. Prima

di collegare l'unità a una presa di corrente, assicuratevi di

utilizzare la tensione di rete corretta per il modello specico.

I fusibili guasti devono essere sostituiti, senza eccezioni, con

fusibili dello stesso tipo e valore nominale.

Important information

Aspectos importantes

Informations importantes

Weitere wichtige

Informationen

Outras Informações

Importantes

Informazioni importanti

1. Registreer online. Registreer uw nieuwe Music

Tribe-apparatuur direct nadat u deze hebt gekocht door naar

musictribe.com te gaan. Door uw aankoop te registreren

via ons eenvoudige online formulier, kunnen wij uw

reparatieclaims sneller en eciënter verwerken. Lees ook de

voorwaarden van onze garantie, indien van toepassing.

2. Storing. Mocht uw door Music Tribe geautoriseerde

wederverkoper niet bij u in de buurt zijn gevestigd, dan kunt

u contact opnemen met de door Music Tribe Authorized

Fulller voor uw land vermeld onder “Support” op musictribe.

com. Als uw land niet in de lijst staat, controleer dan of uw

probleem kan worden opgelost door onze "Online Support",

die u ook kunt vinden onder "Support" op musictribe.com. U

kunt ook een online garantieclaim indienen op musictribe.

com VOORDAT u het product retourneert.

3. Stroomaansluitingen. Voordat u het apparaat

op een stopcontact aansluit, moet u ervoor zorgen dat u

de juiste netspanning voor uw specieke model gebruikt.

Defecte zekeringen moeten zonder uitzondering worden

vervangen door zekeringen van hetzelfde type en dezelfde

waarde.

1. Registrera online. Registrera din nya Music

Tribe-utrustning direkt efter att du köpt den genom

att besöka musictribe.com. Att registrera ditt köp med

vårt enkla onlineformulär hjälper oss att behandla dina

reparationsanspråk snabbare och mer eektivt. Läs också

villkoren i vår garanti, om tillämpligt.

2. Fel. Om din Music Tribe-auktoriserade återförsäljare

inte nns i din närhet kan du kontakta Music Tribe Authorized

Fulller för ditt land listat under “Support” på musictribe.

com. Om ditt land inte är listat, kontrollera om ditt problem

kan hanteras av vår “Onlinesupport” som också nns under

“Support” på musictribe.com. Alternativt kan du skicka in

ett online-garantianspråk på musictribe.com INNAN du

returnerar produkten.

3. Strömanslutningar. Innan du ansluter enheten

till ett eluttag, se till att du använder rätt nätspänning för just

din modell. Felaktiga säkringar måste bytas ut mot säkringar

av samma typ och märkning utan undantag.

1. Zarejestrować online. Zarejestruj swój nowy

sprzęt Music Tribe zaraz po zakupie na stronie musictribe.

com. Zarejestrowanie zakupu za pomocą naszego prostego

formularza online pomaga nam szybciej i efektywniej

rozpatrywać roszczenia dotyczące naprawy. Przeczytaj

również warunki naszej gwarancji, jeśli dotyczy.

2. Awaria. Jeśli Twój autoryzowany sprzedawca Music

Tribe nie znajduje się w pobliżu, możesz skontaktować się

z autoryzowanym dostawcą Music Tribe dla swojego kraju,

wymienionym w sekcji „Wsparcie” na stronie musictribe.

com. Jeśli Twojego kraju nie ma na liście, sprawdź, czy Twój

problem może zostać rozwiązany przez nasze „Wsparcie

online”, które można również znaleźć w sekcji „Wsparcie” na

stronie musictribe.com. Alternatywnie, prześlij zgłoszenie

gwarancyjne online na musictribe.com PRZED zwrotem

produktu.

3. Połączenia zasilania. Przed podłączeniem

urządzenia do gniazdka sieciowego upewnij się, że używasz

odpowiedniego napięcia sieciowego dla danego modelu.

Wadliwe bezpieczniki należy bez wyjątku wymienić na

bezpieczniki tego samego typu i wartości.

1. ヒューズの格納部 / 電圧の選択:

ユニットをパワーソケットに接続する前

に、各モデルに対応した正しい主電源を

使用していることを確認してください。

ユニットによっては、230 V と 120 V の

2 つの違うポジションを切り替えて使う、

ヒューズの格納部を備えているものがあ

ります。正しくない値のヒューズは、絶

対に適切な値のヒューズに交換されてい

る必要があります。

2. 故障: Music Tribe ディーラーがお客様

のお近くにないときは、musictribe.com の

“Support” 内に列記されている、お客様の国

の Music Tribe ディストリビューターにコン

タクトすることができます。お客様の国

がリストにない場合は、同じ musictribe.com

の “Support” 内にある “Online Support” でお客

様の問題が処理できないか、チェックし

てみてください。あるいは、商品を返送

する前に、musictribe.com で、オンラインの

保証請求を要請してください。

3. 電源接続: 電源ソケットに電源コー

ドを接続する前に、本製品に適切な電圧

を使用していることをご確認ください。

不具合が発生したヒューズは必ず電圧お

よび電流、種類が同じヒューズに交換す

る必要があります。

1. 在线注册。请购买 Music Tribe 产品后立即

在 musictribe.com 网站注册。网页上有简单的

在线注册表格。这有助于我们更快更有效率

地处理您维修等事宜。请阅读保修的相关条

款及条件。

2. 无法正常工作。若您的 Music Tribe 产品

无法正常工作, 我们会为您尽快修复。请联

系您购买产品的销售商。若你所在地区没有

Music Tribe 销售商, 请联系 musictribe.com 网站

的 “WHERETOBUY” 一栏下的所列出的子公司

或经销商。

3. 电源连接。将本设备连接电源前, 请确

保使用的电压正确。保险丝需要更换时,

必须使用相同型号及定额的保险丝。

Belangrijke informatie

Viktig information

Ważna informacja

その他の重要な情報

其他的重要信息

136 S16 Quick Start Guide 137

FEDERAL COMMUNICATIONS

COMMISSION COMPLIANCE

INFORMATION

Responsible Party Name: Music Tribe Commercial NV Inc.

Address: 122 E. 42nd St.1,

8th Floor NY, NY 10168,

United States

Email Address: legal@musictribe.com

This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class B

digital device, pursuant to part 15 of the FCC Rules. These limits are designed

to provide reasonable protection against harmful interference in a residential

installation. This equipment generates, uses and can radiate radio frequency

energy and, if not installed and used in accordance with the instructions, may cause

harmful interference to radio communications. However, there is no guarantee that

interference will not occur in a particular installation. If this equipment does cause

harmful interference to radio or television reception, which can be determined

by turning the equipment o and on, the user is encouraged to try to correct the

interference by one or more of the following measures:

• • Reorient or relocate the receiving antenna.

• • Increase the separation between the equipment and receiver.

• • Connect the equipment into an outlet on a circuit dierent from that to which the

receiver is connected.

• • Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help.

This equipment complies with Part 15 of the FCC rules. Operation is subject to the

following two conditions:

(1) this device may not cause harmful interference, and

(2) this device must accept any interference received, including interference that may

cause undesired operation.

Important information:

Changes or modications to the equipment not expressly approved by Music Tribe

can void the user’s authority to use the equipment.

Behringer

S16

Hereby, Music Tribe declares that this product is in compliance

with Directive 2014/35/EU, Directive 2014/30/EU, Directive 2011/65/EU

and Amendment 2015/863/EU, Directive 2012/19/EU, Regulation 519/2012

REACH SVHC and Directive 1907/2006/EC.

Full text of EU DoC is available at https://community.musictribe.com/

EU Representative: Music Tribe Brands DK A/S

Address: Gammel Strand 44, DK-1202 København K, Denmark

UK Representative: Music Tribe Brands UK Ltd.

Address: 8

Floor, 20 Farringdon Street London EC4A 4AB, United Kingdom

Correct disposal of this product: This symbol indicates that this product

must notbe disposed of with household waste, according to the WEEE

Directive (2012/19/EU) and your national law. This product should be taken

to a collection center licensed for the recycling of waste electrical and

electronic equipment (EEE). Themishandling of this type of waste could

have a possible negative impact on the environment and human health due to potentially

hazardous substances that are generally associated with EEE. At the same time, your

cooperation in the correct disposal of this product will contribute to the ecient use of

natural resources. For more information about where you can take your waste equipment

for recycling, please contact your local city oce, or your household waste collection

service.

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Behringer S16 Digital I/O Stage Box

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