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En raison de l’enthousiasme de Rice et de Kellogg, ils
ont consacré beaucoup de temps à faire des recherches
sur la conception électrostatique. Toutefois, ils ont vite
éprouvé les mêmes difficultés que même les concepteurs
actuels éprouvent; les enceintes planaires nécessitent
une grande surface pour reproduire les fréquences les
plus basses du spectre audio. Parce que la direction
considérait les grandes
enceintes inacceptables, le
travail de Rice et de Kellogg
sur l’électrostatique n’allait
jamais être utilisé pour un
produit commercial. Un peu
contre leur gré, ils ont conseillé
à la direction de d’y aller
pour le cône. Pendant les
30 prochaines années, la
conception électrostatique a
été mise en veilleuse.
Pendant la Grande Crise des années 30, l’audio
commercial est presque mort. Le nouveau haut-parleur
amplifié électriquement n’a jamais été accepté, et
la plupart des gens ont continué à utiliser leur vieux
gramophone de style Victrola. Avant la fin de la 2e
Guerre mondiale, l’audio commercial n’a presque
pas fait de progrès. Toutefois, à la fin des années 40,
l’audio a connu une renaissance. Soudainement, il y
avait un grand intérêt pour les produits audio, et par
conséquent, une grande demande pour de meilleures
composantes audio. Le cône venait tout juste de
s’établir qu’il était déjà défié par des produits élaborés
pendant cette renaissance.
En 1947, Arthur Janszen, un jeune ingénieur naval,
a participé à un projet de recherche pour la Marine.
La Marine souhaitait développer un meilleur instrument
pour tester les microphones. L’instrument de test avait
besoin d’une enceinte très précise, mais Janszen a
relevé que les enceintes à cône de l’époque n’étaient
pas assez linéaires en ce qui concerne la réponse de
phase et d’amplitude pour répondre à ses critères.
Janszen croyait que les électrostatiques étaient de
nature plus linéaire que les cônes, il a donc construit
un modèle utilisant un mince diaphragme en plastique
traité avec un revêtement conducteur. Ce modèle a
confirmé ce que Janszen croyait; le modèle présentait
une excellente linéarité de phase et d’amplitude.
Janszen était si emballé par
les résultats qu’il a continué
ses recherches sur l’enceinte
électrostatique pendant ses
temps libres. Il a rapidement
pensé à isoler les stators
pour prévenir les effets
destructeurs de la production
d’arcs électriques. En 1952,
il avait sous la main un haut-
parleur d’aigus prêt pour la
production commerciale. Ce
nouveau haut-parleur d’aigus
a rapidement créé un engouement parmi les ama-
teurs d’audio américains. Puisque que le haut-parleur
d’aigus de Janszen était limité à la reproduction de
la fréquence élevée, il était souvent utilisé avec des
haut-parleurs de graves – le plus souvent avec ceux
d’Acoustic Research. Ces systèmes étaient tenus en
haute estime par tous les amateurs d’audio.
Ces systèmes, malgré toutes leurs qualités, ont vite été
surpassés par une autre enceinte électrostatique.
En 1955, Peter Walker a publié trois articles concernant
la conception de haut-parleurs électrostatiques dans
Wireless World, un magazine britannique. Dans ces
articles, Walker démontre les avantages du haut-parleur
électrostatique. Il explique que l’électrostatique permet
l’utilisation de diaphragmes dotés d’une faible masse,
d’une grande surface et poussés uniformément sur leur
surface par les forces électromagnétiques. En raison de
ces caractéristiques, les électrostatiques ont la capacité
inhérente de produire une grande largeur de bande et
une réponse de fréquence plane dont les produits de
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